本篇論文目錄導航：
【題目】建筑空間設計中暴露手法的運用
【引言 第一章】建筑空間創新設計探析緒論
【第二章】 “暴露”手法的歷史發展
【第三章】建筑空間中建筑材料“暴露”手法的現實意義
【第四章】建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中的應用
【結語/參考文獻】空間設計中建筑材料暴露研究結語與參考文獻
第二章“暴露”手法的歷史發展
一、“暴露”手法的興起
從 20 世紀 60 年代開始，建筑藝術在世界范圍內蓬勃發展，設計思潮逐漸顯露多元化趨勢，高技派建筑成為這一時期的產物，這一建筑派別在當時是非?；钴S的。近些年涌現出了一批建筑大師，他們用夸張的手法，反常規的表現，造就了許多令人耳目一新的建筑作品。
技術作為人類文明的重要里程碑，從建筑空間的設計發展來看，幾乎伴隨著每一次的形式和結構的更新與變革。很多新的材料和新的工藝的運用都使建筑空間的設計不斷的完善和改進。使建筑空間更加自由，設計師也對建筑投放了越來越多的個人情感，建筑空間設計的造型與風格也伴隨著設計師的思維越來越個性化。這一切的轉變都得益于新技術、新材料的開發與利用，通過對建筑材料的利用，將技術充分的融入到建筑空間設計中的每一個細枝末節。成為表現建筑美感的一個不可或缺的重要因素，不斷的拉近建筑技術與藝術的距離，使其完美的結合在一起。從狹義上來看，“暴露”手法就是一種關于建筑材料反常規應用和對未來實用主義的信奉，使建筑師們開啟寬闊的設計思維，以建筑空間為載體，打造出在表現流派上能夠符合時代的精神特質，在藝術美感上能夠迎合大眾的審美需求，思想性、藝術性、實用性兼備。簡單來講，建筑材料“暴露”手法就是在建筑中通過新技術、新工藝，將建筑材料反常規的運用以此來彰顯美學上的審美變化，將科技含量較高的構造、材料、配置轉化為建筑空間表現自身門徑的一種建筑空間設計手法。受到機器美學思想的影響，在 20 世紀 20 年代衍生出一大批嚴格遵循經濟和適用方針的高技派建筑，最新的工業革命的可以成果得到了充分的彰顯。這一時期的建筑追求方便功能的同時也追求快捷的效率，賦予了這些建筑絕對理性的外表，這些充斥著工業元素的建筑滿足了第一次世界大戰后人們對于住宅的大量需求。建筑大師勒·柯布西耶就曾經說過“建筑是居住的機器”.在那個時期的建筑，著重于強調機械的美感，甚至當人們看到飛機螺旋槳的盤旋時，繪畫藝術也被宣告“完蛋了”.在那個時代，工業化的結晶如輪船、汽車等都得到了建筑師的高度贊揚，被認為是完全不受外形約束，只從功能要求出發的設計，具有絕對的合理性。
二、技術美學的演繹
（一）第一代機器美學
1、時代背景
20 世紀初是一個對機器充滿盲目崇拜的年代，隨著第一次工業革命的興起，一股嶄新的工業潮流在西方發達國家率先興起?？梢哉f 20 世紀是資本主義社會走向成熟的分水嶺，資本主義國家經過一百多年的時間，逐步的完善了政治、經濟、文化體系的構建。
城市的興起主要依賴于人口的增加，以更多的勞動力來帶動經濟的發展。文藝復興時期以來，隨著人口的增加，歐洲國家開始了大踏步的城市化進程。隨著城市化的快速發展，人地矛盾逐漸凸顯，人口的壓力越來越大。在城市化的發展進程中，許多城市周邊的農田被吞并，迫使大批的農業人口離開自己原本的土地，投身到這一進程中來。大規模的人口遷徙加快了工業化的發展進程，城市的都市化進程刻不容緩。由此整個西方社會開始了巨大的變革。
3在意大利的未來主義建筑中，機械美和技術美的概念已經開始顯現出來。這一時期的建筑更像是一個大機器，提倡將電梯和結構以他們獨特的方式暴露在建筑空間中。人們開始崇尚技術，將技術視為建筑空間設計的核心，以此來主導機器美學的發展。
2、特點
以功能主義為出發點，從根本上忽略了設計的形式，強調功能的適用性逐漸成為設計的目的。以實用主義理論為依據，重視設計的科學性，講究設計的功能性，在實施設計的過程中，使設計更加具有效益性和便捷性。
在這一時期的建筑中，受到實用性主義的影響非常大，提倡簡潔明了的幾何造型。由此引發的用柱子來支撐建筑底部的設計形式，框架結構由此逐漸成熟起來，建筑幕墻由此興起并得到廣泛的應用。
這一時期的建筑也越來越講求高效性，被用于解決人民大眾的居住問題。為了降低生產成本，建筑也開始了批量化生產的時代，想要滿足批量化的一個必要前提就是生產的標準化。建筑成本逐漸降低，日益成為人民大眾能夠支付的消費品，由此實用主義開始嶄露頭角，逐漸取代了原本的裝飾主義思潮。繁瑣的裝飾不僅沒有實用意義，還造成了許多不必要的開支，使建筑成為了華而不實的奢侈品，背棄了建筑作為基本生活必需品的基礎屬性?，F代主義的建筑大師們積極地投身到反裝飾主義的活動中去，形成了實用主義鮮明的意識形態立場。在色彩的考量上，無論是從造價還是從反裝飾主義的立場出發，都要求色彩一定是中性的，符合現代建筑的設計立場和技術要求。
為了確?？臻g的整體性，就要更加重視空間性，在保證室內承重的安全性前提下，不設置過多的墻面分割，盡可能選用自由空間布局。設計成本逐漸被人們重視起來，經濟問題第一次被放入到設計的環節中來進行考慮，追求設計成果的經濟適用性成為了一個全新的目標。
（二）第二代機器美學和高技派建筑
1、背景
“第一機械化”是由工業革命帶來的一系列的工業化進程的統稱，正式興起于工業革命后。這一時代也被稱為“第一機械時代”.在 60 年代，這個時代逐漸開始退出歷史舞臺，由此，現代主義建筑也開始走向衰退。從人類登陸月球開始，人類的發展就進入了一個全新的時代，這一創舉對全世界人民來說都有著劃時代的意義。在 60 年代末期，“第二機械化”或者說“第二個機械時代”開始到來。
4高技術建筑思潮興起于 50 年代后期的阿基格拉姆派機械美學思想，在建筑中提倡一種翻腸倒肚式的設計手法，旨在表達建筑的科學性、技術性和先進的生產流程。這一時期提出了一些烏托邦式的設計思想，這些思想由于受到當時技術和資源的限制，并不具有實施的條件。但在一定程度上為新技術美學打下了堅實的理論基礎，構成了第二代機械美學的主要理論構架，同時對建筑設計的理論和實踐造成了深遠的影響。
本世紀 70 年代以來，這種以高技術為依托的設計思潮已經逐漸為人們所接受，并且將其與藝術歸結到同一立場之上。不僅僅只關注建筑功能本身，還要將科學技術和工業化有機的結合起來，不僅豐富了設計手法的運用，還能夠將設計師的思維靈活的展現出來。
2、特點
建筑已經開始趨向于工業化，許多建筑構件已經由設計師交由工廠打造跟設計。建筑設計的構建已經開始了標準化的量化生產，許多建筑都是與廠家一起設計和實施的。
設計師為了能夠更加靈活的改變空間的分割和構成方式，使室內空間更加完整和簡單，設計師開始提供一系列的帶設備的區域?？臻g的分隔形式中很多都是非永久性的阻隔，而某些永久性構建也可以根據需要進行拆除，或者從設計之初，呈現出的就是一個未完工的空間形態。
結構設備的表現和暴露尤為明顯，這一時期的建筑師喜歡將大面積的結構、設備等原本應隱藏起來的建筑構件通過設計手段加工后暴露在外。這就造成了許多需要考慮的新問題，如防火、防潮等等。甚至有些設計結構是反常規的，在使用中如不通過技術手段解決，建筑空間可能根本就不成立。
歸納來說，第二代機械美學更加注重透明性與層次感，不吝嗇于展露內在的結構和設備在功能性的表達和生產流程上充滿著運動感。更加專注于通過輕細纖巧的建筑構件來實現建筑師的某些反常規的設計，并在其中融入對科學技術的信仰。
（三）新高技術美學
到了 20 世紀 80 年代，一些以機械美學為主導設計思想的設計師、建筑師已經在國際上站穩了腳跟，獲得了較高的國際美譽。在這種設計思潮的影響下，崇尚高技術的建筑開始盛行起來，人們也開始發覺這種建筑本身的一些缺陷，其中最為突出的就是對于情感的漠視。
技術美學剛剛滲透于建筑中時主要考慮的是成本、實施以及為滿足空間的靈活性需要而產生的一個又一個大跨度的大面積的建筑空間，這些都是建筑空間中 急需運用技術手段來解決的問題。隨著科學的發展，技術開始在建筑中逐漸的上升到了美學的高度，人們對于空間的感受和要求也提高了。在當時的技術美學是完全以工業革命為依托的，是大工業化時代下的衍生品，人們仍然崇拜大機械化的高效率，簡潔和極具視覺沖擊力的大尺度空間。標準化的工業生產刺激了高效率的工業化進程，致使人們對于人文社會中的情感關懷甚少，這就導致了在這一時期的建筑顯得缺乏“人情味兒”.
人類在經歷兩次世界大戰之后，開始依循著自省的態度與經驗的積累，醞釀出一個讓科技高速成長的時代。生命科學的飛速發展讓我們的生活變得難以想象，新的思維與創造讓這個世界充滿了全新的無限可能，技術以突飛猛進的速度發展，并逐漸的呈現出美學的形態。一個一直被人們忽視的現象開始變得越來越鮮明，技術的大紅大紫讓其無處藏身，那就是技術的負面效應。5科學趨同、藝術存異，藝術原本就沒有統一的固定答案，每個人對藝術的理解也都不相同。但是全球化的標準化生產與發展使人們開始脫離原本的生活環境，弱化了地域特色，建筑形式趨同。過于重視技術至上和技術崇拜，原本的地域文化和自然環境得不到應有的尊重，這就導致了一些列的關于建筑設計的危機。如：特色、情感、環境。
于是到 80 年代后期，建筑師們開始重視并且越來越多的考慮使用者的情感需求。一方面他們更大程度的接受科技創新帶來的便利，也專注于新方式、新材料的運用，將新的設計思維融入于建筑設計中。大膽的將新的科學技術運用于表現在建筑的情感領域，這一大膽的嘗試，為人體工程學的產生奠定了堅實的基礎，衍生出一個有關于建筑領域的全新的學科。新高技術美學區別于過去的發展，在自然環境上更加注重建筑與人的關系，以高科技手段為出發點，以資源的合理利用和生態環境的保護為落腳點。在設計形式上保留了現代主義設計思潮中對建筑設計的嚴謹、簡單明了的特性，在實施過程中一如既往的保持高效運作。從某種程度看，這是建筑設計師們在嘗試擺脫對技術的盲目崇拜，走向對人本的關懷。在設計上開始嘗試以人為本，從人類最本能的情感需求出發而進行的以高技術手段為探索來解決人類本身的生存問題。
每個時代都有代表這一時代潮流的美學觀念，機器時代的到來，向人們展示了沉重、粗糙和大尺度的建筑空間設計。6在科學技術突飛猛進的年代里，建筑師們運用技術美的手段，將原本情感淡漠的建筑仔細的雕琢成精致的、具有人的情感色彩的建筑空間。由此，技術美學的理論也就成為我們這個科技突飛猛進時代最具有代表性的衍生品，成為時代主流的美學觀點之一。
【題目】建筑空間設計中暴露手法的運用
【引言 第一章】建筑空間創新設計探析緒論
【第二章】 “暴露”手法的歷史發展
【第三章】建筑空間中建筑材料“暴露”手法的現實意義
【第四章】建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中的應用
【結語/參考文獻】空間設計中建筑材料暴露研究結語與參考文獻
第二章“暴露”手法的歷史發展
一、“暴露”手法的興起
從 20 世紀 60 年代開始，建筑藝術在世界范圍內蓬勃發展，設計思潮逐漸顯露多元化趨勢，高技派建筑成為這一時期的產物，這一建筑派別在當時是非?；钴S的。近些年涌現出了一批建筑大師，他們用夸張的手法，反常規的表現，造就了許多令人耳目一新的建筑作品。
技術作為人類文明的重要里程碑，從建筑空間的設計發展來看，幾乎伴隨著每一次的形式和結構的更新與變革。很多新的材料和新的工藝的運用都使建筑空間的設計不斷的完善和改進。使建筑空間更加自由，設計師也對建筑投放了越來越多的個人情感，建筑空間設計的造型與風格也伴隨著設計師的思維越來越個性化。這一切的轉變都得益于新技術、新材料的開發與利用，通過對建筑材料的利用，將技術充分的融入到建筑空間設計中的每一個細枝末節。成為表現建筑美感的一個不可或缺的重要因素，不斷的拉近建筑技術與藝術的距離，使其完美的結合在一起。從狹義上來看，“暴露”手法就是一種關于建筑材料反常規應用和對未來實用主義的信奉，使建筑師們開啟寬闊的設計思維，以建筑空間為載體，打造出在表現流派上能夠符合時代的精神特質，在藝術美感上能夠迎合大眾的審美需求，思想性、藝術性、實用性兼備。簡單來講，建筑材料“暴露”手法就是在建筑中通過新技術、新工藝，將建筑材料反常規的運用以此來彰顯美學上的審美變化，將科技含量較高的構造、材料、配置轉化為建筑空間表現自身門徑的一種建筑空間設計手法。受到機器美學思想的影響，在 20 世紀 20 年代衍生出一大批嚴格遵循經濟和適用方針的高技派建筑，最新的工業革命的可以成果得到了充分的彰顯。這一時期的建筑追求方便功能的同時也追求快捷的效率，賦予了這些建筑絕對理性的外表，這些充斥著工業元素的建筑滿足了第一次世界大戰后人們對于住宅的大量需求。建筑大師勒·柯布西耶就曾經說過“建筑是居住的機器”.在那個時期的建筑，著重于強調機械的美感，甚至當人們看到飛機螺旋槳的盤旋時，繪畫藝術也被宣告“完蛋了”.在那個時代，工業化的結晶如輪船、汽車等都得到了建筑師的高度贊揚，被認為是完全不受外形約束，只從功能要求出發的設計，具有絕對的合理性。
二、技術美學的演繹
（一）第一代機器美學
1、時代背景
20 世紀初是一個對機器充滿盲目崇拜的年代，隨著第一次工業革命的興起，一股嶄新的工業潮流在西方發達國家率先興起?？梢哉f 20 世紀是資本主義社會走向成熟的分水嶺，資本主義國家經過一百多年的時間，逐步的完善了政治、經濟、文化體系的構建。
城市的興起主要依賴于人口的增加，以更多的勞動力來帶動經濟的發展。文藝復興時期以來，隨著人口的增加，歐洲國家開始了大踏步的城市化進程。隨著城市化的快速發展，人地矛盾逐漸凸顯，人口的壓力越來越大。在城市化的發展進程中，許多城市周邊的農田被吞并，迫使大批的農業人口離開自己原本的土地，投身到這一進程中來。大規模的人口遷徙加快了工業化的發展進程，城市的都市化進程刻不容緩。由此整個西方社會開始了巨大的變革。
3在意大利的未來主義建筑中，機械美和技術美的概念已經開始顯現出來。這一時期的建筑更像是一個大機器，提倡將電梯和結構以他們獨特的方式暴露在建筑空間中。人們開始崇尚技術，將技術視為建筑空間設計的核心，以此來主導機器美學的發展。
2、特點
以功能主義為出發點，從根本上忽略了設計的形式，強調功能的適用性逐漸成為設計的目的。以實用主義理論為依據，重視設計的科學性，講究設計的功能性，在實施設計的過程中，使設計更加具有效益性和便捷性。
在這一時期的建筑中，受到實用性主義的影響非常大，提倡簡潔明了的幾何造型。由此引發的用柱子來支撐建筑底部的設計形式，框架結構由此逐漸成熟起來，建筑幕墻由此興起并得到廣泛的應用。
這一時期的建筑也越來越講求高效性，被用于解決人民大眾的居住問題。為了降低生產成本，建筑也開始了批量化生產的時代，想要滿足批量化的一個必要前提就是生產的標準化。建筑成本逐漸降低，日益成為人民大眾能夠支付的消費品，由此實用主義開始嶄露頭角，逐漸取代了原本的裝飾主義思潮。繁瑣的裝飾不僅沒有實用意義，還造成了許多不必要的開支，使建筑成為了華而不實的奢侈品，背棄了建筑作為基本生活必需品的基礎屬性?，F代主義的建筑大師們積極地投身到反裝飾主義的活動中去，形成了實用主義鮮明的意識形態立場。在色彩的考量上，無論是從造價還是從反裝飾主義的立場出發，都要求色彩一定是中性的，符合現代建筑的設計立場和技術要求。
為了確?？臻g的整體性，就要更加重視空間性，在保證室內承重的安全性前提下，不設置過多的墻面分割，盡可能選用自由空間布局。設計成本逐漸被人們重視起來，經濟問題第一次被放入到設計的環節中來進行考慮，追求設計成果的經濟適用性成為了一個全新的目標。
（二）第二代機器美學和高技派建筑
1、背景
“第一機械化”是由工業革命帶來的一系列的工業化進程的統稱，正式興起于工業革命后。這一時代也被稱為“第一機械時代”.在 60 年代，這個時代逐漸開始退出歷史舞臺，由此，現代主義建筑也開始走向衰退。從人類登陸月球開始，人類的發展就進入了一個全新的時代，這一創舉對全世界人民來說都有著劃時代的意義。在 60 年代末期，“第二機械化”或者說“第二個機械時代”開始到來。
4高技術建筑思潮興起于 50 年代后期的阿基格拉姆派機械美學思想，在建筑中提倡一種翻腸倒肚式的設計手法，旨在表達建筑的科學性、技術性和先進的生產流程。這一時期提出了一些烏托邦式的設計思想，這些思想由于受到當時技術和資源的限制，并不具有實施的條件。但在一定程度上為新技術美學打下了堅實的理論基礎，構成了第二代機械美學的主要理論構架，同時對建筑設計的理論和實踐造成了深遠的影響。
本世紀 70 年代以來，這種以高技術為依托的設計思潮已經逐漸為人們所接受，并且將其與藝術歸結到同一立場之上。不僅僅只關注建筑功能本身，還要將科學技術和工業化有機的結合起來，不僅豐富了設計手法的運用，還能夠將設計師的思維靈活的展現出來。
2、特點
建筑已經開始趨向于工業化，許多建筑構件已經由設計師交由工廠打造跟設計。建筑設計的構建已經開始了標準化的量化生產，許多建筑都是與廠家一起設計和實施的。
設計師為了能夠更加靈活的改變空間的分割和構成方式，使室內空間更加完整和簡單，設計師開始提供一系列的帶設備的區域?？臻g的分隔形式中很多都是非永久性的阻隔，而某些永久性構建也可以根據需要進行拆除，或者從設計之初，呈現出的就是一個未完工的空間形態。
結構設備的表現和暴露尤為明顯，這一時期的建筑師喜歡將大面積的結構、設備等原本應隱藏起來的建筑構件通過設計手段加工后暴露在外。這就造成了許多需要考慮的新問題，如防火、防潮等等。甚至有些設計結構是反常規的，在使用中如不通過技術手段解決，建筑空間可能根本就不成立。
歸納來說，第二代機械美學更加注重透明性與層次感，不吝嗇于展露內在的結構和設備在功能性的表達和生產流程上充滿著運動感。更加專注于通過輕細纖巧的建筑構件來實現建筑師的某些反常規的設計，并在其中融入對科學技術的信仰。
（三）新高技術美學
到了 20 世紀 80 年代，一些以機械美學為主導設計思想的設計師、建筑師已經在國際上站穩了腳跟，獲得了較高的國際美譽。在這種設計思潮的影響下，崇尚高技術的建筑開始盛行起來，人們也開始發覺這種建筑本身的一些缺陷，其中最為突出的就是對于情感的漠視。
技術美學剛剛滲透于建筑中時主要考慮的是成本、實施以及為滿足空間的靈活性需要而產生的一個又一個大跨度的大面積的建筑空間，這些都是建筑空間中 急需運用技術手段來解決的問題。隨著科學的發展，技術開始在建筑中逐漸的上升到了美學的高度，人們對于空間的感受和要求也提高了。在當時的技術美學是完全以工業革命為依托的，是大工業化時代下的衍生品，人們仍然崇拜大機械化的高效率，簡潔和極具視覺沖擊力的大尺度空間。標準化的工業生產刺激了高效率的工業化進程，致使人們對于人文社會中的情感關懷甚少，這就導致了在這一時期的建筑顯得缺乏“人情味兒”.
人類在經歷兩次世界大戰之后，開始依循著自省的態度與經驗的積累，醞釀出一個讓科技高速成長的時代。生命科學的飛速發展讓我們的生活變得難以想象，新的思維與創造讓這個世界充滿了全新的無限可能，技術以突飛猛進的速度發展，并逐漸的呈現出美學的形態。一個一直被人們忽視的現象開始變得越來越鮮明，技術的大紅大紫讓其無處藏身，那就是技術的負面效應。5科學趨同、藝術存異，藝術原本就沒有統一的固定答案，每個人對藝術的理解也都不相同。但是全球化的標準化生產與發展使人們開始脫離原本的生活環境，弱化了地域特色，建筑形式趨同。過于重視技術至上和技術崇拜，原本的地域文化和自然環境得不到應有的尊重，這就導致了一些列的關于建筑設計的危機。如：特色、情感、環境。
于是到 80 年代后期，建筑師們開始重視并且越來越多的考慮使用者的情感需求。一方面他們更大程度的接受科技創新帶來的便利，也專注于新方式、新材料的運用，將新的設計思維融入于建筑設計中。大膽的將新的科學技術運用于表現在建筑的情感領域，這一大膽的嘗試，為人體工程學的產生奠定了堅實的基礎，衍生出一個有關于建筑領域的全新的學科。新高技術美學區別于過去的發展，在自然環境上更加注重建筑與人的關系，以高科技手段為出發點，以資源的合理利用和生態環境的保護為落腳點。在設計形式上保留了現代主義設計思潮中對建筑設計的嚴謹、簡單明了的特性，在實施過程中一如既往的保持高效運作。從某種程度看，這是建筑設計師們在嘗試擺脫對技術的盲目崇拜，走向對人本的關懷。在設計上開始嘗試以人為本，從人類最本能的情感需求出發而進行的以高技術手段為探索來解決人類本身的生存問題。
每個時代都有代表這一時代潮流的美學觀念，機器時代的到來，向人們展示了沉重、粗糙和大尺度的建筑空間設計。6在科學技術突飛猛進的年代里，建筑師們運用技術美的手段，將原本情感淡漠的建筑仔細的雕琢成精致的、具有人的情感色彩的建筑空間。由此，技術美學的理論也就成為我們這個科技突飛猛進時代最具有代表性的衍生品，成為時代主流的美學觀點之一。
