本篇論文目錄導航：
【題目】市場經濟條件下建筑設計發展探究
【第一章】新時期建筑創作問題探析緒論
【第二章】我國建筑創作（設計）機制的演化及現狀
【第三章】建筑創作的實態調查
【第四章】市場經濟特征影響建筑創作機制的因素分析
【第五章】建筑創作行為及特征研究
【6.1 - 6.4】建筑創作的發展趨勢、理想目標及基本思路
【6.5 6.6】市場經濟條件下建筑創作機制體系的建構
【結語/參考文獻】基于市場經濟的建筑創作機制研究結語與參考文獻
第一章緒論
1.1研究的背景
自改革開放以來我國以經濟建設為中心，帶動著社會各方面高速的向前發展，特別是在城市建設方面取得的成就是十分驚人的，城鎮化水平由17.9%提高到41.8%,年平均增長速度是改革前的3 倍多，幾乎每個領域都在進行著各種規模的建設活動，而中國大陸儼然已經成為世界的建筑工地，各種建筑材料和建筑設備包括水泥、鋼筋、吊車數量以及建設總量等等都位居世界第一，遙遙領先于世界其他各國。而每年新建成的建設規模達到了近20億平方米，這是一個令人震驚的數字，隨著這些年大規模的建設，城市發生著日新月異的巨大的變化，基礎配套設施較之前有了長足的進步，整體硬件設施建設有了質的變化，居住環境改善了，整個城市也變美了。
建筑物是城市的主體，代表著一個城市的面貌和形象，建筑設計的好壞直接關系著整個城市的政治、經濟、文化風貌，建筑設計從近代開始引入西方建筑設計的概念和做法，經過數十年的發展目前已初具規模，國內建筑設計過程經歷過以下幾個發展階段：
1、現代建筑創作的萌芽階段
這一階段從上世紀四十年代末到七十年代末這三十年，也就是從新中國成立到改革開放前的這段時間，經歷了起起伏伏，從建國之初的百花齊放到模仿前蘇聯模式再到停滯不前，建筑創作經歷了猶如過山車般的變化，但是全面總結來看基本上還處于現代建筑創作發展的初期，與國外的建筑創作和建筑理論發展相比差距還是很大的，這個階段應當說是國內現代建筑創作的序曲。
2、現代建筑創作的自發階段
這一階段從上世紀七十年代末到上世紀末，改革開放以來，隨著國門的打開，國外的創作理論、設計思路、設計手法、甚至是圖紙的表達方式等都無一不震撼著經歷了閉關鎖國的設計師們，于是“貪婪”吸收、“瘋狂”汲取成為一種風潮，這種積極主動的學習精神是前所未有的，在這20年間，突出的表現是建筑設計速度快，成果多，隨之帶來了城市面貌更新速度快，變化大，新建筑數量不少，但是質量不高，模仿搬用國外建筑形式，創新作品、精細作品、較為成功的作品不多，千篇一律，千城一面，成為這階段建筑創作的主要潮流。
3、現代建筑創作的提高深化階段
進入新世紀以來，前一階段的粗放型發展導致的不良結果已初步顯現，這也引起了建筑師的思考，在學習西方先進理論和技術的同時是不是應該與民族的、自有的文化、傳統密切結合起來，而不是盲目的接受和服從，怎樣的創作才是符合中國自身的需求的等等一系列問題重新回到漸漸冷靜下來思考的建筑師腦中，他們逐漸認識到對建筑傳統文化的破壞、資源的盲目浪費給發展帶來負面影響，并力圖改變上述的不良發展狀況。
4、現代建筑創作的健康理性發展的新階段
我國申辦2008年奧運會成功，以此為標志，加上2010年上海世博會對上海建設的推動，我國建筑創作的發展進入了一個新的歷史階段，世界范圍內的設計競賽，多個國家多個設計團隊的設計合作，這就要求建筑師要以創新精神、全面的視角去看待新的背景下的建筑創作，改正以往的教訓，克服舊思維舊機制的局限，以全新的面貌和國際化的思維去構建全新過程的建筑創作，確保建筑創作按科學的客觀規律健康發展。
在如此短暫的幾十年內和如此龐大的建設量背后，由于急于求成社會心態、浮躁盲動的情緒，和缺失的建筑設計理論研究，致使市場經濟體制下的建筑創作機制出現許多不良問題：
1、重外輕內。由于我國建設在前個階段發展過于迅速，歷史欠賬較多，致使建筑市場盲目發展，只重視建造的數量不講究質量、講究建筑物的外立面造型而忽視內部功能分區的合理性，造成了不顧城市環境容量、不顧社會環境、不顧文化發展的傾向。在這種情況下能夠體現生態環保理念、提高建筑物綜合使用效率、合理地將技術和藝術結合在一起的精品建筑成為建筑設計發展重要課題。
2、重前輕后。全過程的建筑設計從前期的策劃階段開始到最終竣工投入使用包括很多內容，建設項目的規劃、工程可研、方案設計、擴初設計、施工圖設計、施工過程中的配合和服務直至竣工以及投入使用后的維護和保養等等。隨項目性質的不同而有所增減，國外的許多建筑師都十分注重建筑設計和建造的全過程，而國內建筑師很少再繼續參與后期設計程序，同時很多建設方（招標方或者政府單位）將建筑設計的關注點僅僅局限于一張漂亮的效果圖，只要效果圖畫的漂亮，能夠讓負責招標的單位滿意就能中標，就能帶來效益，如此一來隨著這種情況的普及和擴大，越來越多的建筑師們將精力投入到前期的效果中來而大大減少了對后續工作的關注了，致使前期設計和后期工作相脫節。
3、重形式輕細節。過度追求建筑的氣派壯觀和建筑形式、建設速度，忽略建筑細部，不注重建筑物的材質和細部設計。導致城市中的建筑物“只能遠看，不能近看，只能晚上看，不能白天看，只能看大街正面，不能看街背后和小街小巷”的狀況[1],缺乏城市藝術和建筑藝術的感染力和人情味，顯現出建筑理論的貧乏和中國文化特色的欠缺。
4、重單體輕環境。面對市場經濟的各種誘惑，有一部分建筑師目光短淺，缺乏長遠規劃，眼光僅僅盯在中標率上，重視對建筑本身形體的塑造，卻對其所生存的環境和對周邊帶來的影響漠然視之，同時隨著互聯網技術的發展，使得各種資料更加豐富，也為建筑創作人員在建筑外觀的表現上提供了更多手法與效果，往往都是先給甲方看效果圖，直到他們滿意后，再根據效果圖去構思平立剖，這樣做的結果往往建筑外觀惟妙惟肖，內部功能則是漏洞百出，同時這種由外而內的設計過程不可避免的帶來了造價的增加與各項合理性的缺失，其本身就是反科學的。
從上述敘述中可以看出，面對如此之大的建設量，加之建筑設計本身機制的深刻變化，建筑設計作品的水平也呈現良莠不齊的狀況，建筑創作作為一種物質形態和意識形態，是設計人員贏得收益、設計單位獲取效益的基本途徑，同時也是設計人員實現精神層面需求的主要載體，是與國家的政治體制、經濟體制和整個市場本身自然規律等密不可分的，要下很大的力氣去較好的把握這些規律并在其中找到建筑創作的制約因素和影響，主要通過對這些因素的分析、歸類并最終解決之，確保建筑創作能夠滿足國家的要求和大多數人的利益和要求，并逐步向著越來越好的道路前行。
1.2研究的目的、意義和方法
縱觀歷史，國外在基礎理論方面研究的時間較早，并且形成了系統的理論和體系，與之相比，我國在這方面有很大差距。改革開放以來，伴隨著基礎建設每年噴涌式的增長，建筑創作也達到了空前規模，特別是引入國外建筑文化對建筑創作，特別是對建筑造型有著比較深刻的影響，逐步展現出百花齊放的喜人局面。但是，我們更應該清醒的認識到在大好局面的背后凸顯出來的問題，其理論的缺乏，只做表面文章，缺乏整體系統的設計，缺少設計過程，關注唯成果論等等，建筑創作是一個集合理論，通過實踐活動得以實現，并再上升到理論的過程，它涵蓋了各階段，各層面，創作成果只是其中一個部分而已，盡管他是很重要的部分。
“建筑創作機制及其影響因素”是本文研究建筑現象的核心內容。隨著時代的發展，特別是改革開放三十年來，經濟也來越發展，社會組織機構也來越繁瑣，對建筑本身的使用功能要求日趨提高，現代生活方式日新月異，而建筑技術也日趨先進，建筑創作這一工作也越來越受到各種考驗，同樣，建筑創作機制也受到同樣的考驗，如何在這種復雜處境下創作出一個優質的作品，是建筑師夢寐以求的，它不再是僅僅依靠建筑師的靈光一現，也不可能是所有的思維、手法、技能能夠實現的，它需要在一個適合的建筑創作機制下，通過科學的現場調查，完善基礎條件，嚴謹的設計邏輯，巧妙地系統整理，采用更加客觀和人性化的設計管理，綜合以上各項從而達到一個理性狀態的建筑創作。如何實現這樣一個過程，是值得我們深思熟慮的，更是要我們認真面對，全力解決的重大任務。一方面完善建筑創作過程，另一方面機制對于創作過程的維護、發展直至產生的結果又起著至關重要的作用，形成一種環環相扣、相互補充又相互制約的密切關系。
研究的目的：
1、尋求和摸索符合現階段我國基本情況和發展要求的理論體系。以大量的實態調研和案例討論為手段，試圖對影響建筑創作成果和建筑創作機制的主要因素進行解析，以便求得好的成果。不管處于哪個發展階段或者那種經濟體制，只有經過多次的反復設計才能取得項目的完成，這個過程就是建筑創作。而這個建筑創作過程，在設計師細心的全面考慮和精心設計下，既符合國家相關要求和規范，又符合人們想象的藍圖就誕生了。建筑創作主要包括：滿足構思成立的符合國家相關要求的根據，構思過程中要滿足建設場地、周邊狀況、業主意愿及其他；保證行進中的建筑方案，即能與周邊環境相協又能滿足業主的要求等；經過仔細分析建筑方案，幫助業主選擇最經濟合理的用地。尤其是在市場經濟條件背景下更應該作為向甲方說明并保住建筑方案的設計來源。
2、針對建筑創作機制現狀制定優化方案。建筑設計過程應該是有目標性的，設計開始的時候就已經設定了。然而在行進的過程中卻忘記了達到這個目標，我們絞盡腦汁的并努力的達到這個目標，循序漸進地開展很多活動，方案一輪一輪的進行轉換，確定后的方案繼續深化、修改后又繼續優化，雖然這是常見的流程，可一旦發現已有方案達到目標后，往往忽略了達到目標的全過程所用的方法，獲得“靈感”的設計活動大概就是這樣得來的，然而，他卻失去了真正獲得靈感的必要手段、流程以及方式方法，更不可思議的是獲得的并非是所謂的靈感，只不過是一個比較滿意的方案[2].那么怎樣的設計模式才是更為科學的呢？要想回答這個問題就要求我們去認真地分析每種設計模式的優缺點，希望可以改善不良的設計程序，修正它們使之成為較為合理的、理性的設計過程，并將其與所要求的特點和文化條件聯系起來。因此研究設計活動中的設計過程步驟十分重要。這種模式強調建筑的最終產品是過程的產品，而非目標實現的產品，它強調的是過程（process）。我們可以先行思考，設定一系列規則、條例和步驟，設定嚴格的設計過程和階段。隨后通過對建筑要素的選擇，按這些規則、條例和過程進行設計[2],最終形成一個得到公眾贊賞的精品建筑。
研究的意義：
1、理論意義：系統的分析影響因素，逐步完善建筑創作機制體系理論。本文通過對建筑設計創作全過程的分解研究，試圖揭示建筑設計過程的內在規律。建筑創作的過程涉及建筑的功能、技術、空間、藝術、環境等許多方面，是一個建筑作品的使用價值、美學價值、經濟價值相結合的產物，對于作為建筑師來講對以上方方面面如何思考，是其所關心的主要問題。這就需要對創作的過程有一個深入的認識和理解。當一件建筑作品完成之后，并逐步投入使用時，它自身的實用價值、審美價值、文化價值、社會價值逐步體現出來。其潛在功能可能在使用過程中會與理想的設計目標有或多或少的差距。那么在設計過程中與此相對應的設計步驟的變化都將導致建筑成果的變化，無論其是偶然的還是必然的因素。本文試圖從建筑設計創作過程的每一步驟進行研究，力爭找出與設計結果相對應的因果關系。
2、實踐意義：摸索精品建筑的設計過程模式。隨著社會的進步，建筑創作也向著更加專業的、更加復雜的道路前行。通過對市場經濟體制下的建筑創作機制的探索與研究，不但能使我國的建筑基礎理論研究繁榮昌盛，還能大大的提高建筑設計在社會實踐中的應用價值，使得建筑師們在建筑設計創作中理論聯系實際，在實踐中充分的應用理論同時進行分析和總結，把理論系統進一步的升華、進取，引導建筑師創作出精品的社會意識。
研究的方法：
1、實態調研法：通過大量的實態調研收集到盡量覆蓋全面的基礎數據，包括實際的行為和想法，進行分析，為后面的研究提供真實的數據和材料。
2、案例討論法：通過對具體工程案例的剖析，借鑒成功的經驗和失敗的教訓，為總結和提升理論提供論據。
3、歸納演繹法：在掌握大量基礎數據和實際案例的基礎上總結升華，進一步驗證理論的科學性和客觀性，進而指導實踐的正確方向。
1.3研究范圍及對象
1.3.1海外研究成果及發展動態
國外這方面的研究也經歷了一個比較漫長和艱難的過程，它的研究是通過設計方法論對建筑設計全過程進行分析，在此基礎上獲得了豐富的研究成果，表現為：摒棄那種建立在主觀、隨意、唯心論的方法，而是在唯物論的基礎上，本著實事求是的原則，借助科學手段和方法對建筑創作深刻分析研究，使其能夠更加科學，更加客觀，更加準確。以引入系統論、控制論、信息論和運籌學等學科成果到建筑設計領域而形成的設計方法運動從20世紀60年代開始，就已經對設計過程作出了廣泛的關注和研究。
1、英國皇家建筑師協會的阿西莫（RIBA-M·Asimow）
英國皇家建筑師協會（RIBA）建筑師M·Asimow以設計形態為建筑創作的縱坐標，以設計過程為建筑創作的橫坐標，并將設計形態結構分為--第一步：工程可行性分析，第二步：擴初設計、施工圖設計、實體建設等等。將解決問題的過程綜合為：分析、綜合、評價和決策、優化、修正、實施。阿西莫將建筑設計過程定義為廣義的設計過程，是指一個項目從策劃，可行性研究到最終的實體形成。使用的全過程所發生的設計活動。
2、保羅·拉索（Paul laseau）
美國保羅·拉索編寫的《圖解思考》中將通過建筑師解決的為達到最終建筑目的而劃分的各個階段中遇到的問題的具體措施稱為程序模式。保羅·拉索的研究同目前建筑工程整套流程相類似。主要流程從建筑的前期分析、初步方案的規劃、擴初設計、施工圖設計、相關設計文件的梳理、施工組織設計等等，清晰設計邊界條件、通過比選、分類、融合、定性作為創作過程的基本手段。
3、G·勃羅德彭特（G·Broadbent）
英國G·勃羅德彭特著《建筑設計與人文科學》中分別介紹了佩奇（Page）的“分析-綜合-評價”的循環反饋過程、瓊斯（Jones）的“發散-變換-收斂”的循環迭代加上策略控制形成的設計過程的研究成果，其中G·勃羅德彭特認為設計過程不是一種古板的、一了百了的順序，應當把它看做是一個普通的建筑創作過程，這個過程不是簡單地、一成不變的過程，而是在建筑創作過程中有不同變化的、充滿機遇和挑戰的過程。其較為全面地將復雜的思維活動的決策序列與其所稱的設計流程融為一體。
4、臺灣學者陳政雄
臺灣學者陳政雄在《建筑設計方法》一書中將整個設計過程用線性流線表示：獲取設計需求-分析設計條件-收集設計資料-確立設計準則-制定設計程式-構思設計意念-綜合設計原型-發展設計細部-傳達設計答案。
1.3.2國內研究成果及發展動態
從1980年以后，國內建筑設計界的學者們逐步開始研究建筑設計方法論和創作過程，到目前為止整個研究狀況分成兩個階段，第一個階段為頭十年，在翻譯國外的理論的基礎上結合我國的現實狀況做基本原則方面的研究。翻譯的書籍主要有：德國J·約狄克的《建筑設計方法論》（馮紀忠、楊公俠翻譯），英國G·勃羅德彭特的《建筑設計與人文科學》（張韋翻譯），美國C·亞力士山大的《建筑的永恒之道》（趙冰翻譯）[23].沈克寧在《設計方法論并非設計方法》一文中指出不能把建筑設計方法論和設計方法混為一談。他認為方法論是一個學科，屬于哲學的范疇。而設計方法則是在建筑設計過程中使用的方法。通過對建筑設計方法論中的四個范疇：作為活動的設計、設計問題的選擇、設計的邏輯和設計的過程來闡述設計方法論[23].
第二階段從1990年開始，建筑設計界的學者們在前十年的基礎上逐步發展出自主性的建筑創作理論和體系。張欽楠先生和張伶伶先生是比較突出的兩位代表人物。
1、張欽楠先生在建筑創作理論和體系方面的研究
他認為建筑建筑創作應該是開放和個人相結合的方法，在評價世界上建筑設計方法的觀點和發展的同時提出將建筑功能分解為“掩蔽物”、“產品”與“文物”三個層次，實現建筑師本人的設計思想和整個社會相融合的目標[23].
2、張伶伶先生在建筑創作理論和體系方面的研究
張伶伶先生對建筑創作論的理論研究經歷了相當長的時間，并且取得了非常豐富的成果和著作，包括《建筑創作過程的思維與表達》、《建筑創作主體論》、《建筑創造性思維的向度》等等。他的研究堪稱是開創了中國建筑創作理論研究的先河，是中國建筑創作理論研究的拓荒者之一，并且有力的彰顯了其在這個方面的巨大貢獻。他認為設計主要在于把握構思的形成和將構思通過各種手段和技法展現出來的過程，在這個基礎上逐步形成一個科學的、嚴謹的、成為一種規律性的體系，這是建筑創作整個過程最為核心和重點的地方。
1.4小結
由上面的闡述我們可以歸納出建筑創作基于三個層面進行研究，一是宏觀層面上，通過哲學層面的高度來對建筑創作論進行本質的研究；二是中觀層面上，通過對建筑創作整個過程的探討，來研究建筑創作論的一般準則和規律性的體系；三是微觀層面上，運用各種各樣建筑設計的具體方法，來研究設計方法論，總結、歸類出建筑創作的基本手法和方法[23].
現在建筑創作機制的研究有兩個方面的表現：一個方面針對建筑設計過程的探究，總結出來一個結論，認為建筑設計是個復雜的系統問題，只想從一個方面入手解決問題是行不通的，他需要把很多問題融會貫通，合并在一起實施研究，尋找一條和諧發展，共同進步的道路。另一方面，時代在不斷進步，鑒于科學技術的迅猛發展，特別是信息網絡、基礎研究等方面的進步，為建筑創作理論和過程的研究提供了很大的技術支撐和空間保證。
1.5建筑創作機制的理解
“機制”一詞最早源于希臘文，原指機器的構造和工作原理。將其含義引申，機制是以一定的運作方式把事物的各個部分聯系起來，使它們協調運行而發揮作用的[24].“體制”,指的是國家機關、企事業單位的機構設置和管理權限劃分及其相應關系的制度。體制是國家基本制度的重要體現形式，它為基本制度服務[25].體制和機制兩個詞的中心語和使用范圍不同。
建筑創作機制是為了達到政府、公眾、使用者等對擬建建筑物的各個方面的要求，在建筑物施工前對它的各項功能、形體、以及準備開始的建造進行統一規劃和創作并且通過設計圖紙和文字的手段展現出來的整個過程，RIBA（英國皇家建筑師協會）《建筑實踐與管理手冊》中把建筑創作過程分解為四個步驟：任務階段、設計分析及整體研究階段、綜合發展階段、操作階段[23].
通過對建筑創作的研究，特別是對創作過程的推敲和分析，我們能夠得到解決問題的基本方法和一般性規律，這對于我們能夠更好地進行建筑創作，在高效的建筑創作機制下進行設計提供了很好的平臺。
【題目】市場經濟條件下建筑設計發展探究
【第一章】新時期建筑創作問題探析緒論
【第二章】我國建筑創作（設計）機制的演化及現狀
【第三章】建筑創作的實態調查
【第四章】市場經濟特征影響建筑創作機制的因素分析
【第五章】建筑創作行為及特征研究
【6.1 - 6.4】建筑創作的發展趨勢、理想目標及基本思路
【6.5 6.6】市場經濟條件下建筑創作機制體系的建構
【結語/參考文獻】基于市場經濟的建筑創作機制研究結語與參考文獻
第一章緒論
1.1研究的背景
自改革開放以來我國以經濟建設為中心，帶動著社會各方面高速的向前發展，特別是在城市建設方面取得的成就是十分驚人的，城鎮化水平由17.9%提高到41.8%,年平均增長速度是改革前的3 倍多，幾乎每個領域都在進行著各種規模的建設活動，而中國大陸儼然已經成為世界的建筑工地，各種建筑材料和建筑設備包括水泥、鋼筋、吊車數量以及建設總量等等都位居世界第一，遙遙領先于世界其他各國。而每年新建成的建設規模達到了近20億平方米，這是一個令人震驚的數字，隨著這些年大規模的建設，城市發生著日新月異的巨大的變化，基礎配套設施較之前有了長足的進步，整體硬件設施建設有了質的變化，居住環境改善了，整個城市也變美了。
建筑物是城市的主體，代表著一個城市的面貌和形象，建筑設計的好壞直接關系著整個城市的政治、經濟、文化風貌，建筑設計從近代開始引入西方建筑設計的概念和做法，經過數十年的發展目前已初具規模，國內建筑設計過程經歷過以下幾個發展階段：
1、現代建筑創作的萌芽階段
這一階段從上世紀四十年代末到七十年代末這三十年，也就是從新中國成立到改革開放前的這段時間，經歷了起起伏伏，從建國之初的百花齊放到模仿前蘇聯模式再到停滯不前，建筑創作經歷了猶如過山車般的變化，但是全面總結來看基本上還處于現代建筑創作發展的初期，與國外的建筑創作和建筑理論發展相比差距還是很大的，這個階段應當說是國內現代建筑創作的序曲。
2、現代建筑創作的自發階段
這一階段從上世紀七十年代末到上世紀末，改革開放以來，隨著國門的打開，國外的創作理論、設計思路、設計手法、甚至是圖紙的表達方式等都無一不震撼著經歷了閉關鎖國的設計師們，于是“貪婪”吸收、“瘋狂”汲取成為一種風潮，這種積極主動的學習精神是前所未有的，在這20年間，突出的表現是建筑設計速度快，成果多，隨之帶來了城市面貌更新速度快，變化大，新建筑數量不少，但是質量不高，模仿搬用國外建筑形式，創新作品、精細作品、較為成功的作品不多，千篇一律，千城一面，成為這階段建筑創作的主要潮流。
3、現代建筑創作的提高深化階段
進入新世紀以來，前一階段的粗放型發展導致的不良結果已初步顯現，這也引起了建筑師的思考，在學習西方先進理論和技術的同時是不是應該與民族的、自有的文化、傳統密切結合起來，而不是盲目的接受和服從，怎樣的創作才是符合中國自身的需求的等等一系列問題重新回到漸漸冷靜下來思考的建筑師腦中，他們逐漸認識到對建筑傳統文化的破壞、資源的盲目浪費給發展帶來負面影響，并力圖改變上述的不良發展狀況。
4、現代建筑創作的健康理性發展的新階段
我國申辦2008年奧運會成功，以此為標志，加上2010年上海世博會對上海建設的推動，我國建筑創作的發展進入了一個新的歷史階段，世界范圍內的設計競賽，多個國家多個設計團隊的設計合作，這就要求建筑師要以創新精神、全面的視角去看待新的背景下的建筑創作，改正以往的教訓，克服舊思維舊機制的局限，以全新的面貌和國際化的思維去構建全新過程的建筑創作，確保建筑創作按科學的客觀規律健康發展。
在如此短暫的幾十年內和如此龐大的建設量背后，由于急于求成社會心態、浮躁盲動的情緒，和缺失的建筑設計理論研究，致使市場經濟體制下的建筑創作機制出現許多不良問題：
1、重外輕內。由于我國建設在前個階段發展過于迅速，歷史欠賬較多，致使建筑市場盲目發展，只重視建造的數量不講究質量、講究建筑物的外立面造型而忽視內部功能分區的合理性，造成了不顧城市環境容量、不顧社會環境、不顧文化發展的傾向。在這種情況下能夠體現生態環保理念、提高建筑物綜合使用效率、合理地將技術和藝術結合在一起的精品建筑成為建筑設計發展重要課題。
2、重前輕后。全過程的建筑設計從前期的策劃階段開始到最終竣工投入使用包括很多內容，建設項目的規劃、工程可研、方案設計、擴初設計、施工圖設計、施工過程中的配合和服務直至竣工以及投入使用后的維護和保養等等。隨項目性質的不同而有所增減，國外的許多建筑師都十分注重建筑設計和建造的全過程，而國內建筑師很少再繼續參與后期設計程序，同時很多建設方（招標方或者政府單位）將建筑設計的關注點僅僅局限于一張漂亮的效果圖，只要效果圖畫的漂亮，能夠讓負責招標的單位滿意就能中標，就能帶來效益，如此一來隨著這種情況的普及和擴大，越來越多的建筑師們將精力投入到前期的效果中來而大大減少了對后續工作的關注了，致使前期設計和后期工作相脫節。
3、重形式輕細節。過度追求建筑的氣派壯觀和建筑形式、建設速度，忽略建筑細部，不注重建筑物的材質和細部設計。導致城市中的建筑物“只能遠看，不能近看，只能晚上看，不能白天看，只能看大街正面，不能看街背后和小街小巷”的狀況[1],缺乏城市藝術和建筑藝術的感染力和人情味，顯現出建筑理論的貧乏和中國文化特色的欠缺。
4、重單體輕環境。面對市場經濟的各種誘惑，有一部分建筑師目光短淺，缺乏長遠規劃，眼光僅僅盯在中標率上，重視對建筑本身形體的塑造，卻對其所生存的環境和對周邊帶來的影響漠然視之，同時隨著互聯網技術的發展，使得各種資料更加豐富，也為建筑創作人員在建筑外觀的表現上提供了更多手法與效果，往往都是先給甲方看效果圖，直到他們滿意后，再根據效果圖去構思平立剖，這樣做的結果往往建筑外觀惟妙惟肖，內部功能則是漏洞百出，同時這種由外而內的設計過程不可避免的帶來了造價的增加與各項合理性的缺失，其本身就是反科學的。
從上述敘述中可以看出，面對如此之大的建設量，加之建筑設計本身機制的深刻變化，建筑設計作品的水平也呈現良莠不齊的狀況，建筑創作作為一種物質形態和意識形態，是設計人員贏得收益、設計單位獲取效益的基本途徑，同時也是設計人員實現精神層面需求的主要載體，是與國家的政治體制、經濟體制和整個市場本身自然規律等密不可分的，要下很大的力氣去較好的把握這些規律并在其中找到建筑創作的制約因素和影響，主要通過對這些因素的分析、歸類并最終解決之，確保建筑創作能夠滿足國家的要求和大多數人的利益和要求，并逐步向著越來越好的道路前行。
1.2研究的目的、意義和方法
縱觀歷史，國外在基礎理論方面研究的時間較早，并且形成了系統的理論和體系，與之相比，我國在這方面有很大差距。改革開放以來，伴隨著基礎建設每年噴涌式的增長，建筑創作也達到了空前規模，特別是引入國外建筑文化對建筑創作，特別是對建筑造型有著比較深刻的影響，逐步展現出百花齊放的喜人局面。但是，我們更應該清醒的認識到在大好局面的背后凸顯出來的問題，其理論的缺乏，只做表面文章，缺乏整體系統的設計，缺少設計過程，關注唯成果論等等，建筑創作是一個集合理論，通過實踐活動得以實現，并再上升到理論的過程，它涵蓋了各階段，各層面，創作成果只是其中一個部分而已，盡管他是很重要的部分。
“建筑創作機制及其影響因素”是本文研究建筑現象的核心內容。隨著時代的發展，特別是改革開放三十年來，經濟也來越發展，社會組織機構也來越繁瑣，對建筑本身的使用功能要求日趨提高，現代生活方式日新月異，而建筑技術也日趨先進，建筑創作這一工作也越來越受到各種考驗，同樣，建筑創作機制也受到同樣的考驗，如何在這種復雜處境下創作出一個優質的作品，是建筑師夢寐以求的，它不再是僅僅依靠建筑師的靈光一現，也不可能是所有的思維、手法、技能能夠實現的，它需要在一個適合的建筑創作機制下，通過科學的現場調查，完善基礎條件，嚴謹的設計邏輯，巧妙地系統整理，采用更加客觀和人性化的設計管理，綜合以上各項從而達到一個理性狀態的建筑創作。如何實現這樣一個過程，是值得我們深思熟慮的，更是要我們認真面對，全力解決的重大任務。一方面完善建筑創作過程，另一方面機制對于創作過程的維護、發展直至產生的結果又起著至關重要的作用，形成一種環環相扣、相互補充又相互制約的密切關系。
研究的目的：
1、尋求和摸索符合現階段我國基本情況和發展要求的理論體系。以大量的實態調研和案例討論為手段，試圖對影響建筑創作成果和建筑創作機制的主要因素進行解析，以便求得好的成果。不管處于哪個發展階段或者那種經濟體制，只有經過多次的反復設計才能取得項目的完成，這個過程就是建筑創作。而這個建筑創作過程，在設計師細心的全面考慮和精心設計下，既符合國家相關要求和規范，又符合人們想象的藍圖就誕生了。建筑創作主要包括：滿足構思成立的符合國家相關要求的根據，構思過程中要滿足建設場地、周邊狀況、業主意愿及其他；保證行進中的建筑方案，即能與周邊環境相協又能滿足業主的要求等；經過仔細分析建筑方案，幫助業主選擇最經濟合理的用地。尤其是在市場經濟條件背景下更應該作為向甲方說明并保住建筑方案的設計來源。
2、針對建筑創作機制現狀制定優化方案。建筑設計過程應該是有目標性的，設計開始的時候就已經設定了。然而在行進的過程中卻忘記了達到這個目標，我們絞盡腦汁的并努力的達到這個目標，循序漸進地開展很多活動，方案一輪一輪的進行轉換，確定后的方案繼續深化、修改后又繼續優化，雖然這是常見的流程，可一旦發現已有方案達到目標后，往往忽略了達到目標的全過程所用的方法，獲得“靈感”的設計活動大概就是這樣得來的，然而，他卻失去了真正獲得靈感的必要手段、流程以及方式方法，更不可思議的是獲得的并非是所謂的靈感，只不過是一個比較滿意的方案[2].那么怎樣的設計模式才是更為科學的呢？要想回答這個問題就要求我們去認真地分析每種設計模式的優缺點，希望可以改善不良的設計程序，修正它們使之成為較為合理的、理性的設計過程，并將其與所要求的特點和文化條件聯系起來。因此研究設計活動中的設計過程步驟十分重要。這種模式強調建筑的最終產品是過程的產品，而非目標實現的產品，它強調的是過程（process）。我們可以先行思考，設定一系列規則、條例和步驟，設定嚴格的設計過程和階段。隨后通過對建筑要素的選擇，按這些規則、條例和過程進行設計[2],最終形成一個得到公眾贊賞的精品建筑。
研究的意義：
1、理論意義：系統的分析影響因素，逐步完善建筑創作機制體系理論。本文通過對建筑設計創作全過程的分解研究，試圖揭示建筑設計過程的內在規律。建筑創作的過程涉及建筑的功能、技術、空間、藝術、環境等許多方面，是一個建筑作品的使用價值、美學價值、經濟價值相結合的產物，對于作為建筑師來講對以上方方面面如何思考，是其所關心的主要問題。這就需要對創作的過程有一個深入的認識和理解。當一件建筑作品完成之后，并逐步投入使用時，它自身的實用價值、審美價值、文化價值、社會價值逐步體現出來。其潛在功能可能在使用過程中會與理想的設計目標有或多或少的差距。那么在設計過程中與此相對應的設計步驟的變化都將導致建筑成果的變化，無論其是偶然的還是必然的因素。本文試圖從建筑設計創作過程的每一步驟進行研究，力爭找出與設計結果相對應的因果關系。
2、實踐意義：摸索精品建筑的設計過程模式。隨著社會的進步，建筑創作也向著更加專業的、更加復雜的道路前行。通過對市場經濟體制下的建筑創作機制的探索與研究，不但能使我國的建筑基礎理論研究繁榮昌盛，還能大大的提高建筑設計在社會實踐中的應用價值，使得建筑師們在建筑設計創作中理論聯系實際，在實踐中充分的應用理論同時進行分析和總結，把理論系統進一步的升華、進取，引導建筑師創作出精品的社會意識。
研究的方法：
1、實態調研法：通過大量的實態調研收集到盡量覆蓋全面的基礎數據，包括實際的行為和想法，進行分析，為后面的研究提供真實的數據和材料。
2、案例討論法：通過對具體工程案例的剖析，借鑒成功的經驗和失敗的教訓，為總結和提升理論提供論據。
3、歸納演繹法：在掌握大量基礎數據和實際案例的基礎上總結升華，進一步驗證理論的科學性和客觀性，進而指導實踐的正確方向。
1.3研究范圍及對象
1.3.1海外研究成果及發展動態
國外這方面的研究也經歷了一個比較漫長和艱難的過程，它的研究是通過設計方法論對建筑設計全過程進行分析，在此基礎上獲得了豐富的研究成果，表現為：摒棄那種建立在主觀、隨意、唯心論的方法，而是在唯物論的基礎上，本著實事求是的原則，借助科學手段和方法對建筑創作深刻分析研究，使其能夠更加科學，更加客觀，更加準確。以引入系統論、控制論、信息論和運籌學等學科成果到建筑設計領域而形成的設計方法運動從20世紀60年代開始，就已經對設計過程作出了廣泛的關注和研究。
1、英國皇家建筑師協會的阿西莫（RIBA-M·Asimow）
英國皇家建筑師協會（RIBA）建筑師M·Asimow以設計形態為建筑創作的縱坐標，以設計過程為建筑創作的橫坐標，并將設計形態結構分為--第一步：工程可行性分析，第二步：擴初設計、施工圖設計、實體建設等等。將解決問題的過程綜合為：分析、綜合、評價和決策、優化、修正、實施。阿西莫將建筑設計過程定義為廣義的設計過程，是指一個項目從策劃，可行性研究到最終的實體形成。使用的全過程所發生的設計活動。
2、保羅·拉索（Paul laseau）
美國保羅·拉索編寫的《圖解思考》中將通過建筑師解決的為達到最終建筑目的而劃分的各個階段中遇到的問題的具體措施稱為程序模式。保羅·拉索的研究同目前建筑工程整套流程相類似。主要流程從建筑的前期分析、初步方案的規劃、擴初設計、施工圖設計、相關設計文件的梳理、施工組織設計等等，清晰設計邊界條件、通過比選、分類、融合、定性作為創作過程的基本手段。
3、G·勃羅德彭特（G·Broadbent）
英國G·勃羅德彭特著《建筑設計與人文科學》中分別介紹了佩奇（Page）的“分析-綜合-評價”的循環反饋過程、瓊斯（Jones）的“發散-變換-收斂”的循環迭代加上策略控制形成的設計過程的研究成果，其中G·勃羅德彭特認為設計過程不是一種古板的、一了百了的順序，應當把它看做是一個普通的建筑創作過程，這個過程不是簡單地、一成不變的過程，而是在建筑創作過程中有不同變化的、充滿機遇和挑戰的過程。其較為全面地將復雜的思維活動的決策序列與其所稱的設計流程融為一體。
4、臺灣學者陳政雄
臺灣學者陳政雄在《建筑設計方法》一書中將整個設計過程用線性流線表示：獲取設計需求-分析設計條件-收集設計資料-確立設計準則-制定設計程式-構思設計意念-綜合設計原型-發展設計細部-傳達設計答案。
1.3.2國內研究成果及發展動態
從1980年以后，國內建筑設計界的學者們逐步開始研究建筑設計方法論和創作過程，到目前為止整個研究狀況分成兩個階段，第一個階段為頭十年，在翻譯國外的理論的基礎上結合我國的現實狀況做基本原則方面的研究。翻譯的書籍主要有：德國J·約狄克的《建筑設計方法論》（馮紀忠、楊公俠翻譯），英國G·勃羅德彭特的《建筑設計與人文科學》（張韋翻譯），美國C·亞力士山大的《建筑的永恒之道》（趙冰翻譯）[23].沈克寧在《設計方法論并非設計方法》一文中指出不能把建筑設計方法論和設計方法混為一談。他認為方法論是一個學科，屬于哲學的范疇。而設計方法則是在建筑設計過程中使用的方法。通過對建筑設計方法論中的四個范疇：作為活動的設計、設計問題的選擇、設計的邏輯和設計的過程來闡述設計方法論[23].
第二階段從1990年開始，建筑設計界的學者們在前十年的基礎上逐步發展出自主性的建筑創作理論和體系。張欽楠先生和張伶伶先生是比較突出的兩位代表人物。
1、張欽楠先生在建筑創作理論和體系方面的研究
他認為建筑建筑創作應該是開放和個人相結合的方法，在評價世界上建筑設計方法的觀點和發展的同時提出將建筑功能分解為“掩蔽物”、“產品”與“文物”三個層次，實現建筑師本人的設計思想和整個社會相融合的目標[23].
2、張伶伶先生在建筑創作理論和體系方面的研究
張伶伶先生對建筑創作論的理論研究經歷了相當長的時間，并且取得了非常豐富的成果和著作，包括《建筑創作過程的思維與表達》、《建筑創作主體論》、《建筑創造性思維的向度》等等。他的研究堪稱是開創了中國建筑創作理論研究的先河，是中國建筑創作理論研究的拓荒者之一，并且有力的彰顯了其在這個方面的巨大貢獻。他認為設計主要在于把握構思的形成和將構思通過各種手段和技法展現出來的過程，在這個基礎上逐步形成一個科學的、嚴謹的、成為一種規律性的體系，這是建筑創作整個過程最為核心和重點的地方。
1.4小結
由上面的闡述我們可以歸納出建筑創作基于三個層面進行研究，一是宏觀層面上，通過哲學層面的高度來對建筑創作論進行本質的研究；二是中觀層面上，通過對建筑創作整個過程的探討，來研究建筑創作論的一般準則和規律性的體系；三是微觀層面上，運用各種各樣建筑設計的具體方法，來研究設計方法論，總結、歸類出建筑創作的基本手法和方法[23].
現在建筑創作機制的研究有兩個方面的表現：一個方面針對建筑設計過程的探究，總結出來一個結論，認為建筑設計是個復雜的系統問題，只想從一個方面入手解決問題是行不通的，他需要把很多問題融會貫通，合并在一起實施研究，尋找一條和諧發展，共同進步的道路。另一方面，時代在不斷進步，鑒于科學技術的迅猛發展，特別是信息網絡、基礎研究等方面的進步，為建筑創作理論和過程的研究提供了很大的技術支撐和空間保證。
1.5建筑創作機制的理解
“機制”一詞最早源于希臘文，原指機器的構造和工作原理。將其含義引申，機制是以一定的運作方式把事物的各個部分聯系起來，使它們協調運行而發揮作用的[24].“體制”,指的是國家機關、企事業單位的機構設置和管理權限劃分及其相應關系的制度。體制是國家基本制度的重要體現形式，它為基本制度服務[25].體制和機制兩個詞的中心語和使用范圍不同。
建筑創作機制是為了達到政府、公眾、使用者等對擬建建筑物的各個方面的要求，在建筑物施工前對它的各項功能、形體、以及準備開始的建造進行統一規劃和創作并且通過設計圖紙和文字的手段展現出來的整個過程，RIBA（英國皇家建筑師協會）《建筑實踐與管理手冊》中把建筑創作過程分解為四個步驟：任務階段、設計分析及整體研究階段、綜合發展階段、操作階段[23].
通過對建筑創作的研究，特別是對創作過程的推敲和分析，我們能夠得到解決問題的基本方法和一般性規律，這對于我們能夠更好地進行建筑創作，在高效的建筑創作機制下進行設計提供了很好的平臺。
