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首頁 > 藝術論文 > > 鋼琴力度訓練三要素與音樂色彩融合變化
鋼琴力度訓練三要素與音樂色彩融合變化
>2022-09-02 09:00:00


1 掌握三個要素是鋼琴力度訓練的關鍵

鋼琴演奏者在彈奏某一首樂曲的過程中,給予某樂段強力度的訓練或弱力度的訓練,或漸強漸弱的訓練,或特強特別弱的訓練,這些統稱力度處理方式。其力度訓練處理掌握的越精準,音樂色彩的融合程度就越高,音樂色彩的層次變化就越明顯,從而賦予較強的樂曲感染力。鋼琴力度訓練需掌握的第一個要素是:樂器要素,即鋼琴樂器器材本身的要素,鋼琴是樂器之王,鋼琴體積大,音箱制造偏大,音量自然也大,為了控制音量,在鋼琴的正中間面板的下部位,即彈奏者座位腳下的部位,設置有一副腳踏板,左面的是延音踏板,右邊的是弱音踏板,正是這兩個踏板,會使用和使用得好,關乎音樂色彩的變化,值得重視。彈奏者在力度訓練時,尤其是要善于運用弱音踏板,訓練弱音踏板二分之一的踩法;弱音踏板踩到底全踩的方法,如果能夠掌握三分之一的弱音踏板踩法,適度地控制音量與放開,恰到好處的增減力度,那可以說該鋼琴演奏者的力度功夫了得了。

第二個要素是彈奏因素,即鋼琴演奏者本人手指和臂力的因素。鋼琴彈奏者手指條件好,善于把握用手指觸鍵的力度,又能較好地利用臂力和肌肉力控制觸鍵,這兩種力度訓練的方式,是決定力度層次變化的根本方法。從近現代鋼琴鍵盤樂器演奏方法的力度考查來看,分有“手指纖巧彈奏法”與“重力彈奏法”。手指纖巧彈奏,通常手臂和身體保持靜態,手指貼鍵演奏,力度柔和,輕巧優雅,手臂和手腕高度放松,手指與鍵盤之間距離縮小,必然形成力量集中于指尖,并把每一個琴鍵彈到低,同時手指要保持在鍵面上。這樣既避免了強力的擊鍵,又保證了各音的均勻?!爸亓椬喾ā?,是強調手臂的力量,發于腰部,通過肩膀、上臂、小臂和手部的整體協調運動把力量集中到指尖上,在大力度的音響要求下,有時甚至演奏者的屁股有可能離開琴凳,便于調動全身的力量。這樣看來鋼琴彈奏不僅是技術活,還是體力活。這種重力彈奏,大幅度的力度對比,使鋼琴演奏更加具有了炫技性。當演奏一首鋼琴曲時,當超出了手指纖巧的力度限域 , 出現手臂和身體律動現象,逐漸加入手臂的力量,這種手指和手臂的力量有機結合的方式,使音樂的力度變化豐富起來,強弱的對比也鮮明起來,為表現鋼琴作品的音樂情感提供技術基礎。

第三個要素是音樂感覺因素,鋼琴的力度問題,涉及到音樂的音色和強弱等重要的音樂元素,它是演奏者聽覺能力發展和自身力量本質變化的主要推動力,演奏技術的力度和鍵盤樂器的音響力度發展,直接影響演奏者的音樂想象力。鋼琴彈奏者在音樂感覺的因素中,對音樂的思維理解,決定了力度層次的變化。音樂感覺靈敏的演奏者,會取得較好的音樂表現。反之則使音樂暗淡無力。而優秀的設計師受到音樂的震撼和啟發后,會抓住對音樂的主要感受。例如,流傳最為廣泛的柴可夫斯基的鋼琴協奏曲《降 b 小調第一鋼琴協奏曲》,究其宏偉的構思和龐大的氣勢來看,堪稱用鋼琴與樂隊演奏的交響曲,獨奏樂器鋼琴與樂隊之間不分主次,互相競奏,使得形象豐富的多個主題,在音樂的展開中不斷呈現出對光明的追求。為什么歷經一百多年,這部作品激動人心的魅力經久不減,正是因為柴可夫斯基對音樂的感受力極強,憑著對音樂藝術的內心感受和傳導,創作了這部偉大的作品。要演奏好該作品,鋼琴彈奏者必定要對樂曲有較深的理解,有良好的音樂感覺,而更多的還是要憑借演奏者,自身的技術力量和音樂色彩長期積蓄的發揮。

2 音樂色彩的變化是力度融合的結果

音樂色彩的內涵,亦是人類文化的一個組成部分,音樂色彩是由音樂的各種要素旋律、節奏、音色、和聲、力度等組成。

且都是富有張力的生命體,音樂力度和色彩的融合,使得音樂色彩發生變化,音樂色彩的變化能產生音樂的抽象美,即音樂的韻律美。由于鋼琴力度的聲音變化,脫離不了人性化的表現,人要表現的鋼琴聲音力度是有個性的。如聲音的強弱可使色彩明暗度增減,高強力度的音具有明亮感;低弱的音具有黑暗感;清晰的聲音用純度高的色彩表現;含糊的聲音用純度低的色彩表現。鋼琴力度上的強弱變化,也就是聲音的強弱變化,演奏者在這件樂器上既有主體性發揮的滿足,又有創造變幻無窮的色彩的可能性。其色彩更富有暗示性,更需要運用演奏者的想象力,去尋找鋼琴上的“弦外之音”。因此鋼琴力度技術與音樂色彩融合后,所發生的變化,更具有較大的抽象展示空間,對于那些對鋼琴力度掌握較好的演奏者來說,其音樂色彩的融合度相對就會高一些。音樂韻律美的展示水平相對也就會高一些。

在色彩融合構成的練習中,對一首樂曲,要滲透和表現對音樂的理解和感受,把單個的音或音群組成的旋律線條結合起來,并產生與之相應的節奏和調性,在此音樂旋律的形態中,運用力度技術技巧,使力度的層次變化表現的越發清晰,當你手中彈奏的樂曲,出現音樂的震撼和沖擊力時,你的樂感也就被發現了,音樂色彩的主要表現也就呈現了出來。例如,法國作曲家德彪西的鋼琴獨奏曲《金魚》,樂曲盡力挖掘弱音范圍內的無窮層次,因此德彪西在鋼琴譜上總是寫滿了 p、pp、ppp、甚至 pppp 的力度記號,而穿插其間的 f、ff 的記號,在大多數情況下是作為對比和反照出現之用,并且往往在一、二小節之內運用很弱漸強至很強;又由很強漸弱至很弱的手法,融合了音樂色彩,把樂曲中的金魚短暫閃現、轉瞬即逝的形象刻畫了出來。還有德彪西作品中所要求的層次變換無窮的鋼琴聲音色彩,利用持續音踏板,讓踏板踩下之前所彈的那些音延續下去,通過持續音踏板的效果,勾起人們無限遐想的魔力,來達到樂曲色彩的變化。德彪西的音樂顯示出對力度的要求,以最大可能的精確、嚴謹,音樂處理到細微處,極其清晰的獲取良好的力度效果,這不僅反映在對觸鍵演奏的力度把握上,同時也反映在對他的樂曲中音樂色彩精致的處理上。

演奏者面對需要依靠手指觸鍵,使聲音變化的鋼琴樂器,對于音樂色彩的感受,彈奏者的主動性比較強,也就是自我表現的余地比較大,彈奏者有一種強烈的要求,也就是說,自我表現的欲望,有渴望進行音樂創造的內心沖動,演奏者不甘于受到樂器的制約,而是把樂器作為表現自我情感的媒介。只有這樣鋼琴力度的訓練與音樂色彩的融合與變化,必然煥發出斑斕的音樂色彩。這種音樂藝術的色彩美,更加感動人,更能引人進入深遠的音樂意境,在音樂審美上,具有更高層次的欣賞意義。

參考文獻:

[1] 周薇 . 西方鋼琴藝術史 [M]. 上海 : 上海音樂出版社 ,2008.

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