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首頁 > 藝術論文 > > 古典音樂錄音資源的特點及其FRBR化
古典音樂錄音資源的特點及其FRBR化
>2022-05-14 09:00:00



1 引言

信息技術的發展帶來了唱片業的變革。20世紀60年代以來,世界經濟的繁榮、搖滾音樂的盛行、先進錄音技術的應用大大刺激了世界唱片業的發展[1].美國作為長久以來唱片業的領頭羊,其發展和變化是唱片業發展狀況的縮影。1970年時,美國的唱片年零售額為12億美元[1].國際唱片業協會(IFPI)的報告顯示,2007年美國的唱片年零售額達到了103.94億美元[2].除了銷售額的攀升之外,唱片業的另外一個特點是唱片技術走上便攜化、數字化的道路。

2012年,美國物理載體的唱片比例降為34%,虛擬數字音樂則上升為58%[3],數字音樂成為唱片市場主流。受到虛擬數字音樂商業模式日趨完善、收入不斷增長的刺激,全球唱片業2012年開始從沖擊中復蘇過來[4].由于唱片業的迅速變化,用"唱片"這一表示物理載體的名詞已經難以跟上時代潮流,下文以"音樂錄音資源"表示闡述的對象。

在以上宏觀背景之下,音樂錄音資源的存在形式出現了一些微觀變化,使得以文獻信息物理載體(如CD)為編目對象的傳統描述原則變得不切實際。一方面,虛擬數字音樂的出現使得音樂內容不再受到物理載體的束縛,存在形式自由多樣,可以是多個作品合集,可以是一部音樂作品,可以是一部作品的一個章節甚至是作品的部分節選,且這些存在形式能夠直接在互聯網上被獲取。因此,音樂錄音資源的描述需要從注重其物理形式轉移到注重其音樂內容上來,從物理載體的組織轉移到音樂內容的組織[5].另一方面,唱片業的大發展使音樂作品與其表演版本、載體的關系變得復雜,即同一作品具有多種表演版本、多種載體。以載體為編目對象則忽略了音樂作品、表演版本等重要的音樂內容信息,同時也難以整合相同作品的不同版,相同版本的不同唱片。

2 音樂錄音資源描述的研究與實踐

針對上述新態勢,圖書館界開始探索音樂錄音資源描述的新途徑,包括MARC的改進、新編目規則RDA的引入、音樂元數據標準的構建等。在MARC的改進方面,隨著國際圖聯FRBR報告的發布,OCLC、美國國會圖書館、澳大利亞國家圖書館等都開展了MARC記錄FRBR化的研究與實踐,其中包括音樂錄音資源。尤其是澳大利亞國家圖書館的"MusicAu.stralia"項目,針對音樂資源的FRBR化問題進行深入分析。雖然其結論認為音樂資源MARC的FRBR化困難重重,但也是一次有意義的嘗試[6].RDA是以FRBR、FRAD為理論基礎制定的全新編目規則[7].美國音樂圖書館協會(Music Library Association)致力于將RDA引入音樂資源編目,專門建立了RDA音樂資源應用工作團隊。團隊發布了"RDA與MARC21音樂資源編目最佳經驗"的編目指導草案,并將在以后發布正式版,以整合到RDA工具箱(RDA Toolkit)中[8].音樂元數據標準建設方面,美國音樂圖書館協會下屬書目控制委員會的元數據工作團隊于2008年發布其音樂元數據調查的最終報告。調查首先對現有的音樂元數據標準進行調查,將其劃分為六種類型;然后,調查報告提出了音樂元數據標準的推薦方案[9].目前,美國音樂圖書館協會的音樂元數據研究工作仍在進行中,并準備發布在線的音樂元數據交流中心(Music MetadataClearinghouse),以促進這一領域的研究[10].在研究領域之外,Rovi公司開發的音樂元數據標準超越了傳統的編目思想,為音樂作品、音樂人等實體建立了記錄,并提供了作品背景、音樂人小傳等信息資源,以Allmusic網站為平臺,向大眾提供音樂元數據服務[11].這些研究與實踐都以音樂資源或者范疇更為廣泛的信息資源為對象,不妨將對象范圍縮小來觀察。古典音樂(西洋古典音樂)錄音資源是音樂錄音資源的重要組成部分,具有自身鮮明的特點。首先,古典音樂體裁極為多樣,有長達數小時的管弦樂巨作,也有僅僅幾分鐘的獨奏小品,因此其存在形式的多樣性遠超其它流派音樂。第二,相較于其它音樂類型,古典音樂的作品具有重要地位,擁有大量的表演版本和出版發行的唱片,其關系復雜性遠超其它類型音樂。第三,古典音樂作品,尤其是經典作品及其著名表演、錄音具有極高的藝術價值,是重要的人類文化遺產,對古典音樂錄音資源描述途徑的探究有利于這一類文化遺產更為廣泛的流傳并挖掘其藝術價值。

因此,本文選擇古典音樂錄音資源為對象,主要通過調查法對其特點進行分析,并對其FR.BR化描述途徑可行性進行探索。

3 古典音樂錄音資源的特點分析

了解古典音樂錄音資源的特點,可以為探尋古典音樂錄音資源描述新途徑提供認識基礎。本文拋棄傳統的以物理載體(如一張CD或者互聯網上的數字格式音頻)為描述對象的觀念,而是將古典音樂錄音資源作為一個過程看待,以其生產過程中各個階段的產物為對象,對其特點進行分析。古典音樂錄音資源主要生產過程包括:音樂創作、音樂表演與錄制、音樂錄音出版發行。這三個過程的主要產物包括:音樂作品、音樂表演版本、音樂錄音載體[12].下面將分別分析這三種產物的特點。

3.1 古典音樂作品的特點

古典音樂作品是指作曲家創作出來的作品,可以用樂譜記載,也可以由演奏家演奏,而不是指某個樂團對這部作品的演繹,也不是指具體的CD唱片,也不是一本本印刷的樂譜,而是抽象概念的作品。針對古典音樂作品,本文根據國家大劇院古典音樂頻道的"100首必聽的古典音樂曲目"欄目[13],從中選取100部古典音樂經典作品作為分析樣本。作品涉及室內樂、合唱、歌劇、鍵盤、管弦樂、聲樂等幾乎所有古典音樂體裁的典型代表。然后,利用Allmusic音樂元數據網站檢索這些經典作品,對這些作品依存的載體(CD、SACD、數字音頻格式)狀況進行統計分析,結果如表1.通過表1可以看到古典音樂經典作品擁有眾多載體,平均每種作品的載體數量達到了約567種。

OCLC曾對WorldCat的MARC數據進行抽樣調查,錄音資源也在調查的樣本范圍之中。調查結果顯示,WorldCat中99%的作品擁有7個及以下數量的載體,只有1%的作品擁有20個及以上數量的載體[14].而西方古典音樂作品的實際情況則是這1%中的極端狀態。另外,表1中包含作品片段的載體數量占載體總數量的40.4%,與包含完整作品的載體數量的比例相差不大,可見節選作品的一部分出版的情況也是較為常見的。

3.2 古典音樂表演版本的特點

古典音樂表演版本是指在某個時間、地點的條件下,特定的指揮、樂團、歌唱家等對音樂作品的演繹。針對古典音樂表演版本,本文仍以上述100部古典音樂經典作品為調查對象,并使用《企鵝激光唱片指南》[15]對100部作品的歷史優秀表演版本進行調查分析?!镀簌Z激光唱片指南》是古典音樂錄音資源評介領域的權威著作,其收錄的表演版本具有代表性和重要影響力。通過調查發現:古典音樂經典作品的歷史優秀表演版本眾多,平均每個作品有13.47個表演版本被收錄于《企鵝激光唱片指南》;其中63.2%的表演版本表演了至少兩個作品。

然后,筆者又在100部經典作品中選擇了《勃拉姆斯第四交響曲》做典型案例分析?!恫匪沟谒慕豁懬肥枪诺湟魳肥飞献顬榻浀涞淖髌分?,但在非古典音樂愛好者的普通大眾中知曉程度不太高,既不冷門也不過分流行,因此具有一般代表性。其表演版本的來源為德意志留聲機唱片公司的在線目錄。其表演版本及發行載體數量的統計結果如表2所示。

《勃拉姆斯第四交響曲》在目錄中共有13個表演版本,時間范圍由1939年到2011年,每個時期都會出現新的表演版本。不同表演版本對應各自的載體,其中7個表演版本有多于1個的載體,占所有表演版本的53.8%.需要注明的是,表演版本的責任者并不能唯一確定表演版本。相同的指揮家、樂團在不同時期的錄音都會有所區別,這主要是由于對作品的理解發生改變而對作品進行新的詮釋,從而出現速度、力度、和聲、配器上的變化。因此相同演繹者在不同時期的錄音應當作為不同的表演版本看待。從載體的角度分析,所有28個載體中只有4個(14.3%)載體承載了1個表演版本,其它24個載體承載了至少2個的表演版本。

通過上述分析可以得出古典音樂錄音資源具有如下特點:

(1)古典音樂作品的表演版本多樣。古典音樂作品的數量固定不變,隨著時間變化,同一作品下的表演版本越積越多,因此古典音樂作品基本上都是擁有多種表演版本的復雜作品,尤其是經典作品。

(2)一個表演版本表演多個作品。在特定時間、地點下進行的古典音樂演奏活動會表演不止一個作品,這在古典音樂界是極為常見的。

(3)一個表演版本具有多個載體。經典表演版本多次發行在古典音樂錄音資源出版發行界是很普遍的,常見的再版形式包括作品合集、廉價版、紀念版、轉錄版等等。

(4)一個載體出版發行多個表演版本。目前,古典音樂錄音資源的出版發行形式仍然以CD唱片樣式為主,在線發行的音頻資源也同CD唱片樣式保持一致。受唱片容量和古典音樂作品的大小等條件影響,一個載體通常會出版發行多個作品的多個表演版本。

3.3 古典音樂錄音載體的特點

古典音樂錄音載體是指唱片公司將作品表演的錄音進行出版、發行,從而產生的物理實體或者數字音頻文件,如CD、SACD、MP3、APE等,即通用說法的唱片。針對古典音樂錄音載體,本文選擇德意志留聲機唱片公司(全球最為知名的古典音樂唱片公司)網站的出版發行目錄(共計3893條記錄)為對象[16],使用隨機抽樣的方法,獲取100個樣本記錄,對樣本記錄的特點進行統計分析。100個樣本記錄中剔除非錄音資源7個,實得樣本93個。這93個樣本(不論是物理實體還是數字音頻文件)皆為傳統的唱片樣式,組成部分包括:唱片封面圖片、唱片封面標題文字、唱片曲目列表等。對樣本唱片包含作品的情況進行統計,結果如圖1所示。23個樣本記錄只包含一個作品,占樣本總量的24.7%;70個樣本記錄包含不止一個作品,占樣本總量的75.3%.可見,出版發行的古典音樂錄音載體以作品合集為主,承載單獨作品的情況較少。這是古典音樂錄音資源的一個重要特點。

3.4作品、錄音載體、表演版本之間的關系

通過上述對古典音樂作品、表演版本、錄音載體特點的分析可以發現三者之間是復雜的多對多關系,在圖2中以E.R圖顯示。具體為:一部作品可以擁有多種表演版本,一次表演可以包含多部作品;一部作品可以出現在多種載體(包括數字格式)上,一種載體可以收錄多部作品;一個表演版本可以出版發行在多種載體中,一種載體可以容納多個表演版本。三者及其復雜的關系是古典音樂錄音資源描述需要考慮的重點。

4古典音樂錄音資源FRBR化可行性分析

根據上述對古典音樂錄音資源存在特點的分析以及對已有研究、實踐的分析,筆者認為古典音樂錄音資源描述的FRBR化具有理論和實踐的基礎,是值得探索的一條途徑。FRBR即"書目記錄的功能需求",是國際圖書館協會聯合會(IFLA)運用E.R概念模型提出的書目記錄模型[17].FRBR是對書目記錄及其功能全面的、系統的分析和總結,對編目實踐有重要的指導意義。下文將從古典音樂錄音資源描述FRBR化的理論基礎和實踐基礎兩個方面對這一途徑進行分析。

4.1 古典音樂錄音資源描述FRBR化的理論基礎

FRBR模型包括三組實體,其中第一組實體是核心。第一組實體包括:作品(Work)、表達方式(Expression)、表現形式(Manifestation)、單件(Item).每個實體都有其相應的屬性,實體與實體之間為層級關系,作品層為第一層[17].古典音樂錄音資源的存在特點基本符合FRBR模型第一組實體的結構。在實體方面,古典音樂作品的概念與FRBR中的作品實體基本一致,古典音樂表演版本、古典音樂錄音載體則分別與FRBR中的表達方式實體、表現形式實體對應。在實體關系方面也基本一致,只有圖2中揭示的古典音樂作品與古典音樂錄音載體之間的收錄與被收錄的多對多關系在FRBR中沒有得到體現,需要在FRBR模型基礎上進行小幅的修改。因此,應用FRBR模型描述古典音樂錄音資源具有理論基礎。

4.2 古典音樂錄音資源描述FRBR化的實踐基礎

已有一些圖書館及相關機構對書目記錄進行了FRBR化的實踐,下面主要分析OCLC和美國國會圖書館的FRBR項目中的古典音樂錄音資源。

為了論證MARC記錄FRBR化的可行性并將其實踐化,OCLC進行了一系列項目[18],其基本思路是利用MARC記錄構建FRBR作品、表達方式實體。通過"Humphry Clinker"典型案例研究,OCLC研究者發現在表達方式識別方面難以實現自動化;在作品識別方面則認為可行,并以正式文本的形式提出了完整的計算機算法"Work.Set Algorithm"[14].Classify是OCLC最新的書目記錄FRBR化實踐成果,目前處于試驗測試階段[19].圖3為Classify作品實體記錄的實例...古典音樂歌劇作品《愛丁堡監獄序曲》。

通過圖3可以發現Classify的一些成果,包括:具有單獨的作品實體記錄;作品名稱、主要責任者名稱、分類號、主題詞等作品的重要屬性通過"Work.Set Algorithm"獲取,并顯示在作品實體記錄中;作品與表現形式的關系被建立起來,通過作品記錄可以獲取其所有表現形式的基本信息,并能夠通過鏈接獲取其中某一表現形式的具體信息(現有WorldCat書目記錄)。目前的缺陷則包括:缺少表達方式實體;作品實體的信息較少,作品風格、創作時間、配備樂器、作品背景、音樂表達特征(調性、調式、曲式結構)等重要信息缺乏。

美國國會圖書館的FRBR研究從MARC21的字段與FRBR中的實體、屬性、關系的對應性入手,分析了通過MARC字段與FRBR的相互映射以實現傳統書目記錄FRBR化的可行性。通過MARC字段與FRBR實體、屬性、關系的相互映射實驗,美國國會圖書館發現MARC與FRBR具有相當高的相關度,在MARC與反映FRBR理念的資源描述規則以及相關的模型之間實現數據交互至少在邏輯層面上具有較高的可行性[20].在調查結論的支撐下,美國國會圖書館建立了完整的MARC數據元素與FRBR的映射,以數據庫的形式推出。除了字段映射之外,美國國會圖書館也認識到MARC記錄的FRBR化需要建立作品實體、表達方式實體,但是沒有提出OCLC那樣完整的算法。

在書目建設實踐方面,美國國會圖書館開發了一款MARC記錄FRBR化的自動化工具"FRBR Display Tool"[21].圖4為其工具生成的《愛丁堡監獄序曲》的FRBR化書目記錄。相較于Classify,此記錄在結構上更具完整性,在作品層、表現形式層之外擁有表達方式層(圖中"Form:notated music"部分),但作品、表達方式的重要屬性缺失較多??偨YOCLC與美國國會圖書館的FRBR項目,其主要方法是MARC記錄的FRBR化。

即首先利用MARC數據構建起FRBR作品、表達方式實體,目前這一手段尚不成熟,在表達方式實體建立方面難以實現自動化。然后通過MARC字段要素與FRBR實體、屬性、關系的映射,將MARC記錄的要素信息轉化為FRBR實體的屬性。通過上述分析可以發現古典音樂錄音資源描述FRBR化在理論上和實踐上都具有可行性,但在實踐中仍有問題需要克服,包括:

FRBR表達方式實體的識別難以自動化、實體重要屬性缺失等。

5結論與探討

古典音樂錄音資源隨著時代的轉變,出現了一些新的特點,總的說來就是作品、表演版本、錄音載體之間存在紛繁復雜的多對多關系。以往的以物理載體為描述對象的資源描述框架體系已經難以適應這一特點。

基于古典音樂錄音資源特點的調查分析,筆者認為古典音樂錄音資源描述FRBR化是值得探索的途徑。這一途徑目前主要采用的MARC記錄FRBR化的方法,運用于古典音樂錄音資源具有理論可行性和實踐可行性,但具體實現需要克服FRBR表達方式實體的識別等問題。

除此之外,在實現資源描述FRBR化這個途徑中還有利用FRBR構建領域元數據的方法。相關研究包括:Chen等(2003)利用FRBR模型為臺北故宮博物館的藏品進行元數據設計實踐[22];Chamnongsri等(2006)運用FRBR模型為數字化的泰國棕櫚樹手稿建設元數據[23];Doerr、Leboeuf(2007)將FRBR與CRM融合,以解決目前元數據無法描述政治史、藝術與科學史、考古學等方面信息資產的問題等等[24].借鑒這些元數據開發的實踐案例,構建基于FRBR的元數據標準是一種值得探索的方法。

此外,筆者認為領域本體的構建也是一條值得探索的途徑。這是由于"本體是對客觀世界全部或某一部分的概念化和結構化的明確表示與描述"[25].古典音樂錄音資源存在狀態的復雜度是MARC、元數據等資源描述手段所難以體現的,而通過構建領域本體則能夠完整描述圖2所示的所有實體和關系。擺脫現有資源描述標準的束縛,構建古典音樂錄音資源本體能夠最大程度地契合古典音樂錄音資源的存在特點。古典音樂錄音資源本體的研究需要后續深入探討。


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