本篇論文目錄導航：
【題目】翟俊杰導演作品的藝術特點探究
【引言 第一章】翟俊杰導演個人創作歷程
【第二章】主題風格---思想維度的準確把握
【第三章】創作風格---閱盡滄桑方顯柔情
【第四章】影像風格---于溫馨雋永中回味無窮
【第五章】敘事風格---自然與精巧的統一
【結語/參考文獻】翟俊杰影視作品的藝術魅力研究結語與參考文獻
引 言
一、選題背景
中國影壇中有一群特殊的導演，他們為中國電影的持續發展和重新定位做出了重要的貢獻，他們就是與共和國一起成長的第四代導演。在他們的成長過程中有著共和國的印記，他們與新時期的黎明同步來臨，面對人的覺醒和電影的覺醒兩大歷史性的文化課題，作出過重大貢獻。第四代導演的藝術生涯正處在中國電影史的一個重大歷史轉型期，在這個歷史轉型中，這一代人作出過不應忽視、不可 替代的貢獻?；仡櫧陙磉@個領域的狀態，我們可以發現有關一、二、三代導演的研究專著已出版多部，這是對歷史的尊重，對歷史缺失的補課。另一方面，我們大家對于第五代導演的了解也很多，張藝謀、陳凱歌等代表人物的第五代導演自出道以來，帶給觀眾很多震撼的作品，每有新作問世，尤其新作在重大國際電影節獲獎，評論界便給予極大關注，有關的研究專著已出版多部。所以第五代導演不僅得到了評論界的認可更得到了老百姓的贊同，直至今日，我們仍然對于第五代導演還是很熟悉。相對而言，第四代導演的作品雖然也是經典之作，但是由于年代或者其他的原因而導致對第四代導演的研究較沉寂。介于這兩峰之間，對于第四代導演的研究就留下一片谷地。仔細慢慢的品讀他們的作品會發現其實還是很有研究的價值，為了盡可能的使導演的相關研究更加的全面，所以選擇第四代導演作為研究的范圍。近幾年，關于第四代導演的關注度在逐漸增加。由于本人的能力有限而且筆鈍才疏就僅僅選取其中的個體作為具體的研究對象。翟俊杰導演就是第四代導演中的佼佼者，翟俊杰已是一位具有多年電影創作歷練的電影老導演，所以，對翟導的作品無論是從形式還是內容上都有著可以開掘的空間。
二、研究現狀分析
從中國知網搜索的資料來看，大多數是對翟俊杰導演的一些采訪和報道的文章，還有一些就是對作品內容的簡單評論。即使是出現一些綜合性的論述那也是夾雜在別的研究之中，而且內容并沒有從專業的角度進行論述，也多是一些通俗介紹性的短文。
1.相關專著研究。目前能夠看到關于翟俊杰的相關專著有《翟俊杰研究文集-心游萬仞》（王人殷主編，中國電影出版社），這本專著是中國電影導演系列叢書之一，就是單獨以翟俊杰為寫作對象進行編排內容。足跡篇主要就是介紹翟俊杰的個人情況以及他是如何喜歡藝術并一步一步走上了這條道路的。這部分內容不只是從編者的角度進行闡述，分別從朋友、家人的觀點出發來介紹翟俊杰。闡釋篇主要就是以翟俊杰拍攝的作品為闡述對象，主要講述的有作品開拍之前的相關準備，作品在拍攝過程中的變化以及最后導演對作品的藝術總結?？梢哉f主要就是和讀者介紹了作品創作背后的事情，想讓讀者得到比較詳細的了解。評析篇也是整本書的重點，從客觀的角度對作品進行了評析，我感覺這部分是對翟俊杰研究比較專業的一點資料，這部分也在最后對于作品在現實生活中的意義以及在國際中的地位進行了介紹。自己感覺整部專注最有參考價值的就是闡釋篇和評析篇，全書一共是五大部分，每一部分都有其自己的價值，對本論文的研究有一定的幫助作用。
2.相關論文資料研究。通過搜索和分析來看這些文章的內容主要集中在兩個方面。一方面是媒體記者針對于作品的報道，其中有些文章是以采訪為基礎而形成的，有的采用一問一答的形式，沒有重點論述的內容只是廣泛的談論。例如 2006 年期刊《電影》歐陽琴書文章《我的長征情結八一電影制片廠導演翟俊杰專訪》、1987 年期刊《電影評介》翁志成文章《愿他和他的影片能走向奧斯卡訪導演翟俊杰》、1998 年期刊《北京電影學院學報》
里面文章《影片《長征》的創作歷程_翟俊杰訪談錄》等。有的文章則是翟俊杰導演對自己作品的回顧，焦點對準作品的產生過程，主要說作品以及作品的重要地位。例如 1995年 3 月期刊《電影藝術》《告別紅土地<金沙水拍>導演回顧》、2001 年 11 月期刊《當代電影》陳默的文章《激情的宣言-翟俊杰影視創作閱讀筆記》、1999 年 11 月期刊《中國電視》
收錄的文章《雪域高原四重奏<西藏風云>導演總結》等。另一方面是針對于翟俊杰個人的日常生活的文章，這一部分就基本上是以親人朋友的視角來講述翟導的生活和拍攝的過程，很少涉及很專業的問題了。翟小樂以女兒的身份寫自己的父親，就是以小時侯自己對父親的印象為基石，主要講述翟導自己私人的一些事情，朋友和弟弟也都是以過去的一些生活事情為主要的寫作內容。例如，2002 年期刊《電影創作》翟小樂文章《我的父親翟俊杰》、1989 年 10 月期刊《電影評介》翟俊偉文章《記我的哥哥翟俊杰》、2007 年 10 月期刊《前進論壇》鄭桂蘭文章《萬里采風萬里緣--汪國新、鄭桂蘭夫婦與電影導演翟俊杰的故事》等。
長期以來，國內對于導演的研究都集中在第五代導演身上，對翟俊杰等老一輩導演藝術家的研究和關注不夠。近幾年，隨著中國電影事業的突飛猛進，越來越多的人們開始回顧老一輩藝術家的作品，但是幾乎沒有人對翟俊杰這位老藝術家做全面的分析和研究。通過以上對研究現狀的分析，國內對于翟俊杰作品的探討還有很大的可充實空間。力圖在翟俊杰導演的為數不多的影片中，深入探尋他的創作思想和精神蘊涵，以及獨特的鏡頭語言和鮮明的藝術風格，特別是要在影像作品方面進行更加深入的分析與論述。論文以翟俊杰影視作品為案例，進一步分析了電影作為一門藝術語言所涵蓋的思想容量及其藝術的表現力，本論文從主題選擇風格、作品創作風格、影像風格以及影片敘事風格這幾個方面分析了翟俊杰的作品。盡可能較為全面地對翟俊杰導演藝術進行整體把握與深入探究，以便更好的了解其創作理念和藝術追求。
該研究一方面可以為我國第四代導演研究提供了一種新的研究思路和視角，因而具有方法論的價值和意義；另一方面通過探討他對中國電影的歷史貢獻，同時分析、透視他的創作個性和作者特點，以提煉出他在新中國電影史中的位置及其對人民戰爭的電影表現的藝術特色。該研究所取得的系列研究成果可以填補對翟俊杰導演全面研究的空白，因而具有一定的理論價值和實踐指導意義。
三、 研究內容和方法
1.研究內容。本文試圖以翟俊杰導演作品為切入點，試圖探討作品的特點。結合具體文本對翟俊杰導演的藝術思想做系統梳理和總結，更為關鍵的是要以作品為依據，總結出翟俊杰導演的藝術風格特色。
2.研究方法。對一位導演及其作品的研究是一項既具體又系統的工程，在具體研究的過程中應靈活運用多種方法，力求通過多層面、多維度的詳盡分析，得出正確的結論。
（1）文獻研究法：查閱大量相關專業的書籍、期刊、雜志以及學術論文，對互聯網上關于翟俊杰及其電影的各種資料進行研究分析，概括總結關于翟俊杰導演電影研究的整體現狀，為論文的寫作提供正確的思維導向。
（2）案例分析法：分別收集與單部影片相關的資料，結合自己對單部影片的觀摩與理解，具體的分析翟俊杰在每一部影片中所表現的不同內容以及不同的風格。
（3）歸納總結法：在認真仔細觀摩翟俊杰導演電影作品的基礎上，結合相關的專業理論基礎知識，結合對典型片段的分析，歸納總結翟俊杰影視作品在不同方面表現出來的風格。
第一章 翟俊杰導演個人創作歷程
一、導演介紹。
電影從某種程度上像是人的實驗室。影片的任務就是創造規定情境，然后把人規定于這個情境之中，看他有什么反應，有什么喜怒哀樂。從內容到表現形式，"實驗"的越深刻、越獨到、越新穎，越好。
--翟俊杰翟俊杰，1941 年 10 月出生，河南開封人，中國第四代導演之一。1959 年考入西藏開始做一名演員，他真正的表演生涯是在解放軍藝術學院開始的，畢業后入《解放軍報》社報到當編輯，1976 年調到八一電影制片廠任文學部編劇，1982 年進北京電影學院編導進修班學習，開始了電影藝術長途跋涉的道路。
出生在古城的翟俊杰沒有進過幼兒園，從小就在小胡同里玩耍，還愛到相國寺逛，聽說書，看擺地攤兒的摔跤打彈弓，如果碰巧了時間就跟在大人的屁股后面混進戲院里面看戲。解放了，翟俊杰在大街上看見了腰鼓隊和宣傳壁畫，在河南大學的禮堂里，第一次聽到了"北風那個吹，雪花那個飄……"這一切對于翟俊杰來說或許就算是啟蒙吧，不知什么時候這些鄉情鄉音已在他幼小的心靈里播下了一顆藝術的種子。翟俊杰在六歲的時候第一次看到電影，走進中學之后，學校的一位段老師慢慢的發現翟俊杰對于戲劇還是頗有一番興趣的，便讓他去圖書館借一些"關漢卿"、"易卜生"來讀。翟俊杰接觸的第一本關于影視方面的書是《論電影的編劇、導演和演員》，他對這樣的一本書充滿了好奇，研究什么是"蒙太奇",慢慢地對什么是電影藝術有了點自己的體會。初中畢業那年，翟俊杰在報紙上看到了北京電影學院表演系的招生啟事，他很興奮就寫信報名，然而卻石沉大海。
又過了不久，部隊上的文工團來到開封招文藝兵，翟俊杰使出了渾身解數朗誦了郭小川的一首長詩《向困難進軍》，沒想到竟然被錄取了，就這樣翟俊杰與部隊結下了緣分。翟俊杰含淚告別了古老的瓦屋和親人，告別了老師和同學，告別了古城開封，振起柔弱的小翅膀，向理想飛去了。
1958 年正式參加工作，在河南人民廣播電臺學習無線電，在工作之余別人幫助他輔導普通話和斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養》，同時練習朗誦和表演小品。1959 年參軍，任西藏軍區政治部文工團演員，隨即進藏平叛剿匪、駐守雪山邊防，親身經歷了中國和印度自衛反擊戰的硝煙炮火，經歷了來自高原的艱苦磨練，翟俊杰有了許多同齡人不曾有過的經歷才為以后的藝術之路打下了基礎，這段艱難的西藏生活也為以后的藝術創作帶來了寶貴的財富。翟俊杰在 1963 年考入了解放軍藝術學院，四年的生活與學習生涯對他的影響非常大，不僅對他的導演氣質有一個很好的熏陶，而且也讓他總結出了很多成功的經驗，就是踏踏實實的進行創作，他慢慢地對電影藝術產生了濃厚的感情。1967 年在解放軍藝術學院畢業后就被分配到解放軍報社工作，在這期間走遍了祖國的大江南北，為以后的電影生涯打下堅實的基礎，最重要的是在"五七干校"勞動時與黃宗江重逢。翟俊杰真正的導演生涯就在這時開始了，在黃宗江先生舉薦之下翟俊杰被調入了八一電影制片廠開始擔任編劇和導演，翟俊杰導演的電影藝術生涯從此開始了。
電影史論認為，認為有特點的電影導演的標志之一就是他的影視作品有一貫的、系統的題材范圍；具有一貫的、持續的敘事方式；還要保持鮮明的、獨具特色的鏡語風格。任何一個時代的生活都有著屬于自己的特殊烙印，按照翟俊杰的年齡來說，可以說是與第四代導演相仿，但是他又似乎并不屬于他們中的一員，他搭上了第四代的末班車，翟俊杰的藝術成熟期恰好與第五代導演崛起的時間有一定的重疊。 20 世紀 80、90 年代中國影壇中的革命題材得到突破，是因為黨中央和國家領導的高度關注。翟俊杰作品就多以描寫重大革命歷史事件為貫穿性題材，重大革命歷史題材的選題似乎就成為他一貫不變的選題目標，不僅對歷史事件進行了逼真的還原，而且對主體形象的選擇也進行歷史的復制，為中國電影做出了突出的貢獻。先后創作電影《血戰臺兒莊》、《大決戰》、《共和國不會忘記》、《驚濤駭浪》、《金沙水拍》、《我的長征》等主旋律影片。所有看過翟俊杰電影的人，一定會被其影片中那大場面、大氣勢所震撼，同時又被影片中的細膩的情感所感動。
二、主要作品梗概。
曾經有人斷言：電影屏幕上戰歌的時代已經結束了。在中國的影上，以表現重大革命歷史事件為重心的歷史題材出現了新的勃興，置身于第四代導演的大洪流之中，電影藝術家們并沒有忘記屬于自己的使命，他們沒有喪失關注宏偉革命歷史的審美熱情。翟俊杰就以這樣宏大的作品給時代變遷交上了一份滿意的答卷，他的強行起飛之作《血戰臺兒莊》
展現給我們一個不一樣的戰場，迎合時代的呼喚從不同方面表現"爐前工"掙扎的《共和國不會忘記》也給我們帶來了時代的思考，翟俊杰站在歷史的連接點上深談"三拍長征"的感悟，電影《金沙水拍》、《長征》、《我的長征》三部力作從不同的方面都有了新的突破，《驚濤駭浪》也激情澎湃的對人文進行了深刻的書寫，《大決戰》一部大手筆、大氣勢的電影在他的藝術之路上具有不同凡響的地位。翟俊杰不僅在電影領域有不少佳作，而且在電視領域也同樣有不可估量的地位，他導演的電視劇主要有《七戰七捷》、《眉開眼笑》、《咱老百姓。電梯上的故事》、《西藏風云》、《冰糖葫蘆》、《趙丹》、《我的法蘭西歲月》等。翟俊杰還參加其他的文學藝術活動，出版了很多散文集和電影文學劇本，還有其他的話劇等等。
1.優雅從容 舉重若輕 --《血戰臺兒莊》。
眾所周知，中國大陸電影中抗日戰爭表現的不是很全面，但是這部電影卻填補了這樣的遺憾，這是一部表現抗日戰爭時期國民黨正面戰場抗擊日本侵略的一部電影，是一部中國人民對敵寇進行頑強抗爭的范例。電影中當年的歷史事件從不同的方面成功塑造了國民黨高級將領的形象，真實客觀的再現了歷史，超越政派之視角，從側面方見歷史唯物主義之精神。由于當時各方對影片有一致好評，并對海峽兩岸的關系友好和諧發展有了推進性的作用，影片的總體定位是紀實性的文獻故事片。
《血戰臺兒莊》獲第七屆中國電影金雞獎最佳編劇獎、最佳化妝獎、最佳煙火獎；最佳故事片提名獎、最佳男主角提名獎、最佳男配角提名獎（飾王銘章）；獲第十屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎；獲文化部 1986 年度"政府獎"優秀影片獎；獲中國"反法西斯題材電影"十佳影片。
2.松柏本孤直--《共和國不會忘記》。
電影攝于上世紀八十年代，隨著改革開放的全面開展和城市體制改革的深入，國企也面臨著改革的命運。這部電影就是以國家鋼鐵骨干企業-華江鋼鐵公司為時代的代表而講述的一系列關于如何改革的故事。翟俊杰在其中飾演華剛的總經理田耕這一角色，他的帶領下請國務院批準華剛實行承包責任經營制，并承諾承包之后每年向國家上繳五千萬的利潤，最后在大家的共同努力下，鋼鐵公司最終從瀕臨破產的狀況發展到扭虧為盈的狀況。
《共和國不會忘記》（1988 年，導演，編劇之一，主演）獲第九屆中國電影金雞獎最佳故事片提名獎、最佳編劇提名獎；獲文化部 1988 年度"政府獎"優秀影片獎；獲第十二屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎；獲全國優秀攝制組駿馬獎；獲冶金部鋼花獎；獲四川省工人電影節最佳故事片獎；獲江蘇省"金影票"獎；獲廣西壯族自治區"銅鼓獎";獲第一屆中國金雞百花電影節優秀影片紀念獎；獲上海 90'城市題材電影最佳故事片獎、最佳男主角獎。
3.回眸：靜觀默察--《大決戰》。
翟俊杰加入了大型主旋律宣傳影片《大決戰》的創作團隊，具體的任務是擔任三部六集影片中國民黨軍隊統帥部的導演，這部電影的投資可以說是空前的并且規模也是巨大的，所以堪稱是真正的鴻篇巨制。三大戰役是中國人民解放軍打垮國民黨反動派的決定性的戰役，仔細觀看影片就會發現這三部影片的創作不僅從全局性出發，而且很細膩的表現出敵我雙方在不同方面的細節描寫，所以不至于為了突出局部而迷失了整體，同時也沒有為了鳥瞰全局而使細節表現空洞。威而內向、盛且外露、痛定思痛分別是這三部戰役的基調。共產黨和國民黨之間的斗爭不僅表現在軍事方面，而且還表現在政治、經濟、和外交等方面，影片中對不同方面的較量都有所涉及，展現了國共兩黨的風貌，成為一部真正意義上的全景式戰爭巨片。
·《大決戰 三部六集》（1992 年，導演之一）獲第十二屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、最佳導演獎；獲國家廣播電影電視部 1992 年度"政府獎"優秀影片獎；獲第十五屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎；獲解放軍文藝大獎；獲中國電影九十周年優秀影片獎；獲解放軍總政治部藝術貢獻獎，記集體一等功。
4.創新·突破·超越--"三拍"長征。
關于長征的電影在中國電影史上具有非常重要的地位，對于翟俊杰來說能三拍長征已經很滿足?！督鹕乘摹繁憩F的是一段充滿悲壯色彩的歷史，從細節入手，以情動人，真實的展現了毛澤東作為平凡人的一面。主要四渡赤水、佯攻云南、巧渡金沙、進軍中還與彝族頭領小葉丹歃血為盟等影片中的主要事件?！段业拈L征》采用了一種凄美的表現手法，采用了特殊的第一人稱的視角進行故事講述，影片中主人公王瑞是一個非常普通的小戰士。影片中的歷史事件是通過王瑞的深深回憶慢慢展開的，通過他的回憶展現了與毛澤東之間的深厚情感，通過他的回憶也再現了往日的歷史事件，從而再現艱苦卓絕的長征歷程，每一個場景都能有"我"的感受，影片首尾呼應，深情感人。
《金沙水拍》獲第三屆中國金雞百花電影節國產優秀新片紀念獎?！段业拈L征》獲中共中央宣傳部"五個一工程"獎；獲第二十六屆中國電影金雞獎評委會特別獎、最佳男配角獎；最佳導演提名獎、最佳故事片提名獎、最佳攝影提名獎、最佳美術提名獎；獲第十二屆中國電影華表獎優秀影片獎；獲第十四屆北京大學生電影節軍事題材特別獎。
5.心游萬仞--其他影視藝術成就翟俊杰拍攝的電影不僅僅只是上述之多，例如《飛越，飛越》、《挺立潮頭》、《驚濤駭浪》、《我的法蘭西歲月》、《心靈的天空》、《雪嶺上的雕像》等。在拍攝電影之余，他還執導了多部集電視劇及電視連續劇作品，代表作品有《電梯上的故事》、《西藏風云》、連續劇有《七戰七捷》、系列劇有《眉開眼笑》、《彭雪楓將軍》、單本劇《深深的?！贰侗呛J》《趙丹》，等。其中《七戰七捷》和《西藏風云》是兩部史劇堪稱代表作，在社會上帶來的影響也最大。
《七戰七捷》講述的主要是國共兩黨和談失敗之后一段時間，共產黨在蘇中地區連續反擊國民黨的故事，這七戰七捷是在粟裕將軍的英明領導和廣大革命老區人民的大力支持之下才取得的，再一次展現了我黨老一輩無產階級革命家英勇戰斗的風采。電視劇的重點是具體戰役的戰略技術觀點的分析與戰役的具體謀劃，戰爭本來該有的濃煙滾滾的戰爭場景進行了適當的壓縮，所以這部電視劇看起來難免就覺得少點壯烈的味道兒，反而覺得到時耐看起來?！镀邞鹌呓荨帆@第十四屆中國電視飛天獎二等獎；獲第八屆解放軍電視劇金星獎二等獎；獲南京軍區優秀電視作品獎。
《西藏風云》這部電視劇僅僅就名字而言觀眾就可以猜想出講述的是關于神奇而遙遠的世界屋脊的故事，內容是解放軍進入西藏地區為了西藏的和平解放所做出的犧牲與貢獻。這部作品采用了宏大的歷史敘事，他用藝術的手段告訴我們當時處于封建農奴制度之下的西藏是什么狀況，"西藏獨立"是如何受到外國帝國主義的鼓動的，中國共產黨又是采用什么樣的原則和平處理西藏事務的……這部電視劇力圖呈現出深厚的暖色調，目的就是為了符合歷史的氛圍，表現出屬于西藏那獨有的人文歷史文化和自然景觀?！段鞑仫L云》獲國家民委、國家廣電總局、文化部、中國文聯第八屆駿馬獎最佳導演獎和電視劇特別獎；獲第十九屆中國電視飛天獎特別獎；獲中央電視臺首屆"觀眾獎"優秀導演獎；獲首屆"中國金鷹電視節"最佳片頭設計獎；獲第四屆全國電視劇優秀攝制組獎。
不斷的實踐與不止的創作使翟俊杰成為一位具有多年電影創作經驗的導演，當自己的實踐經驗與內心的體驗慢慢的接觸融合之后便開始了飛越，翟俊杰也開始從技巧嘗試的初級階段，成功的走向風格形成的偉大時代。
這是一種在敘事策略、影像表達和情感結構等方面趨向一致的風格，在詩化歷史的主體意識之中，達成了"現代電影"所預設的、有關思想啟蒙、文化反思和人性訴求的宏大命題。他的作品慢慢的也和電影節的大獎結緣從而帶給觀眾無限的驚喜與感動，而他卻始終以一顆平常心去接受和面對。從某種層面上說，翟俊杰作品在一定程度上給中國電影帶來了一股沖擊力，也在一定程度上填補了革命歷史題材的缺陷，也引起了社會的廣泛關注，無論他給電影事業注入的無限熱情還是他對電影事業的嚴謹苛刻，都值得我們關注和研究。
