《一個陌生女人的來信》是徐靜蕾根據奧地利作家茨威格的同名小說改編的自導自演的一部凄美的愛情電影。
此作品以“我”———“陌生女人”作為故事的敘述者，以其自身的經歷作為敘事本文故事層的基本框架，用書信形式作為傳達陌生女人情感的藝術載體，表達出“我”對一個對我的存在毫不知情的男性作家的一生的依戀之情。整個作品充斥的是以第一人稱展開的不厭其煩的訴說和如泣如訴的思戀。歌頌愛情，表現愛情力量偉大的主題在文學作品中很常見，就是愛后得不到回報而仍執著地愛著對方也是有的，但像這樣的“陌生愛情”卻是不多見的?！澳吧恕钡男袨樽屖廊朔艘乃?。導演的用意遠不止于向觀眾講述一個愛情故事，真正蘊意之筆在表現女性對愛情的執著追求，用凄美的聲音告訴人們真愛難求。這種深刻性的最終達成，很大程度上得益于敘事作品獨特的敘述視角，一個女導演別具匠心地從“我”一個女性特有的視角出發，用書信的形式抒寫沉默了一生的“我”心靈的愛情絕唱。
何謂敘述視角？托多洛夫指出：“構成故事環境的各種事實從來不是以它們自身出現，而是根據某種眼光，某個觀察點呈現在我們面前?！睌⑹稣邚奶囟ǖ难酃?，觀察點出發，對周遭的一切進行過濾，從而做出自己的價值判斷。所謂的眼光，觀察點，正是文本聚焦之所在。聚焦的提出解決了“誰看”的問題，這與敘述的“誰說”構成了本文“說”與“看”的關系范疇。從聚焦與敘述的區別和聯系出發，可以把敘述分為三種類型：零聚焦敘述、內聚焦敘述、外聚焦敘述。零聚焦敘述就是無所不知的敘述者的敘述。他知道每個人物心中所想的一切，但他不參與故事而在故事之外。
內聚焦敘述即敘述者透過人物來進行聚焦，他所知道的和人物一樣多。其敘述必須盡可能嚴格限制在人物所能感受的范圍內。內聚焦敘述又有學者把它分為兩種：固定式的和非固定式的。固定式內聚焦指的是聚焦者固定在一個人身上。非固定式則反之。外聚焦敘述指的是敘述者從外部來對人物和場景聚焦，他僅僅向讀者描述人物的言語和行動，而不進入其內心，不做主觀評價，也不進行心理分析。
敘述者即敘述的承擔者，也即是信息的發送者。敘述者可以完全不參與故事，成為布斯所說的“敘述代言人”，也可參與故事。前者屬于故事外的敘述者，后者則是故事內的敘述者。本文所涉及到的敘述者只限于故事內的敘述者。
《一個陌生女人的來信》的分析理論提出了：總是從“我”的角度來看，使用“我”視覺透析整個故事，敘事策略和“你”是一個直接對話?！拔摇庇幸粋€焦點，敘述者和故事人物三個身份?？梢娦≌f是固定的內部集中焦點典型的敘述。由于使用第一人稱“我”敘述視角，因此，有第一批人獨白敘事特征。
首先，由于作品時序的含混狀態決定了“我”具有經驗自我與敘述自我的雙重身分。兩條主線交織為該劇，一條為由許多個回憶性的片斷組成的“我”一生的愛情經歷。一條是我現在的生活“兒子死了，我和死神搏斗了三天三夜……”。兩條主線并沒有明顯的分隔?；貞浥c現實交織地講述了一個愛情殉道者在踏上黃泉路之時的生命啼血，一個孤獨絕望女人的瀕臨死亡的心聲。而且該作品的敘述視角也是跳躍式的：有時聚焦于作為故事角色的“我”身上，有時聚焦于作為敘述者的“我”身上。因此，作品同時融入了經驗自我的激情澎湃和敘述自我的平和冷靜兩種感知色彩和情感狀態，因此產生雙重聚焦的敘述效果。其次，因為“我”有三個身份，因此，“我”告訴“我”的心理體驗。從文章中可以知道，第一人稱“我”的獨白方式進一步加強“我”更多的關于每一次經歷愛情的內心世界：煩躁不安，顫抖著，激動……“我”往往在同一時間講故事，慢慢滑到外面的世界，禪停留在孤獨和苦難咀嚼。這個故事的時候暫時停頓的故事，或性能滲透到我的內心體驗，或敘事中插入“你”的演講，目的是向您解釋“我”的敘述法，證明了“我”的“現在”。故事本身是沒有意義的，中斷閱讀的連續性，主要以敘述者“我”作為顯示文本的主體應該有獨立的話語空間，“我”的敘述行為將受到角色的行為邏輯。
獨特的女性視角的外部工作。托多羅夫說“:同樣的事實將會從兩個不同的角度寫兩個截然不同的事實?！迸c敘事視角甚至從一個特定的字符集，常常不能區分彩色人物的性別、年齡、個性和其他方面的顏色。許多因素影響敘事視角，性別意識是最直接的，是外部的。女旁白和男性敘述者語句在同一事實可能出現不同，甚至相反的兩種情況。
男性作家茨威格的文本有意無意使用敘事視角的女性，創建了一個女性敘述者“我”，描述是一位女性的聲音。敘述者“我”是一個成熟的女人，經歷過的苦難生活，還有堅貞的愛情誓言。目前，“我”有“來 Yishui韓楓小蕭，蒙蒂去沒有回報”的精神，在生命的終結得到最終實現。這個“我”的思維方式是女性特有的。女人不是傳統的順從依附于男性的女性，她是有自己的獨立意識的女性?？措娪翱梢宰鳛橐粋€女性導演徐靜蕾的披露罕見的女權主義傾向，即本文指的是從外部女權主義的角度看，所以作品的深層含義是女權主義如何脫穎而出觀點。
首先，我們知道，故事中男人的旁白是唯一一個應該提供的信息，所有的限制敘事作為敘述者在視野中的聚光燈。魯迅小說的敘事研究，“我”的規則的話，一個人只是一個沉默的聽眾。所以敘述者“我”在男性世界的高姿態看女人，而男人的侮辱是深刻的，甚至是殘酷的心理學。女性的“我”，在這個生活總是精神飽滿，快樂，有自己的人生支點。在這里，“我”不是對純粹的傳統女性的一生的愛，更多的是與老婦人不同，弱的可憐的奴隸的情感，它是一種獨立的女性為了實現自己的理想的愛和無私的奉獻，她關心的是自我感受和自尊?！芭讼矚g男人，他們自己往往只為實現自己的愛情理想”的緣故?！拔腋究床灰娮约簽椤笔芎φ摺?。換句話說，”我不認為他是一個軟弱的人，是“拋棄”，所以“我”與男性的權利，在整個文本的平等對話和填充的聲音是“我”的女人。
其次，“我”的外部世界和內心世界是男性與男性接觸和情人的目光從一個全面的審查。所以敘述者“我”“你”的一切，同時保持一個表面平靜，雖然一再強調，沒有其他愿望，既不是必需的，也不是愛、同情和安慰的需求。但讀者仍然可以發現隱藏在心底的旁白憤怒、指責，甚至輕視。旁白無法壓抑自己的內心世界，表達的言論和行為是消極的男性世界。
如果最后告別“：我非常震驚，幾乎倒在地上，他非常小心地把幾大銀行券拿給我，此刻我怎么能不叫出聲……你應該付給我!是你忘記了，這是不夠的，我一直這樣的恥辱?！彪m然這里只是一個女人告訴的東西但它顯示了男人卑鄙的行為。在男人的眼睛里錢可以買到所有的東西。但看女人，愛情在金錢一文不值，這是一個自己的褻瀆，污點，一種恥辱。
一個女人可以犧牲一切，甚至生命，而男人做什么?什么是金錢能買到什么，這不是女人一個人譴責嗎？
女人的敘事視角的選擇可以使一個很好的，從《一個陌生女人的來信》是這樣的。從“我”的三重身份的角度，女性的獨特視角，這使得故事的內涵得到了充分的，不同的挖掘。這是很容易看到為什么第五十二許圣塞巴斯蒂安電影節獲得最佳導演榮譽稱號。作者認為，雖然電影獎是為攝影電影本身，藝術和照明等，但更重要的是徐選擇女性導演女性獨特的敘事視角。也許這是徐靜蕾中的無意，但敘事視角的運用是這部電影獲得如此高的榮譽不可或缺的條件。
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