晚會一般來說都是通過多訊道制作來完成的，導播工作其實就是從表演對象的性質出發來決定畫面的表現形式，進行機位設置、調機切換的工作。然而，在晚會中，導播要呈現的是不同節目品種，它們各自具有不同的性質，但為了保證錄制的連續性，導播又只能針對一臺晚會確定一種布機方案，來滿足各種節目畫面的需要。因此，可以說，在晚會中并沒有完全科學合理的機位設置，只有折中妥協的方案。今天我們主要是通過沈陽廣播電視臺《舞動沈陽》節目案例分析，這是因為藝術類節目涉及的品種繁多，我們不可能研究探討所有品種類型節目的轉播，另外，就單一品種類型來說，具體到每一個不同節目在內容與表現形式上又存在很大的差異，因此，對轉播而言并沒有普遍的導播規律，只有針對性的、具體的導播方案?！段鑴由蜿枴肥且粋€舞蹈類選秀節目，這類節目應注意以下幾點。

一、突出肢體動作特點

舞蹈既然是一種人體動作的藝術，那么對舞者肢體動作的準確表達必然成為其電視畫面呈現的關鍵。雖然舞蹈之美有賴于舞者肢體動作和諧完整的美感，但不同的民族、不同風格的舞蹈又側重于不同肢體局部運用，強調不同的動作構成?？梢哉f，有關節的部位就有律動，有肌肉的地方就有力量。頭、頸、肩、手、腰、胯、腿、腳等都可以成為不同舞蹈中所強調的重點肢體部位。因此在拍攝過程中，針對這些部位應該給予足夠重視，在導播切換過程中，既要保證舞者肢體的完整性，又要適當表現肢體細節，根據音樂節奏切出適當的畫面，這樣既能完整表現舞蹈，又能使畫面具有一定的沖擊力。

二、呈現舞蹈群舞隊形的獨特美感

舞臺的畫面調度形式，在舞蹈中就體現為舞蹈構圖的問題。一方面，在舞臺上，舞者按照一定的方向和線路進行運動，根據不同的情節在不同的調度和線性構圖中，給人以不同的審美感受。例如，部隊《刀鋒》節目（見圖示），節目開始它的目的性、指向性很直接，鋒芒畢露，具有強烈的動勢，舞者的角色正在展示自己的力量，正義與邪惡的斗爭。另一方面，這個集體舞可以說是其舞蹈呈現的主要場面形式。因此，群舞的調度形式在很大程度上決定該舞蹈的構圖形式。整齊的動作、規整的隊形、富于規律的隊形變化使該舞蹈具有非常鮮明的形式特征。那么，電視轉播如何設計相關機位、組織畫面秩序來呈現這種形式的美感？

1.成組設置系列機位展現隊形的幾何美感

通過此案例，我們可以發現，這個群舞節目中，隊形呈現為非常鮮明的幾何圖形。舞蹈隊形多呈現“一”字形、矩形、“V”形等等，并在這些圖形中變化。

如何突出他們的幾何特征、突出隊形的規整呢？導播必須設計調度出適于表現隊形特征的機位。簡單地說，就是讓觀眾從什么角度來看才能看出這種幾何隊形的美感。在本案例中，導播設置了舞臺中軸線高點和搖臂機位來展現這種幾何美感，導播調度齊舞臺中心軸線的若干機位，從面向舞臺的近、中、遠的不同視距，以不同的景別進行拍攝。既充分展現了隊形的全貌（系列全景鏡頭），又突出了隊形的中心位置（特寫鏡頭）。

在同軸上成組設置若干機位———這一思路對應了舞蹈隊形左右對稱的形式特征，于是，獲得了具有相似構圖形式的系列鏡頭。將這些不同景別，卻均已左右對稱構圖的畫面組合在一起，就形成了富于形式感的畫面組合段落。當然，具體的剪切點還必須依照舞蹈動作節奏的變化，以及音樂與燈光變化的契機。

2.設置特殊角度展現隊形變化過程

通過鏡頭組合，我們看到了圖示 A 是俯拍全景鏡頭，這些鏡頭是通過搖臂、高點機位拍攝的，從畫面效果來看，這兩個機位角度直觀突出了舞蹈隊形的幾何圖形特征，并清晰展現了群舞隊形在不同的圖形中變化的過程。高點機位的拍攝角度在展現隊形特征過程中，起到隨時俯視觀察隊形變化和定位隊形狀況的作用。它與其他系列機位相配合，形成上下與縱深交叉的空間視點關系。