電視紀錄片同電視劇一樣，是一種電視節目，具有相同的播出形式，而且都是通過視頻的方式講述一個故事，有所不同的是，電視劇大部分都是虛構的，而電視紀錄片是真實的內容，那么作為真實的內容，就必須通過合理的敘事順序組配相應的視頻內容，形成有機整體，從而為紀錄片的主題服務，激發起觀眾的情感，引起共鳴。猶如做菜一樣，相同的材料，不同的廚師做出的菜都會有一些差別，同樣，相同的素材，由于編導的敘事順序和結構不一樣，達到的目的便不一樣，由此產生的作品風格和內容訴求便不一樣。
一、電視紀錄片主要的敘事結構
（1）階梯逐級遞進式。階梯逐級遞進式，是依照事物的發生發展邏輯順序安排作品的播放順序，作品具有明顯的發展脈絡、循序漸進、逐層遞進。這種敘事結構具有的特點有：敘事順序以時間為順序，按照事件的發生、發展和結束來講述故事，這是一般性的敘事結構，也是最常見的敘事方法。還可以按照人們認識事物的深淺程度來敘事，對事物的認識由淺入深，由表及里，像中央電視臺的《走近科學》《探索·發現》欄目；還有一種方式是以時間為序，安排人物、事件、場景等等，通過這些來安排作品的敘事結構，逐級遞進。
（2）中心主線串聯式。中心主線串聯式，通過一條或者幾條線索將整個作品有機串聯起來，盡管是不同的場景、畫面或者人物等，但是都是圍繞著同一條中心主線，反映的是同一個主題。例如，大型紀錄片《絲綢之路》《話說長江》等等。在這些作品中，中心不一定是作品想要反映的主題，這個中心只是整個作品的中心，將所有的材料。例如，人物、事件、場景串聯起來，從而表達一個中心主題，突出作品想要反映的問題，中心線實際上也是為主題服務的內容。
（3）板塊組合式。板塊組合式，通過確立一個中心主題，然后把中心主體分解為幾個有機組成部分，對應的形成幾大板塊，這些板塊的組合方式多種多樣，既可以使并列的，也可以使遞進式的，都為統一中心主題服務。例如，《改革二十年》通過每一板塊的成就，表現中國的社會主義改革開放所取得的成果，表現當代中國人面貌的《中國人》等等?？梢?，板塊式結構常常圍繞一個總命題，然后用選取的一個個故事的組合來說明或者印證主題。因此，這樣的敘事結構也比較靈活和獨特。這種形式能夠多角度分析和展示某一現象或者問題，但是必須圍繞中心組合，否則，會顯得雜亂無章、不知所云。
（4）漫談式。漫談的形式，是以跟隨創作者的目光，到哪里就談到哪里，反映人民心底最真實的想法，表現最真實的生活。這種方式猶如散文一樣，隨意漫談，通過這種方式表達一種心境、場景或者主題，真實，自然。例如，紀錄片《幼兒園》，沒有明顯的主線，但通過記錄孩子們在幼兒園最有趣的生活片段，構成整幅作品。當然，這種漫談式的組合，并不是隨意的，是通過吸引目光的，或者是最真切的，必須是有一定特點的組合。
除此之外，電視紀錄片的敘事結構還有繪圓式、套層式等，電視紀錄片的敘事結構猶如蓋房子的框架一樣重要，素材相同，需要組建不一樣的作品，關鍵在于敘事結構。為了創作不一樣的作品，更好地表現主題，就必須采用合理且靈活的敘事結構。
二、如何提升電視紀錄片敘事結構的表現效果
電視紀錄片的敘事結構表面是由編導個人決定的，但根本上，還是由潛在觀眾和創作者交流后的結果，創作者通過定位觀眾，思考觀眾的特點，從而確定紀錄片的層次，從而決定敘事結構的方式，為了使電視紀錄片的敘事結構達到最優，產生最好的效果，除了充分考慮潛在觀眾，準確定位觀眾之外，還可以從以下幾個方面下功夫：
（1）嚴肅與輕松相結合，張弛有度。紀錄片本身由于其內容反映的是真實內容，沒有經過藝術加工，很多素材直白、生硬、簡單。而且紀錄片大多是比較嚴肅地表達。因此，電視紀錄片在敘述時，必須注重嚴肅與輕松相結合，疏密相間，不能一味地記錄和呈現，讓人感覺沒有意義，或者一味地表達主題和嚴肅，必須有輕松的內容，情節上應當有起伏，張弛有度。同時，節目在制作前，編輯應對潛在觀眾進行準確定位，分析觀眾的特點，并結合紀錄片的內容進行內容組合，營造一個較好的觀看氛圍吸引觀眾觀看。
（2）錯落有致，設置一定的懸念。電視劇能夠讓觀眾看完開頭后就非常想看下一集，重要原因是一開始就設置懸念，逐級遞進，紀錄片也是如此，如果平平淡淡，沒有任何懸念，是不能吸引觀眾一直看下去的，必須通過設置懸念的方式激發觀眾進一步觀看的強烈欲望。同時，作品的創作者在考慮紀錄片的敘述結構時，必須根據素材的特點，主題內容和潛在觀眾特點，設置懸念，激發觀眾思考，同時這也是體現電視紀錄片重要作用的關鍵節點，通過設置懸念，讓觀眾有意識地探索關注有深度的話題或者內容。
（3）分層敘事，注意細節。層次是紀錄片表現內容的順序，根據每個層次要表達的意思，從而有機地組合到一起，形成完整的結構形式。上文中詳細介紹了各種敘述結構便是作品的組合層次，這些組合層次，有的按照了一定的線索或順序，有的是自然組合，但都是為主題服務。例如，大型電視紀錄片《鄧小平》，按照時間順序放映鄧小平偉大的一生，而《話說長江》《話說運河》等是通過空間變化安排材料，形式多種多樣。同時，紀錄片作為一種真實的反映，就必須重視細節，通過細節描寫展現作品的主題，能夠激發起觀眾內心的情感訴求，給觀眾留下深刻印象。
隨著現代傳播技術的發展和人們審美觀念的變化，電視紀錄片越來越重視細節表現，重視紀錄片的真實性、自然性的表達，組合方式也變得更加多種多樣，通過簡單化的、靈活的表現方式體現某一主題，激發起觀眾的觀看欲望，達到“潤物細無聲”的絕妙效果。
參考文獻：
［1］石長順 . 電視欄目解析［M］. 武漢：華中科技大學出版社，2003.
［2］鐘大年 . 紀錄片創作論綱［M］. 北京：北京廣播學院出版社，1997.
