招貼設計由不同的符號組成，這些符號作為招貼設計中最基本的視覺要素有著自己獨特的符號體系和構成原則，不同的置放位置和不同秩序的組合，便構成了招貼設計符號不同的結構特征。招貼設計的過程實際上就是將散亂的視覺符號有序地組織起來，使之建立起一個統一的聯系和整體。如果沒有視覺符號的相互聯系，我們就不能從整體上理解招貼設計作品的內涵和意義；即便是同一種視覺符號，不同的秩序關系也能傳遞出不同的信息。由此可見秩序對于畫面結構構成和信息傳遞的重要作用。本文中，筆者將結合大量的設計作品，針對招貼設計中秩序的幾種表現形式進行具體的分析。
一、用平衡形式表現秩序性
宇宙萬物之所以能夠長久存在，根本原因就在于有平衡法則的制約——大自然中的萬事萬物都是在平衡的制約下形成和發展的。平衡同樣也在招貼設計中發揮著重要的作用，它是保證招貼設計中視覺符號秩序性的前提，是構成形式美的關鍵所在。一般而言，招貼設計中的平衡可以分為對稱平衡（靜態平衡）和均衡平衡（動態平衡）兩種形式，這兩種平衡形式互相影響、互相補充，共同維護著招貼設計的秩序性。
1.對稱平衡產生的秩序性
對稱，來源于生活而又高于生活，它是設計師最熟悉的、最常使用的一種設計形式，其符合人類追求穩定性、秩序性和平衡性的心理，所以很容易被人類接受。在招貼設計中，常用到的對稱形式有軸對稱和旋轉對稱兩種類型。
第一，軸對稱。軸對稱平衡是利用一條被稱之為對稱軸的中心線將原始圖形分割為兩個部分，中心線兩側的圖形表現出的是一種相互對應、相互重合的關系，這就好比物理上的“鏡像反映”。這種軸對稱圖形所產生的秩序感和穩定感是最為強烈的，比較適合應用在一些莊重、嚴肅的招貼設計中。但是，軸對稱并不是絕對意義上的對稱，有時候很難去做到一種完全對稱，只能保證是一種近似的對稱。以伊朗的招貼作品《伊朗研究周招貼》為例，該作品的主題形象為兩只手，設計者在進行設計的時候采用的是豎對稱軸的方式將兩只手組合在一起，帶給人一種嚴謹有序的視覺感受。此外，為了避免作品的單調無趣，設計者在兩只手的細節和色彩方面稍微做了一個小變動，從而使作品表現得既大方有序又靈活多變。
第二，旋轉對稱。旋轉對稱平衡是指將某一圖形的某一個點作為定點，然后圍繞這個定點對圖形進行不同角度的旋轉，旋轉后的圖形能夠與初始的圖形重合，其所產生的秩序性就是旋轉對稱平衡的具體表現形式。這種旋轉對稱所產生的平衡感和秩序感是充滿生機活力的，帶有一絲跳躍的感覺，更有利于吸引受眾的注意力。以招貼設計作品《2006five world cup》為例，該作品就是采用旋轉對稱來表現主題的，畫面中心彩色的笑臉和圓形圖案作可以作為該畫面的中心點，周圍彩帶型的圖案圍繞中心點呈現出一種放射性的旋轉狀態，從而使受眾產生了一種活力四射的感受。
2.均衡平衡產生的秩序性
招貼設計中的均衡指的是一種動態的平衡，強調的是變化中的平衡，畫面中上下左右的構成要素不一定是對稱的，但雙方卻是要等質的，好比天平兩端的物體雖然體積不一樣，但是質量卻要平衡。在現代招貼設計中，利用均衡產生的秩序性比對稱平衡產生的秩序性更富于趣味性和多變性，是一種比較自由的形式，其不僅擺脫了對稱平衡的單調和無趣，而且為招貼作品平添了不少的活潑和生氣。值得注意的是，由均衡所產生的秩序性是比較隱蔽、不容易被發現的，它在無形之中保證了畫面中各個元素的井然有序。
均衡的特殊性也對設計師提出了較高的要求，其要求設計師要結合圖形、文字、色彩等多種因素進行綜合考慮。招貼設計中的這種均衡不同于物理學上的均衡，物理學上的均衡可以根據計算而獲得，但視覺上的均衡是無法通過計算而獲得的，它更加強調一種感受，是以“格式塔”心理學為依據而形成的一種“力的圖示”，是用視覺上的均衡來使受眾產生心理上的均衡感。招貼設計畫面中線條的粗細、顏色的深淺明暗以及位置的上下高低等都會影響到均衡感的形成。一般情況下，設計師在進行招貼設計的時候會以視覺中心（即視覺沖擊力最強的地方的中心）作為整個畫面的支點，然后再圍繞這個支點對圖形進行構造，這樣有利于確?！傲Α钡木?。不可否認，和對稱相比較而言，均衡對設計師的技術性要求更高，但是只要善于分析畫面中各類視覺要素之間的關系，然后針對畫面中的不安定因素進行調整，就很容易保持視覺上的均衡感了?！稙樯虡I經營者G.L夫人所作的招貼》這幅設計作品就對“均衡法則”進行了精細、巧妙的利用，畫面中G.L夫人身著一襲長裙，頭戴一頂帽子，手里拿著一把扇子，以一種“空坐”的姿態呈現在受眾面前，整幅畫面的構圖布局都符合受眾的審美心理和平衡標準，從而使設計變得井然有序而又不失活潑俏皮之感。
二、用節奏韻律表現秩序性
節奏和韻律本來是音樂中的詞匯，隨著各學科的交叉融合發展，現如今它們也被廣泛應用在各種藝術設計領域范圍內。而對于現代招貼設計而言，節奏和韻律也已經成為其設計的形式法則之一，并且表現出了強烈的秩序性，它的具體表現形式如下：
1.節奏產生的秩序性
在招貼設計中，節奏所產生的秩序性是指畫面中的視覺元素在一定的排列組合方式下所呈現出的一種有條理的、連續出現的秩序美。這種節奏雖然說是單一的重復和再現，但是它和普通意義上的重復是有一定區別的，其不僅僅是一種單調的重復，還可以是一種漸變，是在微妙的變化中產生一種流動的運動感，以使受眾在視覺上產生一種起伏感。在現代招貼設計作品中，無論是線的曲直疏密、形的虛實變化還是色彩的冷暖濃淡，它們都呈現出規律性的交替和反復，都具有強烈的節奏感和秩序感?？梢哉f，沒有了節奏，整幅作品就會頓失生機和活力，招貼作品的信息也就無法得到有效傳播。
具體而言，招貼設計中的節奏可以分為交替節奏、漸變節奏和自由節奏。交替節奏表現為招貼設計中同一視覺元素的等間距連續不斷的出現，具有較強的共性，它所帶來的秩序感和平衡感是這三種節奏中最為強烈的；漸變節奏是指招貼設計中的視覺元素所呈現出的一種有規律的變化，包括色的漸變、質的漸變以及形的漸變，既可以是變強的漸變，又可以是變弱的漸變；而招貼設計中的自由節奏則是在一種無形之中表現出的一種無形的節奏感，它通常是隨心所欲的，沒有出現重復、交替的元素。
例如，法國著名設計師卡桑德爾為杜布奈特酒所設計的招貼就表現出了強烈的漸變節奏感。畫面中的主體圖形和文字采用的是一種類似于連環畫式的結構，畫面中側坐的紳士連同桌椅一同重復出現了三次，三次重復構成了一幅連續的畫面，畫面中紳士的一只手以及身體的顏色表現出了一定的漸變性，從懷疑地看著裝滿酒的杯子，到品嘗，再到一飲而盡，這是一個連續的過程。在這種漸變節奏的作用下，畫面表現出了強烈的秩序感，該設計的主題思想也得到了淋漓盡致的展現。
2.韻律產生的秩序性
韻律最初也是應用在音樂中，后來便逐漸擴展到其它的藝術范圍中。從另一方面來說，韻律是加以動態變化或是情感因素節奏的高級變體，是集秩序和動感為一體的結合體。
或者可以說，節奏向受眾傳達出的是一種靜態之美，而韻律傳達出的是一種動態之美，節奏是韻律產生的基礎，韻律是節奏的終極目標。在招貼設計中借助韻律所產生的秩序性比節奏更強，其帶有強烈的視覺沖擊力。韻律的種類也是有多種多樣的，重復韻律、漸變韻律、自由韻律、交叉韻律等都屬于韻律的范疇。以靳棣強為2008年奧運會所設計的招貼為例，該海報作品采用的是自由韻律。畫面中雖然沒有出現重復的視覺要素，但是設計者用毛筆筆觸所造成的運動員的形象卻帶有鮮明的中國傳統文化氣韻，蘊含了設計者的情感，圖中運動員的的動作充滿了一種韻律之美，由此表現出了一定的秩序性。
總之，現代招貼設計要想獲得長足的發展和進步就離不開秩序的存在，設計師在進行招貼設計的時候要充分運用秩序的這幾種表現形式，以設計出最美的招貼作品。
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