讀萬卷書，行萬里路，這是人們了解世界、獲取知識的重要方式。書是人類進步的階梯，從古至今，書對人類的物質文明和精神文明起著重要的作用。隨著社會的發展，人們不僅對書刊在內容上有更高的要求，對書刊的裝幀設計也越來越重視。而書刊版面設計美學，也越來越廣泛地普及于書刊的各個層面。許多書刊的設計都讓人們從美術的角度感受到其中的文化內涵和精神追求，令人賞心悅目，愛不釋手。

一本書或刊，當人們翻開它看到第一眼時，就能夠透過不同的版式設計風格，感覺到設計者的美學素養，它包含著設計者對作品的理解和對設計美學的把握?；蛘呖梢赃@樣說，書刊的版式設計風格在某種意義上決定著這本書或刊的藝術格調和文化品位。

以下是筆者對美術元素應用于書刊版式設計中的幾點體會。

1. 版式設計的原則

版式設計要體現書刊的整體編輯思想、系統結構，要通過版式設計梳理和表達作品內容的精神、文化內涵，要結合書刊的結構或欄目做整體安排，主與次、大與小、黑白灰、點線面等節奏韻律的變化和整體色彩搭配都需協調統一，安排得當。不同的書刊類別需要不同的版式設計，書刊設計既要服從書刊的內容，又要很好地展示和烘托主導思想，恰當地對應書刊的整體格調，同時還要考慮該書刊讀者群體的文化品位和審美層次，增加讀者的閱讀興趣。

以中國美術出版總社編輯出版的《中國藝術》雜志為例 ：《中國藝術》定位于當代藝術領域，在吸收前衛的設計元素的同時，追求格調的穩重大氣、節奏的疏密有序和色彩的豐滿協調，其版式設計在視覺上首先與當代藝術的特質相吻合。它的每期封面均精心挑選有視覺沖擊力且個性鮮明的當代藝術作品，凸顯當代藝術的前衛風格 ；而它的封面刊名則采用著名畫家李可染先生古樸蒼勁的手寫書法體。

兩者的并置設計形成傳統與現代的鮮明對比，產生了強烈的視覺張力。每期專題名醒目地刊于封面的右下角，既明確突出主題，又豐富了封面設計元素。

《中國藝術》的內頁版式設計，注重設計的內在含義，強調設計要服務于刊物的主題和主體，避免“喧賓奪主”。設計者精心考究文字和圖片的穿插節奏，追求張弛有序、疏密有度，注重留白和空間，以形成樸素大方的風格。尤其文章字體字形的運用、標題字的設置、中英文的并置、圖注的位置等，都力求流暢通透。底色的設置也是體現設計匠心的重要環節，它的變化使版式更具節奏感和視覺的愉悅感。在對圖片作大小編排時則對作品內容進行認真分析、選擇，尤其照顧到橫跨頁的視覺效果?？傊?，書刊的版式設計應該真正做到為作品“錦上添花”，《中國藝術》的設計很好地體現了這一設計原則。

2. 字體的選擇與設計

書刊字體的選擇非常重要。字體中如宋體、楷體、細圓體、黑體或是隸書體等等本身也是一種藝術形式，無論選擇那種字體都要結合書刊的內容和類別來考慮。選擇好字體，是設計好一本書刊的開始。而文字的設計安排是構成書刊設計的重要元素。文字的疏密安排是設計者的重要手段，古人對于中國書畫有這樣的說法：疏能跑馬，密不透風。書刊版面設計中空白的應用，可以大大加強版面的透氣性，使版面具有虛實變化和較強的空間感，也能使讀者在視覺上得到休息。

目錄、標題、注釋等一系列字體，或者巧妙設計成整個版面中的一條線，或者設計成一個淺灰的色塊，就像優美樂曲中的一個音節，既使版面有變化，又表現出了設計自身的鮮明特色與風格，并使讀者在閱讀上一目了然。

標題也可采用中英文混排的形式，在增強圖案化的變化和美感的同時又具有極強的使用功能，還使得書刊具有一種時尚流行的新意，凸顯一種國際化的效果。

3. 圖文的穿插

組合分割好版面上的文字對于版面的形式美非常重要。書刊中的文字是版面中的點、線，而書刊中的插圖不僅是書刊內容的重要組成部分，其所形成的大的塊面，又可以和文字形成點線面的對比，上下左右的安排、大小方圓的處理可以使文字穿插形成節奏與韻律的和諧組合。版面構圖中的黑白、大小、虛實、強弱、粗細、疏密、橫豎、主次等關系的體現，既可并置對比，又可相互呼應，是統一中的變化，變化中的和諧，虛實相映，內涵豐富。

設計者對書刊插圖的選擇同樣重要。插圖的表現形式非常豐富，有攝影、繪畫，有抽象、寫實、彩色、黑白、線描、中國畫、油畫或版畫等各種形式。圖片的使用，仍然要服務于刊物的主題和主體，要烘托主題，強化內容，真正做到畫龍點睛。以人民美術出版社出版的《劉溢——作品的背后》一書為例，其通篇的設計風格是左圖右文，右頁標題采用楷體暗紅色，正文則選擇灰度細等線體，文中穿插極具情趣的線描插圖，形成一種輕松疏朗的明快版式。標題的暗紅色，既起到提綱攜領的作用，又使得版式活潑生動。左頁完美的油畫作品厚重豐富，精彩的構圖，優美的色調，千姿百態的生動人物，可讀可賞，奪人眼球。設計者將左右頁作為一個整體的處理和設計，使得跨頁的視覺效果既豐富穩重又疏朗輕松，讓讀者真正體會到了書香之美。

再以《Art in America》\\(《美國藝術》\\)為例，作為一本專業的國際知名藝術雜志，它的設計更加樸素大氣?？镏黧w和主題部分采用出血的圖片或整版藝術作品，極具視覺沖擊力。文字則多以兩欄的形式設計，或以藝術家展覽海報或廣告穿插其中，使版面既統一又有變化，產生極強的節奏感。而作為輔助資料性的廣告、展訊等，則采用文字密排、細線分隔的設計，圖文穿插有序，使人一目了然，既加大了雜志的信息量，又與主體部分產生強烈的對比，使整個版面既樸素大方、簡潔淡雅，又豐富多姿，最大程度地突出了藝術作品，視覺效果耐人尋味。4. 色彩的應用。。

設計一本優秀的書刊，色彩搭配十分關鍵。色彩在版式設計中起著重要的作用，其選擇必須符合期刊的內在特性，即所謂的“隨類賦彩”。設計學術期刊，它的色彩應沉著冷靜，或者惜墨如金，點到為止。設計時尚類雜志，它的色彩構成則需要具有視覺沖擊力的強烈而歡快的顏色，色彩的使用應該純粹和鮮明，大面積的色塊對比可以使整個書刊的基調既濃烈醒目又流行時尚。設計兒童讀物所使用的顏色則要符合兒童的閱讀心理，顏色既要跳躍活潑，又要單純柔和，避免過于強烈的視覺刺激?？傊谠O計一本書刊之前，一定先要明確其內涵、基調及讀者對象。雖然上述我們概念地分出幾類書刊的設計區別，但實際上在書刊設計實踐中所涉及到的內容會有許多微妙的異同之處，需要設計者因書而宜，匠心獨運。

在書刊設計中，色彩除了有感情傳達的作用之外，還可以有強化主體的標志作用。當我們把一本書的書眉用不同的顏色區分的時候，它的功能性就顯而易見。一本讀物在封面及內頁的重要板塊使用同一種顏色也會起到導讀的作用。以人民美術出版社出版的《六胖子油畫技法》一書為例，該書是畫家劉溢提出并詳細闡釋油畫創作中“三堆色”和“冥灰色”的應用技法書，“冥灰色”的概念是這本書的中心內容，但是這本書通篇沒有使用任何顏色，只是在每一章節的開篇選擇書里講述的“冥灰色”作為開篇主打色，通版跨頁，左頁設計一幅作品，右頁在“冥灰色”色底上使用楷體反白字的關鍵詞。

全書共 16 個章節的開篇“冥灰色”的設計，強化了內容，反復出現的“冥灰色”令讀者記憶深刻，起到了強化主題內容的標志作用。另外，色彩還應用于書刊設計的很多環節，無論大面積的色塊還是小的點綴，無論怎么使用顏色，它都應該是整個設計中的一個元素，是為了更好地襯托主題、協調版面。

結語

書刊設計不是簡單的紙面圖文裝飾，它承載著書刊的整體信息，是文字、圖像、色彩、紙材等多種元素的設計語言的集中表達，更是文學與美學的綜合運用。然而，設計也要因書而宜，要根據不同的書刊內容選擇與其相適宜的設計。就像一個好的舞臺設計，它的場景、道具、燈光、音響等等都要服務于戲劇表達的內容。好的書刊設計是不露聲色的，它絕不喧賓奪主，而是默默地烘托渲染甚至強化著一本書刊的各個環節。設計者必須具有熟練的專業知識、豐厚的文化素養、良好的藝術造詣，而且還要不斷接受新的觀念，探索新的設計領域，才能為讀者奉獻出優秀的書刊設計作品。