【第五篇】論文題目: 淺談北宋工筆花鳥畫的審美特征
摘要:宋代, 工筆花鳥畫空前繁榮, 追求簡淡、明快、清新的風格, 體現了畫者和當時社會的審美傾向.宋代工筆花鳥畫在題材、用色、創新等方面都值得研習者研究和繼承, 是一筆寶貴的財富.直至今日, 學習工筆花鳥畫依然要從臨摹經典的宋代工筆花鳥畫開始, 研究宋代工筆花鳥畫的審美價值和創作規律.
關鍵詞:工筆花鳥畫; 審美; 北宋; 審美特質;
一、"黃家富貴"獨領風騷
北宋初期, "徐黃異體"產生了不同的審美情趣, 后來, 黃氏畫派在宋初畫壇上獨領風騷.
北宋初期, 畫家沿襲了五代時期的花鳥畫風格, 黃筌父子的"黃家富貴"樣式成為花鳥畫的規范和評價畫作的尺度, 并且成為宮廷繪畫的主流風格.北宋以崇尚人文情懷為主流, 而宮廷院體花鳥畫的寫實精神正符合主流.寫實花鳥畫因通俗易懂而深受百姓的喜愛, 加上宮廷畫院的特殊背景, 所以寫實花鳥畫有著不可替代的優越性.
黃家的富貴之風就是對寫實的體現.黃氏繼承唐代富麗堂皇的畫風, 線條勾勒極其細膩、工整, 善于賦彩, 所以其作品畫面多施以柔麗的色彩, 華貴典雅而不失宮廷氣韻, 顏色與線相中和, 幾乎不見勾畫的痕跡, 表現對象的神態生動傳神, 畫面渾然天成."臺北故宮博物院"收藏的黃居寀《山鷓棘雀圖》軸, 描繪極為細致, 頗有富貴、華麗之趣.黃派所代表的院體畫的審美使其形成了明顯的藝術風格.
二、寫實精神與氣韻生動相結合
徐熙畫派又稱"徐熙野逸", 其代表畫家徐熙, 看重畫面的表現力, 表現題材多為"寒蘆荒草、水鳥野鳧".所以, 徐、黃兩派無論在用色還是在理念上都大為不同.要想推動花鳥畫的發展, "徐黃融合"是必然之勢.
北宋時期的繪畫理論中, 以"氣韻生動"為標準的說法隨處可見.北宋中期, 工筆花鳥畫在一定程度上已發展成熟, 畫家開始尋求創作技法和審美方式的突破.趙昌、崔白等人就是開創工筆花鳥畫新風格的先驅, 他們開始推崇花鳥畫的寫生之路, 使以院體為代表的富貴華麗風格的花鳥畫一度轉為蕭疏野逸的風格, 有別于"黃家富貴"的風格應運而生, 從此形成了工筆花鳥畫在寫實道路上的新的審美取向, 讓花鳥畫中的寫實精神與謝赫"六法"中所提及的"氣韻生動"完美結合.趙昌沿襲了宋代畫院的繪畫方法和畫風, 現場調色作畫, 《寫生蛺蝶圖》是他的杰作.崔白不僅對花鳥畫有了新的創作實踐, 并且使黃氏體制有了實質性的改變.
崔白擅長描繪寒露時節的花鳥.以他的《寒雀圖》來講, 作品刻畫日落時分, 麻雀在枝丫上小憩的景象.崔白將畫面分成三塊, 中間四只麻雀作為作品重心, 使畫面由動轉靜, 渾然天成, 麻雀的矯捷被表現得活靈活現.枝干描繪用筆流暢、靈動, 極富野趣.至此, 黃氏畫風不再壟斷北宋畫院, 野逸的畫風為北宋畫院注入一股清流, 也成就了工筆花鳥畫的變化與革新.
三、宣和畫體與宮廷花鳥畫
北宋末期, "宣和體"是院體花鳥畫形成的一種繪畫流派.當時宮廷畫院進入鼎盛發展時期, 宮廷花鳥畫家首推趙佶, 趙佶著力推崇典雅之風, 追求表象與內在達到形神統一.趙佶的工筆花鳥畫作品具有典雅綺麗的藝術風格.趙佶的繪畫作品時常是艷麗與清雅、工細與質樸兼備.趙佶典雅綺麗的繪畫風格是在"黃家富貴"和"徐熙野逸"的基礎上形成的, 其意義在于將文人墨客的情趣引入院體畫, 使作品取得了雅俗共賞的效果.
趙佶沿襲了崔白的寫生傳統, 又喜愛黃氏的賦色, 所以他對"徐黃異體"進行了綜合改進, 且在繪畫過程中十分重視寫生, 善于觀察事物.正是趙佶這種高度重視真實表現事物的理念, 使畫院畫家形成了工巧細致的創作習慣.趙佶不僅倡導在創作中真實刻畫對象, 還要求作品中蘊含創作者的性情、趣味.趙佶最早進行了院體工筆畫"詩意化"的嘗試和探索, 并且開創了詩、書、畫、印相結合的先例.在他的繪畫作品中, 題款、印章等藝術形式巧妙地結合成畫面的一部分, 增強了繪畫藝術的表現力和感染力.如, 《芙蓉錦雞圖》傳達出高貴的皇家氣質, 畫作最后還花押"天下一人", 體現了中國花鳥畫的人文寓意.趙佶的畫作特別注重神與形的結合, 無不體現著深厚的美學造詣.如, 《芙蓉錦雞圖》的尺幅恰好符合"黃金律", 彰顯出畫家深厚的藝術修養.
四、造型中的裝飾美
繪畫中的裝飾在于把客觀物象通過主觀人為的分類、提煉和有規律的組合, 從而讓畫面富有趣味性.
宋代工筆花鳥畫的精妙體現在以下幾個方面:構圖符合人們的視覺審美、色彩濃艷且典雅, 以及造型靈動中不乏工整, 既最大限度地還原物象, 又富有裝飾美感.宋代工筆花鳥畫富有詩情畫意的內涵、風雅的逸趣、工細的造型技巧和色彩表現, 對于促進當代工筆花鳥畫的發展具有重要的意義.
參考文獻
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