本篇論文目錄導航：
【題目】陸金山在笛塤演奏中的突出成就分析
【緒論 - 1.1】陸金山作品創作特點
【1.2 1.3】陸金山的竹笛演奏風格特點
【2.1】塤曲創作特點
【2.2 2.3】陸金山的塤演奏特點
【第三章】陸金山笛塤演奏風格成因
【結論/參考文獻】陸金山笛塤演奏藝術特色研究結論與參考文獻
第二章、陸金山的塤演奏風格
在笛界大展拳腳，做出巨大成就的陸金山，在塤的領域也奏出了不一樣的樂音。他研制的塤不僅給塤家族注入新鮮血液，也為這件古老樂器的發展拓寬了道路，使沉睡七千多年的塤，在新時代重放光彩。
第一節 塤曲創作特點
一、獨創。
導師與塤結緣是于 1984 年，在運用的實踐中他很敏銳的發現了塤的不足，像半音不全、音域狹窄、指控排列不符合人體生理特點等，并對其進行了大膽的改革，研制出了十二孔塤和鴛鴦塤。由原來的十孔變為現在的十二孔，使塤的音域從胴音算起由原來十孔塤的九度擴展到了十度。這些都大大的擴展了塤的音域和藝術的表現力。由原先的指孔排列位置不符合人生理特點到現在的指控排列極為符合人體生理特點，運用起來手指更加靈活，方便。與此同時，指控排列方式的改變也使塤半音不全的弊端得到了改善，從而使塤吹奏的半音更加準確靈活。
導師的這個改革在中國的塤的發展史上具有里程碑的意義。他像一個神話引起了專業界人士的廣泛關注，并在 1986 年第二屆全國發明展覽會上榮獲由文化部頒發的全國發明展銀獎，除此之外在文化部兩年一度的樂改評獎會上榮獲了文化部文化科技進步獎，并在 1988 年取得了中國專利局授予的發明專利權。
除此之外，導師為了進一步豐富和擴大塤的音樂表現力，還對制作各種調高不同的塤作了嘗試，在人體生理條件許可的情況下，去試制各種型號的塤，使塤配套系列化。目前已經制成調高不同的大小塤（以半音之差的順序排列）共三十七枚，最大低音塤胴音為 g,最小的高音胴塤為 g3,低音大塤音色醇厚、寬廣，似大提琴；高音小塤的音色高亢明亮、穿透力強，似口笛；中音塤音色甜美、圓潤，更具有歌唱性，演奏時，可根據音樂作品對調、音色以及音域等方面的需求去選用，一個人分別吹或者幾個人同時吹大小不同的塤，不僅能使塤的音色有不同的變化，而且能使塤的音域大大的拓寬（指大塤的音域加上小塤的音域），幾個人同時吹還能演奏一定的和聲復調。由于這么多的塤（所有各調齊全）配為一套，因此更增強了塤這件古樂器的表現力，為塤表現更為豐富的音樂題材開拓了廣闊的前景。
二、原創。
導師不僅對塤進行了改革創新，還在塤的創作方面獨樹一幟，最有代表性的曲目是《獨樂寺懷古》?！丢殬匪聭压拧肥?1985 年陸金山為代表天津音樂學院參加第三屆華北音樂節與蘇友民老師創作的作品，為了突出塤古樸、典雅、醇厚的氣質，導師特意以天津薊縣國家重點文物保護單位、千年古剎獨樂寺為創作對象，用塤來表現獨樂寺古樸的神韻和壯觀的景色。同時，在音樂素材的選用上，導師選擇了歷史悠久的南音和民間樂曲《淘金令》作為創作素材。
在樂曲第一段"千年古寺留余韻"中，主題素材來自古老的南音，南音，作為中國現今存在的最古老的的樂種之一，它匯集了自唐以來中原雅樂的精華，后來又將元曲、弋陽腔的優點與閩南的民間音樂合為一體而逐漸成為以詞曲清麗柔曼、旋律纏綿深沉的美妙為特點的樂種，多善于抒發鄉人思親、游子思鄉的真摯情感，將其用來懷古寺之情在合適不過。雅樂音階和燕樂音階的使用以及塤古樸、幽深的音響一下就把人們的思緒帶回到遠古的年代中，再加之木魚、云鑼、鼓和鐘琴等打擊樂器所敲擊伴奏，使人仿佛身臨寂靜古寺中，香火裊裊的畫面觸手可及。
第二部分"繁榮歷史重再現",描寫的是古寺當年的繁華和昌盛景象，導師采用民間樂曲《淘金令》，《淘金令》是一首嗩吶與民族吹打樂合奏的樂曲，曲調歡快，原曲展現了人們慶祝豐收的喜慶歡樂的情景。其歡快的曲調對于描寫古寺往昔的繁華、昌盛的場景氣氛十分符合。
第三部分："余音繚繞永不絕"為慢板，是對第一部分的變化再現，塤的古聲又把人們帶回對古老過去的遐想中。全曲弱音結束，寓意深長，回味無窮，此曲在 1989 年由中央人民廣播電臺錄播。
1985 年，導師在北京中山音樂堂演奏這個樂曲的時候，受到中共中央宣傳部副部長曾德林、全國音協主席李煥之，以及首都和來自全國各地的音樂界專家，和廣大音樂愛好者歡迎和好評。中國音樂學院教授、著名古箏演奏家、陶塤制作家曹正先生說："好！很好！我們的塤要吹遍全世界，我們做你的后盾。"民族音樂家、中國廣播民族樂團指揮彭修文說："陸金山的塤獨奏是我看到的許多塤演奏中最好的一個。"民樂作曲家、中央民族樂團團長劉文金握著他的手說："你的塤獨奏，無論從音色上還是音準上說都是第一流的。"
三、根據古曲改編的塤曲。
導師創作改編的塤曲大多以琵琶古曲為素材進行改編創作，之所以用琵琶曲，是因為琵琶也是我國的一件古老彈撥樂器，在文明歷史的長河中它與塤一樣都閃爍著耀眼的光輝。這些琵琶曲都是來自于"瀛洲古調"的著名代表曲目，"瀛洲古調"是指發源于崇明島上的琵琶曲，其琵琶曲有北派琵琶剛勁雄偉、氣勢磅礴的特點，又有南派琵琶優美、華麗裊娜的柔和，南北特點一體，形成淳樸剛勁、清新綺麗的風格特點，為我國著名的琵琶流派。其中《小月兒高》《漢宮秋月》均是《瀛洲古調》中的文曲，其以清新淡雅，細膩柔和的曲調和典雅端正的氣質為特點。這與千年古塤的古樸典雅音色和端莊的氣質很相近，導師便將兩者結合，更能凸顯出塤的歷史厚重感和獨特氣質?！缎≡聝焊摺贰稘h宮秋月》是改編曲中較有代表性的曲子。
1.《小月兒高》。
這是一首改編曲，是導師在 1986 年根據同名琵琶曲《小月兒高》改編而成。
《小月兒高》原是《瀛洲古調》中的一首琵琶曲，"瀛洲古調"是崇明島上的琵琶曲，是北派琵琶曲。剛勁雄偉、氣勢磅礴之長北派特征又吸收南派琵琶優美柔和、華麗裊娜特點，風格雋永淳樸、清新綺麗的特色而不同凡響。導師將其改編為塤曲后，伴奏改為琵琶伴奏，塤獨奏，在合奏形式上是第一次嘗試。塤曲演奏風格淡雅，恬靜，意在描繪烘云托月的情景。此曲短小精悍，為 A（反復）+B兩段體結構。樂曲一開頭，曲調悠揚緩慢，古樸塤聲一出將人們帶進夜晚月下寧靜的畫面中，第一段慢板，曲調悠緩，加上琵琶的伴奏，更顯優雅恬靜之美，仿佛看到一輪明月緩緩上升的夜景，第一段的反復速度比第一遍稍快，塤的氣息加重，琵琶的力度也隨之加強，好似明月緩緩升入當空，明亮的月光照亮黑夜，打破黑的恐懼，氣氛達到高潮，第二段隨著速度減慢，琵琶掃弦的力度和頻率降低，明月慢慢西沉，音末慢慢消失在夜空中。
2.《漢宮秋月》。
塤曲《漢宮秋月》是導師在 1986 年根據《瀛洲古調》中同名琵琶曲第一段為素材創作的塤曲，琵琶曲《漢宮秋月》也是一首文曲，曲調悠緩典雅，將其旋律作為塤曲《漢宮秋月》的素材，在塤的古樸典雅醇厚的音色下，樂曲風格更顯淳樸古雅，旋律抒情委婉，表現了古代宮女們的苦悶和哀怨。此曲是 A+B+A'的再現單三結構，第一段前半部分旋律緩慢平穩，似描寫深宮宮女的日常狀態，描寫宮中常景，到整個樂曲的中后部分，旋律強弱趨勢逐步漸強，并在 6 音到高音1 上作滑音技巧，強烈激動的音效好似宮女被封建社會壓制的苦悶心情和內心急切想要獲得自由的深深吶喊聲，B 樂段是歡快活潑的小快板，由木魚兒敲擊伴奏，好似描寫宮女對宮外自由生活的神往和想象，內心情緒歡快，但緊接著反復 A樂段，現實又將宮女的心情拉回宮中，那種沉悶的心情再次出現，再次強調了宮女內心的苦悶以及想要獲得愛情和自由的急切心情。
3.《嫁好郎》。
此曲是導師與唐樸林先生在 1973 年合作創作而成的曲子。此曲主要描寫的是聰敏善良的女子出嫁那天喜悅心情和對甜蜜幸福未來的無限憧憬之情。曲中以歷史悠久的廣東漢樂中牌子曲《嫁好郎》為音樂素材創作。距今已有 1600 年的歷史的廣東漢樂，所用樂器有文樂和武樂（打擊樂）之分，文樂類主要以頭弦、提胡、椰胡、嗩吶和箏器樂為主；武樂類則以大鑼、豌鑼、當點器樂為主。廣東漢樂的曲目豐富，演奏形式多種多樣，按照傳統的演奏形式，絲弦樂是廣東漢樂中最普及、最大眾化的演奏形式。演奏時，頭弦或提胡為領奏樂器，并配有揚琴、三弦、笛子、椰胡等樂器。在《嫁好郎》中導師運用絲弦演奏形式，將絲弦樂演奏形式中的的揚琴、和武樂大鑼等打擊樂器加入曲中，一文一武，使悠閑平穩的旋律更加飽滿賦予跳躍感，以頌塤替笛，主奏旋律，為配合此曲歡快、喜慶的氣氛，此處選用的塤不再是調號較低、音色渾厚、低沉淳樸的雅塤，而是外觀小巧，音色高亢明、亮穿透力強的頌塤，使旋律更加輕盈、音樂氣氛上更加歡快熱鬧，與結婚喜慶歡騰的場面更加貼切。
