隨著以瑞典隊為代表的歐洲乒團與中國乒團分庭抗禮時代的結束，世界乒壇陷入了極不均衡的發展格局，并邁向了一條“亞洲是重心、東亞是軸心、中國是核心”甚至單極化的畸形、病態發展路線［１］．中國乒團之所以能居于世界乒壇的頂端，其原因眾多，如深刻把握乒乓球運動制勝規律、重視后備人才生產線構建以及堅持走中國特色的乒乓球技戰術發展道路等，其中中國選手多維立體化的技術結構體系的成功構建起到了根本性的作用．馬龍作為中國男子乒乓球人才結構體系中的核心選手，曾創下連續５１場不敗的乒壇傳奇，這一度使馬龍成為了當今中國男隊的領軍人．通過對馬龍技術中的專長、精髓的研究與分析，可對其立體化技術結構體系的構建產生重要的作用，具有重要的研究價值．
１研究方法。
１．１文獻資料查閱、調研
通過中國知網查閱大量關于乒乓球、馬龍技戰術分析的體育類核心及重點專業期刊，通過對前人研究成果的分析與概括，提出自己的觀點和見解．
１．２錄像觀察及數理統計法
對近幾年馬龍在奧運會、世錦賽、世界杯、國際乒聯巡回賽及全國運動會、中超聯賽等國內外大賽重要場次相關技術進行數據統計與分析，進而對馬龍技術專長與精髓進行分析與概括．
１．３資深專家、教練員的訪談
訪談上海體育學院中國乒乓球學院資深教授、教練，了解馬龍技戰術特點，進行歸納與總結．
２結果與分析
作為構筑立體化技術結構體系的２大子集，“技術全面與特長突出”二者缺一不可．如果僅技術全面而特長不足，那么構筑的立體技術結構體系質量將會大打折扣，這猶如當今的亞洲選手，雖兼蓄各種技術但專長技術較為欠缺，反之，構筑的立體技術結構體系將會根基不穩，這便猶如當今的歐洲選手，雖擁有一流的反手弧圈技術但正手技術嚴重退化．而中國選手不但技術全面且大都特長突出，其構筑的立體化技術結構體系如同銅墻鐵壁令對手無法穿透，而馬龍立體化的技術結構體系更是賦予了馬龍獨步乒壇的技術實力．經過深入審視與分析，馬龍立體化技術結構體系構筑如下．
２．１底板、基礎———技術全面、無明顯紕漏
美國管理學家彼得曾提出著名的“水桶效應”理論，是指一只水桶要想裝滿水，每一塊木板都必須平齊無損，如果木板中有一塊不齊或者某塊木板下面有漏洞，這只桶就無法盛滿水．即一只水桶能盛多少水并不取決于最長的那塊木板，而是取決于那塊最短的木板［２］．毋庸置疑，一名優秀的乒乓球運動員全面的技術是孕育其成長的土壤與根基．馬龍作為當今世界乒壇最頂級的選手，是實力派的典型代表，全面無紕漏的技術特點為其多元立體化的技術結構體系的構建奠定了扎實的基礎．
２．２核心構建要素———專長突出
矛盾的普遍性和特殊性原理告訴我們，在解決問題時應抓住矛盾的特殊性，而對于乒乓球運動特長突出無疑是矛盾的特殊的一面．在當今競爭異常激烈的國際乒壇，僅憑借技術全面而無專長很難居于世界乒壇的最頂端，而頂級選手不僅技術全面且都專長突出，如王皓獨一無二的直板橫打技術，張繼科、樊振東超一流的反手技術，許昕純正的正手弧圈技術以及老將馬琳犀利的近臺快臺等都堪稱乒乓球運動技術的精髓，同時也都是不可多得的乒乓財富．“以穩為主、穩中帶兇”是對馬龍技術風格最好的詮釋［３］，馬龍不但技術全面無紕漏，且打法先進、專長突出，賦予了馬龍技術體系獨特的乒乓魅力和美學價值．當今馬龍不僅具有王皓嫻熟的臺內擰拉技術、馬琳強勢的近臺快攻能力，且兼蓄王勵勤超一流中遠臺連續對拉功底，代表了當今世界乒乓球技術的最高水平，而這些特長技術由線到面、由面變體成為了馬龍立體化技術結構體系的最核心構筑部分．從某種意義上而言，馬龍立體化的技術結構體系是中國教練員偉大智慧與運動員天賦在競技體育領域結晶與升華的產物，同時也是中國人善于“集大家于一身”的優秀大國思想在國球發展中的一種完美彰顯，具有較深遠的意義．
２．２．１嫻熟、細膩的反手臺內擰拉技術
乒乓球比賽首先要從發球和接發球開始，而接發球技術的先進與否，直接決定著雙方的優勢和劣勢相互轉移的規律．在當今積極上手、爭取主動乒乓球技術發展理念的主流趨勢中，傳統的接發球技術如搓、挑、擺短等顯然已不能滿足乒乓球運動的發展，因此便演化出了臺內反手擰拉技術．這一技術首先由捷克選手科貝爾偶然發現并最早在比賽中使用［４］．辯證唯物主義認為，任何偶然的事物背后都隱藏著必然性，故科貝爾發明臺內擰拉雖是偶然，但同樣具有必然性．其偶然性是出于技術的需要，而必然性則是中西方乒乓文化差異的產物．體育文化作為文化的一個分支，是人類順應和滿足自身需要而創造出來的成果，由于要擺脫臺內小球的限制，以盡早進入歐洲選手擅長的相持階段，歐洲選手便發明臺內擰拉，而這正是對抽象體育文化的一種形象、具體的闡解與詮釋．臺內反手擰拉雖由西方選手發明，但時至今日國際大賽上幾乎無西方選手能成熟駕馭這一技術，而作為“繼承人”，中國運動員將其視為乒乓球技術一個偉大的發明，并上升到了理論高度來認知，繼而演化出更加多元化的擰拉技術，如王皓前沖式的擰拉，將原來的控制球變成了對攻球，結合自己的銜接技術，成為了重要的接發球手段；張繼科在王皓的基礎上加入了更強的旋轉，成為了主要的得分得勢的手段；更有甚者擰拉出了違反常規的下旋球，且這種擰拉方式相當隱蔽突然，對對手有極大的威脅作用［５］．臺內反手擰拉技術作為臺外弧圈球技術的微縮化動作，是世界乒壇技術發展中一朵璀璨的瑰寶，其成為了現代接發球技術與傳統接發球技術的分水嶺，并由此開創了乒乓球接發球技術的新時代．作為主要的使用者及代表人物，馬龍的成功與臺內擰拉技術不可分割．雖然同屬反手擰拉技術的代表人物，但馬龍式擰拉卻具有獨特的特點：一是相對于張繼科、樊振東全臺無死角、全方位擰拉，馬龍對擰拉技術的使用較為慎重，不是盲目地對任何發球都采用擰拉，而是結合來球旋轉、落點有選擇地使用，這一方面避免了盲目擰拉的無謂失誤，另一方面也避免了對這一技術的過度依賴；二是相對于張繼科、樊振東將擰拉視為一種技術手段、工具，馬龍更多的是將擰拉作為一種技術方法、策略．反手臺內擰拉雖為當前較為先進且實用的接發球手段，但隨著選手對擰拉回球特性的了解、掌握以及擰拉技術本身缺陷的暴露，過度地將擰拉作為一種技術手段而忽略與后續技術銜接、整合，那么擰拉的效果勢必會大打折扣，因此應將擰拉技術視為一種技術方法、戰術策略，擰拉后的殺板技術才應是關鍵的得分手段，而馬龍的技術體系正符合這一理念；三是相對于張繼科、樊振東常規性擰拉回球，馬龍的擰拉回球弧線常常帶有強烈的側拐，對手較難適應，也不易被大力扣殺［６］．
從表１數據可以看出，馬龍在近幾年的國際大賽及國內重要比賽中雖然反手臺內擰拉接發球技術使用次數較為有限，場平均使用次數為５．３次，但其成功率較高，場平均成功率為８７％，這表明馬龍對這一新型技術的使用較為謹慎、慎重，并未對其產生過分依賴，這非常有利于馬龍后續技術的銜接及整體技術的組合，對其技術的整體發展具有重要推動作用．
２．２．２立體化正手反拉擰拉來球技術
憑借反手臺內擰拉技術，比賽中可將任何旋轉的來球都擰成強烈的上旋或側旋，對對手的進攻節奏、技戰術的應用有直接的破壞作用，特別是對前３板較為強勢的選手有瓦解作用；但從當前的技術體系發展趨勢看，男子選手反手臺內擰拉技術、正手反拉擰拉來球技術必須兼得，否則比賽中將陷入被動的不利局面．由于擰拉回球落點不定且旋轉復雜，正手反拉擰拉來球成為了許多選手難以駕馭的技術，同時也成為了制約許多選手發展的那塊最短木板．馬龍是當前國際乒壇為數不多能成功駕馭這一技術且在比賽中嫻熟應用的選手之一，在技術動作、擊球質量等方面與其他選手相比，可謂是有過之而無不及．正如著名乒乓球賽事解說員楊影所說“發球后大力反拉上旋來球”是馬龍最為強大的技術．筆者認為，發球后大力反拉上旋來球技術是馬龍技術體系中最具特點、特色的技術，是其技術中的精髓，同時也是其立體技術結構體系的最重要的組成部分．“速度、力量、落點、旋轉、弧線”作為乒乓球制勝的５大物理要素，是比賽雙方適應與反適應、制約與反制約矛盾的落腳點和具體表現形式［７］．如果將這５大要素組合在一板球上，將這板球在對抗中的時空特征和運行特性定義為一種球性，那么這５大競技要素組成的球性變化，其數量可以理解為無限大［８］．作為馬龍發球后的核心殺板技術，發球后正手反拉上旋（擰拉）來球技術將這５大制勝要素得到有機結合并完美展現．“直、中、斜”相結合的路線變化、“沖、吊、拐”的相結合的弧線變化賦予了這板球多元立體化的球性結構，并成為了馬龍立體化技術結構體系的核心二級技術，同時也使馬龍技術結構體系更加精細化、多元化．總體言之，“速度快、落點刁、弧線拐”且出手干脆、果斷是馬龍正手反拉擰拉或上旋來球技術的核心特點，且相比于將反手擰拉技術作為一種技術方法、策略，馬龍將其視為了一項重要的殺板得分手段，而這不僅是技術策略與戰術謀略應用的一種進步，更是馬龍思想意識精神層面的一次重要蛻變與突破．
從表２數據可以看出，馬龍在這４場比賽中正手反拉擰拉來球技術使用次數明顯高于反手臺內擰拉接發球技術，正手反拉擰拉來球場平均使用次數為１０．５次，且具有較高的得分率，而反手臺內擰拉接發球僅４次，這表明相比于反手擰拉接發球技術策略，馬龍視正手反拉擰拉來球為一種重要的殺板得分手段．
２．２．３高質量中遠臺正手連續對拉技術
馬龍的每場比賽都可稱得一次視覺盛宴，而這多半得益于其超一流的中遠臺正手連續反拉能力．中遠臺連續反拉是乒乓球技術中最難駕馭的技術，尤其是對于善于近臺快攻的選手其更難掌握，此技術要求選手有較扎實的拉球功底以及較強的多板銜接能力，可作為衡量選手綜合技術水準的重要參考指標．國外選手尤其歐洲選手，過分依賴反手而導致正手技術退化是目前存在的主要技術瓶頸，而中遠臺正手相持能力的欠缺與不足更是難以走出的技術困境．２０１４年東京世乒賽男團決賽有力的證明了這一點，決賽中雖然奧恰諾夫憑借其強勢的反手技術擊敗了大滿貫得主張繼科，但當其面對具有超一流中遠臺正手能力的馬龍時卻幾近崩潰，比賽勢如破竹．筆者認為，僅憑強大的反手技術而不兼備一流的正手弧圈能力雖能在國際乒壇贏得一席之地，但始終無法登上世界乒壇金字塔最頂層．作為當今世界乒壇實力派的典型代表，“速度快、銜接好、失誤少、得分高”是馬龍中遠臺正手反拉技術的主要特點；此外，在對拉過程中馬龍往往會主動變線，造成對手因站位跑動而出現失誤或回球質量降低，憑借強硬、強勢的對拉技術，馬龍對拉中往往一板兇于一板，而許多選手保守式的“兜拉”往往會被馬龍拉穿．
２．２．４超常規反手側切技術
相持中反手側切本屬于削球打法的一種，但在不能主動發力的相持情況下馬龍會果斷使用這一技術手段．此技術看似被動、保守，但其效果卻不容忽視，比賽中馬龍多次憑借此技術而實現得分，如在２０１２年世界杯與波爾的單打決賽、２０１３年全運會與王皓的半決賽、樊振東的單打決賽及２０１４年東京世乒賽男團決賽與波爾、奧恰諾夫的比賽等馬龍都曾使用這一技術，并成功得分．在當今“積極主動、爭取上手”的乒乓球技術發展背景下這種較為保守、落后的技術能被當今最為頂級的選手接納并成功運用并不源于此技術本身的強大，而是源于對手的心理變化．這一看似絕好的機會，實則暗藏殺機．多板相持后，在面對突入而來的機會時對手往往會急于快速殺板得分，而忽視了對來球落點、旋轉的判斷，進而出現失誤．反手側切看似是馬龍技戰術中的“另類”，實則是馬龍細膩技術風格與嚴謹性格特點的結晶產物，同時也是中國人偉大智慧在競技體育領域結晶與升華的一種彰顯．筆者認為，雖然弧圈結合快攻打法是當今世界乒壇公認的主流打法，但從馬龍相持中使用反手側切這一超常規技術來看，在乒乓球運動中任何技術、打法都無正確與錯誤之分，準確把握各種技術的結合度并合理使用在比賽中便能起到事半功倍的作用．馬龍的４大專長技術表面看似孤立，實則相互聯系、相互貫通，共同構筑了馬龍立體化的技術結構體系，而任何一個環節的斷裂都會引起整個立體結構體系的崩潰．這就猶如人體的微循環脈絡，雖然從微動脈到微靜脈有多種通路，但其中任何一條通路發生障礙都會引起整個微循環的異常變化，繼而使機體出現病變．馬龍的成功與其立體化技術結構體系的成功密切相關，而構筑立體化的技術結構體系也必將成為今后世界乒壇頂級選手的必走之路．有學者就曾提出，獨特的立體化技術結構體系的建立是中國乒團強大實力唯一的原因［９］．在當今嚴重異化發展的國際乒壇大環境下，立體化技術結構體系的建構對于要走出困境的國外選手尤為重要，唯有如此才能取得突破．
２．３馬龍立體化技術結構體系的不足與缺陷
如戴復古所著《寄興》所述：“黃金無足色，白璧有微瑕”，任何事物都不可能絕對完美，馬龍立體化的技術結構體系也有一定的瑕疵、裂痕，故也要全面、客觀的認識馬龍的技術．“正手絕對殺傷力（尤其單板殺傷力）不夠、發球威脅不足”是馬龍技術上的瑕疵與不足，而患得患失的比賽心態更是成為了馬龍大滿貫征程中的絆腳石，比賽輸贏固然重要，但作為一名優秀的運動員除擁有精湛的技術，強大的內心世界也是必不可少，如此方能鑄就“龍之霸業”．
３結束語
“打法先進、技術全面、專長突出”是當今乒壇名將馬龍奠定中國乒乓男隊核心領軍人物的３大基石，其中專長突出更是成就“龍之霸業”的一大利器．“臺內反手擰拉、正手反拉上旋來球、中遠臺正手連續對拉以及超常規反手側切”是馬龍的４大精髓技術，其共同構成了馬龍立體化的技術結構體系，而發球后正手大力反拉上旋來球是馬龍最為強大的殺板手段，是其立體化的技術結構體系的核心二級技術．構建立體化的技術結構體系必將成為今后乒乓球技術發展趨勢，尤其在當今嚴重異化發展的國際乒壇大環境下，構建立體化技術結構體系對于要走出困境的國外選手尤為重要，唯有如此才能取得突破．
參考文獻：
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