本篇論文目錄導航：
【題目】消費文化語境下新世紀女性文學發展探究
【引言】新世紀以來女性文學與消費文化的關系分析引言
【第一章】都市形態下女性文學的深入挖掘
【第二章】青春形態下女性文學的深層表現
【第三章】網絡形態下女性文學的別樣書寫
【第四章】底層形態下女性文學的沉重聚焦
【結語/參考文獻】消費文化下的女性文學研究結語與參考文獻
第 2 章 青春形態下的深層表現
任何一個年代都有屬于那個年代的"青春文學".王蒙寫于 50 年代的《青春萬歲》、《組織部新來的年輕人》就見證了共和國建立之初一代人的青春歲月，70、80 年代的之交的"知青文學",又記載了一代青年成長中所遭遇的傷痕。不過，以往這些反映青年人生活與思想的文學作品，并沒有被分門別類的在文學現象中成為一個獨立的、醒目的文學類別。90 年代末以來，伴隨著市場經濟主體地位的確立，中國社會逐漸進入大眾消費時代，社會形態處于從傳統粗放走向現代集中、從物質缺乏走向生活富足、從封閉思想走向兼收并蓄的轉型過程當中，人們的消費觀念也隨之變化。純文學的經典文本不再是青少年追捧閱讀的對象，新世紀青春文學作家們所書寫的青春成長過程中的生活或戀愛體驗極大地引發了這個年齡階段閱讀者的共鳴和購買欲望。伴隨著新興媒體的發展，青春文學異軍突起，占據了強大的市場份額，成為新世紀不可忽視的文學類別。新世紀青春文學的創作主體正是在這樣的文化語境中成長和成熟起來的，他們整體上處于一個物質生活相對豐富、精神生活較為開放的優越環境之中，消費文化的意識形態潛移默化地根植于他們的思想中，因而其價值觀念和創作姿態也不自覺地烙上了大眾消費文化的深刻印記。尤其對于感情細膩、心思敏感的女性作家來說，對女性青春成長歷程和心靈成長的構建、對社會和生活的細膩觀察、對生命年輕而真實的體悟，外加與市場的巧妙融合，她們在新世紀構建了自己的青春圖景。
2.1 感受青春成長
繼衛慧、棉棉等女作家之后，新世紀的女性寫作陣營里又出現了饒雪漫、張悅然、蔣離子、春樹等更為年輕的"80 后"青年女性寫作者。對于 80 年代出生的一代來說，他們的生存時代已經真正踏入了標榜物質主義、消費主義的現代社會。生活中物質的逐漸豐裕、精神生活的逐漸去傳統化已然成為了一種流行與時尚。在這種無法抗拒的歷史變遷和社會轉型中，所受影響最大的無疑是處于兩種時代交替過程當中的一代人。對于他們來說，消費社會所提供的物質生活已經相對富裕，但是信仰、情感、審美體驗等卻在不斷的打破和重建當中。
許多作家都會對自己的童年和成長經歷給予一定程度的關注，尤其是對于女性而言，青春成長過程與狀態在女性寫作中更是有著某種獨特的價值和意味。"青春寫作于是成為一種可以充分展示女性成長歷程及其心理建構的文學樣本。"一批"80 后"的青春作家帶著上世紀末青春文學的影子，以標榜個性的姿態講述成長的迷惘與憂傷。張悅然、春樹等被認為是"新生代青春派女作家",其作品贏得了許多年輕讀者的喜愛和評論家的認可。
現代社會中的少女體驗已不再是傳統社會中閨閣少女的懵懂無知和純潔天真。透過物質生存的面紗，少女們很早就接觸到了物質與精神的雙重人生命題。在張悅然的短篇小說《黑貓不睡》中，女孩生活在一個男尊女卑的父權文化主導的家庭中，但她仍想象自己是一個公主。最讓女孩心動的是男孩晨木關于公主的承諾和對黑貓墨墨照顧的承諾。但現實中許是巧合許是命運的安排，讓黑貓墨墨最終難逃命運的詛咒，被人拋棄，失去生命，同時也打破了女孩心中的美好幻景。小說快結束時，女孩的父親得到了新的工作，也擁有了很多金錢，他將原因歸結于墨墨的死亡。而女孩也在物質生活的改善下進入了另外一個城市的寄宿學校，將青春曾經的痛留在身后?！逗谪埐凰匪悴簧鲜且徊繃栏褚饬x上的女性作品，但卻另辟蹊徑借著黑貓墨墨的悲慘命運向人們揭示了一種女性成長中的傷痛和遭遇，小說中的女孩無法逃離父權制的家庭，對自己的黑貓也沒有任何保護的能力，在墨墨死后，卻得以用父親的錢走出眼前生活的困境。這些無奈和不能為對女孩的內心世界造成了強烈的沖撞和創傷，帶給她充滿悲劇感的童年回憶，書寫了一個青春女性的成長悲劇。在張悅然另一部小說作品《櫻桃之遠》中，杜宛宛、段小沐兩個女孩各自承受著生活帶來的苦澀與憂傷，她們為成長中的淺薄、無知、倔強而付出代價。這部作品充滿了張悅然對青春、愛情的質詢，她在自己的話語體系中構建了一種初始的女性意識。
"80 后"女作家春樹也是新世紀青春女性文學中不容忽視的一個存在，"從《北京娃娃》、《長達半天的歡樂》、《抬頭望見北斗星》，到后來的《紅孩子》等，春樹都以一種近乎原生態的方式講述了一個叛逆少女的成長生活。"《北京娃娃》是一部自傳體小說，描述了春樹從 14 歲到 17 歲之間坎坷的情感經歷和令人心痛的生活歷程。其以早熟而敏感的筆法描寫了作為新人類的一代人在理想、情感、社會、家庭、欲望和成人世界間奔突、呼告甚至絕望的歷程。新世界和消費社會和價值觀使孩子們陷入個人精神狀態的混亂與迷惘。
雖然新世紀青春女性文學是"80 后"進行創作的主陣地，但是"70 后"的女作家們也在成長和沉淀過后繼續著她們青春文學的創作，演繹著她們對于青春的理解。早已嶄露頭角的"70 后"女作家饒雪漫在新世紀仍執著的高揚"青春文學"的旗幟，其小說中的故事人物大多是十七八歲的年齡，講述的也是青春期孩子心智成長、經歷青春事件的過程。她同樣關注青春的理想，但卻不片面地高歌理想的美好，而是主張以當代人的價值觀去衡量理想的選擇。因此，在她的《雁渡寒潭》、《無怨的青春》等作品中，她走出了傳統的烏托邦式的理想，將年輕人的理想常歸于破滅或者消失轉變，由此形成人物的悲劇色彩，引發青年人對理想的祭奠和對年少立志的懷念，豐富了青春文學的內涵。
2.2 "身體"意象的變化
進入消費時代以來，"身體寫作"逐漸成為熱門話題， 女性作家的寫作格外重視身體的意義與訴求。在當下的生活中，人們開始關照身體的種種感性需求和當下的快感體驗。在消費領域內，消費者的窺私欲望被作品點燃，其生理需求和感官需求得到了極大的滿足。自上世紀 90 年代以來，部分女性作家紛紛轉向自我，在根深蒂固的男性文化包圍中開掘女性個體隱蔽已久的身體體驗，以此來解構和顛覆男性霸權話語，開拓著女性在文學中表達權利、舒展個性和自我言說的空間。因此，90 年代對身體的強調和書寫，都體現著及其濃郁的性別意識，女作家們筆下的身體更具一種"武器"或"工具"的意味。然而，在新世紀青春文學中關于身體所呈現出的精神特質卻發生了明顯的變化。在青春文學中，作家對人物性別的設置和對身體的涉及，更多地代表著消費文化意義上的文本和思想特點，幾乎完全是依據本人的生活閱歷和敘事需要來自然安排，與傳統意義上的意識形態和性別觀念無關。
春樹的《北京娃娃》向我們描述了一個北京女孩林嘉芙從 14 歲到 17 歲之間坎坷的情感經歷和生活狀況。小說中多次敘述到主人公林嘉芙多場無疾而終的戀愛和隨意而為的性愛經歷。如林嘉芙的初夜便是和一個在征友啟事上認識的人發生的，"李抱住我，然后脫掉我的鞋，我穿著一雙有白色綢帶的絲襪，因為我喜歡上面的綢帶。抱了一會兒，李站起來，喜氣洋洋地說，等我把外面晾的被子拿進來。他走出門，抱進來一條被子。
然后我們躺在了床上，親吻。一切都有點不真實?！?血。'我對他說。'哦。'他拿出手紙擦凈，隨手扔到了地上。"再如，"我順其自然地上了他的床。像上次一樣根本沒有搞清楚他有沒有女朋友。我大概已有半年沒有和人做愛了，他弄得我非常疼，我在他身下叫喚著，趙平就嘿嘿地笑。他說你已經不是處女了？我很生氣，你也不是處男了我為什么要是處女？你以為我是處女才和我上床是你的問題。你是個封建主義者。你這種人玩什么搖滾。然后我毫不客氣地讓他下來。"小說中的身體和性對于春樹來說并不代表真正意義上的性別與身體意識，而只是一種表達新潮和個性的途徑、一種叛逆女孩對青春懵懂的表達方式。但這種隨意的姿態和滿不在乎的口吻，極大地顛覆了人們傳統的價值判斷，契合了當下青少年叛逆性的"快餐式愛情"的追求，與消費時代下渴望用叛逆來表達個性的青少年的價值觀念不謀而合，從而贏得了大量青少年讀者的喜愛并引起了巨大的社會反響。
在衛慧的《上海寶貝》中，作者寫道："當精液、唾液、汗水粘滿我們全身每個毛孔的時候，我們就會帶著泳衣和泳鏡、貴賓卡去貴都游泳。泳池里幾乎沒有旁人，我們像兩條稀奇古怪的魚、游來游去的魚，游在巨大的浸滿橙色燈光的虛無里。越疲倦越美麗，越墮落越歡樂。"可以看出，在衛慧的觀念中，她是樂于享受身體給她帶來的快感并深深沉溺于此的。而林白在《一個人的戰爭》中對于女性身體體驗描寫在帶給讀者極大感官刺激的同時也突破了男權文化的禁忌，帶有鮮明的性別屬性。顯然，新世紀青春文學中關于身體的敘說既不同于"私人寫作"鮮明的性別政治傾向又不同于"欲望化"寫作過度的情欲化和情色化；它更多的是一種青春期少年出于好奇的身體和心理體驗、用以標榜個性的另類行為，或者是感情上的水到渠成。這樣一種新的特質雖然擺脫了"欲望化"女性寫作的情色意味，但另一方面也呈現出了"身體"意象的稚嫩與含混、性別意識的模糊與駁雜。年輕的女作家們若要取得更高的文學發展，必須要認識清楚目前所處的文化語境，要能穿過重重的文化迷霧、經得住市場利益的巨大誘惑，不斷調整和深化自己的各種認識與創作理念。唯有如此，青春敘事才能突破局限獲得長遠發展的可能性，而作家本人也才能在走出自己的青春期之后進入豐盛的成年。
2.3 青春文學的市場路線
青春文學以青少年人物及其生活為敘述對象，以青春成長為主題，表達年輕一代特有的價值理念和生命態度。它并不是一個新生的文學類型，而是有著悠久的傳統，文學史上在青春時期便已成名的作家并不少見。但"青春文學"的稱謂流傳如此之盛、市場占有份額如此之大、文化波及范圍如此之廣卻是在世紀之交才開始。新世紀以來，在市場的打造之下迅速成名的年輕作家無所畏懼地打破傳統價值觀念的束縛，分享著青春的成長體驗。他們享受并配合著消費文化提供的機遇，青春文學伴隨著大眾媒介在日常生活中迅速滲透而快速成長，在我國文學消費市場中占據了重要的席位。
可以說，新世紀的青春文學的盛行與消費主義文化的影響和推動有著密不可分的關系。在這樣一個消費的時代，文學的面貌，作家的面貌，也如消費品一般，呈現給消費者；同時，新媒介的發展，也極大地拓展了文學的生產、流通與消費空間。
首先，在青春文學的生產環節。當代消費社會語境中的青春文學已經不只是青春文學作家將自己的寫作靈感轉化為文學文本的簡單過程，還涵蓋青春文學在進入市場流通前所經階段的全過程，包括出版商的策劃和宣傳、作者的寫作兩大環節。
青春文學作家所走的路線迥異于中國的傳統作家，他們繞過文學雜志、期刊和正統文壇的認可，直接進入市場，一書成名的神話更多地依賴于一系列的文學策劃。張悅然自 2001 年獲第二屆"新概念作文大賽" 一等獎，尤其是在《萌芽》上發表了短篇小說《陶之隙》、《黑貓不睡》之后，便開始被商家有策劃地打造并迅速推向市場，以"最富才情的女作家"和"最受歡迎的女作家"的稱謂對其高調宣傳，繼而一步步被打造成為偶像化的青春文學的明星和品牌。同樣類型的作家還有春樹、饒雪漫、落落等人。書商與出版商為了追求利益的最大化，使青春文學作家明星化或偶像化，以讓她們在文學之外吸引眾人眼球。比如，對包裝的打造和設計就成為他們的基本策略。如張悅然在 2004年推出的四本書，雖然分別出自"春風文藝"、"上海譯文"與"作家"三家出版社，但他們卻不約而同地選擇了封面黑底托紅的色調，其中作者大幅藝術靚照、文中插圖與圖片、圖書裝幀和版式設計均有強烈的現代時尚色彩。在這樣的包裝模式的烘托下，作家已然不止是文本背后的創作者，還成為了讀者眼中的公眾人物和偶像。在出版商嫻熟的市場操作手法和大眾傳媒的推波助瀾下，新世紀的青春文學迅速成形，作品與作者本人共同成為關注的焦點。
青春文學作家在創作青春文學作品時，受到消費文化語境和新的媒介傳播手段的影響，在傳統的創作活動中增加了創作的開放性和互動性。這些開放性和互動性的創作，也是青春文學作品能夠暢銷的重要保障。如在消費時代出現的新生作家，或是根據規定性較強的約稿函進行創作，或是將自己的作品大綱、開始部分提供給編輯、出版商，然后根據編輯、出版商的要求再進行全面的創作，或者是直接將作品發布在雜志、網絡上，根據讀者的反饋信息，再進行下一步的創作。因此，他們的創作是在符合讀者閱讀趣味的前提下進行的。"青春文學"與市場的緊密聯系使得作家的創作動因具備更多的市場化傾向，以此來保證"青春文學"作品的暢銷，在市場中獲得立足和發展。在這樣一個時代，文學不可避免地成為了消費品，作為被消費的對象呈現給讀者的青春文學通常都擁有青少年讀者所希望看到的"符號化的象征意義".無論是描述青少年青澀的成長體驗，還是彰顯品位內涵的小資情調，或是洋溢著時代和時尚的青春氣息，這些帶有象征意義的青春文學作品都符合了青少年讀者的閱讀期待，滿足了青少年對青春生活的好奇和心理上的共鳴。
其次，在青春文學的流通環節，很多青春文學的作家開始自發地按照自己的設想和風格創辦青春文學刊物。如饒雪漫在 2007 年 10 月創立《漫 Girl》雜志，主要針對中學女生這一讀者群體。以"書模"為主打形式開辦雜志，每期開辟"漫女孩博客"專欄，請不同的"書模"與讀者分享自己的生活心得，聚集人氣。饒雪漫除主編了《漫 Girl》雜志以外，還主辦了《漫女生》、《最女生》、《17SEVENTEEN））等一系列青春文字雜志，專門針對中學女生市場，饒雪漫的雜志對于讀者群體的定位非常明確，在"青春文學"領域具有較強的號召力。除期刊之外，圖書也是青春文學作品最主要的傳播和流通媒介。
在圖書的內容、主體和風格上，書商們根據各個作家的文風和讀者群體，制作著符合圖書市場和讀者期待心理的圖書作品。
最后，在青春文學的消費環節。當下的青春文學作者們，在媒介的宣傳造勢下，容易被"貼標簽".這個標簽猶如作家作品身上的標簽，標注了他們的"屬性".青春文學的市場不僅僅是文學作品的"符號化",媒介對青春文學作者們貼上的標簽，使她們也被"符號化"了。她們的標簽內容往往不在于代表她們的青春文學，而是代表著當下的青少年。如春樹、張悅然等人統一被稱為"80"后作家，她們也代表了"80 后"這個群體。這樣貼標簽的結果是，消費者眼里的作者們"文如其人".消費者對于作品的喜愛往往會上升到作家，甚至于對作家本人的喜愛超過作品。
青春文學的讀者在數量和規模上都較為龐大，在年齡結構、教育水平上也相對穩固，構成了一批相對堅固、穩定的消費群體，很大程度上成就了青春文學的繁榮。前文中已介紹青春文學作家在其策劃環節就已被偶像化，與之相對的是讀者們的"粉絲化".青春文學的消費者在媒介宣傳的作用力下，認準了某一位或者某一類的作家，猶如關注明星般關注自己喜歡的作者，成為其相當忠誠的消費者。"青春文學"作品的制造者們，包括作者、出版社、雜志社，會通過現有的媒介渠道，發掘出并團結屬于他們的消費者。
消費者是利益的保證，也就成為了流行文學最堅實的保障。新世紀青春文學的演進，帶來了文學形式的革新，也為更多的作家作品帶來了機遇。
但是電子傳媒技術在文學領域的不斷推進、以利益為驅動力的青春文學創作模式和青春文學巨大的影響力所營造出來的閱讀環境，正在模糊著文學的藝術性和審美性標準。新世紀的青春文學如何更好的把握市場與文學的平衡，做到經典與流行的結合，在文學發展道路上持續前進，我們將拭目以待。
