影視劇拍攝中，同期錄音是和畫面錄制同等重要的工作。同期錄音相較于后期配音，其聲畫可以實現完全同步，并且真實性藝術效果更強，藝術感染力也更強。但是同期錄音在噪音和諸多細節方面仍然存在問題。對影視劇同期錄音的后期制作來說，要首先通過對音軌等加以編輯而實現調教，保持聲畫同步。其次，可以通過多種技術手段來實現降噪和特殊效果處理。
一、影視劇同期錄音的特點分析。
目前我國影視劇制作中，使用同期錄音技術的電視劇數量越來越多，而錄音質量也有了很大提高。不管是聲畫同步的精確度和語音對白的清晰度，都能夠準確還原劇中人物以及環境的聲音表情和形象，從而對電視劇的藝術感染力給予提升。影視劇同期錄音的特點主要分為下面幾點：
首先，采取同期錄音的影視劇其聲畫處于完全同步的狀態。在影視劇的拍攝現場，畫面與聲音被同時記錄在軌跡上，從而實現完全同步的聲畫效果。而后期配音盡管可以實現多次重錄，并且配音演員更為專業，但是卻容易出現聲音與畫面脫節的狀態。
其次，采用同期錄音的影視劇作品，會在音軌中出現較多的雜音，而采用后期配音的作品往往音軌更加干凈。但是在聲音表情的真實度與藝術感染力方面，同期錄音都略勝一籌。在一個真實的表演環境中，演員的情緒調度、感情投入都可以讓聲音更加具有感染力和畫面感，而后期配音演員盡管專業素質較高，但是與在真實表演環境中的真情流露相比，仍然缺失了場景所帶來的真實性。同時，后期配音盡管可以對環境音響進行擬聲，但是卻無法實現對元場景的還原。
目前的影視劇同期錄音仍然有諸多細節存在改進空間。例如部分景別是中景或者近景，但是聲音卻很空；而同一個景別中的不同演員存在較大的音量差。這些都是在同期錄音中需要透過更為細化的處理來加以避免。
最后，電影與電視劇的同期錄音存在不同。其中，電視劇的聲音錄制是單系統錄制，通常是使用數碼同期錄音設備。而電影的聲音錄制與畫面是分開進行的，屬于雙系統錄制。
二、影視劇拍攝同期錄音的難點分析。
與后期配音相比，同期錄音顯然對現場工作提出了更高的要求。同期錄音需要在攝影棚內安置隔音設備，從而為演出場景打造更為純粹的聲音場域。同時，還需要在攝影機以及錄音機等設備上加裝避音設備。如果是采用外景拍攝，那么對同期錄音的技術要求則更高。在外景拍攝中，風速、濕度以及人聲等都是需要進行回避的因素。
從錄音技術來看，同期錄音中遇到的諸多細節問題也對影視劇拍攝的同期錄音提出了很多挑戰。例如說，在同期錄音中往往會因為攝影機、錄音機的運動而導致收音受到影響，或者因為電平控制不佳而導致錄音線性失真。筆者還發現，有時會因為電平能量壓縮不夠合理而導致聲音不夠清晰，在使用無線麥克進行收音時也會因為頻率故障而導致聲音受到干擾。這些細節問題，都會對影視劇的同期錄音形成諸多挑戰。
三、影視劇同期錄音的后期制作分析。
（一）對同期錄音進行編輯。
影視劇同期錄音的后期編輯，是對聲音進行處理的關鍵環節，直接影響到影視劇的聲音造型藝術效果。在現場拍攝過程中，錄音師作為導演的聽覺把關人，其責任就是要審聽與制作。所以，錄音師必須具備較高的錄音專業素養和藝術美感。在對同期錄音進行后期編輯之前，要首先將音軌和畫面進行調教，從而實現聲畫同步。然后，要在音頻處理工作站中建立多條同期的音軌，并且同時校準好輸出標準電平，確保一致性。這是對同期錄音進行后期編輯的基礎條件。
在影視劇的拍攝過程中，同一個場景往往采用多個鏡頭分開拍攝，然后在后期制作中通過蒙太奇剪輯而組成完整的片段。因為時間與拍攝景別之間存在不同，所以畫面在進行剪輯之后，聲音卻會因為景別的不同，而出現現場景底噪聲不同的現象。影視劇的同期錄音，存在特定的聲場，并且因為空間聲音的特殊質感和景別之間的關系，在進行收音時，景別、角度、方位以及時間等因素，會讓同一個場景中的底噪出現不同。如果對聲音進行硬性的銜接，就會導致聲音出現跳躍。但眾所周知，這種聲音的跳躍和影視作品的假定性原則是相矛盾的。因此，在對影視劇做后期聲音處理中，需要對同一個場景中的聲音進行處理，從而讓其底噪保持一致性。依據實踐經驗來看，應該使用場景聲作為底襯聲，然后把不同景別中的底噪實現更為舒緩的過渡，避免聲音底噪出現明顯的跳躍。這樣，不僅可以讓相同場景中的聲音和畫面進行吻合，還可以讓聲音始終保持一致性。
筆者在實踐中對此進行了相關探索，比較好的處理方式就是在進行拍攝前，首先錄制一段環境聲音，然后在后期聲音處理中加以利用。這種環境聲不僅可以對畫面聲音加以調整，還可以在補錄對白時加以鋪墊，從而讓混響效果更接近對元場景的還原。
（二）對同期錄音進行后期技術處理。
在對同期錄音進行基礎的編輯之后，開始進入到更為復雜的階段，也是對技術要求更高的階段，即技術修整階段，要對現場錄音的結果進行技術處理，也就是利用各種工具來對不夠理想的錄音效果進行處理。
以筆者在后期制作中常常遇到的情況為例，筆者常常發現同期錄音的音量夠大但是響度欠佳，這主要是因為在同期錄音過程中，因為瞬態的脈沖過大而導致語聲的平均值達不到水平。對此，筆者通常會在后期處理中，對整部作品的均值進行限制，也就是確定其最大的音量不會超過此預設值，從而保證整部作品的音量不會讓觀眾的觀影過程受到影響。
進行同期錄音，就意味著無法在拍攝中對音色進行補償，這樣可以保證音色處于原生的狀態，給予觀眾最為真實的聲音表情。在對同期錄音進行后期制作中，為了能夠保證音色的統一性與美化程度，就需要對聲音進行補償。
對同期聲音進行補償的原則，是以錄音師在現場拍攝中的辨別為基準，透過適度的補償或者減弱，從而讓聲音更加具有藝術感染力。通常，因為目前所使用的麥克靈敏度過高，會出現聲音入麥之后低頻過高的情況，這就需要對整部作品加以調整，讓聲音更為干凈、清爽。
針對某些影視劇作品的特殊需求，在后期制作中會使用均衡器來對聲音進行特殊處理。比如說，在遇到角色打電話等劇情時，拍攝過程中無法對電話中的聲音進行錄制，就會對原聲進行錄制，然后通過后期的技術處理，產生通話效果。
在對聲音進行后期處理時，通常都會遇到難以處理的噪音。如果在后期制作中沒有其余的同期條來加以替換，那么就可以嘗試著利用降噪器來進行降噪，從而讓聲音更加具有質感。但是這種技術處理會導致音色失真，所以需要對其進行更為細致的調整。筆者的制作經驗就是對其進行兩次降噪。在第一遍時，對頻段較高的噪音進行降噪，然后再對那些中高頻進行處理，這樣處理之后的失真現象會降低很多。如果說在對聲音進行降噪之后，還是可以聽出十分明顯的底噪，就可以通過增加風聲等環境因素加以處理，從而降低底噪。
此外，同期錄音的后期制作中還常常對聲音加以特殊處理，從而讓其具備不同場景的聲音質感，例如廣播效果等。為了產生更加逼真的效果，就可以使用濾波器等加以處理。筆者在處理中，常常使用混響或者延遲效果器、均衡器等進行調整。數字混響效果器，可以產生各類聲場的效果，目前廣泛運用在音頻的后期處理中。效果器的類型，通?？梢苑譃槁晥鲂Ч?、特殊效果以及聲源效果三類，一般每種效果都可以存儲超過十種以上的類型。在具體操作中，使用者可以依據需求來選擇其需要的類型。
在現場拍攝過程中，往往會遇到各種突發現象而導致同期錄音受到影響，例如說突發的噪音、風噪等，或者因為現場拍攝工作人員的腳步、運動而導致收音受到影響。如果無法重新進行拍攝，就需要在現場對聲音進行補錄。因為在現場，演員的情緒還處于表演狀態，結合真實的環境音響與空間感，可以獲得效果更佳的原始聲音素材，從而為后期的聲音處理提供便利。
結語。
影視劇同期錄音的后期制作是二次創作，并不僅僅是簡單的編輯調整，而是基于藝術美感，對聲音的藝術創作，可以大大提升影視劇的藝術感染力。從現實因素來看，盡管同期錄音的制作成本更高，但是因為其與生俱來的優勢，將逐漸成為影視劇制作的主流。而針對同期錄音的后期制作，也會在日后具有更好的發展，從而為觀眾創造更優秀的影視劇作品。
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