本篇論文目錄導航：

【題目】斯琴高娃的表演風格研析
【第一章】學術視角下斯琴高娃的表演特質研究緒論
【第二章】斯琴高娃的藝術生涯及表演理念分析
【3.1 3.2】斯琴高娃對角色的性格化塑造
【3.3 - 3.5】斯琴高娃對停頓的應用技巧和把握
【第四章】斯琴高娃個性化表演分析
【結論/參考文獻】斯琴高娃表演特征研究結論與參考文獻

2 斯琴高娃的藝術生涯及表演理念分析

在影視藝術領域里，我國一直人才濟濟，從戰亂年代的第一代導演到今天的第六代導演，他們為中國的影視事業發展做出了巨大的貢獻。在這個發展過程中，各代導演對演員一直都很重視，第一代導演們把電影從戲劇中分離出來，形成了影戲，并通過影戲向人們闡述了影視表演的魅力，同時他們還成立專門的學校，培訓演員，如鄭正秋所辦的中國第一個影視藝術學校--明星影戲學校，并培養出來蝴蝶、阮玲玉等知名的演員?？梢姰敵跷覈碾娪叭艘呀涀⒁獾窖輪T在作品中的重要作用，注意到影視表演對角色形象的感染力，對影視作品的感染力。這對我國各代導演都產生了極大的影響，在這種思想的影響下，培養和發掘了一大批影視表演出色的演員，比如秦怡、劉曉慶、孫道臨、王心剛等等，這些演員各有風格，為我國的影視表演藝術的發展做出應有的貢獻。在這些閃耀的表演明星中，斯琴高娃以獨特的魅力得到觀眾們的喜愛，特別是她個性化的表演風格得到廣泛的認可，她所塑造的熒屏形象個個鮮活。[4]

而事實上，斯琴高娃并不是科班出身的演員，她一樣是被導演們慧眼識別出來的。在這一章里，對斯琴高娃的藝術生涯以表演理念進行簡單地分析。

2.1 斯琴高娃簡介

斯琴高娃是蒙古族演員，在一個特殊年代出生，再加上父親是一名軍人，注定有一個相對動蕩不安的童年。在父親過世后母親帶著她回到了內蒙古赤峰市，而這個舉動也為她孜孜不倦地追求自己的表演夢想帶來了無限的機會。

作為一個草原上的民族，蒙古族人們在自己的盛大節日里載歌載舞是不可缺少的活動內容，歌舞可以表達人們對生活幸福的向往，表達自己美好的愿望。而斯琴高娃的母親作為一個蒙古族女性自然也就傳承了民族的歌舞文化，能歌善舞并把這些民族藝術潛移默化給自己的女兒，于是斯琴高娃成了一個熱愛歌舞的女孩，對表演藝術有著深厚的興趣，對舞臺也有了強烈的向往。即使如此，斯琴高娃還是沒有想當明星的夢想，只是單純地想到舞臺上展示自己的歌舞才藝。這也許是斯琴高娃的母親遺傳給女兒的吧，在對斯琴高娃的各種采訪中，她都提到自己的母親是一個很值得自己尊重的人，在自己的藝術道路上母親給予的太多，她特別強調自己的母親年紀越老越“瘋”,可以說歌舞彈唱都會，表現出來的活潑勁兒讓她自己都覺得意外。而事實上，在斯琴高娃的藝術追求過程中，她何嘗不像自己的母親那樣，對表演藝術執著地追求讓她忘記了自己的家庭，忽略了自己的病痛，盡自己最大的所能和最大的努力，讓每一個角色都活起來，成為傳世經典。

2.2 斯琴高娃的演藝之路

斯琴高娃在母親的影響下對舞臺有著強烈的興趣，只要有機會她就會到舞臺上去展示自己的才藝。在中學時代就以蒙古族特有的盅碗舞而聞名全校。在民族舞蹈的表演過程中，她的表演藝術水平就得到了人們的認可。這就更是加強了她登上舞臺進行表演的愿望，同時也為她的藝術之路打開了一扇門，斯琴高娃就從這扇門中慢慢地走了出來，成為全國乃至全世界上都有名氣的一代表演藝術家。

但是斯琴高娃的演藝之路是坎坷的，對一個熱愛舞臺，找機會上舞臺表演的女孩來講，她從來沒有去想過自己會走上熒屏，會在影視作品中去塑造角色形象，而這一切看著那么自然，但是期間也充滿了不為人知的坎坷。

斯琴高娃正式與表演有交集的時候是在我國文化大革命的后期，那時候的她因為舞臺表現出眾被內蒙古歌舞團發現并培養，斯琴高娃從報幕員和舞臺演員開始了她的舞臺工作，這讓她的表演才藝得到了一定的體現，并開始了專業化的培訓和學習，并且在文革結束后開始了自己的表演事業。斯琴高娃在27歲的時候開始了第一次電影角色的塑造，被長春電影制片廠選中拍攝一部時代感很強的電影《占領頌》，但是因為文化革命的結束，這部“文革大片”也就沒有了上映的機會。在這兒以后，斯琴高娃在一次活動中被八一電影制片廠選中，拍攝一部與抗日有關的電影《歸心似箭》，在這部影片里，斯琴高娃作為唯一的女性，她把齊玉貞塑造得非常生動形象，突出地展示了一個在戰亂年代里，躲在深山里的一個農家女人的淳樸、善良和大度?！稓w心似箭》得到了國家的認可，斯琴高娃也開始走進導演們的視野里，開啟了她的影視藝術之路。

1982年，《駱駝祥子》開拍，導演凌子風邀請斯琴高娃來出演虎妞，盡管她有很大的不愿意，但是在導演的反復邀請下，她還是出演了這個角色，并且根據角色的要求增加了體重，根據老舍先生劇本中的要求進行扮相上的一些改變，皮膚牙齒都弄成黑色。在一片質疑聲中，斯琴高娃成功地把一個五大三粗的虎妞塑造在熒屏上，并得到了廣泛的認可。特別是斯琴高娃因為在《駱駝祥子》中出色的表演，獲得了第三屆中國電影金雞獎最佳女主角獎，同時也獲得了第六屆大眾電影百花獎最佳女演員獎。接下來斯琴高娃的演藝事業漸入佳境，在八十年代她出演了多部電影如《再生之地》、《似水流年》、《風雨下鐘山》、《許茂和他的女兒們》、《成吉思汗》等等，在這些影片中，她所塑造的角色個個鮮明個性，給觀眾留下了很深刻的印象。特別是她在《似水流年》中的出色表演，讓她成為香港人人皆知的大陸演員，并且獲得了第四屆香港電影金像獎最佳女主角獎。斯琴高娃成為香港和內地皆知的演員，成為影視藝術界的一顆新星，受到世人矚目。

在《成吉思汗》這部影片之后，斯琴高娃的事業進入了鼎盛時期。到了九十年代，斯琴高娃還演了一部以女性為主題的影片《香魂女》，影片反映了兩代女性圍繞著一個家庭所發生的凄慘故事。斯琴高娃雖然跟著丈夫到瑞士定居，但是她還是放不下在國內的演藝事業，回到中國創作了系列的影視劇作品，如《人在紐約》、《康熙王朝》、《大宅門》、《榮譽》、《國家公訴》、《孝莊秘史》、《黨員二愣媽》、《穆桂英掛帥》等等作品，在這些影視作品中，斯琴高娃一如既往地延續了角色中女強人的風格，把一個個不同角色的女性演繹得淋漓盡致。

2.3 斯琴高娃對表演藝術的追求及表演理念

斯琴高娃并不認為自己是一個生就逢時的人，她覺得自己的表演藝術是自己發自內心的愛所以才會得到觀眾的認可，得到業界的認可。[5]而在這個認可的過程中，她自己的付出是無法估量的。

2.3.1 斯琴高娃的追求與選擇

斯琴高娃在追求自己的事業時可以說機遇與挑戰并存，從《歸心似箭》開始，她的機遇越來越多，但是面臨的挑戰不只是她所面臨的人物形象上的挑戰，比如虎妞這個人物形象，斯琴高娃讓自己改變形象，犧牲原來的外在形象才得以成功的塑造角色，但是更多的時候，斯琴高娃為了演藝事業放棄的是家庭和愛情。在1976年斯琴高娃因為拍攝《占領頌》結識了達斡爾族小伙敖醒晨并結婚，雖然影片沒有公映，但斯琴高娃收獲了愛情。在《歸心似箭》找到她的時候，她已經有了四個月的身孕，在事業面前，她毅然決然地放棄了孩子，選擇了角色。而這種選擇也結束了她的第一次婚姻。在這兒以后，她把身心都放到了自己的事業上，經人介紹第二次結婚并育一兒一女，在孩子還只有四五歲的時候，也就是在拍攝《駱駝祥子》的時候，她的第二次婚姻結束了。情感上的波折讓她對自己的事業有了更加瘋狂的追求，她不再相信有愛情，全身心投入到影視藝術創作中來。后來在凌子風導演的牽線下，斯琴高娃幾經考慮，與現在的丈夫陳亮聲組成了一個家庭，并定居瑞士。但是斯琴高娃還是放不下在國內的演藝事業，在說服丈夫和女兒的情況下，受邀于關錦鵬，重新開始了自己的演藝事業?？梢哉f，無論是過去還是現在的選擇，斯琴高娃都沒有放棄自己內心的追求目標，那就是塑造一個又一個成功的人物形象，為表演藝術獻出自己的一切；而她的這種追求也漸漸得到了家人的理解和支持，雖然定居在國外，但是長年國內拍戲，已經成為其主要的生活方式。

2.3.2 斯琴高娃的表演理念

斯琴高娃對于事業的追求和選擇是常人不理解的，特別是她為了抓住難得的機會，把四個月的胎兒打掉，這對于一個女性來講，無論是身體還是心理上都是難以讓人接受的。在許多人看來，這種行為或者是不值得的或者是可以通過其它方式來進行變通的，從而避免讓自己和親人受到傷害。但是對于熱愛表演的斯琴高娃來講，她做出的選擇更是突出了她一生孜孜不倦的追求目標是什么，她知道自己在追求過程中會有一些舍棄，要做出犧牲。比如在《成吉思汗》的拍攝中，她摔下了馬，但是為了不影響影片的拍攝，她簡單地治療后就出院了，這給她的身體帶來了麻煩，現在的斯琴高娃因為那次摔傷一直行動不方便，需要拐杖才能行走。通過斯琴高娃的努力和實踐，她在影片中塑造出一個個充滿人性光輝，表現出堅韌不拔的品質，努力奮斗不向困難低頭的女性形象；如《歸心似箭》中的齊玉貞，《成吉思汗》里鐵木真的母親，《香魂女》里的香二嫂，以及《大宅門》里的白文氏等等，從斯琴高娃所塑造的女性形象中可以看出中華女性的那種獨立與隱忍的形象，體現出中華女性的美與堅強；女性的光輝在她身上得到充分的體現，她的表演藝術技巧受到人們的肯定。[6]

這就是斯琴高娃追求的目標，是她多年來不斷地突破自己，挑戰自己的結果。在她看來，只有把自己融入到角色中去，才能把角色塑造得更加逼真，得到觀眾的認可，從而達到自己的要求，讓自己滿意，并形成了斯琴高娃獨有的表演風格。在她看來，每一個角色都需要自己去突破，都需要去認真理解，從而實現突破。用她自己的話說就是她還能像高倉健那樣可以做到千人一面，自己還需要不斷地在突破中重新獲得生命，不斷地成長，不斷地成熟起來。在她這樣的創作理念下，她所塑造的角色形象每一個都是那么地鮮明，人物形象飽滿，個性突出。

從斯琴高娃在表演藝術領域里的成長經歷來看，斯琴高娃把塑造角色當成自己畢生的追求目標，成為她一生的事業。在她的眼里，沒有任何東西比表演藝術更加重要。她對于自己表演理念的形成歸功于自己年少時在赤峰寧城縣10多年的農村生活，她的審美意識以及人生觀念，還有對表演藝術的熱愛與執著追求的信念都是在那段日子里形成的，并且在她的藝術生涯中起到了重要的作用。斯琴高娃對表演藝術的這種追求也許在外人看來是有些瘋狂，但是對于她自己來講，這是一種熱愛，并在這種熱愛中逐漸地成長起來，成為令人矚目的表演藝術家。在她的生命里，塑造好一個角色形象比任何事情都重要，而且在她看來，并不是自己的機遇多，而是通過自己的努力得到了更多人的認同，所以才會有更多機會去塑造更多的角色。正如她自己所說的那樣，不是我去塑造角色，而是角色“度”我，讓她成為一個表演藝術家。她的這種心態，和她對待表演藝術的態度與敬業精神成就了她的表演事業。

2.4 小結

斯琴高娃的表演理念與她一生的選擇和追求緊密地結合在一起，在她看來，沒有什么事兒可以阻礙她對表演事業的追求。在斯琴高娃的一生中，她自始至終保持著最初登上舞臺時的心態，就是盡自己最大的努力把自己展示給觀眾，把角色塑造好。正是這種平和的心態與自我犧牲的精神，讓斯琴高娃成為表演藝術領域里受人矚目的表演藝術明星，在塑造了一個又一個性格鮮明的人物后，她還能平淡地說自己是因為角色“度我”,而不是自己有什么天賦，也不是自己機會多，更多的是自己不斷地突破自己，在一個接一個角色成功塑造后還能保持著沖勁兒，投入到下一個角色塑造中去。