題目：道具在舞蹈創中的特點、作用及運用

目錄

摘要（詳見正文）

1、緒論

2、道具在舞蹈創作中的特點
2.1 符合舞蹈和劇情的需要
2.2便于舞者的使用和展現
2.3 抽象與物化的統一

3、道具在舞蹈創作中的作用
3.1道具烘托舞蹈主題
3.2道具加強舞蹈語匯
3.3 道具渲染舞蹈氛圍

4、舞蹈創作中道具的準確運用

5、結論

參考文獻

以下是論文正文

摘要 舞蹈作為一種藝術，它主要是通過形態和肢體的表演，塑造出可被人感知的生動的舞蹈形象，來展示主題和演繹情節，表達人們內在的精神世界，表達舞蹈創作者的審美意識、審美理想。 道具的應用在舞蹈創作中不僅僅是角色身份的標志，也是特殊環境的說明，舞蹈創作者的巧妙安排和演員使用道具的嫻熟技巧，可能完成單一人體達不到的藝術效果，古今中外的編舞者都廣泛運用道具來表達單一肢體語言表達不了的情緒和思想。 在舞蹈創作中要巧妙恰當的使用道具,充分發揮道具寓情于物與借物抒情這兩層藝術效果,使道具避免淪為游離于主題思想以外的“物品”,使其在作品中起到豐富表現手法、營造舞臺氛圍、突出表現主題的作用。

關鍵詞：舞蹈創作；道具；審美意識

1、緒論

“手之，舞之，足之，蹈之?！憋@然，舞蹈作為一種藝術，它主要是通過形態和肢體的表演，塑造出可被人感知的生動的舞蹈形象，來展示主題和演繹情節，表達人們內在的精神世界，表達舞蹈編導的審美意識、審美理想。然而，舞蹈創作者在舞蹈的不斷發展和總結中，日漸意識到當某種情感單憑肢體難以完全表達的時候，有時必須借助道具的功效才能幫助舞者增強舞蹈的表現力，使舞蹈作品塑造的形象更豐富、更生動。 我在學習過程中，也不時發現：如果不借助道具，會覺得舞蹈會略顯單薄，難以拓展表演的空間。

因此，我們需要借助道具。道具的應用在舞蹈創作中不僅僅是角色身份的標志，也是一種特殊環境的說明。舞蹈創作者的巧妙安排，加上演員使用道具的嫻熟技巧，就可能完成單一人體達不到的藝術效果。我們也可以看到，古今中外的編舞者們，都廣泛運用道具來表達單一肢體語言表達不了的情緒和思想。 然而，道具的使用也是具有兩面性的，恰當的使用會使作品更充實、豐滿，但如果使用不當則會弄巧成拙，反而變成累贅破壞舞蹈美感。我對此產生濃厚的興趣，因而淺談一些自己的認識和觀點。

2、道具在舞蹈創作中的特點

所謂道具，就是表演中所借助的工具和物品。在不同的藝術表現形式中，它有著不同的特點。舞蹈道具不同于其他戲劇、舞臺道具，不能單純地作為舞臺 擺設，舞蹈這種藝術表演形式的特點決定它只能是小型、多樣、輕巧、靈活的，是肢體與物體相配合的物品，是需要與肢體產生舞蹈關系的，也就是說一切都是應該為“舞”這個字而服務的。

2.1 符合舞蹈和劇情的需要
舞蹈道具作為人體以外的部分，使得舞蹈藝術語言更為豐富，因此也被越來越多的舞蹈創作者重視與運用。道具如果運用得當，它可以最大程度地反映舞蹈創作作品所處的特定時代、地域和特點，并且增強了藝術表現力及感染力，使舞蹈創作所要揭示的主題與內容更加集中、形象。正因為這樣，無論是舞蹈的創作者還是舞蹈表演者，要想塑造好舞蹈形象、充分體現作品的主題，在道具的使用上一定要根據舞蹈和劇情的需要，注意因人、因時、因地而異，一切都要圍繞主題的需要與劇情的需要。例如，首屆CCTV電視舞蹈大賽中《一個扭秧歌的人》中的紅綢帶，鮮明地表述了老藝人的身份。綢帶成為聯系美好記憶的紐帶，綢帶帖附老藝人的臉頰，輕抖、甩動，就是這樣一條紅綢帶，細膩地再現了一個深愛舞蹈的藝人形象。

再如林懷民很久以前的經典舞劇《薪傳》。該舞劇是以臺灣歷史為背景，講述開臺先民渡海拓荒建設自己家園的開拓史。之中有一出精彩的段落，叫做“渡?！?，在這個片斷里，林懷民設計使用了一塊大綢子，四邊有人用力地抖動，形成大海波濤洶涌的視覺效果，非常逼真。這個舞蹈場面在中國舞劇藝術的創作歷史上是經典性的，它最成功之處是用簡單的道具，卻極大地改變了舞臺空間。編者正是以這樣的場景設置，突出而集中的展現了人與海、人與命運的搏斗，極好表現出了舞劇劇情的重要部分。我們不得不感慨，這塊大綢的使用成為了該舞劇的點睛之筆。

2.2便于舞者的使用和展現
舞蹈道具在舞蹈中不僅僅標志出角色的身份、對典型環境加以說明，同時還包含了高超的技藝性，體現出了舞蹈與技藝的高度統一。這就要求舞蹈道具的 使用要做到收放自如，既不能喧賓奪主，又要做到人與道具的和諧統一，這樣才能通過道具的準確運用表達內在的精神、情感。

舞蹈是人們在自然活動的基礎上對人類活動、生產勞動、娛樂等動作的加工提煉，是通過人體的動作姿態、造型來表達人們的思想感情，是反映現實、再現生活的藝術。所以，舞蹈道具作為舞蹈的輔助手段，也就成為了舞蹈表演者身體的一部分，是情緒傾泄的需要。需要注意的是，舞蹈道具的使用必須與所要渲染的環境、塑造的人物以及舞者的角色和身份相協調，不管是道具的大小還是色彩等，在選擇上都應與舞蹈作品的主題和劇情相協調。除此之外，我們在舞蹈創作進行過程中還應該注意不同舞種中道具的協調性與人們的欣賞習慣不能相悖離。 使用道具進行創作已成為舞蹈創作中一種普遍的手法。我們可以看到，舞蹈表演中所使用的道具已從傳統的扇子、帽子、手絹、紅綢等發展到現實生活中的桌子、椅子、扁擔、茶壺等，（還可以再補充一點）——這個不了解 你自己加。越來越多看似普通的事物卻被賦予了旺盛的表現力。舞蹈道具不僅延伸了人體的線條，使身體的表現空間得到充分的擴張，而且更加突出舞蹈作品所要表達和抒發的情感。不過需要說明的一點是，舞蹈道具是構成舞蹈藝術視覺形象的有機組成部分，多由演員隨身攜帶，因此在舞蹈創作中所選道具要便于舞者的使用和展現。

2.3 抽象與物化的統一
直接改寄情于物，借物抒情 ，得不？ 舞蹈創作者要準確而形象地創作其舞蹈作品，有時必須借助道具才能完成角色的定位與環境的提示，但舞蹈道具在舞蹈創作中的使用并不是原物自然形態的照搬，必須經過符合編導塑造藝術形象的夸張與藝術改造。 道具的象征性和寓意性決定了它在舞蹈中具有高度的抽象性和虛擬的手法。藝術創作來源于生活，從勞動產生了舞蹈的那一刻起 ,道具也就和舞蹈聯系在了一起,于是 ,舞蹈中就有了道具的運用，正如人們用石器或木器擊節而舞，所以，我們在舞蹈創作時選擇的道具也往往是生活中客觀存在的自然物、器具。這樣， 舞蹈的編排者需要就道具的作用的要求將其物化與虛擬化，圍繞作品的主題需要，合理地、有效地運用道具。編導從選擇某一物品作為舞蹈道具開始，這個物品就已經不再是原有意義上的物品，經過舞蹈編導的巧妙編排，舞蹈創作已經將其用途改變，它已超越生活原型 例如，第二屆CCTV電視舞蹈大賽中的舞蹈《咱爸咱媽》就以一條扁擔為道具，塑造了一對飽經生活滄桑依舊能相互鼓勵相互依存的夫妻的形象，這里所運用的扁擔已不再是生活中普通工具那樣簡單，而是由其引申出的象征著夫妻肩上所背負的重擔以及兩人之間情感的紐帶。寄情于物，借物抒情讓人久久不能忘懷。

3、道具在舞蹈創作中的作用

舞蹈是以舞蹈動作作為主要藝術表現手段，創造出可被人感知的生動的舞蹈形象，表達人們內在的精神世界，表達舞蹈編導的審美意識、審美理想。道具如果運用得當，它可以最大程度地反映舞蹈創作作品所處的特定時代、地域和特點，并且增強了藝術表現力及感染力，使舞蹈創作所要揭示的主題與內容更加集中、形象。

3.1道具烘托舞蹈主題
舞蹈道具和舞蹈主題的關系十分密切 舞蹈作為一門綜合性藝術，雖然有音樂、服裝、燈光、等手段的輔助，但是創作者和舞者如果要準確而形象地表現其舞蹈作品，有時必須借助道具才能準確地完成角色的定位與環境的提示。一個斗笠、一把扇子、一條絲巾等等都反映了編創者增強作品效果的意圖，也提示了舞蹈者的角色身份以及所處的時代和環 境，顯示了此時此刻舞者所要表現的意境和心情，烘托出編者所要表現的主題。 例如在舞蹈《咱爸咱媽》中，編者巧妙靈活地運用了一條普通的扁擔，通過扁擔的舉、扛、立、牽等動作貫穿于整個舞蹈作品當中，成為一種情感的概括。細膩地再現這對夫妻相互扶持、不畏艱辛的生活經歷，舞蹈中的扁擔承載著兩人風雨 同舟、榮辱與共的命運重擔。這種既抽象又具象的運用為主題的烘托起到了畫龍點睛之神韻。

3.2道具加強舞蹈語匯
在強調舞蹈動作是舞蹈創作基礎的同時，道具則是舞蹈動作輻射面的擴展，是舞蹈作品思想內涵的暗示，是舞蹈形象的強化，舞蹈常常需要借助道具來表現作品豐富的內涵。舞蹈中道具往往作為身體的一部分延長了人體的線條，加強運動人體的動態、拓展身體的動態表現內心世界以完成感情的表達。在道具的輔助作用下，舞者以自己的形體為基礎來表現對作品的理解，塑造美的形象，進而完成藝術的創造。編者在創作過程中善于結合情節需要充分利用道具是十分重要的，因為在創作中，如果將塑造舞蹈形象的代表性動作與舞蹈道具相結合，通過主題動作的發展變化出新的動作，挖掘出新鮮的舞蹈動作，為舞蹈動作的產生創造條件，能大大豐富舞蹈的藝術語匯。

3.3 道具渲染舞蹈氛圍
在舞蹈表演中，有時單憑舞者的嫻熟技巧如果不借助道具仍舊不能揭示舞蹈作品所要表達的形象，那么，道具的使用便極大的豐富了舞蹈者的表現力與動態美，它在拓展了人的肢體表現空間的同時進一步豐富了觀眾的視覺形象，從而達到一個僅憑單純的肢體動作運動很難達到的舞臺效果。例如長袖的舞動，極大的延展了舞者肢體語言的運動空間，與舞者的體態一起形成一個更為廣闊的表現空間，進一步豐富了觀眾的視覺形象，從而達到一個僅憑單純的肢體動作運動很難達到的舞臺效果。在舞蹈《紅綢舞》中，道具紅綢呈大小八字、橫波、立波、大車輪的展開等形成了豐富的流動造型，又時而將其扎成火炬狀時而打開，充分借助這一道具以民間傳統舞蹈形式表達了億萬人民翻身作主的喜慶心情，體現了工農大眾揚眉吐氣、歡欣鼓舞的時代精神，充分發揮編舞者的創作意圖。道具能渲染氛圍這一觀點，在舞劇《薪傳》中同樣能得到體現，正如“渡?！边@一段，一群赤足素衣的舞者，執著一塊巨大的白綢，時而折成船頭之形，形成演員疊高遠眺的群象，在海浪中顛波起伏，呈現出船和人在浪涌中掙扎前進的景象，時而白 綢兩端由演員操縱變成翻騰不息的海面，營造出人們掉進海中掙扎，浮沉，呼喊直至被巨浪吞沒的緊張氛圍；最后一場“節慶”中，演員們舞起瑞獅，揮動紅綢，在熱烈歡騰的氣氛中結束全劇。這一場的多彩熱烈與之前深沉抑郁的氣氛成為強烈的對比，把全劇推向高潮。

4、舞蹈創作中道具的準確運用

舞蹈的一切表現手段都是為舞蹈表現的內容服務的，所以在舞蹈道具的選擇上必須與舞蹈主題緊密吻合，所選擇的道具必須為舞蹈內容所服務，這樣才能發揮舞蹈道具所特有的藝術效果。 舞蹈道具和舞蹈表演的關系十分密切，舞蹈道具在舞蹈創作中的使用并不是原物自然形態的照搬，必須經過符合編導塑造藝術形象的夸張與藝術改造。有些舞蹈以道具的名稱命名，道具成為該舞蹈的重要標志；有些道具是塑造舞蹈形象的重要因素；很多道具則成為表明舞蹈環境、渲染氣氛的重要手段。道具的準確運用，能夠豐富舞蹈的表現手法，營造舞臺的氛圍，有時如果不借助道具總是覺得單薄，這時的道具顯得尤為重要。相反，道具使用不恰當會使其淪為游離于主題思想以外的“物品”，變成累贅和多余，甚至是畫蛇添足，有時還會弄巧成拙破壞了整個作品的美感。但舞蹈道具種類繁多，一物多用，所以它必須與編導創作的舞蹈作品所要表現的內容相符合，必須與環境、人物、舞者的角色和身份相協調，否則就會變成累贅影響甚至破壞作品的主題及完整。

在正確判斷舞蹈中道具使用的必要性之后，我們的日常生活中很多與生活息息相關并具有可舞性的物品，我們都可以當道具借鑒使用。然而舞蹈中道具的使用并不是原物自然形態的照搬，而是需要我們對其進行藝術加工，打破其以往的規律、方法，突出道具的象征和寓意，充分借助道具表達創作者的意圖。例如紅綢在舞蹈中不僅僅只是紅綢，還可轉化為熊熊燃燒的火焰;斗笠不僅僅是服飾的一部分，還可變換成舞者手中的洗衣盆、曬谷場上簸箕等?？傊璧傅谰叩臏蚀_使用往往會達到意想不到的藝術效果。

5、結論

綜上所述，寓情于物、緣物寄情是道具舞蹈藝術的重要特征之一。舞蹈藝術揭示了人的情感和對世界的感知，因此對道具的要求也越來越高，道具的運用范圍將越來越廣，方法也越來越多。在舞蹈創作中要巧妙恰當的使用道具,充分發揮道具寓情于物與借物抒情這兩層藝術效果,使道具避免淪為游離于主題思想以外的“物品”使其在作品中起到豐富表現手法、營造舞臺氛圍、突出表現主題的作用。 憑籍一種物品寄寓達到某種精神需求的實現，這是中華民族傳統的審美心理和審美情趣。中國是有著五千年源遠流長深厚底蘊的文化大國，歷史帶給后人的珍貴文化遺產數不勝數，如同民間世俗遺留給我們的舞蹈藝術以及舞蹈道具。我們應該自豪成為中國文化的繼承人，也同樣肩負著傳承歷史的重大責任。作為中國的舞者應該繼承老一輩舞者的精髓，用學到的知識結合優秀的編導方式，新穎的動作編排創作出更好的舞蹈！

參考文獻:
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