電影自其誕生以來，就源源不斷地從文學作品中汲取著豐厚的故事內容，并學習它的敘事模式、表現手法、意象修辭等等，尤其是張藝謀導演的電影，多是對文學作品的改編，2014 年 5 月 16 日上映的《歸來》，改編自嚴歌苓的小說《陸犯焉識》。
小說《陸犯焉識》用了近 30 萬的文字講述陸焉識的一生，電影《歸來》只選取了小說的最后七章。小說和電影有一部分相同的敘事時間范圍，但其中所講述情節卻有很多改變?！稓w來》與《陸犯焉識》如此大的差距，不僅受導演張藝謀一貫的改編風格的影響，還受電影與小說不同審美方式等方面的影響。
一、張藝謀的改編
張藝謀的電影，始終與文學保持著密切的聯系，他的成功離不開這豐富的文學資源，從早期的《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》到后期的《山楂樹之戀》、《金陵十三釵》等，無一不是改編自當代的優秀小說。
張藝謀的作品以其深刻的主題表現、對中國文化的挖掘和反思、影片獨特的藝術風格而享譽世界。此次《歸來》，張藝謀同樣對小說《陸犯焉識》在主題、內容等方面進行了大量的刪減和更改，加入了張藝謀獨特的思考和風格。
（ 一） 主題的取舍
1. 小說《陸犯焉識》主題。小說《陸犯焉識》的主題是多元、復雜的： 一是對自由的向往。陸焉識年輕時追求愛情的自由、學術的自由，在大西北改造的 20 年間，追求精神上的自由； 二是對愛情的領悟。陸焉識用一生逐漸發現自己深深愛著的是馮婉喻，他最終也通過對馮婉喻的思念、自首、離婚、陪伴等行為實踐了他對馮婉喻的愛； 三是對人生命運的反抗。在陸焉識身上，他的反抗精神一直存在： 年輕時反抗包辦婚姻、反抗封建思想； 逃跑暗指對政治的反抗； 艱辛地活著又體現著對生命、對死亡的反抗。
2. 電影《歸來》主題。相較于《陸犯焉識》的多元主題，張藝謀的《歸來》僅以愛情作為唯一主題。
愛情是能夠共存于新、舊兩個時代的紐帶，也是張藝謀對歷史和現實的體驗與感悟的結果。
一方面，從歷史的角度來說，生于上世紀 50 年代的張藝謀在塑造人生觀、價值觀的青春期經歷了“文化大革命”,因此，張藝謀連同其他第五代導演的很多電影都會以此為主題或背景，深刻地表現“文化大革命”對個人、家庭、社會的影響，引發對社會、歷史、人性等方面的深層反思。
另一方面，從現實的角度看，中國電影的意識形態和電影的審查制度，以不容置疑的處理方式給一些敏感題材的作品以“顏色”[1],《活著》和《藍風箏》便屬于沒能進入影院公映的一類。張藝謀在此之后的作品便逐漸走向了商業電影，如《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》等。新作《歸來》中，張藝謀再一次重提塵封許久的歷史，但值得提及的是《歸來》僅僅將上世紀 60 年代中期發生的“文化大革命”作為影片的背景，而不是主題。
（ 二） 情節的取舍
張藝謀對小說原著的改編，一直實踐著巴拉茲把“原著當素材”的電影改編理念。當張藝謀確定了電影主題，往往刪繁就簡，“但取一線，不及其余”,刪去與主題無關的枝節，將所有的矛盾沖突鋪排在單線索里，以順時結構展開故事。[2]
《歸來》的主題確定為愛情，張藝謀所選取的一切敘事就將為主題服務，只選取了原作中既不涉及政治、又有牢固愛情的“文化大革命”結束后的這一小部分。
敘事內容的增減直接影響敘事結構的生成。
在敘事結構這一方面，對《陸犯焉識》的改編也體現了張氏風格：
1. 單一的敘事線索?！蛾懛秆勺R》一方面寫陸焉識在青海改造的故事，另一方面通過回憶寫陸焉識年輕時的風流韻事。電影《歸來》一改小說平行且豐富的雙線索結構，只講述陸焉識平反歸來陪伴馮婉瑜的晚年時光，單線進行敘事。
2. 較少的矛盾沖突?！稓w來》的前半個小時圍繞逃跑的陸焉識展開，集中展現了階級矛盾。電影之后的 80 分鐘里，馮婉瑜失憶，相愛的人不能相認，階級矛盾轉變成了社會歷史矛盾。與小說相比，《歸來》的矛盾沖突關系顯得些許單薄。
3. 減少時空轉換。小說《陸犯焉識》通過回憶，將不同時期的故事情節分別在青海、美國、上海、重慶等多地陸續展開，在讀者的腦海中實現了自如的時空轉換。而《歸來》的故事僅僅發生在文革后馮婉瑜所居住的城市中，類似小說中幾個城市間的空間上的大跨度完全沒有出現。時間上的大跨度則利用字幕“三年后，‘文化大革命’結束”和“很多年后……”來完成。
二、電影與小說的審美差異
電影和小說是兩種不同的藝術形態，電影是視聽的藝術，通過畫面敘事，給觀眾直接的感受； 而小說是語言的藝術，通過文字語言敘事，將畫面呈現在讀者的腦海中。小說吸引讀者的地方在于對文字的想象，而觀眾對電影的滿足則來源于畫面所提供的信息。因此，電影的視聽語言是對文字語言的表層轉換，而有藝術意蘊的意象創新才是對原著的理解和升華。
具體在《歸來》中，對人物的改編最能體現這一點。電影《歸來》由于受到時間長度和主題表達的限制，不得不刪減大量內容情節，人物也不例外，影片一改小說的復雜的人物關系，僅以陸焉識、馮婉瑜、丹丹為主要人物，并對人物進行了新的塑造。
（ 一） 丹丹的角色轉換電影《歸來》中，丹丹這一人物形象成功地在兩個時期表現出小說中馮子燁和馮丹玨的不同性格特征，更集中地表現前期的矛盾沖突，在后期也更容易地幫助《歸來》表現其溫婉和諧的愛情主題。
（ 二） 陸焉識的命運改變陸焉識的命運改變，體現在小說與電影對結局的不同處理上。小說的末尾，陸焉識帶著馮婉瑜的骨灰去了遠方，《歸來》的結局，沒有依照小說的人物命運安排，而是做了新的表達： 馮婉瑜和陸焉識一起在等待中慢慢變老。影片中不同于小說的陸焉識的命運走向，是符合電影邏輯和主題的，也是必須要做出改變的地方。
結語
《歸來》與《陸犯焉識》，二者無論是在欣賞時間，還是內容含量上，都有巨大差異。而導演張藝謀作為二者的紐帶，把握歷史與現實的關系，理清電影與文學的區別，以《陸犯焉識》故事為藍本，結合個人經歷和對愛情、生命的體悟，淡化政治，在創新中表達愛情，終成一部象征著藝謀歸來的影片。同時，《歸來》以其高超的藝術水準、深刻的人文內涵和感人的愛情故事，成為迄今為止票房最高的國產文藝大片。因此，《歸來》絕不僅意味著張藝謀的回歸，它還將帶動更多文藝片的繁榮與復興，寓示著中國電影乃至中國社會價值的一種回歸。
參考文獻：
[1]傅明根。 從文學到電影---第五代電影改編研究[M]. 北京： 中國社會科學出版社，2011: 178.
[2]班玉冰。 張藝謀電影改編中的敘事策略研究[J]. 電影評介，2006（ 19） .
