本篇論文目錄導航：
【題目】蕭芳芳的表演魅力探析
【第一章】蕭芳芳從影經歷及其代表作品緒論
【第二章】蕭芳芳香港電影的文化歷程
【第三章】蕭芳芳的鏡頭前表演
【第四章】蕭芳芳在表演中的動作分析
【第五章】電影演員蕭芳芳的魅力
【結語/參考文獻】蕭芳芳的表演理論和實踐研究結語與參考文獻
5 電影演員蕭芳芳的魅力
在過去，我們也許會說電影演員是充滿神秘感的，他們展現了電影與表演之間的關系，是想象力天然的媒介?，F在隨著傳媒信息技術等的不斷發展，電影演員不再是那么神秘莫測的群體。但是電影演員依舊有她獨特的魅力，吸引著無數人的眼球，特別是那些藝術家前輩們，他們不但擁有高超的演技，更有超凡的人生，他們成功的銀幕形象，會成為經典被銀幕的影像永遠記錄下了。蕭芳芳就是這樣一位成功的電影演員，她創造了很多令人難忘的銀幕形象，她的魅力是無窮的。
表演藝術魅力應該是一種綜合性的魅力和效應，是各種魅力元素互相碰撞所產生出的質變。在電影中，影響觀眾的感受是方方面面的因素共同的，這其中有故事的魅力、人物的魅力、演員本身的魅力等等。無數的魅力元素一起組成了銀幕形象的魅力。在眾多的魅力之中，演員的自身魅力是關鍵的催化劑。演員如果離開她的形象，那么她的演技就失去了存在的意義。我們在研究演員的魅力時，最先可以從她的銀幕形象入手。電影中的人物形象是由演員與人物之間的矛盾統一形成的。演員通過劇本提供的人物角色進行二度創作的，所以，演員的魅力首先來自劇本中角色的魅力，然后是來自演員創作出的人物形象的魅力。如蕭芳芳在《林亞珍》中的傻大姐形象，到現在我還記得那個數不清有多少個圈的大框眼鏡；《女人，四十》中，刻薄又能干的中年婦女阿娥的形象；《虎度門》中的粵劇大佬，器宇不凡的冷劍心的形象。這些人物形象千差萬別，但都是那么的栩栩如生。由此來看，演員在創造人物時，必須熟練掌握矛盾著的雙方，自我與角色。
一方面要了解自我創作特點，尋求自我的創作之路；一方面要熟悉角色，尋找自我與角色的聯系和差別，找到自我與角色的融合點。在創作中，使自己與角色相互統一，形成一個整體，把演員的魅力與角色的魅力融合，最終創造出人物形象的魅力。蕭芳芳正是通過林亞珍、阿娥、冷劍心等角色的魅力展示出了做為演員的蕭芳芳的自我魅力。
5.1 蕭芳芳的本色魅力
本色在電影表演中占有重要地位。本色指本來的面目，在電影中就是物質或自然現實的本來面貌，演員的本來面貌，電影的紀實性就是將物質的影像拜在銀幕上去。法國電影理論家巴贊說過：“攝影與畫畫不一樣，它的非同一般在于其本質上的客觀性。攝影的美學特性在于揭開真實?！盵15]
電影確實有它自己獨特的藝術魅力，電影可以直接將人們的現實生活搬上大銀幕。演員可以在銀幕上創造生活本身的材料，經過演員的加工、組織之后，便成了傳達情感、塑造人物、體現生活內涵的成品。電影這種特殊性決定了它的一切藝術形象是最接近客觀現實本色的最自然的藝術形式。這樣，電影演員就可以在現實的真實外景中表演了。
而這種環境的真實性要求演員拜托舞臺上的假定性帶來的舞臺表演風格，演員本身做為藝術走進銀幕，就應該像現實生活一樣在鏡頭前生活。由于電影的紀實性，當時觀眾在觀看影片《女朋友》時，很難將角色孟亞萍的魅力和演員蕭芳芳的魅力完全分開。演員的自我魅力在創作人物形象時就應該轉化成角色魅力，成為藝術形象魅力的組成部分。在電影創作中，演員的基本素質本色，她的臉、氣質、形體、運動、情感等都成了電影創作語言。于是，蕭芳芳便成了 60 年代時裝片里能歌善舞的青春女郎，70 年代言情劇里的“玉女”.
演員的魅力不僅包括五官、姿色、身材等特色透露出的魅力，更重要的是演員獨特的性格和氣質透露出的魅力，二者相輔相成。如今，觀眾不僅對觀演員的外形美感興趣，對表層之后的氣質美、內心美更感興趣。蕭芳芳塑造的孟亞萍就完美的體現了內外兼美的精神。蕭芳芳在塑造孟亞萍這一形象的過程中，她結合文學形象挖掘角色的魅力，體驗角兒情感，注意觀察生活尋找原形，充分體會導演的意圖和劇本的內涵。當然，這一切也建立在蕭芳芳自身的基點上的。所以，她也緊緊的抓住自我的魅力，尋找自我與角色的關系，以及性格與情感的相交點，將角色的魅力同自我的魅力融合。在角色中探索自我，在自我中創造角色。蕭芳芳將自己為愛奉獻的精神看成是她特有的氣質，重家庭的觀念性讓她找到了自己與孟亞萍的共通之處，并恰如其分的將其合二為一。蕭芳芳在早期的作品中，塑造了很多唯美的女性形象，她本色的美麗氣質與劇中的女孩形象結合的渾然天成。
蕭芳芳一直很注意觀察生活和重視自身修養，在生活中，她最重視的是女兒，家庭次之，第三才是她的演藝事業，她這樣的觀念也鑄就了她在很多戲里邊塑造的重愛情，重家庭的賢妻良母角色，如她在《搶錢夫妻》中塑造的單純善良的家庭主婦形象，在劇中她是一個每天操持家務，對孩子關懷備至的女人，她很尊重兒女的獨立思想，是兒子的知心大姐，是女兒的屋中閨蜜，是小女兒擁有共同秘密的好伙伴。同時她對丈夫的事業不慎關心，希望自己也能獨立在外邊工作，但是她也是一個很相信丈夫的善良女人，丈夫做什么她都會聽丈夫的安排。在出演這部電影的時候，蕭芳芳身邊就有一個非常愛她并且經常進行思想交流的老公，有可愛的女兒陪在身邊。所以，蕭芳芳在這部戲中塑造的形象可以說完全是由蕭芳芳的本真出發，找到與角色共同的思想，所以這個中年女人才會如此的有魅力。
同理，在蕭芳芳的采訪中，曾經被問及覺得在她飾演的這么多的影片中，哪一部的人物形象最想她本人，而蕭芳芳卻玩笑似的說，喜劇吧，因為喜歡給大家快樂的東西。所以，蕭芳芳在喜劇片中，同樣能找到她自身的本色，她覺得拍喜劇她就非常開心，她的想法在劇中她飾演的角色中，我們也能非常清晰的感受到，她把自身本色的幽默帶到了喜劇片中，同樣也給觀眾帶來了無限的快樂?？梢?，蕭芳芳將真我本色與角色融合，每個人物形象都具有著不同的氣質與魅力。
本色表演是通過著重探索演員的本身素質與魅力進行與自我類似的人物塑造的一種表演方式類型。它在電影表演中有相當的魅力與地位。這種方式類型，表演程度很小，更加自然、貼切、生活。本色并非演員的一覽無余，也不是被動的表現毫無創作性的狀態。本色表演當然也是一種藝術創造，需要演員塑造角色性格。本色表演是演員對自身本色的再度創造和展示，在銀幕上表現的自然真切，并能極大的發揮演員自身氣質和性格的魅力。
5.2 蕭芳芳的創造魅力
蕭芳芳雖然擅長本色表演，但她決不僅僅是一個本色演員。演員的本色魅力要與演員的創造魅力結合在一起，才能發揮出最大的效力。因此，演員除了外表氣質外，更需要的是演技和創造力。
5.2.1 性格化
性格化是說演員塑造角色形象時的方法和技巧，為了創造經典人物性格，演員會通過一些表演技巧把不符合人物性格的東西從自己的身上去掉或隱藏起來，盡力使自己去符合人物性格中所存在的東西。它的奧義就在于運用自身的內外部條件，如形體、聲音、情感以及創造力、對生活的領悟、表達能力等，在銀幕上塑造性格各異的人物形象，就是“化身”.演員通過各種技巧，使“我”化身成角色。蕭芳芳本人是兩次出國留學的才女，具有很高的文化底蘊，氣質更是相當優雅，而她卻可以成功的把《撞到正》中出身、文化、性格等和自己完全不同的農村戲班演員阿芝和《虎度門》中豪氣沖天的粵劇大佬冷劍心演繹的惟妙惟肖，從角色的身上完全找不到蕭芳芳的影子，這不得不說明蕭芳芳的塑造能力和演技水平都是極高的，她能創造出與自身相聚甚遠跨度很大的人物形象。
《撞到正》中，阿芝三代都是鄉下二邦花旦，她最大的夢想就是成為正印花旦。戲一開場，就是戲班在集市上的宣傳演出活動，阿芝在大街上蹦蹦跳跳，還和正印花旦爭坐花轎。演戲時在正印耳邊叫她“爛貨”,正印礙于臺下觀眾正在看戲，只好繼續演下去叫著“妙呀”.她單戀戲班文武小生一哥，卻也一直是熱臉貼人家的冷屁股。她玩心很重，調皮搗蛋，十分孩子氣。上臺演戲倒是天資聰慧，功底深厚。蕭芳芳不僅展示了自身出色的戲劇功底，更把一種天真無邪瘋瘋癲癲的性格發揮得淋漓盡致，她在片中雖然是二邦花旦，但她的戲絕對好過正印，因而她也總能成為焦點。在戲中，蕭芳芳飾演的阿芝因為無知和天真，做的事情都十分的荒唐，如阿芝不敢坐在游艇里的床上，怕坐在別的男的的床上會懷孕，這一段蕭芳芳準確的表現出了那種嬌羞的無知少女的情懷，討人喜愛；再如阿芝的褲子壞了，她趴在桌子上讓阿婆給她補褲子，蕭芳芳演出了沒羞沒臊，讓人哭笑不得的勁兒，相當的自然；還有，阿芝被女鬼附體，叫嚷著要看電視的一場戲，焚燒電視的時候，火盆里傳出了電視機發出的英文講座的聲音，這場戲蕭芳芳演得極為可愛和能動，“鬼”得幼稚可愛，看電視時聽英語節目，她英語發音不準，還要瞎念，還爆粗口說電視節目不好看，實在令人發笑。當時已是 33 歲的蕭芳芳在影片中將阿芝天真無邪又孩子氣的感覺，表現得非常自然生動，毫不做作?？梢哉f，《撞到正》如果沒有蕭芳芳的出演，那么這部影片的精彩程度絕對會降低很多。
《虎度門》的劇本中，冷劍心這個人物的原型本來是一個正印花旦，但是在蕭芳芳的建議把她改成文武生。這個提議，使人物有了更加豐富的層次感。這部戲，蕭芳芳被賦予了更多的矛盾，首先是蕭芳芳本人與角色冷劍心的矛盾；其次是生活中的冷劍心與戲臺上的角色的矛盾；再次是蕭芳芳與臺上文武生的矛盾。
蕭芳芳在這部影片中將性格的相互轉化發揮的淋漓精致。在影片中，蕭芳芳飾演的角色有其復雜的兩面性，一個是臺上的粵劇大佬，這個冷劍心的身上有梨園人不可或缺的俠氣，有飾演多年文武生后身上自然而然散發出的男性的帥氣，有在行里備受愛戴、敬重事業成功的豪氣；另一個是家庭生活中無法抗拒的繼母身份，與兒子不能相認的親母身份，不得不放棄事業同丈夫移民的妻子身份。如此復雜的角色，蕭芳芳在表演中也拿捏的十分準確。在影片中，蕭芳芳一舉手投足都無不顯示出冷劍心多年戲子的姿態，她的步履具有武生的英姿，又絕不僅僅是臺步那么簡答，蕭芳芳所表現的是冷劍心生活的步態，分寸感掌握的十分到位。冷劍心在臺上看見了自己的親生兒子卻不能相認，卻借用在戲中扮演的沉香，與母相見時，潸然淚下，眼神里還是粵劇大佬館精氣神，淚水卻是一個柔弱母親的真實寫照。蕭芳芳在這矛盾的角色中不停的轉換著她的身份，將這種矛盾的感情展現的自然而令人折服。她在明嫂給冷劍心看蘭姐留下相冊的一場戲中，當她看到自己的親生骨肉從孩子到少年的照片時，她感慨萬千，她看到的不單單是母子親情，更體會到了姐妹之情，心緒極其復雜的她卻要強忍住淚水，因為她答應明嫂，一旦流淚就不再相見。蕭芳芳把這種復雜情緒的積累演繹的絲絲入扣、層層遞進，使人物的形象非常的豐富飽滿。當她最后一回站在戲臺上和臺下觀眾惜別時說出：
“希望你們不要那么快忘了我，一個在臺上奮斗三十年的藝人。我，冷劍心，今生無悔”.蕭芳芳做到了“人戲不分”的最高境界，讓觀眾看到冷劍心的同時也會想到蕭芳芳本人，仿佛冷劍心這個人物就是蕭芳芳內心的縮影，又仿佛蕭芳芳就是冷劍心戲劇化過后的自己，這種戲與人合二為一的能力，無不讓人佩服蕭芳芳精湛的演技和高超的創造力。
蕭芳芳，一個出色的演員，她的外形條件并不屬于美艷，但是她的獨特個性、高超的演技，以及他們創造出的一個個獨具魅力的銀幕形象深深地震撼著觀眾。
從《撞到正》到《虎度門》，如表格上所示，我們就可以看出蕭芳芳飾演的角色冥冥之中似乎有著一些千絲萬縷的聯系，可能她們都學個戲，都是一個演員，但是所謂“隔行如隔山”,戲種不同，所演繹的方法當然也是各有各的學問，而且她們的人物想性格差別甚大，經歷也是各有不同。著名的蘇聯導演瓦赫坦格夫曾指出：“他的個性非常頑固的堅持著自己的領域，竟沒有解脫的辦法?！彼?，這種演員只能把角色的內外部特征遷就與自己，真正好的表演應該是演員必須進入角色，或者是使角色進入自己。蕭芳芳的創作就是使角色變成她自己，而且做得非常出色，她豐富多彩的性格使不同類型不同性格的人物變成她自己，這個變化需要高度的內外部技巧，她善于將性格化身與本色的氣質高度統一，達到表演的最高境界。臺灣國立大學的老師盧非易是這樣形容蕭芳芳的，他說：六十年代的蕭芳芳只是作品中的角色，而九十年代的蕭芳芳卻已經是作品的創造者?！癧16]
5.2.2 幽默感
提到幽默感，就不得不說道演員的創作素質”七力四感“.七力為觀察力、注意力、想象力、感受力、判斷思考力、適應力和表現力。四感則是真實感、形象感、節奏感和幽默感。在表演理論的研究中，大家更多的會關注到七力對演員的影響而往往比較忽視幽默感。通過對蕭芳芳的研究，筆者發現，在蕭芳芳身上有一種獨特的魅力，這種魅力就是來自于她的幽默感。
幽默是一種特殊的情緒表現。它是人類適應生活的工具，是人類面對困難時減少精神和心理壓力的一種方式，也是一種天生的覺察能力，并有著它獨特的生物性機理與社會功效。[17]
幽默感是一種以高見低的親切感。幽默可以淡化人的消極情緒，消除沮喪與痛苦。具有幽默感的人，生活都很有情調很有樂趣，很多看起來讓人很煩惱的事情，這些人卻能輕松自如的應付。在表演這個領域里，我們可以說，幽默感是演員極為智慧、機敏的素質和領悟力，是表現喜劇因素的能力，同時也是一種無窮的創造力。這種能力應該建立在一定的文化藝術修養、生活領悟和嫻熟的表演技巧基礎之上的。一個幽默的演員不單單是在喜劇中夸張扮丑、張牙舞爪、裝瘋賣傻的逗人發笑，也不是講幾個笑話制造點噱頭去搓人家的笑點。
真正具有幽默感的演員即使不會讓你哈哈大笑，也會讓你感同身受并引起一點共鳴的。蕭芳芳在喜劇片中，就展示出了她超強的幽默感。首先，我們來說喜劇片。
喜劇片中的幽默元素，往往都蘊含著一些嚴肅的內容，反映出作者和導演對生活的一種態度。就拿《八彩林亞珍》來說，片中不僅反應了社會上對丑女的歧視問題，還反映了就業問題、人民住房問題、拆遷補償問題，甚至還反諷了導演不是人，是神的演藝圈不良風尚。其次，我們再來說喜劇片中的演員。在一般的影片中，演員可以依靠導演，依靠電影手段彌補演員在演技上的不足，也可以靠本色魅力演出好的作品。但是在喜劇片中，導演卻常常要給足演員空間，靠演員自身的喜劇才華和高超演技。喜劇表演的難度是極大的，演員不僅要有喜劇素質，要表演上的極度松弛和靈活，有豐富的想象力，全方位的表現力，還要有精確的分寸感及節奏感，最重要的就是要有幽默感。蕭芳芳在這部影片中她所展示的每一段幽默表演都是經過長時間試驗和周密的思考以及精心的設計的。她的天生幽默再加上自己的勤奮努力，使她飾演的形象受到了很高的肯定。更可貴的是在香港的市民中，無論老人還是年輕人都對蕭芳芳甚是喜愛。蕭芳芳的藝術魅力不但來自與她的勤奮，更來自與她對社會不斷的研究與思考。她創造的林亞珍的形象，至今還被很多影視劇作品沿用。
蕭芳芳的幽默感不單單只存在與喜劇片中，她的幽默感是無處不在的。如在影片《虎度門》中，冷劍心被說沒有女人味時，她便穿了一套十分女性的服裝和有人赴約，這個扮相卻看起十分不協調，蕭芳芳走路、擦汗、托高跟鞋等動作看起十分有趣；當冷劍心在家刮中了獎，那雀躍的狀態也實在叫人覺得可愛；當她和兒子逛街時，完全忽略了女朋友的存在，在后臺合影留念時也是緊貼著她的兒子阿俊，眼睛里以全然沒有別的存在，蕭芳芳在這樣的場面里看起十分的有趣，既像一個低三下四想要討好主人的小手下，又像一個為阿俊著迷爭寵的女朋友，蕭芳芳用自己的幽默感賦予了冷劍心平凡母親的形象。據研究表明，一個幽默感強的人也會在其他領域更有創意。所以蕭芳芳的幽默感也是在表演中對角色具有創造力的源泉。細細品味，蕭芳芳在電影中的幽默感展現在很多方面，如她自己設計的人物形象上、她自己設計的小細節上、她的表情、她的形體動作等等，究其特質值得我們細細研究品味。
①演員的臉：一般認為，女性喜劇演員的面部應該令人感到愉悅，讓人覺得她平易近人。這能使她給人的第一印象是友好風趣的。嬰兒會先天性地對媽媽的臉上所表現出的溫和與善良做出反應，同理，溫順柔和的長相特點會讓人趨于放松狀態。蕭芳芳就有一張讓人毫不設防的臉，她的大眼睛讓人看起覺得親切舒服。長相是性格的強烈暗示。蕭芳芳眼中充滿靈性，性格也是風趣幽默的。
②服裝：舒適的表演服裝很重要。演員穿著的服裝應該符合她的性格。穿著一件讓人分散注意力的服裝顯然就是失誤。蕭芳芳在飾演每一個角色時，她的服裝都與她的角色很貼合，沒有不適感。比如，蕭芳芳在《撞到正》中的扮相，穿著土氣的小布衣、肥大的藍布褲子，尤其是她耳際旁的兩個小辮子，充分的展示出了阿芝的土氣和孩子氣，扮相十分搞笑。她在影片《不是冤家不聚頭》中，一開場頭上就頂了一個十分可愛的束發帶，感覺與她的年齡完全不符合，這種失衡感卻也造成了一種喜劇的效果。她在《麻雀飛龍》中，由于蕭芳芳飾演的是一個嫁不出去的男人婆形象，所以這個形象和性感毫無關系，在戲里，當她看見自己覺得很不錯的男人時，她會拼命的往自己的胸前塞毛巾、衛生紙，還用兩卷衛生紙給自己做兩個墊肩，這種亡羊補牢的行為，不但不會覺得夸張，還會為她的幽默形象再度加分。不得不提的是在影片《方世玉》中，蕭芳芳飾演的苗翠花所穿著的傳統服裝，雖然是扮古裝戲，但是蕭芳芳在戲中的裝扮非常精簡，頭上沒有太過華麗的頭飾，衣服也選擇了低調的深藍色，但是這些樸素都壓不住苗翠花一身古靈精怪的胡鬧勁兒，我們也會發現一個細節，就是無論苗翠花的衣服怎么換，它的款式永遠是短上衣和大長裙的搭配，這種搭配既方便行動，又解去了很多傳統的束縛，可以大手大腳、大蹦大跳，充分的展示了苗翠花具有創造性的新女性形象。
③細節：蕭芳芳在她的表演創作中大膽創新，不斷的去嘗試新的挑戰，不論是在喜劇片中，還是在倫理片中，蕭芳芳的都能使影片中的小人物形象變得活靈活現，就算是事業上的成功人士也會自己獨特的小毛病，畢竟人無完人，在電影中的人物也是同樣如此。在影片《不是冤家不聚頭》中，蕭芳芳給一個三十多歲的女人設計了一套屬于自己的養生方式，除了像一般的中年婦女每天定時吃維他命等養生藥物、做臉、跑步之外，她還有自己的獨門秘笈--自發功。這種看起來像羊癲瘋一樣的鍛煉方式，生動形象的展現了一個三十多歲的大齡剩女，神神叨叨的生活狀態，看起來總會引起觀眾的共鳴又覺得十分可笑。在影片《奸人鬼》中，蕭芳芳飾演的美琪是一個事業型的女強人，也是一個六歲孩子的媽媽，她十分要強也十分自我，在帶著孩子去工廠工作的一場戲中，蕭芳芳將一個享受工作的女強人形象展示的非常的美麗，她不像人們印象中應該有的認真嚴肅的工作樣子，而是在設計衣服的時候，在模特的身邊轉圈扭胯，看起來工作的十分開心充滿激情。這個轉圈扭胯的動作和一個事業型的女強人仿佛不挨著，但是蕭芳芳的完美結合卻讓我們看到了女人在享受工作中的美和快樂，充滿了魅力。
④表情：蕭芳芳是一個百變型的女演員，她的創造力使她擁有十分豐富的表現力，她的表情更是多面，她時而大笑，時而瘋癲，有時就連流眼淚的時候都蘊含這一種幽默的氣質在里邊，她越是嚴肅認主就越讓觀眾覺得好笑。在影片《方世玉》中，蕭芳芳把自己的幽默感毫不吝嗇的發揮到了極致，她和老公生氣的表情是可愛的、聽老公念詩時表情是陶醉的、收到老公禮物時表情是羞澀的、發現老公偷情是表情是絕望的、發現是場誤會時表情是釋然的，每一個表情都拿捏到位，自然幽默。在認真的時候，當她認認真真的給雷夫人念詩的時候，在雷夫人陶醉之余觀眾們卻笑的津津有味；在流淚的時候，當老公一口氣給她念了十首詩的時候，感動的哭得稀里嘩啦，我們去笑的稀里嘩啦。
蕭芳芳的幽默表現不單單只是如此，她掌握了一整套自己獨特的表演手法，既生活自然，又幽默可愛。特別是蕭芳芳對角色內心的刻畫淋漓盡致、恰到好處。
同一個人能夠有豐富的變化并保持不衰的魅力，沒有豐厚的藝術功底和強大的創造力是不可想象的。蕭芳芳的表演具有一種內在的喜劇效果，非常生活化，不夸張，也不矯揉造作和裝腔作勢。她在銀幕上和生活中一樣微笑和流淚。
1995 年，48 歲的蕭芳芳在香港金像獎的頒獎典禮上獲得了最佳女主角獎，當她走上臺領獎的時候，披在肩上的圍巾不小心掉落下來，張國榮幫她把圍巾披在肩上，她感慨的說道，女人一過四十只有年齡在往上漲，剩下的什么都在往下掉，逗得全場嘉賓捧腹大笑。蕭芳芳的幽默不刻意不做作，完全是由心而生，她的幽默感體現了她豐富的人生感悟和豁達的人生境界。
5.3 蕭芳芳不衰的魅力
眾所周知，演員的魅力絕對不僅僅是靠光鮮美麗的外表就能夠永遠維系下去的。一個美麗的演員會為了煥發自己的藝術青春，延續自己的藝術生命，而努力的完成一種轉化，可以說是從單純靠美艷、本色的表演走向更多靠演技去塑造性格多樣的人物形象的一種轉化。
蕭芳芳就是一個不斷蛻變的超凡女星。在她剛剛步入影壇的電影生涯初期就以”中國的秀蘭鄧波“的形象給觀眾留下了深刻的印象。當時她的影片一上映，就有多家公司爭搶著要和她簽合同。1966 年，蕭芳芳主演了她的第一部時裝片《少女心》，在片中她以曼妙的舞姿、艷麗活潑的氣質和青春氣息，使得大批觀眾為之傾倒，引領了歌舞時裝片的狂潮，取了了很大的票房成功?？墒鞘挿挤籍敃r所得到的評價卻是”只不過是一個跳舞的演員而已“,這給蕭芳芳幼小的心靈帶來了很大的創痛。短短的三年里，她為公司拍了近一百部的歌舞時裝片，展示著她歌舞、打斗之能事，但她不滿足于自己一輩子只能在銀幕上唱歌跳舞，揮霍自己的青春與美麗。直至 1970 年，她不惜賠上違約金，決心出國留學。留學的經歷使她有了更加豐富的人生感悟?；貒笏辉倜つ康慕友蓦娪?，而是開始有選著性的思考著一些有價值的演出機會。事實證明蕭芳芳的眼光和思想是獨到的，她回國后所拍的影片《女朋友》和《海韻》先后獲獎，她成熟的演技得到了人們的肯定。在此之后，聰明的蕭芳芳看到了香港電影市場的變化，她迎合現狀開始轉變思想，自毀形象挑戰丑角。1977 年，蕭芳芳創造了林亞珍的傻大姐形象。在創作的過程中，蕭芳芳從人物的形體姿態開始下手。喜劇大師卓別林的經典形體動作給了蕭芳芳很多的啟示，但是蕭芳芳不是一味的模仿，而是在此借鑒之下開始尋求自己的創新之道，于是她對著鏡子反復走路，思考著怎么樣的走路姿態才滑稽可笑，在她反復思考之后，蕭芳芳結合自身條件創造出了一個兩肩向后挺胸凸肚子的走路姿態。同時，林亞珍的扮相也是由蕭芳芳自己設計出來的。原本她買來的假發套是很好看的，而她結合人物的性格，決定給人物設計一個拖把形的椰殼頭。在服裝上，蕭芳芳穿了一件在電視臺淘來的特大號男士襯衫，腳上穿了一雙又大又笨的運動鞋，帶著一副一千度的大框近視鏡，同時她還給這個人物設計了很多屬于她的生活小喜歡，比如說嚼口香糖、看不清字等等。蕭芳芳不但在林亞珍的外在形象上下足了功夫，同時在人物性格的創造上也是費了很多的心思。（如圖 5.3）蕭芳芳出國歸來之后，他發現國內的年輕人對社會的極度不適應感，她去研究的當時社會年輕人的心理狀態，結合他們的心聲淋漓盡致的暢演了這個角色。
當林亞珍的形象被放上大銀幕的時候，觀眾們幾乎難以相信銀幕上的傻大姐林亞珍是曾經的玉女蕭芳芳。蕭芳芳因為這個角色獲得了 1999 年，香港千禧年”世紀最難忘女主角獎“,這證明了她的演技已不容小覷。
演員本身就是創作材料和創作品，銀幕更容易發揮演員的本色魅力，也造成形象上更多受本人外形、氣質、年齡等的局限。特寫鏡頭的細微表現會將演員臉上的皺紋和細小神態暴露無遺。所以，青春的魅力在銀幕上是不能一直維系下去的。八十年代后期，蕭芳芳步入中年，開始塑造中年女性形象，在影片《女人，四十》中，蕭芳芳飾演的阿娥學歷不高，卻精明能干，她生活在社會的低層，繁重的家務也另阿娥無暇修飾自己。蕭芳芳在影片中生動的表現了阿娥精明狡詐的和賣魚小販討價還價，嫻熟而資深的在一個不成體統的小公司里工作，潑辣毫不留情面的與出租車實際對峙，毫無形象的抱著死去婆婆的衣服蹲在天臺上大哭，氣急敗壞和公司里的人打電話爭取時間，動作麻利的干著各種家務等等這些生活細節。蕭芳芳將女主角生活在社會底層的狀態和她堅強個性演繹得出神入化，成為了當時電影中最”美“的家庭婦女，也獲得了多個影后頭銜。蕭芳芳憑借藝術塑造性格，使自己具有無限開放的可能性，成功的將”丑“轉化為了美。蕭芳芳在銀幕上以形象的獨特魅力和高超演技征服了觀眾。
到了后期，蕭芳芳的作品雖少卻屢創佳績，她的演技不斷的得到國際國內影壇的認可，并頻頻獲獎?？v觀蕭芳芳的獲獎情況如下：
蕭芳芳的藝術生命是很長的，如果不是因為耳疾，也許她會有更多的好作品出現。蕭芳芳能夠在漫長的演藝事業中，不斷的改造自我、創新自我，隨著時代的巨變不斷蛻變，一次次的向著更高的目標進行挑戰，這充分顯示出了她做為演員的不限創造力和她對人生深刻的領悟。
藝術生命對于一個老演員來說十分嚴峻，更何苦是一個年輕演員。不少的年輕演員在銀幕上曇花一現；有的演員雖然在銀幕上演出了不少形象，但是沒有一個人物給觀眾留下過深刻印象；有的演員一夜爆紅，但是之后卻表現頻頻，不斷的走下坡路。限制電影演員藝術壽命的原因有很多，如個人相貌、氣質、年紀、基礎素質、機會等等。因此演員都存在對自己的開拓、再發現，為了使自己的藝術魅力經久不衰。
