本篇論文目錄導航： 這些審美感受在許多真人秀節目中都有體現，比如：《非誠勿擾》中的男女嘉賓來自不同的地方，每個地方都有著獨特的風俗。如來自麗江的攝影師張雷在2011 年 7 月 31 日的節目中，通過 VCR 唯美地展示了麗江古城的美景以及當地人民的生活，人們感受到了麗江古城的平靜與安樂，在那里駐足時，張雷本人的內心也被當地的這種風俗、景致所熏陶，獲得閑散而悠然的感受。湖南衛視戶外親子真人秀節目《爸爸去哪兒》這檔欄目每期也通過去不同的地方，體驗著各地的風土民情，放鴿子、堆雪人、捕魚等游戲環節的設置，均體現著"天人合一"的思想。 2、真、善、美的人生境界。 人生境界是在人生一般存在狀態基礎之上對人生意義的追尋，人類生存的實踐活動說到底就是要尋求真善美統一的自由境界。任何真人秀節目的主創人員都應力爭達到真、善、美三者的統一，在滿足受眾精神文化需求的同時，實現經濟效益與社會效益的雙豐收。 原創音樂真人秀節目《中國好歌曲》首次聚焦原創作品，讓音樂創作人成為主角，眾多蟄伏多年的優秀唱作人帶著他們的原創作品來到這個舞臺，從歌詞中能夠看出，許多歌曲承載了許多人的真實感受。如，王矜霖的《她媽媽不喜歡我》、 王曉天的《再見吧，喵小姐》都得到現場幾位評委老師和很多觀眾的認同。同時，該檔欄目創辦的目的是為華語樂壇輸送新生代創作力量，重塑音樂生命與原創精神，這就滲入了"善"的美德?！吨袊酶枨凡粌H注重形式上的觀賞性，更注重把焦點放在歌手身上、放在歌曲里，以及制作這首歌曲背后的故事，這些創作人的初衷都超越功利的束縛，使心靈返樸歸真，進入澄明之境，帶給人們的是一種美的享受。公益健身真人秀《最炫民族風》把焦點放在中老年人喜愛的廣場舞上，通過廣場舞比賽的方式，尋找廣場舞達人，并以此傳播廣場舞的正能量。在欣賞老年人多彩多姿舞蹈的同時，也引起了社會對老年人的關注和理解。 3、社會美的情趣意味。 現實生活中，"功利""實用"被看得越來越重要，生活的平淡、枯燥致使審美的冷淡日益凸顯。但是，節日狂歡、民俗風情等社會形態會讓人們樂享自然，超越這種功利的關系，感受到生活的情趣和意味。從消費社會的角度來說，產品的符號價值要遠大于使用價值，社會美涉及很多的方面，包括環境美、行為美、語言美等。社會美可以陶冶人的情操、凈化人的心靈，從而促進人類自身和整個社會的健康發展。 湖南衛視《花兒與少年》這檔明星姐弟自助遠行真人秀節目不僅讓人們領略到了異域的環境之美，同時，風景、民俗與各類不可預知狀況之間的碰撞、融合，更凸顯了社會美的豐富多彩，將受眾的感官愉悅與審美情趣融為一體。央視綜藝頻道制作的娛樂互動點歌真人秀《向幸福出發》節目，每期包含六份"心意"委托，委托人通過唱歌的方式將心意傳達給接收人，用歌曲表達內心的感激之情并賦予美好的祝愿。該檔節目滿足了人與人之間情感上溝通、表達、理解的需要，減少了人們的誤解與摩擦，進而促進社會的和諧。 （二）情的挖掘、醞釀、流露與爆發。 在消費社會的今天，人們在滿足了日常生活的需求之后，也引發了對審美的需求。這種審美，不僅包括對電視節目形式上的美，同樣包括內容的美，"世俗化"成為了突出的審美風尚。這種世俗化表現出的美，體現著生活中的真情流露。 1、草根選手的真情流露。 在真人秀節目主題越來越貼近百姓生活的今天，節目的參與者越來越趨于平民化，明星則大多轉換成評委、導師等角色。草根選手在節目中展現個人才藝、追逐個人理想，正是大眾文化的縮影。因此"草根"的奮斗歷程往往真實又貼近觀眾，很容易打動觀眾、引起觀眾的共鳴。 在江蘇衛視《非誠勿擾》欄目中，樂嘉老師曾經說過："節目中每一個人的呈現都是對社會的縮影，實際上它是一個人生舞臺……人們可以在上面看到形形色色的人對同一個問題不同的看法，引發出自己對于生活的思考。這個是很有意義和價值的。"中央電視臺《開門大吉》這檔欄目，鼓勵普通人通過游戲闖關的方式實現自己的家庭夢想，通過多種藝術手段挖掘、展現普通人的人性光輝，和觀眾進行情感共鳴。參加這檔節目的選手，每個人都有自己的故事，他們有的是生活在最底層的農民工，有的是懷揣夢想的有志青年，還有很多北漂多年卻仍無立足之地的打拼者等等。2013 年 11 月 4 日，一位 80 后獨立原創歌手張明遠參加《開門大吉》，他一路闖關，成為了年度第二個打開八扇大門的選手。與此同時，他孝行天下的故事感動了很多人，一首原創歌曲《媽媽》更是讓現場和電視機前的觀眾感動落淚。 2、明星個體的真誠表達。 真人秀節目在 2013 年之前展現更多的是普通人，節目中的嘉賓就是社會的一份子，他們有著不同的生活背景、知識結構等等。真人秀節目是審美化的小社會，把世俗化的生活和普通人的現狀表現得淋璃盡致。但是，隨著《我是歌手》、《星跳水立方》、《全能星戰》、《爸爸去哪兒》、《花兒與少年》等節目的火熱，明星體驗真人秀節目越來越抓住受眾的眼球。不僅使明星消費愈發的貼近，同時也顯現出世俗生活的真誠表達。 通常在受眾眼里，明星是一個高高在上，可望而不可即的形象，除了能在公開場合看到他們在舞臺上光鮮的一面，舞臺下的他們卻十分神秘，鮮為人知。明星體驗類真人秀節目的策劃者們卻讓這些明星們卸下光環，放下身價，消解了人與人之間身份的差異，讓受眾感覺到身份上的平等。 例如，《爸爸去哪兒》這檔欄目與大眾的貼近性很強，很多親子檔的感人瞬間，常常戳中觀眾們的淚點。節目中，玩滑板時，田亮在女兒的一再要求下，允許她從高處滑沙，但為了保護她，田亮在后面一直跟著，滑板滑多快，他就跑多快，當滑到下面時，父女倆擊掌的畫面讓人感動不已，讓觀眾不自覺地想到和自己家人的感動瞬間，進而體會到親情的偉大。 再比如《魯豫有約》，欄目會邀請一些明星、公眾人物以及特殊行業的從業者進行話題訪談，訪談的切入點不是八卦緋聞，而是明星的日常生活，他們以一種互相尊重、輕松愉悅的心態"嘮家常",在這種氛圍下明星更容易坦露自己的心聲，講述自己真實的生活狀態、心路歷程。節目不會針對某些需求而進行虛構的設計和包裝，就是要讓觀眾切切實實感受到明星生活真實的一面。這些真實而充滿正能量的故事，也向社會傳遞出積極正面的人生態度。 3、節目主持的人格魅力。 生活在信息時代，人們的生活節奏越來越快，電視屏幕作為傳播知識與信息的有效載體，通過主持人生動直觀的形象表達，使受眾在短時間內接收更多的內容。一方面，他需要配合節目其他制作者（如導演、攝影師、音響師）的意圖，另一方面又要靈活處理各種意想不到的問題，因此，節目主持人的見識、修養與才干是尤為重要的。主持人的美主要體現在他的人格美上。著名主持人趙忠祥老師說過："主持人最能博得觀眾喜愛的就是人格上的魅力。"主持人的人格美主要來自于善良的品行和真誠的心靈。得體的儀容、表達以及高度的社會責任感，均能體現出人格美。 綜藝節目必不可少的組成部分是獨具魅力的主持人，主持人是觀眾接受信息時自然而然的審美需求，更是欄目本身的代表和化身。因此，節目主持人不僅需要滿足觀眾的審美意識，更需要內在的文化修養?！短焯煜蛏稀返?老大哥"汪涵就十分注重自身的文化修養，平日里，他經常一個人獨守書房，看書練字。節目里，他對各種話題都能出口成章，侃侃而談，足以看出私下里下了多少功夫。 汪涵本人的風趣幽默，使節目雅俗共賞、老少皆宜，讓人們在輕松、愉悅中領略到節目的多姿多彩。這正是名牌欄目造就名主持人，名主持人造就名牌欄目。 以《快樂大本營》為例，幾位主持人各具魅力。何炅是整檔節目的掌舵人，擁有睿智的語言和豐富的肢體表現力，模仿能力強，能夠及時化解失控場面，掌握全局；謝娜以輕松、率真的本色主持著稱，不顧形象，搞怪模仿，多才多藝，收放自如，用犧牲形象為觀眾帶來了快樂；李維嘉的特色在于口才出色，應變能力強，及時調整現場氣氛，輔助何炅，分擔何炅的壓力，同時也是節目流程的主要引導者之一；吳昕擁有鄰家小妹妹般的可愛，群眾基礎強，極具親和力，滿足了普通人對零距離接觸明星的愿望；杜海濤的陽光，樂觀，幽默，愛模仿，給觀眾留下極深刻的印象，在節目中經常被拿來開涮，活躍現場氣氛。五位主持人分工明確而又融為一體，符合受眾審美標準，極具人格魅力，有助于傳播效果的提高。 （三）自然流露的至情至性之美。 1、"真"、"人"、"秀"的美。 真人秀節目的特征，從名字上也可以看出，即"真"、"人"、"秀",而這三點之間是既對立又統一的。 "真"即真實性，真人秀節目采用紀實的手法來表現節目的內容，通過特定的人在特定的環境中所表現出來的自由行為來呈現。由于選擇真實的環境和真實的情境，所以往往還能在參與者競賽的過程中，提供許多實用的真實的信息。參與者不同于影視作品中人物的角色扮演，而是真實的行為。此外，攝像機的全程錄制也不受其他外界因素的干涉，是真實的記錄。節目的后期制作也無法改變參與者的行為，因此，真人秀節目從各個方面讓觀眾體驗到真實。 "人"即沖突性，真人秀節目以普通人參與為主，本質在于突顯人格、個性。 節目中不同的人物有不同的人格，通過他們之間的相互碰撞與摩擦，會產生出戲劇沖突的效果，由此感染受眾，讓受眾心甘情愿地觀賞節目。法國作家左拉說： "個性是藝術的生命。"由個性支配下的思考及行動是對生活本質的體現，更加奪人魂魄的新鮮感。平民選秀打造了 "草根"的娛樂狂潮，但隨著受眾的審美疲勞和市場的膨脹，在平民娛樂時代之后，節目的制作者將焦點轉為"明星秀",把明星更多的隱私和更貼近生活的狀態通過節目展現給觀眾。 "秀"即娛樂性（游戲性），是真人秀節目的表現形式。每檔節目都有自己的規則，參與者通過一定的競爭機制展現自我，表現自身的性格特點。電視真人秀節目在滿足"真"的同時，歸根結底還是一個"秀",它不是一個單純依靠真實記錄而生存的節目，更多地包含了很強的"虛擬性"和"戲劇性",比如人工刻意策劃的場景、易引發戲劇沖突的節目規則、人工痕跡明顯的藝術化加工等。 錄片之間的界限。 德國詩人席勒說過一番話：假如人們可以以最完美的蒙騙使一朵假花具有自然的外觀，假如人們可以模仿風習的樸素達到最高的錯覺，那么，一旦發現這是模仿，上述那種感情就會完全消失。也就是說，真人秀節目既要表現出戲劇性，又不能脫落人們的真實生活，沒有"真"就不會使觀眾產生共鳴，而"善""美"也難以表達出來。 2011 年在石家莊電視臺第三頻道播出的情感話題類真人秀節目《情感密碼》 打出的口號是：真實的情感故事、真心的現場訴說、真誠的心理按摩，用鏡頭實景展現普通人的情感沖突。但是在 2011 年 8 月 17 日播出的一期欄目《我給兒子當孫子》涉嫌造假，其真相是《情感密碼》為了提高收視率，欄目組以自撰自導的形式，請群眾演員來制作節目。這與句句有"真"的節目口號背道而馳，節目在公眾心中的形象大大受損，甚至電視臺的社會公信力也因此大打折扣。隨后，廣電總局對石家莊電視臺第三頻道開出了重重的罰單，以此懲戒弄虛作假的行為。 2、真人秀電視節目的主要特征。 （1）娛樂性。 娛樂性是電視文藝的根本宗旨，能給觀眾帶來審美愉悅是電視文藝的根本追求。當然，不同文化層次的觀眾群對娛樂的要求也不一樣。但通過審美品位，通過競技參與，通過感官刺激，都可以達到娛樂的目的。 在大眾文化沖擊傳統審美文化時，對審美文化的追求成為文化人共同的夢想。但大眾文化意義上娛樂的典型特征是不用思考、不用聯想、內容直白、形式感強。對于當前的受眾來說，通過電視獲得娛樂是最便利、最廉價的休閑方式。 這是真人秀節目娛樂性存在的社會基礎和心理基礎。 在東方衛視播出的《今晚 80 后脫口秀》節目，邀請相聲演員加盟，通過脫口秀的形式，展示出年輕人對當今社會熱點事件的態度和看法。幽默風趣而不失智慧的語言、溫和優雅的宣泄姿態，在達到娛樂生活的同時，又能對生活有所體味和感悟。 真人秀節目的娛樂性，使受眾疲憊的情緒得以消解，沉重的心情得到肩負，心靈的空缺得以彌補焦躁的思緒得以慰藉，麻木的神經得以振奮。娛樂，是心理的緩沖劑，是人類永恒的追求。 （2）平民化。 在現今商業化的社會中，電視節目也逐漸向商業化轉型。節目能否生存要看節目的收益，因此收視率是一檔節目最關鍵的因素。而要想獲得較高的收視率，就必然要以百姓為重心?？梢哉f，現如今的真人秀節目是充滿平民意識的文化產品，極力拉近與普通觀眾的距離。 節目的平民化可以吸引普通觀眾直接參與到電視節目中，如借助百姓舞臺的《星光大道》展示自己的才華，通過《最炫名族風》喚起社會對老年人生活的關注，與此同時，真人秀節目還可以幫助那些勇敢參與到節目中來的普通人圓夢，如《開門大吉》能幫助觀眾實現家庭夢想。 （3）時尚性。 時尚，意味著流行、輕松及信息的實時交流。無論是什么樣的文化水平，都應該對社會富有敏感與激情。這種時尚性，與時代是緊密聯系的，與生活是息息相關的，有的時尚是通過內容表現出來的，有的時尚是通過形式表現出來的，還有的是通過時尚的形式表現時尚的內容。 例如《女神的新衣》中，明星不單是以模特的身份充當衣架子，而是調動自己的時尚理念聯合專業設計師，完成新衣的設計、制作和展示，蘊含著濃厚的時尚氣息。 廣西衛視播出的跨國時尚真人秀《超模之路》將東、西方的時尚元素有機融合，為選手提供一條屬于自己的"超模之路".節目再現了普通女孩蛻變為國際超模的艱辛歷程，并引領著時尚的潮流。 （4）明星化。 "造星"時代的密切逼近，使得大眾明星崇拜的心理愈發增強。無論是影視劇中的主人公，還是電視節目的主持人，抑或是相聲小品的演員等等，都很容易成為觀眾矚目的對象。受眾對于明星的追捧，是對自我趣味的肯定、是自我心理印象的外部投射、同時也是好奇心與窺探欲的驅使。因此真人秀節目離不開明星的參與，明星可以是主持人、可以是評委、也可以是比賽的參與者……明星具有放大的功能，是社會重點關注的對象，他們一個小小的不經意的行為就很有可能被媒體、觀眾認為是高貴的品質或者不可原諒的錯誤。 浙江衛視播出的親子真人秀節目《爸爸回來了》邀請四位從來沒有照顧過孩子的星爸在兩天的時間里單獨照顧"星娃".節目一經播出便受到大批觀眾的熱捧。究其原因，少不了明星效應。然而節目也有爭議存在，如節目中星爸給女兒裸身洗澡的畫面就引起了觀眾的爭議。當事人本是無意之舉，卻引起觀眾的強烈反應、熱烈討論，這正是"明星放大鏡"的體現。 （5）參與性。 娛樂節目，本身就是讓受眾參與其中，只有激發受眾欣賞熱情的節目，才會提高收視率，制造收視熱點，產生藝術認同。正是受眾的自覺參與，才體現了電視節目"現在進行時"的審美時態。因此，為了讓受眾積極參與，各類電視節目紛紛組織現場觀眾、設置熱線電話、安排嘉賓主持等等，花樣翻新，不一而足。 《中國達人秀》節目中，現場觀眾會一起起哄給明星評委施加壓力，影響評委的決定；《我是歌手》節目讓現場的 500 位觀眾參與投票，決定歌手的排名；《中國好聲音》也設置觀眾打分的環節，影響選手的最終成績。 受眾在線上參與的同時，也能在線下討論?！栋职秩ツ膬骸?、《爸爸回來了》、《喜樂街》等節目都有微博、貼吧、微信等話題討論互動平臺，《爸爸回來了》 甚至邀請參演明星與網友展開實時網絡互動。從各個方面體現觀眾的參與性。
【題目】真人秀節目的審美價值與實現途徑研究
【前言 第一章】真人秀電視節目的源起及在中國的發展歷程
【第二章】“真人”的審美意味與“秀”的審美傳達
【第三章】真人秀中創作者的審美訴求
【第四章】受眾的審美需求及審美作用
【結語/參考文獻】
