本文研究的目的是歐美動畫中配角的特點以及配角和劇情的關系。配角通常也是有主次的，哪怕是路人也會有甲乙丙丁，雖說主角是主線，但往往配角才是出彩的重要手段。如果留心觀看美國電影或是美國動畫片，都會發現 2號角色都會有一個神奇的通性，也就是說，主角身邊總是會跟著一個 “多事的話嘮”。那么為什么主人公身邊一定要有一個 “多事的話嘮”做陪襯呢? 片中的每一個角色都不是平白出現的，每個配角都很主要，但是這個 “多事的話嘮”在影片中的意義卻不只是個配角那么簡單。

一、一號配角常以丑角的形象在影片中呈現的目的

接下來了解一下主人公身邊的小人物是以何種形象在影片中存在的?

動畫片中出現的頭號配角 “多事的話嘮”大多數是以丑角的形象在影片中呈現的，它們多以可愛搞怪的形象、頑皮且無腦的性格以及無厘頭般的表現力在銀幕中活躍著。

故事中之所以有它們這號人物的存在是為了增添動畫片的喜劇色彩，這類人物的話極其多并且語速甚快，不停地在主角面前嘮叨。當然它們的臺詞是什么并不重要，只需要有量的堆積就足夠了，往往它們嘴里吐露出來的 80% 的話都沒有什么營養。不過這種飛快的語速再配以夸張的表情足夠填補主角們冰冷的臉在銀幕中的比例了，所以對于主人公身邊的小人物來說，肢體語言要比語言更重要了。

典型的一號配角很多，比如 《怪物電力公司》里的大眼怪，它完全具備了以上的特點，作為主人公綠毛怪的好朋友，大眼怪不但多話而且經常做一些有趣的事情，印象深刻的兩處，其中一處是大眼怪為綠毛怪展示新車，結果新車故障，大眼怪作為逗趣方下車調試故障，結果被不明所以的綠毛怪胡亂按車內按鈕，導致大眼怪極其慘痛的有節奏的被車 “戲弄”，故障結束，大眼怪決定回去開車，結果新車已經散掉了?？吹竭@段情節的觀賞者會覺得驚奇有趣同時還會對大眼怪的倒霉相稍帶些同情。另一個有趣的笑點就在于電力公司成立，它們被當做廣告代言在電視上呈現，大眼怪露臉的一剎那卻被標志擋住了臉，但是它卻被自己能夠做所謂的電視明星喜極而泣，這種知足常樂的生活態度，和時時感恩的表情夸張方式，在娛樂的同時很讓觀眾觸動。這種透過喜劇手法表達方式滲透出的思考，更會讓人為之一震。

《怪物史萊克》里面那個煩人又多話的驢子以及電影動畫片 《花木蘭》中的迷你龍木須等。它們都優秀的繼承了屬于它們多事又話嘮的 “美好”品質。仔細觀看影片會發現，它們自身不但包含了充足的喜感，而且每次意外的發生都使得影片有了新的突破點，成為觀賞者的笑料之余，還會讓人意識到角色的根本，起到一定的教化作用。

二、軟弱多話的配角反襯主角的英雄主義色彩

動畫片很多源于經典，什么是經典呢? 在大眾的心底總是蕩漾著英雄情結，總是將好的畫面、單純堅定的性格以及美好的英雄形象賦予完美的主角本身。當我們將美好的愿望以及想象全部交付于主角時，卻忽略了他身邊的小人物。當然了這類神奇的話嘮在銀幕中不是只充當了丑角的公用，它的出現剛好反襯出主人公的沉穩、聰明、冷靜以及人們對于英雄所向往的一切美好品質。俗話說紅花要有綠葉配，試想若整部影片所出現的都是完美的人，都是紳士或美女那也就沒什么可看性了、沒有了對比也就無法凸顯主角的獨特魅力。

這類經典角色在歐美動畫中運用的極其多，皇帝身邊就會經常出現個愚拙的大臣，聰明公主身邊經常會陪伴一位笨拙的宮女，神奇的魔女身邊也會跟隨一只貪吃的懶貓，這樣在劇情設定上更是突出了主人公的正面形象，并且在笨拙的配角出現意外時，英雄也會及時施予援手。從這點上可以看出，英雄不只救美，還喜歡救多事的笨蛋。之所以可以將之稱為軟弱的多事小配角，就是因為在情節設定上它們往往因為自己的多事將自己深陷險境，懦弱的性格特點使得它們身邊不得不跟隨一位聰明機智的大英雄。這樣看來這種排兵布線的方式很是被觀眾接受，并且樂此不疲的受用。

頭號配角滑稽的處事方式正好將主人公美好的英雄色彩形象在銀幕中反襯出來，所以這類角色除了造型滑稽外，性格設定就顯得尤為重要了。性格處理上，首先話多而且行事大條，多數是很沒有腦子的一類人物，即便被設定為有些小聰明的，也是那種聰明反被聰明誤搞笑又氣人的形象在片中出現。在動畫片中增加戲劇化的小情節，使整體影片更加出彩。

三、“多事的話嘮”與劇情的關系

有故事就一定會有情節，接下來看看這類角色能為影片做什么貢獻呢? 首先，每個一個人物的設定都會有他必要的存在價值，而頂級配角之所以會設計成多事又多話這一形象，完全是因為影片的需要。之所以會有這樣的設定不僅因為他能夠增加笑料，也不僅因為他能夠作為合格的綠葉，更主要的原因是因為劇情的需求。

“多事的話嘮”通常情況下是推進劇情發展的關鍵人物，為什么會這樣講呢? 原因很簡單，如果主人公是個沉默寡言或是沉穩的角色，那么很多推進劇情的話都是由主人公身邊的這些小人物說出來的，也方便了畫面的轉場。

在情節上來看，劇情的發展也離不開他，因為無腦的一再出錯等一切無可避免的因素出現，就會產生一個接一個的小矛盾，這些矛盾也是情節的切入點有利于推進劇情的發展。

最為代表性的作品就數兩部 《木蘭》影視動畫了，雖然迪斯尼以中國故事為原創背景，制作了這部動畫片，但是整部作品卻明顯透露出美式風格的中國故事。其特點就在于簡練粗獷的畫風，情節的松緊變化以及主人公與小人物的設置。這兩部作品完全展現了一位美式的中國女孩，在當時的歷史環境下對于平等的追求，對自由的向往，把美式思想和中國歷史環境進行完美的結合，并且女主人公對于自由的渴望，都給予了圓滿的結局，整部影片充斥著對于自由的抗爭，并最終給予了認同。這樣一個中國人耳熟能詳的木蘭替父從軍的故事，在迪斯尼的加工之下成為一部生動的大銀幕電影動畫，其趣味性惟一不可缺少的主人公就是木蘭家中宗祠內的小龍，落魄的不受重視的木須。

正是由于這只小龍的存在，使一個死板的故事變得生動有趣，木須在影片中最大的作用莫過于瞎說話、瞎出主意，其夸張的表現力使得木須的形象深入人心，每段劇情的推進更是少不了此號小人物的推波助瀾。

《木蘭Ⅱ》完全是脫離了原來的故事，自創出另一部追求自由的影視動畫，這部動畫除了以三位公主和親為主線外幾乎沒有什么奇特的故事情節。這部影片的惟一出彩之處完全應用了主人公身邊 “多事的話嘮”來展開并推進劇情，粗略地看片子會覺得主要以幾位將軍保護幾位公主和親為主線，但細看會發現，整個主線全在于木須身上。它不但完全繼承了多事和話多的特點，而且還富有更深層次的感情色彩，比如虛榮、自以為是、向往成為英雄等特點，并一再策劃了種種事故。這個可愛的小丑角以然在片中幻化成主角的形象，和每個有意無意的事件聯合到了一起，它的作用在這里完全演活了一部劇?？催^這部電影動畫的觀眾會感受到，這個幾乎沒有什么故事的動畫片只因為這個小人物的存在，就使得影片成為一部百看不厭的喜劇，足見對于劇情，這等小人物是何等的重要。

很多時候前后看似并不搭的劇情，就是因為這類小人物的存在巧妙地搭在一起，既不牽強也不顯多余，很自然地將兩個事件聯系到一起?？此埔馔獾氖录?，貫穿劇情又在情理之中，在劇情的起承轉合中有著必不可少的存在價值。

四、主人公要和身邊的小人物成互補狀態

當然主人公身邊的小人物也不一定就非要是個話嘮，主人公的性格而定，活潑話多的主人公身邊若多了這樣一位話嘮反而會影響影片的觀賞。通片看下來，滿片都看似像吵架一樣的對白那就不妙了。那么當主人公是個外向性格時，配角就會以另一種方式出現在影片中，比如 《長發公主》中的變色龍， 《機器人瓦力》中的小蟋蟀。它們均屬于不會說話的小配角，雖然在華語上無法幫助劇情，但它們仍是影片中不可或缺的一部分，它們的小情緒不但很有趣的在畫面上體現，而且它們仍然以一個多事的姿態貫穿了整部影片。

電影動畫片 《長發公主》身邊的小變色龍雖然無法用人的語言去交流，但是其表情充分地將心理動態表現出來，當然身為合格的小配角，其多事的特點當然要發揮得淋漓盡致，捉迷藏的逗趣以及發現陌生人時出不妙的主意都增添了影片的趣味性。這種無聲的小配角的出現，是因為劇情的需求。我們美麗的金發公主是一為性格開朗的女主人公，時常自給自足，自得其樂。當然遇到不好的心情也會有自言自語的現象，而這只小變色龍就充當了感情的傾聽者，公主時常對著它說話，拿不定的主意也會參考它的意見，當然這個料足的小配角只能靠表情表達自己的想法。

推進劇情的重要方式，主要以這兩位主人公一唱一和的方式推進劇情，當然以人和動物交流的方式推進劇情并不是長發公主的專利，《馴龍記》中人和動物的相處方式也很值得一看，這種搭配方式使影片的節奏有序進行，而且還使得人們更加向往與這些可愛的動物親近。

《機器人瓦力》和 《長發公主》的表達方式有些類似，但不同的是 《機器人瓦礫》中主人公與它身邊的小配角幾乎無語言交流，但是肢體語言和情緒的表達卻絲毫不遜于語言的交流方式。小蟋蟀在天降不詳物的災難中險些遭遇不幸很是讓觀眾揪心，但是它靈活可愛巧妙地與小機器人交流方式，并且相依為伴的生活場景細膩卻不失生活樂趣，為影片的前半部分增添了濃郁的生活氣息。

綜觀歐美影片，無論是電影還是動畫都會在主角與配角之間有一個這樣的搭配，這仿佛成了不成文的規定屢試不爽。而對于觀賞者來說，不知為何也十分受用。若說影片大家都喜歡看自己所向往的英雄色彩角色，不如說整個片子的亮點都是由主人公身邊的小配角點亮的。仔細想想，它們在影片中特殊的存在已經奠定了它們在動畫中的地位，或者說它們比主角更重要的存在著，沒有了它們的存在影片也就沒有了色彩。

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