由沈樂平導演的動畫大片《秦時明月》將武俠、奇幻、歷史等因素融為一體,不僅具有濃郁的"中國風",還具有鮮明的時代感,該片引領觀眾親歷兩千年前風起云涌、瑰麗多姿的古中國世界,堪稱華人影視動畫行業的頂尖大作.本文以《秦時明月》為例,對我國未來動畫角色造型設計的發展趨勢進行探討.
一、選取適合的創作題材
三維動畫《秦時明月》的角色造型無疑是成功的,其成功的重要原因便是動畫作品選材的成功.該片的故事背景取自秦始皇統一六國到西楚霸王項羽攻陷咸陽這段英雄輩出的歷史時期,觀眾可隨著主角荊天明的冒險經歷,切身體會到他成長的心路歷程.同時,片中還將我國傳統文化元素和現代時尚元素進行充分融合,對我國未來動畫的創造具有一定的借鑒意義.我國是有著數千年悠久文化的文明古國.在漫長的發展過程中,為我們呈現出了諸多寓意深刻的精彩典故.其中不僅有充滿魔幻色彩的神話故事,還有一些具有濃郁地方特色的民間傳說以及蘊含哲理的成語故事等.這些都為我國動畫劇本的創作積累了豐富的素材,是我國動畫產業與其他國家的動畫產業相比最大的優勢之一.因此,在動畫創作過程中,應避免因趕超國外動畫而選取風格迥異的創作題材,這樣不但缺乏個性,令人難以識別,而且無法體現我國濃郁的民族色彩.只有在角色形象的塑造上緊緊圍繞我國本身的民族特色,才能實現我國動畫創作類型的多樣化.
二、善用民族藝術素材
如果說劇情是動畫作品的內在構造,那么角色造型設計則是動畫作品的外在表現.一部動畫作品,只有實現內在構造與外在表現的有機結合,才能達到高度的完整性.
三維動畫《秦時明月》中的造型設計大量借鑒了民族藝術素材,有原始圖騰、書法、繪畫、傳統的花卉、民族刺繡等例如,道家掌門逍遙子的外袍上繪滿了的傳統書法,在衣角處又裝飾了中國傳統繪畫中竹的造型,以此展現其道骨仙風、飄逸灑脫的精神氣質.同時,又將民族藝術的材料及元素融入到動畫中的角色造型中,給觀眾以視覺感官上的沖擊,使這部作品表現出極高的藝術內涵,這也是《秦時明月》這部動畫大片得以深入人心的重要因素.除了《秦時明月》這部三維動畫大作,我國也不乏善用民族藝術素材的優秀動畫作品,如《大鬧天宮》《天書奇談》中吸取了傳統民間年畫造型與民間特色建筑;《寶蓮燈》中具有厚重的傳統民間美術造型及其民間神話故事;《小蝌蚪找媽媽》中將傳統的水墨技法與動畫藝術有機結合,這些動畫作品都具有濃厚的地域特色、鮮明的時代面貌和強大的影響力.可見,在動畫角色造型設計中善用民族藝術素材具有重要的意義,能彰顯獨特的民族文化魅力.
我國具有形式多樣、表現不一的傳統民間藝術形式,諸如書法、國畫、玉雕、年畫、泥人、皮影、唐三彩、洛畫、磚刻、石雕、剪紙、刺繡等,這些素材都具有獨特的民族風格,彰顯了我國特有的文化,同時也為動畫作品的角色造型設計提供了素材.對于動畫創作者而言,應善用這些豐富的民族藝術素材,找到民族藝術素材與現代審美的切入點,并將其巧妙運用到動畫角色造型設計中來,使作品體現出濃郁的中華民族風格,以特色求發展,以特色謀市場,走出一條頗具民族風格的動畫發展之路.
三、創新性的角色塑造
與往日的中國動畫角色造型不同,《秦時明月》的角色造型因片中人物的不通過身份,采用了不同的頭身比例.例如用四到五個的頭身比例來表現少年,八到八個半的頭身比例來表現成人,用四個半的頭身比例關系來凸顯木匠老人的和藹可親,用九頭身的比例關系來展現王子扶蘇的性格與氣質.與美國好萊塢式的追求角色體積感和質感的三維造型相比,《秦時明月》的角色造型更具有寫實感,更符合東方人的審美情趣,而相對于日本精致夢幻唯美的寫實化人物造型,《秦時明月》里的角色造型又相對抽象.這就使得《秦時明月》的角色造型處在了好萊塢式和日式這兩種風格迥異的主流造型設計的臨界點上.
不可否認,目前我國動畫市場本身在制度和法規等方面的不規范性,使得動畫產業尚未形成完整穩固的產業實體,加之很多動畫制作機構及公司受經濟利益的驅使,缺乏對動畫行業本質的清晰認識,存在投機心理,期望在短期內獲得利潤,故不斷壓低動畫的生產成本,這樣勢必會造成動畫片質量的下降,對我國動畫角色的創新和發展有著直接的影響.同時,由于三維動畫的投資巨大,收益慢,許多公司為了維持生計,都去給日本韓國做加工,承擔初級的動畫創作任務,這也在一定程度上制約了動畫人才的發展和動畫角色設計的創新.因此,要實現動畫角色塑造的創新,實現動畫產業的可持續性發展,動畫從業人員應規避盲目的模仿,正視自身的優勢,在國際化的背景下汲取我國本土傳統的神話、民俗、民歌、民間故事和英雄人物等文化的營養,探尋文化生態體系中那些當代人所缺、所想、所需的精神和文化境界,提取相關元素運用到設計當中,并融合當前所流行的藝術形式,做適合自己的設計,找準角色造型的設計定位,把握角色自身的個性,以內部的技術創新擺脫對外部技術的依賴,實現技術創新與藝術創新的有機結合.只有充分領悟中國傳統文化,了解中國民間藝術的精神,找準創新設計的出發點,才能創造出新穎獨特、順應時尚潮流的新動畫角色造型.
四、采用多元化的動畫表現形式
從技術角度而言,我國的三維動畫制作水平與國外的水平相比,仍存在很大的差距.而《秦時明月》在創作過程中以三維建模二維渲染的獨特表現形式走出了一條動畫制作的創新之路,使人在感受到三維動畫所帶來的精致效果的同時,又能感覺到二維動畫所帶來的親切感.也正是由于這種原因才使得該作品在人物角色的造型上更加豐富,視覺效果也更加華麗.以秦始皇的角色造型為例,其造型設計在細節的處理上更加細膩與精美.眾所周知,在二維動畫的制作過程中,由于手繪作業任務十分繁重,而在角色形象的設計過程中又要以簡潔為主,盡量避免過于復雜的造型設計,這就在一定程度上導致了二維動畫的局限性.可見,如果僅僅通過二維手繪的制作方法顯然無法完成《秦時明月》這一古裝題材作品的制作,但是三維動畫制作手法的運用則使畫面呈現出一種精美華麗的視覺效果.在提高了動畫的觀賞性的同時,又節約了制作成本,讓《秦時明月》有更多的資金進行長篇幅的創作.基于此,在當前的動畫創作中,動畫從業人員應從不同的角度對動畫創作進行嘗試和探索,采用多元化的動畫表現形式,只有這樣,才能創作出能夠吸引觀者注意力的作品,獲取經濟效益.
五、擴展動畫的受眾群體
當前,我國有相當一部分的動畫從業人員對動畫片的認識有所偏頗,認為其受眾群僅僅是兒童,這就造成我國的動畫市場以及角色造型普通的低齡化.其實,動畫的受眾早已經不局限于少年兒童,成人或者陪孩子觀看,或者主動觀看,同樣是動畫受眾的一部分.日本的動畫受眾群就是以成人占主導地位的,其內容無所不包,有愛情婚姻的糾葛,有自然環保的理念,有機械怪獸的兇猛,有現代文明的反思等,雖然有很多已經遠遠超過了孩子的理解范圍,但正是這樣一種突破一般限制的文化觀念,成就了日本動畫的空前繁榮.《秦時明月》在創作中便改變了以往的創作觀念,對劇本進行了較大的改編,同時又在作品中融合了戲說和娛樂的成分,以一種寓教于樂的形式向人們講述了一個充滿離奇色彩的傳奇故事.該作品包含了親情、友情、愛情等多種表現內容,脫離了低齡化的現象,提高了受眾層面,深受觀眾喜愛.可見,在動畫創作中,我們絕不能局限于單一層面的受眾,而應盡可能地擴展動畫的受眾群體,以此來促進動畫產業的發展.
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