當前，通過對我國紀錄片產業的媒介融合實踐進行梳理可以發現，紀錄片的媒介融合實踐主要體現于內容融合、渠道融合和終端融合三種形式。
一、內容融合--紀錄片全媒體化之起點
數字技術誕生以前，我們日常見到的各種媒體是界限分明的。數字技術的出現使不同媒體的內容可以互相兼容，內容不再完全依賴原有的介質。
1.紀錄片多媒體的融合性呈現
文字、聲音、圖片、圖像，這四個基本物理形態，對于媒介融合之后的紀錄片而言同其他電影電視產品一樣，可以自由的利用。
（1）視頻網站等新媒體中紀錄片的呈現
在大多數視頻網站上，紀錄片的呈現界面上都采用了"視頻+文字+圖片"的模式，受眾可以對紀錄片的題材、內容、亮點一目了然。然后通過點擊文字或圖片的方式連接到視頻，實現在線觀看或者下載。其他新媒體終端，也都以這種內容融合的方式實現紀錄片視頻內容的連接和呈現。
（2）網絡電臺中紀錄片音頻呈現
網絡電臺顧名思義就是在網絡上搭建的電臺。網絡電臺把傳統意義上的電臺搬到了網上，只要坐在電腦前點擊電臺中的各種音頻節目就能實現收聽。這里需要強調的是，對于紀錄片這種視頻形態的媒介產品，電臺這種聲音媒介可以通過對紀錄片音頻的剝離來實現傳播，屬于當前媒介融合中的內容融合的一種形式，即紀錄片與互聯網加電臺三者之間的融合。
比如網絡電臺喜馬拉雅中收錄的紀錄片欄目就有：北京衛視《檔案》、江西衛視《經典傳奇》、上海紀實頻道《真實第25小時》、云南衛視《自然密碼》和《經典人文地理》、湖南金鷹紀實《X檔案》等。
（3）紀錄片衍生圖書中文字和圖片的呈現
這種衍生書籍的形式嚴格來講并不是新媒體誕生后的產物，但其也應該屬于媒介融合的范疇，即電視媒體與紙質媒體的融合。隨著讀圖時代的到來，電視衍生書中更多強調的是書刊與節目的同源性。比如在《舌尖上的中國》衍生書中，文字與紀錄片的解說詞基本一致，書中的圖片也是紀錄片中經典鏡頭的截圖，連書籍的裝幀也和紀錄片的片頭近似。
2.視頻網站催生衍生紀錄片
（1）影視劇套拍紀錄片
當前，幾乎每部受關注的國產影片都推出了解讀版紀錄片。電影未上映，套拍紀錄片卻先行上線已成為國產大片宣傳營銷的一種主要策略。這屬于紀錄片與電影劇情片在題材領域的內容融合。我國電影套拍紀錄片從2002年張藝謀的《英雄》開始。之后，電影《十面埋伏》《金陵十三釵》《赤壁》《龍門飛甲》《集結號》《最愛》《黃金大劫案》《桃姐》《搜索》《泰囧》《致我們終將逝去的青春》等都有套拍紀錄片上線。今年10月檔上映的《黃金時代》《親愛的》等電影都有套牌紀錄片在視頻網站上同步推出。影視劇套拍紀錄片對導演、演員、情節等多個角度全面地揭秘幕后故事，滿足了互聯網受眾的好奇心。
（2）娛樂節目套拍紀錄片
2014年春晚，搜狐視頻獨家推出春晚小品的套拍紀錄片《〈擾民了您〉誕生記》上線十天，點擊率就達41萬次；"搜狐《大視野》推出的《快女背后的故事》，這期節目在推出后的短短數日，就攀升至排行榜榜首，截至2014年2月12日，累計播放次數近26609萬次。"娛樂類節目套拍紀錄片，可以從主持人、制作團隊、參演嘉賓等多個角度全面地揭秘節目幕后花絮，將本身備受關注的節目的影響力再次放大，滿足受眾的好奇心。
（3）廣告企業定制紀錄片
紀錄片品類也可以被廣告所利用，形成企業定制紀錄片，滿足一些企業品牌宣傳的需求。企業定制紀錄片有它特有的優勢，已經成為一種視頻廣告潮流。如鳳凰衛視與東風本田聯手打造的微紀錄片《重返風沙線》深刻翔實的記錄了風沙線十年間的世事變遷；鳳凰視頻與一汽集團合作推出的紀錄片大系《行者無疆--車輪上的記憶》盤點中國汽車行業發展歷史；《張裕：百年紀事》的訴求為紅酒文化解密；愛奇藝與榮威汽車共同推出的《夢回滇緬》，巧妙地將榮威品牌形象植入其中。
這些成熟的微紀錄片制作體系應對了客戶的不同訴求，為探索新媒體平臺上的紀錄片商業價值做出嘗試和探索，成為一種在廣告界受歡迎的新形式。
二、渠道融合--紀錄片跨媒體呈現之常態
全媒體時代，注意力經濟需要渠道為之鋪平道路，所以渠道成為爭奪的焦點。數字技術打破了各種傳媒介質之間的界限，不同的傳媒渠道呈現出融合的特征。傳播渠道的融合指原來不同形態的媒介產品傳播信道的融合與互聯互通。
1.視頻播出渠道融合
由于存在形式是視頻，紀錄片在媒介融合領域的實踐中最常見的模式就是視頻播出渠道的融合。
（1）電影電視紀錄片輸入網站
為了在新媒體迅速布局，從中央到各省市的大部分電視臺都建有自己的網站，比如央視的CNTV以及各省的網絡電視臺、各省及市級電視臺網站，37家城市電視臺為應對競爭組建的城市聯合網絡電視臺等。在這些臺屬網站上，電視紀錄片直接以視頻形式輸入，使得此類網站具有先天的內容優勢，但也存在運營不夠市場化的問題。
除了臺屬網站，商業視頻網站由于其技術和市場化運營的不斷成熟，則更能吸引網友對紀錄片的點擊收看。搜狐視頻紀錄片頻道、愛奇藝紀錄片頻道、優酷紀錄片頻道等等，其頻道內的在線產品絕大多數來自于國內外電視機構制播的紀錄片。這些網站的主要合作伙伴有英國廣播公司BBC、探索頻道Discovery、美國國家地理NGC等境外電視機構，還有中央電視臺各頻道、北京衛視、上海紀實、湖南紀實、深圳衛視、旅游衛視等國內電視機構?！稒n案》《往事》《真實第25小時》《眼界》《紀錄片編輯室》《大師》《軍情解碼》《這里是北京》《新電影傳奇》《我的抗戰2》《行者》《有多遠，走多遠》等精品欄目都是被網站直接引進播出，這些紀錄片的點擊量很多累積達到上百萬、千萬。
（2）網站反向輸出紀錄片
由于傳統媒體相較于新媒體依然被認為權威性和專業性較高以及制作能力遠遠強于新媒體，所以真實節目絕大部分來自于傳統電視媒體。但是，渠道的融合并不是完全單向進行的，網站自制紀錄片對傳統電視臺的反哺現象也開始出現?！端押笠曇啊窇{借其精良的制作成功反向輸出至上海電視臺等播出單位，也在地鐵電視、水立方水滴劇場等多家新媒體平臺播出。32集大型歷史紀錄片《我的抗戰》（崔永元團隊制作）選擇在搜狐紀錄片頻道進行了首播，形成口碑之后再通過央視紀錄頻道及多家省級電視臺播出，形成了較大的影響。
（3）向其他新媒體輸出紀錄片
除了電視臺或視頻網站制作的紀錄片交互輸入，兩者制播的紀錄片也開始向其他新媒體渠道輸出。公交電視中的高鐵電視、地鐵電視；戶外電視中的廣場電視、樓宇電視；更為普及的手機電視等等，都能收看到反響較好的紀錄片。
2.生產渠道融合
通過網絡平臺進行紀錄片創作生產，這是渠道融合的又一個實踐層面。因為網絡具有大規模、低成本、無障礙、高效率、易擴展、廣覆蓋的特點，容易將各種技術知識人才匯集到一起，把分散的、自發的、海量的創新資源集合起來，形成一種新型生產模式。
（1）網絡征集創作素材及意見
《8090愛情故事》是教育電視臺三頻道拍攝的紀錄片項目。項目選擇記錄了30名20世紀80、90年代的青年，對他們進行跟拍，他們在追求愛情時所面臨的選擇和決定，最終勇敢追求的故事。在立項階段，創作團隊就建立了充分利用網絡優勢的思路，在網上通過微博等方式公開征集愛情故事。
《輝煌六十年》《新中國記憶》《偉大的歷程》等紀錄片在前期研討階段，導演都通過網絡的平臺和空間征集網友的意見。
