繼2013年《木府風云》之后，中央電視臺播出的《舞樂傳奇》又一次掀起了民族題材電視劇的收視狂潮。和《木府風云》一樣，劇中民族特色、異域風情濃郁，加上強大的演員陣容和資金投入，《舞樂傳奇》再一次刷新了公眾對于民族題材電視劇的認知。該劇在CCTV-8首播，倍受好評，其后又在CCTV-1重播?！熬嫉闹谱魉疁?、引人入勝的故事情節、演員的出色表演”成為了觀眾對《舞樂傳奇》的普遍印象，因此，《舞樂傳奇》亦被網友稱為難得的“三好劇”：劇好、人好、制作好。作為央視的開年大戲，該劇賺足了收視率，剛剛開播兩天，5—7集平均收視率達1%?！段铇穫髌妗纷鳛槊褡孱}材電視劇的經典，勇于創新，首度和緬甸合作，這是民族題材電視劇國際化道路的開端，也為民族題材電視劇的發展開辟了新的方向。電視劇講述的是歷史上知名的“驃國獻樂”這樣一段傳奇佳話。全劇以驃國王雍羌派遣王子舒難陀帶領驃國樂團，離開王都卑謬城遠赴大唐獻樂的這段旅程為背景，主要展現舒難陀在漫漫征途中歷經的各種劫難。單從劇情觀眾很自然地會聯想到《西游記》，驃國王子的遭遇和唐僧差不多，一路經歷劫難卻終成正果。但是該劇卻與《西游記》的敘事方式不同，《西游記》節奏舒緩，讓人輕松愉悅，而本劇卻時時刻刻都在牽動著觀眾的心，情節跌宕起伏。因此，該劇在敘事策略上為民族題材電視劇的發展提供了不可多得的借鑒之處。
一、以史實為基礎，交代故事發生的時間、地點和背景
電視劇都是在講故事，既然是故事必然會有時間、地點和背景。然而現在的中國電視劇多是一些虛假的、虛構的題材，比如宮廷劇、穿越劇、偵探劇等等。雖然這些電視劇都是古裝題材，但是也僅僅只是把故事發生的時間人為地安排在了古代而已，并不是古代真實發生的事件。而《舞樂傳奇》則不一樣，它所展現的是歷史上確實發生過的一個史實。該劇講述的是公元801年，大唐貞元十七年，驃國之王雍羌派遣王子舒難陀帶領驃國樂團，離開王都卑謬城，不遠千里，遠赴大唐獻樂的整個過程。對于歷史的求知和好奇，促使觀眾去觀看這部電視劇，懷著了解歷史的想法，享受電視帶給自己的視聽美感。同時故事發生的地點也是吸引受眾觀看此劇的一大誘因。劇中提到的驃國、南詔、瑞麗是什么樣子的，對于今天的絕大多數觀眾而言是十分陌生的。故事還沒開始，單從故事發生的時間、地點就已經牢牢握住了觀眾的收看欲望。
由此可見，民族題材電視劇在題材上還是很有優勢的。雖然近年來很少有民族題材的佳作呈現，但是民族題材電視劇確實在中國電視劇題材類型上比較有優勢。它以真實的歷史史實為依托，加上藝術的再創造，讓觀眾在了解史實的基礎上獲得收視樂趣，很有市場發展潛力?！段铇穫髌妗返臒岵ヒ睬∏≌f明了這一點。
二、藝術的創造，而非歷史的重現
電視劇作為大眾文化藝術，不可能原封不動地去重現歷史。
電視劇《舞樂傳奇》同樣是把電視劇創作中的藝術創造融入其中?！段铇穫髌妗方厝」糯袊途挼橐欢握鎸嵉乃囆g交往史，加以傳奇化再現，用兩國共同敬仰的歷史巧妙消解國際化表達中的認知障礙，并由此切入，揭示出文化事件背后鮮為人知的傳奇故事，大大增強了觀賞性。公元801年的獻樂過程，沒有人知道具體是怎樣的。這就需要編導發揮自己的想象力去還原歷史的真實，同時要讓觀眾獲得視聽享受，即把觀眾喜愛的娛樂元素融入其中。在《舞樂傳奇》中激烈的打斗場面，優美且近趨于魔幻的舞姿，這些都在震撼觀眾的同時牢牢抓住了觀眾的眼球。當然如果硬要挑電視劇本身的毛病，劇情本身也許是經不起推敲的。電視劇作為一種藝術形式，其目的是娛樂大眾，如果單單為了呈現歷史真實，那只能算是歷史文獻片了。電視劇《舞樂傳奇》把很多現實世界不可能存在的元素加入到電視劇的創作之中，比如高超的武藝、飛檐走壁的武林高手在現實生活中是不可能出現的，但是藝術作品的創作本身就是夸張的，藝術作品源于生活，但卻高于生活。
《舞樂傳奇》展現的只是古代驃國和大唐之間的一段傳奇故事，還有很多少數民族同樣流傳著很多古老且美好的傳說。這些都是觀眾想去探尋的，是觀眾的興趣點所在。也許觀眾可以通過搜尋古籍知道自己想知道的東西，但是當把任何一段鮮為人知的故事，用藝術的方法再現，拍成電視劇，直觀地展現在觀眾面前，在投觀眾之所好的同時賺得收視率，其實是一舉兩得的事情。
三、展現真實的民族特色和民族文化
在電視劇《舞樂傳奇》之中編導并沒有刻意去展現少數民族的民族特色和民族文化，而是將它們融入故事中去展現。劇中的服飾和搭配充分凸顯了民族服飾文化特色，如驃國王室的穿著打扮，各國各族臣民的穿著搭配，都有很強的民族色彩。驃國王子從小在佛寺念佛，驃國王室傳承的玉佩，翡翠部落祭奉神鼓，五族的祭祀活動，無一不體現著當時的文化特色。在電視劇中我們能夠很直觀地看到當時的歷史文化、建筑文化、服飾文化、祭祀文化，而這些卻并沒有在劇中刻意交代，而是融入階段性的故事當中。這樣既滿足了觀眾的獵奇心理、對少數民族文化的求知欲望，又不顯得是在刻意描繪少數民族特色。
當然，電視劇本身的故事內容必須是真實基礎上的再創造，否則即使給它賦予再多的民族色彩也是沒用的，觀眾也不會相信的。當一部電視劇為了娛樂觀眾而隨意編造故事的時候，劇中的人物無論冠以哪種民族屬性，都不會讓觀眾對這個民族的生存狀況產生臆想，因為這些服飾特色鮮明、民族性格模糊的人物，只不過是與民族文化毫無關系的一個敘事符碼罷了，對于表現民族生活和民族文化，幾乎是沒有意義的。這樣一來就要求電視劇創作者要本著還原歷史真實的態度去進行藝術創作，也許華麗的服裝能夠給觀眾帶來強烈的視覺沖擊，但是故事的虛假性已經先入為主了，觀眾不會相信電視劇所呈現的內容，觀眾觀看此種電視劇也許僅僅是為了娛樂，這樣就在一定程度上削減了觀眾的收視欲望，喪失了應有的收視群體。
這里更要提出的是真實地展現少數民族的文化，是有十分重要的政治意義的。少數民族題材電視劇的發展有利于各民族的團結發展。因此，在表現和傳播少數民族文化時，電視劇創作者應該認識到自身肩負著文化傳承、文化傳播和文化引導的歷史使命，努力傳播和弘揚真、 善、美的優秀民族文化，而不是僅僅為了劇情的需要胡亂編造劇情，把某些不可能的文化符碼隨意地強加給某個民族，這樣既是對劇中所展現民族的不尊重，也是對觀眾的誤導。所以，電視劇一定要展現真實的民族特色和民族文化，只有這樣才能保證民族題材電視劇的發展，有利于民族團結、民族融合和民族之間的相互理解。
四、類型化敘事
縱觀已經播過的少數民族題材電視劇，如《成吉思汗》、《茶馬古道》、《胡楊女人》，都是在反映少數民族的生存狀態和他們的奉獻精神。然而在中國電視劇日臻成熟的今天卻很少看到優秀的少數民族題材電視劇。這些電視劇大都存在敘事節奏緩慢、民族風情展現過多的問題。這樣的電視劇是不能吸引觀眾眼球的，民族題材電視劇需要類型化的敘事，只有這樣才能吸引觀眾眼球?！段铇穫髌妗愤@部電視劇就是融合類型化的敘事方式，融武俠劇、懸疑劇、言情劇于一體，滿足了不同觀眾的收視要求。
作為武俠劇的《舞樂傳奇》，是最具有看點的，也是最容易吸引觀眾眼球的。激烈的打斗場面從電視劇一開場就定下了電視劇的基調——武俠劇。雖然是武俠劇，但是劇作者卻盡量展現當時的歷史真實，而不是去展現一個人的功夫到底有多么的厲害。所以我們看到，劇中人物也不是無所不能，他們也是普普通通的人，只不過會一些拳腳功夫。這樣就在一定程度上拉近了與觀眾的距離。這樣的敘事方式既能夠滿足劇作者的敘事要求，又能增加全片的看點。
作為懸疑劇的《舞樂傳奇》，可謂本片的一大亮點。國產懸疑劇一直存在“懸念不夠”的問題且飽受詬病?！段铇穫髌妗啡谌霊夷顒〉念愋突磉_得到了眾多的好評，可見本片的“懸念”設置是十分成功的。一開場就是驃國王雍羌派自己的兒子舒難陀去大唐獻樂，之后懸念便一個接一個地鋪墊開來，小謎團被解開后，大的謎團接踵而至。在瑞麗揭開一個一個小謎團除掉了稱霸一方的“惡豬王”；在南詔揭開了樂團成員蘭瑪珊蒂的身世秘密；進入大唐又一步步揪出整個故事的幕后推手蘇決。高潮不斷、環環相扣的“強節奏”情節，牽動觀眾的心的同時使觀眾也融入其中去揣測每一個謎團。漫長的獻樂之行險象環生，樂團成員更是各有秘密，使得劇情撲朔迷離，引人入勝。
作為言情劇的《舞樂傳奇》，對于愛情這樣一個亙古不變的話題，同樣需要做出表達。本劇雖然帥哥美女一大堆，但是卻沒有刻意用大的篇幅去展現它，而是融入故事之中，隨著劇情的發展，人們自然而然地覺得他們在一起是合理的。而且全劇就只有男女主人公的愛情故事，其他人根本就沒有體現。在這樣一部民族題材電視劇中融入愛情元素，對于觀眾其實也是一種心理安慰，畢竟觀眾在觀看一部電視劇的時候往往比較關注男女主人公情感的最終歸宿。
參考文獻：
[1]魏南江.中國類型電視劇研究[M].北京：中國傳媒大學出版社，2011．
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