H·申克\\( HeinrichSchenker,1868 ~ 1935\\) 通過圖表式的分析方法創建了20 世紀的一種新型的音樂分析體系.申克體系的主體特征就是將音樂作品作為一個有機整體進行觀察分析,因為構成音樂的各要素在音樂作品中應該是相互聯系、相互依存的,這是音樂創作自身固有的一種思維方式,如果違背了這一客觀規律,我們對音樂作品的理解就無法深入到深層的結構形式關系中,而僅僅停留在表層觀察與描述這一水平層次.申克理論體系的建立,就是力求使這種新方法論在研究高度一體化宏觀結構關系的同時,依然能夠深入到構成音樂作品的基本要素里,通過對具體的音與音、和弦與和弦之間相互關系的觀察研究,更深入、更全面的分析和提示音樂作品所具有的深層次結構形式關系.通過對申克音樂分析的研究和學習,我發現這一套音樂分析確實有很廣適用性,而且申克音樂分析是一個很有特點的矛盾統一體.從中我們既看到了音樂分析的簡潔,又看到了音樂分析的繁冗.說申克音樂分析簡潔,主要從三個方面來體現.
\\( 1\\) 申克的音樂分析中,樂曲的和弦只有兩種性質: 結構和弦\\( 和聲和弦\\) 和延長和弦\\( 對位和弦\\) .它摒棄了傳統分析中復雜的主和弦、下屬和弦、屬和弦、重屬和弦等,而把各種形形色色的和弦以結構和弦和延長和弦兩種性質截然不同的和弦來表現.結構和弦起著結構功能,是樂曲的骨架,是申克認為一首樂曲里最核心最重要的和弦.延長和弦起延長功能,是對樂曲骨架的進一步裝飾和豐富.這些作用各異的延長和弦\\( 對位和弦\\) 使我們所聽到的音樂,在重點突出、脈絡清晰的前提下更加生動、更加靈活.
\\( 2\\) 申克分析中,結果是預知的,而且是很簡單的.申克的理論認為,所有的樂曲經過分析后,其音樂背景的上方基本結構線條,都會是3 2 1 這種形式,或是相對復雜點的8 7 6 5 4 3 2 1或5 4 3 2 1 兩種形式.而樂曲分析后的和聲基本模式也會是很簡單的Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ形式,對結構低音稍加延長,還會擴展出Ⅰ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ、Ⅰ-Ⅲ-Ⅴ-Ⅰ、Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ三種形式.其實在申克看來,音樂的本質就是如此簡單的,而多數人卻用傳統的分析方法把簡單的東西變復雜了.
\\( 3\\) 申克的音樂分析還大大減少了調性對音樂分析的困擾.傳統音樂分析會力圖解釋每一個變化音的出現和每一個調性的偏離,于是就會出現轉調、離調等現象.但在申克音樂分析中,調性是由基本的結構模式所決定的,是根據音樂有機單一方向的運動而形成的,并不是被一個樂句或樂段所左右的.傳統分析中的轉調、離調只是申克分析中對音樂和聲和弦或對位和弦的一種延長,沒有自己獨立的調性意義,最后都要歸于基本結構模式之中.這種簡明的調性感覺使得我們在分析音樂的時候可以更好地分清楚主次,把握音樂的主體走向.
申克音樂分析還有繁冗的一面.所謂繁冗,就是指申克分析中與結構并存的另一個很重要的概念---延長.上面已經提過,正是有了這些延長,才使我們聽到的音樂更加豐富,更靈活生動.這種延長,形式方法多種多樣,篇幅也長短不一,下面就簡單的梳理一下申克音樂分析中的延長.
\\( 1\\) 對位和弦有三種延長的形式,分別是經過和弦、鄰音和弦和裝飾和弦.這和傳統分析方法的概念類似,但又有豐富.經過和弦\\( P\\) 是指出現于兩個和弦之間,并向著同一方向直線進行的經過音或經過和弦,可能是級進,也可能是跳進.鄰音和弦\\( N\\) 是指某個聲部內或聲部之間級進的鄰音所構成的和弦.裝飾和弦\\( Em\\) 是指上下兩個外聲部都采用跳進進行所構成的對位和弦.這三種延長雖然"不起眼",但卻是申克分析的基礎.
\\( 2\\) 鄰音和弦\\( N\\) 中也有很多分類.1\\) 上下級進的完全鄰音和弦形式.2\\) 上聲部為級進鄰音,下聲部為跳進鄰音構成的鄰音和弦.3\\) 中聲部為級進鄰音,低聲部為跳進鄰音構成的鄰音和弦.4\\) 持續音上的鄰音和弦.5\\) 不完全鄰音和弦,即只有一方相鄰.6\\) 鄰音經過和弦,即上下兩聲部一個聲部為鄰音,另一個為經過音而構成的和弦.7\\) 雙鄰音和弦,即上下兩個聲部之一為環繞的雙鄰音,另一個為級進鄰音.鄰音和弦雖然形態各異,但基于的原理是相同的。
\\( 3\\) 對位和弦\\( 延長和弦\\) 在延長中有三種基本的應用.第一種是單個和弦內部的對位延長.這里講的單個和弦指的是音樂的骨架---結構和弦,第二種是兩個不同的結構和弦之間的對位延長.不同結構和弦之間運用對位因素將其加以擴展、貫串,凝聚為有結構傾向性和運動特性的有機體.第三種是延長的延長.就是說起延長作用的對位和弦自身又被延長,如此就可能形成一種由小延長構成大延長的現象.
\\( 4\\) 旋律結構的延長.旋律結構和前面提到的基本線條形式一樣,都是3 2 1、5 4 3 2 1 和 8 7 6 5 4 3 2 1.但在實際音樂中,旋律的開頭往往不是結構的第一個音,而旋律進行之中也絕不是每個結構音都相鄰的.所以這就需要在旋律結構的開始、中間和結尾加入大量的鄰音、經過音、延長音、琶音來串聯起這些旋律結構音.
\\( 5\\) 旋律延長的表現形式多種多樣,主要有以下幾種.
1\\) 音型化.這種形式是建立在嚴格對位中一個音周圍可以用幾個音加以裝飾這個原則基礎上的.2\\) 進出內聲部運動.這是指旋律結構音跳進統一和弦的內聲部,這樣旋律便由這內聲部音開始了活躍的運動,使旋律結構音延長.3\\) 結構音上下方的延長,是指將進出下方內聲部與進出上方內聲部結合起來以創造旋律延長.4\\) 音域轉移,是通過結構音轉移音域而獲得旋律延長.轉移的音程距離以八度為多見,也會有將二度反向為七度等其他情況.
\\( 6\\) 在申克的分析中,很多和聲和弦也是起延長功能的,也就是說這種延長功能不是隨便的和弦、隨便的進行,而是用和聲和弦以及其功能進行來起到延長功能.主要有: 1\\) 對主和弦的和聲延長,它是用和聲方式來延長結構骨架中的第一個主和弦,其具體表現又可分為: ①完全和聲進行的主和弦.②不完全和聲進行的主和弦.③僅有屬和弦的主和弦延長.④結構主和弦之前的和聲延長.2\\) 其他結構和弦的和聲延長,是指除主和弦的和聲延長外,其他任何結構骨架和弦都可由和聲進行加以延長,分別有: ①副屬和弦構成的和聲延長.②不完全和聲進行的和聲延長.③完全和聲進行的和聲延長.3\\) 對位和弦的和聲延長,這是指對位和弦同樣也具有和聲延長的可能性.
\\( 7\\) 最后我們來看看結構與延長重疊的復加功能和弦.它是指作為結構骨架的和弦同事也包含有延長的意義,也就是說結構因素與延長因素同時在一個和弦上表現出來.
以上簡單地介紹了申克分析中的簡潔與繁冗,以此對自己對于申克音樂分析的研究和學習進行總結,也希望給還不了解申克音樂分析的人以啟迪,讓上述的文字成為他們了解申克音樂分析,了解現代音樂分析的敲門磚.
