漢代漆器在繼承戰國漆器工藝的基礎上適應了社會需要,迎來空前繁榮的全盛時期,逐漸取代青銅器的主流地位,成為工藝裝飾的首選.與此同時,漆器設計不再只注重實用性,而是將更多的目光轉移到觀賞性和藝術性之上,各種類型的漆器裝飾紋樣開始出現并逐漸推廣.漢代漆器的裝飾紋樣造型和藝術特征,與漢代的政治經濟條件、社會文化背景有著很深的淵源,集中反映了漢代氣勢恢宏的繁榮局面,也映射出漢代人的獨特的審美觀.
一、漢代漆器裝飾紋樣類型
漢代漆器的裝飾紋樣多種多樣,題材多取自大自然中的動物和植物,并適當借鑒了點、線、面構成的抽象幾何圖形,此外,由于漢代國力強盛、人民生活富足,生活場景也是常見的漆器紋樣.因此,漢代漆器紋樣類型主要有動物紋樣、植物紋樣和生活紋樣三種.
\\(一\\)動物紋樣
人們對動物紋樣的喜愛與圖騰崇拜密切相關,這也是我國傳統工藝設計中最常見的一種裝飾紋樣.漢代漆器的動物裝飾紋樣十分常見,且動物造型多種多樣.
第一,動物紋樣多種多樣.漢代漆器的動物紋樣不僅包含牛、鳥、龜、豹、虎等常見的動物造型,也包含一些神話傳說中的動物造型,比如龍、鳳凰、云豹等.其中,云豹是深受人們喜愛的動物紋樣,尤其多見于漢代皇室漆器裝飾,湖北出土的漢代云豹紋樣漆器蓋\\(如圖1所示\\)就是云豹紋樣的代表之作,在這件漆器作品之中,中心的云豹造型威猛生動,四周用植物紋樣裝飾,整個畫面十分具有觀賞性.
第二,動物紋樣造型夸張.漢代漆器的動物紋樣并不追求寫實,而是在參照物的基礎上,運用夸張、抽象、概括等手法,將動物的特征和漆器的美觀相結合.
以圖1的云豹圖案為例,中心的云豹圖案線條流暢優美,身軀呈現出夸張的大幅度彎曲,而且尾巴和須也進行了夸張化,生動展現了云豹矯健威猛的形象.
\\(二\\)植物紋樣
植物紋樣是指以自然界中的花草樹木為題材,在此基礎上運用抽象概括手法進行變形,最終完成富有裝飾性的漆器紋樣.植物紋樣是漢代小件漆器中運用最多的造型類型,主要有蔓草紋樣、卷草紋樣、四葉草紋樣三種,其主要作用有兩點:
第一,豐富、生動的襯托作用.漢代漆器植物紋樣很少單獨出現,主要用途是點綴或襯托動物紋樣或其他裝飾紋樣.例如,在圖1所示的漢代云豹紋樣漆器蓋中,十分鮮明地體現了植物紋樣的襯托作用,在云豹的四周用蔓草紋樣簇擁環繞,使整個漆器蓋裝飾內容更加豐富,動物和植物紋樣,一靜一動,營造出一種生動活潑的場景.
第二,反映漢代人獨特的審美觀.漢代漆器植物紋樣簡潔明快,線條運用簡單、粗狂、自由、靈動,將這些植物紋樣圖案運用到漆器之上,反映出漢代人的生活樂趣以及對美好生活的向往.因此,漢人對植物紋樣加以概括、變形,最終呈現的不僅是植物本身,更是植物的個性,以及人們賦予它的象征含義.
\\(三\\)生活紋樣
生活紋樣也是漢代漆器裝飾中十分常見的一種紋樣類型.所謂的生活紋樣是指,漆匠藝人以當時的社會生活場景為素材,通過漆器繪畫技法,使這些生活場景再現于漆器之上的一種裝飾紋樣.漢代漆器生活紋樣具有兩個特點.
第一,生活紋樣中的人物造型各異.漢代漆器裝飾中的生活紋樣涉及的人物繁多,且造型各異,有貴婦出行、狩獵、歌舞、宴飲、歷史故事、戰爭場面等.例如,在漢代漆器人物車馬圖\\(如圖2所示\\)中,\\(從左到右\\)有雙人駕馬車的,有單人騎著白色或黑色馬匹的,有端坐圍欄之中的,有站立的士紳,漆器裝飾內容十分豐富,人物造型神態各異且生動傳神.
第二,作為生活縮影,反映漢代社會繁榮.漢代經濟基礎與工藝技術賦予了漆器新的生命,成就了漆器藝術發展的鼎盛時期,從這個角度而言,漢代的強盛、經濟文化的繁榮為漆器技術的發展創造了良好條件;另一方面,生動逼真的生活紋樣又反映了漢代社會的盛況,成為社會的一個縮影.
二、漢代漆器裝飾紋樣的特點
漢代漆匠藝人運用極高的藝術技法和奇特的想象力,創造出豐富多樣的漆器裝飾紋樣,既有取自大自然的動物紋樣、植物紋樣,也有反映時代原貌的生活紋樣.這些裝飾紋樣與當時的政治經濟條件、社會文化習慣密切相關,在裝飾手法、構圖形式以及色彩運用方面具有鮮明的特點.
\\(一\\)裝飾手法
漢代漆器紋樣的裝飾手法具有鮮明的藝術風格,其裝飾手法來源于實際生活,綜合考慮了漆器的功能、造型以及放置環境等因素,使漆器裝飾紋樣在具有實用性的同時,也展現了裝飾美感.具體而言,漢代漆器的裝飾手法表現在兩個方面.
第一,以漆藝彩繪為主要裝飾手法.漆藝彩繪是指漆匠將生漆制成了半透明的漆之后,再加入各種顏料進行調和,然后將這種帶色彩的漆涂在器具之上.漆藝彩繪是漢代漆器裝飾紋樣中最常見的裝飾手法,漆藝的精湛運用,使器具看起來色澤亮麗,圖案精美.
第二,運用錐畫等裝飾手法進行潤色.除了漆藝彩繪這種裝飾手法之外,漆匠也采用錐畫、堆畫、雕鏤、戧金、鑲嵌以及金箔貼花等裝飾手法進行潤色,其中錐畫工藝是漢代漆器裝飾獨特的裝飾手法.錐畫也稱針刻,是指在已髹漆的漆面上用針刻出裝飾紋樣.例如,漢代變形龍紋漆耳杯紋樣\\(如圖3所示\\)就采用了這種裝飾手法,在已經上漆的杯上雕刻龍紋,裝飾紋樣線條十分細膩,造型極其美妙.
\\(二\\)構圖形式
漢代漆器裝飾紋樣雖然多種多樣,但是一直不斷追求對稱與均衡的構圖形式.
第一,對稱的構圖形式.對稱是指在漢代漆器的構圖過程中,裝飾紋樣的上下左右或周圍形象都可以沿著軸線完全重合,使整體構圖產生一種規整、莊嚴、穩重的視覺效果.在漢代漆器裝飾紋樣的構圖中,十分講求這種簡潔、明朗和嚴謹的對稱形式.例如,漢代變形龍紋漆耳杯\\(如圖3所示\\)就是對稱構圖的代表之作,圖中上下左右四個龍紋圖案都是對稱的,耳杯整體看上去圖案規則嚴謹、簡潔大方.
第二,均衡的構圖形式.均衡是對稱無法達到時退而求其次的選擇,它是指裝飾紋樣的左右、上下圖案呈現出平衡、舒適的視覺美感,甚至打破了完全中心對稱的僵硬構圖形式.譬如,在湖北出土的錐畫漆卮,蓋面繪有一條盤曲龍紋圖案,龍周圍繪制了各式各樣的卷云,整個裝飾紋樣呈現出富有韻律的非對稱的 S 形曲線,十分富有平衡感.
\\(三\\)色彩運用
在絕大多數漢代漆器彩繪裝飾作品中,使用紅色、黑色作為主要裝飾色,突出尊貴典雅的色彩氣質,其鮮明的色彩運用特點表現在兩個方面:
第一,以紅、黑兩種顏色為主色.漢代漆器彩繪色彩比戰國時期更為艷麗,以紅、黑二色為主導,一般是黑底紅色紋樣或者紅底黑色紋樣.例如,漢代變形龍紋漆耳杯\\(如圖3所示\\)就是典型的紅、黑二色搭配,杯身采取的是紅底黑紋,而杯耳則是黑底紅紋,這種色彩的交替搭配,使得漢代漆器顯得明艷、華美.
第二,色彩運用彰顯尊貴典雅氣質.紅色鮮艷明亮,具有喜慶艷麗的裝飾效果,黑色深沉、厚重,兩種顏色結合運用,相互對比、相互襯托,體現漢人獨特的審美,又使漆器擁有了典雅、尊貴、莊重的色彩氣質.
參考文獻:
[1]洪石.《戰國秦漢漆器研究》.文物出版社,2006.
[2]胡玉康.《戰國秦漢漆器藝術》.陜西人民美術出版社,2003.
