水彩畫的創作過程中，前期的題材以及構圖的選定和畫面黑白灰構成因素的布局設計是繪畫創作的難點也是關鍵點。在有限的平面空間中選擇最能體現構圖立意的視覺形象，運用黑白灰構成形式因素，使畫面變的有主次、有秩序，把零散的圖形元素整合成具有感染力的創作藝術整體。熟練掌握黑白灰構成設計并運用到繪畫創作中，駕馭水彩畫創作就會得心應手，從而能夠充分利用和發揮水彩畫的優點，反之，水彩畫難以重復修改和反復覆蓋的弊端就會影響創作畫面。

關鍵詞：水彩畫；黑白灰；圖形；構成。

The creation of watercolor painting process, preliminary selected and thecomposition of the selection and composition of black and white ash compositionfactors of layout design is a difficult problem for painting creation is also the key point .

In the limited space plane, select the best embodies the conception of the visual imagecomposition, the use of black and white ash constitutes form factors, so that the picturebecomes primary and secondary, orderly, integrate fragmented graphic elements intocreative arts as a whole has a contagious.

On top of black and white ash constitutes design and use into creative ofpainting ,then watercolor will be handy control, so that enable unleash and harness theadvantages of watercolor fully, Conversely, the malpractice that it is difficult to repeatrevision and coverage will affect in watercolor creation screenKey words: Watercolor; Black and white ash; Graph; Structure.

中文摘要
Abstract
一、對現實物象進行圖形歸納，建立畫面基調
二、概括畫面黑白灰色塊，確定正負形關系
三、對畫面中的黑白灰圖形進行串聯，明確畫面構圖立意
四、對畫面黑白灰圖形進行主觀設計
五、黑白灰構成對水彩畫創作的影響
參考文獻
附 錄
致 謝

在水彩畫的繪畫創作中，應主動的歸納畫面黑白灰色塊，在處理手法上應積極的轉變繪畫和創作思路，注意避免把畫面各部位全都具體化，注意分清虛實和主次，尤其是在創作過程中的細節刻畫和整體色調的運用。在把握整體畫面色調的關系明確的前提下進行下一步的刻畫和描繪，特別注意的是在進行局部刻畫的同時不能超越整體關系。無論是水彩、色粉、素描等繪畫的創作練習中都是在組織畫面的構圖與構成以及黑白灰基調的關系內進行的審美語言的傳達。

繪畫中的黑白灰構成不僅僅是指沒有色彩的單色色塊，也包括色彩對比中的色塊的明度對比關系。在水彩畫的創作中處理好黑白灰色塊之間的關系是件很難的課題，畫面中的黑白灰關系受到固有色和光線條件等諸多因素的影響。因此，在創作的過程中需要根據畫面表達思想對黑白灰構成進行主觀設計，這也是創作中處理黑白灰關系最復雜的一個環節。

一、對現實物象進行圖形歸納，建立畫面基調。

在現實生活的視線范圍中，大自然帶來豐富多樣物體景象，其層次多種多樣；樣式也是多姿多彩的。如圖 1 所示，通過太陽的強光照射，同一個物象就形成受光面、背光面和投影的自然現象，受物象自身固有顏色、光線及環境等諸多因素的影響，現實物象展現出各種顏色深淺不一、形狀大小各異的抽象圖形樣式，在諸多不規則的圖形中形成層次豐富的色塊。在陽光的照射下，自然物象的自身固有形體被劃分為明亮區域與陰暗區域，各明暗區域的圖形取代了物象自身的固有圖形。通過對現實物象明暗圖形進行歸納，利用色塊和光影現象簡化層次豐富的自然物象中的色塊，從而建立明確的畫面黑白灰關系。如圖 2 根據自然的物象固有條件來劃分，提取畫面的黑色塊的面積和形狀，并且保留畫面的灰色塊，統一畫面的白色塊。該畫面明暗反差大，淺色面積占據主要部分，從而可以確立畫面為高明度基調，并且采用的是長對比調。在高長調的強對比的畫面中，灰色調的處理是至關重要的，也是對畫面有著重要作用的關鍵因素。

在創作繪畫中的灰色涉及到黑、白兩極色的對比與協調，是畫面必不可少的調和色?；疑{就像一座橋梁讓兩極色平穩的過渡，能夠達到黑中透著白，白中隱現黑的微妙效果?；疑仁钱嬅嬷凶畛霾实闹虚g調，也是創作過程中特別難處理的色調，處理到位能讓畫面呈現出豐富的韻律感，反之會讓畫面關系散亂而起反作用。

在創作起稿的開始就應該高度重視畫面黑白灰關系的概括和提煉，畫面的處理中首先應明確畫面基調，并明確基調與之對比的長短調關系；明確對比色調的形狀和形狀之間的明度調長短范圍的層次關系；確立第一對比基調的層次并梳理畫面內部層次關系，讓內部層次關系統一在整體層次對比關系中。畫面中的黑白灰關系既具有相對獨立的語言特征，又能具體的呈現物象秩序和結構關系，這些體現的不僅是繪畫者的審美，更是繪畫者藝術修養的體現。

二、概括畫面黑白灰色塊，確定正負形關系。

在繪畫創作中的實體物象、重色塊稱之為“正形”.反之，將空白、淡色、虛體的背景或圖形稱之為“負形”.二者在創作過程中也可以相互轉換，且都具有舉足輕重的作用，任何一個圖形的變化都會影響相關聯的圖形發生形狀或面積的改變，從而整個畫面的黑白灰構成關系也會隨之變化。因此，畫面中的“正形”、“負形”在畫面的形式構成中都具有相同的重要性。

正負形是相互影響和襯托的，“負形”的淺淡能夠襯托“正形”物象的輪廓和美感，同時正形的深沉也對“負形”有著圖形分割和遮擋的形式美感。二者交織融合，正形中有負形，負形中有正形，在穿插交替中讓畫面的變化更加豐富。在創作繪畫中正形是最常受到關注，“負形”最容易被忽視。試想沒有白色的襯托又如何顯示出黑色的分量感；沒有黑色的鋪墊又如何展現白色的輕盈。二者既是光圖 3與影，又是火與水，這種矛盾與和諧的關系讓繪畫創作變幻無窮更加精彩。無論正形還是負形，在畫面邊框的位置都會被截止，從而形成新的圖形樣式。

因此，在創作選景取材的開始就要認真構思和取舍畫面所需要的正負形關系，這樣在創作的過程中能減少大量探索和討論的時間，從而收到事半功倍的效果。

通過強調或減弱光線照射形成的黑白灰明暗關系，使原有的色塊形體出現或消失從而使正負形的分量變化，起到平衡畫面關系的作用。此外，還可以通過置換畫面正負形的位置，明暗面積的互換帶來的感覺是很不一樣的。例如圖 4 和圖 3 相比較，二者的正負形關系完全倒置，并且減弱原來正形的明暗對比，根據創作需要打造出來一種全新的畫面效果。在創作構思的過程中應主動的把繪畫構圖關系與正負形關系結合起來統籌考慮，充分利用畫面中正負圖形的優勢。

繪畫創作中的正負形的關系，是確定創作畫面骨架的重要組成部分，也是概括黑白灰關系的重要體現?！罢巍?、“負形”在畫面中所組成的抽象圖形，是一種平面化的圖形結構。這種抽象的平面圖形打破了具體創作對象的造型邊界；這種抽象圖形的組織關系是組成畫面的重要元素，是創作者對所要表達對象的一種審美語言的具體體現。