色彩是工筆畫內涵的重要表現形式。 中國傳統的工筆畫具有上千年的歷史，其色彩以中國傳統文化為根基，以其他文化為借鑒，形成了一套獨具特色的色彩系統。 但在近代，西畫的傳入對中國工筆畫色彩內容和范圍的擴展產生了很大的影響， 也使得中國工筆畫進行了基于此基礎上的技法創新。
1 西畫的傳入及對中國畫的影響
明清時期， 任職于宮廷的傳教士畫家最先嘗試將中國畫與西畫進行結合。 這其中我們比較熟悉的郎世寧是最具有影響力的，他的主要藝術成就就是將中國畫中的工筆畫與西畫色彩觀念融為一體， 創作了新畫風。 他在中國工筆畫中應用了色彩和素描關系， 塑造了立體效果空間，他的新畫風對傳統工筆畫的色彩并未產生實質性的影響，從藝術角度來講也沒有特別大的意義， 但是他的這些創作為后來用西畫改造中國畫的“ 中西結合”提供了思想基礎。 鴉片戰爭打破了中國的大門，中國的軍事、政治、經濟、社會、文化等都受到了強力沖擊，在封建文化與西方文化的沖突過程中， 當時美術界的有識之士提出用西畫改造國畫的主張。 帶有新思想的藝術青年們陸續去日本和歐洲學習西畫，并將豐富的西畫樣式和比較完整的西畫繪畫體系帶回中國。 他們嘗試進行中西結合的美術創作，致力于用中西結合的美術教育模式培養新人。 作為西畫主要組成部分的色彩體系成為利用西畫改造國畫的重要工具。 通過系統教育研究，中國畫家逐漸理解和掌握了西畫的色彩規律，并用于中國畫特別是工筆畫的創作寫生中， 使得西畫色彩成為中國畫色彩的一部分。 這一時期中國工筆畫的表達方式也發生變化，主要體現在主觀的“ 隨類賦彩”風格被客觀“ 寫實”替代；古老的程式色彩作用逐漸弱化等。
新中國成立之后，尤其是改革開放以來，得益于對外開放的社會背景，使得中國全面系統的認識了西方繪畫，特別是現代繪畫。 西方現代繪畫中豐富的畫面效果、強烈的個性特征及對色彩肌理、構成、形式、結構、效果的研究與嘗試，在很大程度上啟發了中國工筆畫家，也使中國傳統色彩與西畫色彩觀具有了新的契合點。 在這種背景下，中國工筆畫色彩類型由單一寫實型轉變為以寫實型色彩為主，其它色彩類型同步發展；色彩由單線式發展為放射式的狀況。 中國工筆畫色彩形式和內容進一步擴展。
2 西畫色彩對中國工筆畫色彩的影響
西畫的傳入影響了中國傳統工筆畫的發展， 西畫色彩對中國工筆的影響，使得中國工筆畫的色彩發展更加多樣，為此，筆者從以下幾方面分析西畫色彩對中國工筆畫色彩的影響。
2.1 色彩觀念和認識的變化。 基于光學研究建立發展起來的西畫色彩體系有一個自身的認知過程。 同樣古老的中國文化是傳統中國工筆畫的理論基礎， 雖然由于特定原因使得傳統中國工筆畫色彩組成相對簡單，但它依然具有包括色彩規律、色彩原理、設色理論的自身的色彩理論體系。 西畫的傳入和流行，使熟悉西畫色彩理論體系的中國工筆畫家改變了自身的用色觀念， 使得色彩成為了中國工筆畫語言表達的重要工具，他們將西畫與工筆畫色彩觀念融合，既保留了傳統色彩的哲學性和象征性， 也體現了西畫色彩運用規律， 通過色線混合進行形體塑造，突破了傳統線的局限性，強化了色彩的作用，獲得了與西畫中色彩相同的審美價值。 通過線色混合的各種表現，擴展了現代工筆畫色彩表達方式，給研究中國畫色彩提供了新的視角，也使的中國畫色彩理論更加科學合理。 2.2 對比關系。 色彩對比關系是西畫色彩體系的重要組成部分，也是普遍的色彩表現手法，體現了西畫色彩認識的科學性。 色彩對比包括冷暖、明度、純度、色相等對比，是豐富色彩變化的根據，是色彩觀察和體現色彩區別的重要手段。 中國工筆畫吸取了西畫色彩對比關系的部分，注重了色彩對比的運用，豐富了畫面層次和畫面飽和度，使畫面更加形象生動。 如現代工筆畫摒棄了之前用造型尺寸打造中心形象的方式，改用色彩對比體現中心形象。2.3 色彩情感。 中國傳統工筆畫色彩的情感表現大都具有象征意義， 工筆畫的畫家會借助線條和筆墨來表達自己的感情，對色彩的應用較為含蓄。 因為受中國傳統文化的影響， 以及中國嚴密的封建思想的影響， 很多事物都打上了等級的符號，色彩也包含在其中，各種各樣的禁忌使得中國畫家不會借助色彩表達自己的情感，轉而追求天人合一的藝術境界，提倡順應自然的美學觀念。 相比中國傳統工筆畫對色彩應用的含蓄，西畫中會包含大量直觀寫實的色彩，畫家會更注重借助色彩來表達感情。 因此在西方繪畫中色彩是西畫畫家情感表達的重要載體， 比如荷蘭印象派繪畫代表梵高的繪畫作品中都包含了大量鮮艷的色彩。 中國現代工筆畫的色彩開始接受西畫的影響更多的利用色彩去表達畫家的情緒，比如，在繪畫中借助紅色可以表達畫家熱烈、歡愉的情感，也可以表達畫家悲壯的情懷。 總之，色彩的在中國工筆畫中的應用讓現代工筆畫色彩的表現更富有感染力，讓畫家的情感得到了更好的表達。2.4 多樣的設色技法。 中國傳統工筆畫的設色技法是以勾線平涂為主，在色彩效果方面包含“ 重彩”“、 淡彩”“、 濃淡兼用法”三種。 所以受技法和材料的限制，中國傳統工筆畫中對物象的質感表現并不強。 然而，西方現代繪畫中色彩肌理效果在一定程度上開闊了我國工筆畫畫家的事業， 使其在傳統工筆畫中采用多樣化的設色技法，讓畫面呈現不同的肌理層次，達到不同的繪畫效果。 比如，畫家可以利用水彩畫法中的積色，讓多種顏色混合在一起，讓顏色沉淀產生水漬邊線，又或者采用沖水、撞色的激發讓畫面更加富有肌理效果。2.5 色調的豐富。 傳統工筆畫不以表達環境客觀色彩為目的，主要以道具和形象固有色彩為主，注重畫面色彩的統一和諧，所以，傳統畫傾向于運用單一色彩處理背景色，主要通過事物色彩豐富畫面色彩，背景色襯托了物像色彩，達到協調和諧的作用。 這種色調處理色調品種較少，使無論什么題材的畫面所表現出來的氛圍都是相似的。 一定程度弱化了工筆畫的表現力。 和傳統工筆畫類似，西畫的色調也具有統一畫面色彩的用途，二者之間的區別在于色調結構上，西畫的色彩主要為了體現事物的客觀性，這使得環境和光線成為必需要特別注意的地方，這些都是色調的重要組成部分。 所以西畫色調是以主體事物色彩和光線作用下的環境形成的背景色組成的，背景色用來渲染和表述整體氛圍，和主題事物色彩相互影響、相互統一。 這使得畫面色調表現形式更加多樣性，所表現出來的效果更加真實。 現代工筆畫在保留傳統色調基礎上吸取了西畫色調處理方法， 通過采用西畫色調表述具有不同表達內容的畫面，起到了襯托氛圍、渲染環境的效果，也豐富了現代工筆畫的色調。
結束語
西畫的傳入對中國畫的影響是十分深入和廣泛的， 其中西畫色彩極大的推動了中國工筆畫色彩的創新發展， 使得中國的現代工筆畫繪畫更加豐富多樣， 工筆畫色彩從裝飾性色彩不斷向著多樣化色彩方向發展，但是在學習和借鑒西畫色彩的過程中，中國畫家還要避免過渡模仿追隨，必須注意保護自己的民族特色，讓中國工筆畫生活中保持旺盛的生命力，不斷向前發展。
參考文獻
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