本篇論文目錄導航：
【題目】書法對平面設計的靈感啟迪研究
【第一章】立足傳統文化 汲取書法靈感
【第二章】書法藝術對平面設計的滋養
【第三章】將書法融入平面設計的經典案例
【第四章】平面設計從書法藝術中的探索及應用
【第五章 - 總結/參考文獻】平面設計中書法的應用研究總結與參考文獻
3 將書法融入平面設計的經典案例
3.1 靳埭強將書法融入平面設計。
靳埭強先生對書法藝術的精通，促使他的藝術作品扎根本民族的文化傳統和富有傳統文化本色的設計思想。民族性、獨創性、地域性是靳埭強塑造個性創作的背景所在，但是民族性也不是具有狹義界定的民族主義，只有這樣平面設計師才不會被民族所限定。靳埭強先生曾經獲得美國 CA 獎的《漢字》山水風云系列海報，四張海報將書法字體和筆墨紙硯結合，正是因為書法將字和景的結合更無間緊密，書法作為圖的形式與筆墨紙硯相呼應，古今兼容，并賦予現代感情，將筆墨與山水風云，筆墨與筆墨紙硯的關系微妙的融合，筆墨無間的滲透感發生了奇妙的變化，不但給人美的視覺沖擊，更闡述了中國寫意精神的意境。
中國文房四寶的"筆墨紙硯"分布在四幅書法作品中，器物與書法渾然天成，文房四寶源于自然并上升到"天人合一"的人文高度，包含著文化與自然的關系，文化依附于自然、文化也在塑造自然，體現了書法獨特的形式美感和文化功能。山與筆之間的結合點是山形的筆架，借用表其形視覺元素的審美構成，這樣的結合離不開書法表象素材的收集和積累。云與墨的結合點是將書法中的黑與白的內涵意蘊的審美構成，它不是表象的黑白而是思想上從固體上升到云端、從物質上升到精神的跨度，這與蘊含在書法中審美哲學相關。紙與水的結合點是墨生肉，水主血，墨水交融，血肉方得滋潤。濃墨令其活，淡墨令其實，燥墨令其神，潤墨令其質。風與硯的關系，人們在圍繞硯臺揮毫潑墨時產生的氣勢形成具有動感的風；3.2 韓美林將書法融入平面設計。
在設計作品中借鑒書法藝術很成功的人物，他創作的《天書》汲取甲骨，鐘鼎文及篆書中部分書法字體二次組合和重構，運用書法中造字法創新字體設計，剖析部分結構的寓意和新組成產生新的含義，重新激活了這些古老的書法藝術，最終運用在現代商業設計中。韓美林善于運用不同書體的線，使得這些古老的書法在新的領域傳遞人性之美，不論是"奔馳的馬還是毛茸茸的小猴子",3 將書法融入平面設計的經典案例。
3.1 靳埭強將書法融入平面設計。
靳埭強先生對書法藝術的精通，促使他的藝術作品扎根本民族的文化傳統和富有傳統文化本色的設計思想。民族性、獨創性、地域性是靳埭強塑造個性創作的背景所在，但是民族性也不是具有狹義界定的民族主義，只有這樣平面設計師才不會被民族所限定。靳埭強先生曾經獲得美國 CA 獎的《漢字》山水風云系列海報，四張海報將書法字體和筆墨紙硯結合，正是因為書法將字和景的結合更無間緊密，書法作為圖的形式與筆墨紙硯相呼應，古今兼容，并賦予現代感情，將筆墨與山水風云，筆墨與筆墨紙硯的關系微妙的融合，筆墨無間的滲透感發生了奇妙的變化，不但給人美的視覺沖擊，更闡述了中國寫意精神的意境。
中國文房四寶的"筆墨紙硯"分布在四幅書法作品中，器物與書法渾然天成，文房四寶源于自然并上升到"天人合一"的人文高度，包含著文化與自然的關系，文化依附于自然、文化也在塑造自然，體現了書法獨特的形式美感和文化功能。山與筆之間的結合點是山形的筆架，借用表其形視覺元素的審美構成，這樣的結合離不開書法表象素材的收集和積累。云與墨的結合點是將書法中的黑與白的內涵意蘊的審美構成，它不是表象的黑白而是思想上從固體上升到云端、從物質上升到精神的跨度，這與蘊含在書法中審美哲學相關。紙與水的結合點是墨生肉，水主血，墨水交融，血肉方得滋潤。濃墨令其活，淡墨令其實，燥墨令其神，潤墨令其質。風與硯的關系，人們在圍繞硯臺揮毫潑墨時產生的氣勢形成具有動感的風；3.2 韓美林將書法融入平面設計。
在設計作品中借鑒書法藝術很成功的人物，他創作的《天書》汲取甲骨，鐘鼎文及篆書中部分書法字體二次組合和重構，運用書法中造字法創新字體設計，剖析部分結構的寓意和新組成產生新的含義，重新激活了這些古老的書法藝術，最終運用在現代商業設計中。韓美林善于運用不同書體的線，使得這些古老的書法在新的領域傳遞人性之美，不論是"奔馳的馬還是毛茸茸的小猴子".
3.3 陸國賢將書法融入平面設計。
陸國賢將東方元素成功運用于網頁設計，他的網頁設計將"無中生有"和"虛實相生"相互糅合，體現出他對書法的領悟和傳達，書法的藝術表現形式使得網頁交互設計更加具有趣味，交互更加具有譜寫性；網頁設計，字體設計、插畫設計、涂鴉設計無一沒有書法藝術的影子，從無中看到有，既符合書法的內涵意蘊，又富有書法視覺元素的審美，陸國賢的平面設計作品運用書法感受到字與字的相溶性、靈動性、字體對彼此之間強大的適應能力。這種富有張力的書法藝術與我們周邊的生活緊密聯系，從設計中感知文化，通過文化接收傳達的商業信息。（如圖 3-3）3.4 陳紹華將書法融入平面設計。
陳紹華先生設計的 2008 年北京申奧奧運會會徽太極人由富有律動感的五根線條，構成具有運動感、追求更高、更快、更強的體育精神，更像一個正在練習太極拳的富有狂放力量的人物。之所以把中國精神體現的惟妙惟肖，他的成功很大程度取決于對書法筆觸的成功運用，書法中行草書筆斷而意不斷的線條律動，這種富有動感的線條重新激發了譜寫自然的生命力，正如同一個太極人在運動時形成連貫的氣韻，行草書中的輕重緩急、行云流水的視覺運動感在此處是最好的借鑒。下圖（圖4-3）是陳紹華的設計稿不斷改進的過程，書法再次彰顯了它與眾不同的塑造魅力。
3.5 標志設計中書法藝術的運用。
喜之郎品牌標志是應用書法體來設計標志的經典實例，作為中國果凍食品產業的領頭軍，在市場上龐大的占有量和成功的視覺宣傳深受消費者的喜愛，LOGO 突出喜之郎三個行楷書法字體，辨識度高，運用書法字的形式表現，喜字在三個字體中比例較大，更引人注目，這與書法中字字有避讓、有主次、相互輝映，相得益彰有異曲同工之妙。而后方的正方形更加托襯前方的字體，紅色與黑色的搭配就如同書法和印章的顏色相互統一。書法藝術中整個篇幅字字張弛有度、書法中蘊含的精氣神與品牌形象相一致，在標志設計中引用和借鑒書法形式美感不僅凸顯了品牌的藝術價值和文化傳承力，另外通過具有辨識度的書法字體可以凸顯品牌的個性，在追求藝術性和文化性的同時，達到廣告宣傳識別的目的。
但是為了將書法藝術和平面設計緊密的結合，不但要在書法形式的層面的借鑒，更要將書法藝術的哲學美感引入平面設計作品之中。
