本篇論文目錄導航：
【題目】市場經濟條件下建筑設計發展探究
【第一章】新時期建筑創作問題探析緒論
【第二章】我國建筑創作（設計）機制的演化及現狀
【第三章】建筑創作的實態調查
【第四章】市場經濟特征影響建筑創作機制的因素分析
【第五章】建筑創作行為及特征研究
【6.1 - 6.4】建筑創作的發展趨勢、理想目標及基本思路
【6.5 6.6】市場經濟條件下建筑創作機制體系的建構
【結語/參考文獻】基于市場經濟的建筑創作機制研究結語與參考文獻
第五章建筑創作行為及特征研究
5.1市場經濟體制下建筑創作的基本特征
5.1.1市場經濟體制下建筑創作的變化特征
從上世紀七十年代后期我國開始了政治和經濟體制的改革，在經濟領域中以政府為主導的計劃經濟逐步轉變為以市場為主導的商品經濟，特別是進入到新世紀以后，隨著改革的步伐加快，市場經濟體制漸趨穩定和成熟，而所有的這一切變化對建筑創作過程和建筑創作人員的影響也是巨大的，完全顛覆了原有的工作觀念，歷經三十余年的變化，這種心理上的轉變逐步為設計人員所共有，這表明建筑創作人員也完成了走向市場的轉變。
市場經濟使人們固定保持的觀念發生了改變，同時對建筑師職能的理解也發生了很大的改變，而這些改變對設計師來說是一個全新的任務和更大的困難，并且在建筑創作中、創收過程以及工作責任心方面產生許多的影響，表現為：創作過程由個人負責逐步取代了行政管理；施工方面由投標承包競爭逐步取代直接指定；恢復建筑物是商品的屬性；環境意識體現到建筑創作中；強調設計逐漸為公眾接收；去除建筑創作中的政治味道成為新的建筑創作理論中的主要改變。
市場經濟體制下建筑創作的變化特征體現在以下五個方面：
1、適應投資的多元化
隨著經濟體制從計劃經濟到市場經濟的演變，投資主體也越來越呈現多元化的趨勢，同時中外交流不斷加深，催生了建筑創作的多元化，從功能到外部造型，從建筑空間到建筑理論，都體現出復合性和多元化，要求適應各種想法、各種風格已經成為建筑創作過程的基本要求。
2、體現真正的服務意識
在整個建筑創作過程中市場經濟體制與計劃經濟體制下最大的不同就體現在服務的意識上，不同于原先服務于政府，在市場經濟體制下，服務主體已經轉換為投資保值增值的商業對象，他們需要自己的投資達到利益的最大化，這也就意味著需要建筑師為他們提供精確的設計和計算，準確的資金成本投入，良好的藝術造詣為他們帶來收益，這所有的一切都需要整個建筑創作過程帶給他們精品的服務意識。
3、經濟利益成為體現建筑創作優劣的重要手段
在市場經濟體制下追求經濟利益是所有投資商的最高目的，而作為投資商的配套服務單位之一的建筑創作單位自然要把經濟利益問題放在主導位置上。建筑創作者要從自我構思、自我創造、自我陶醉的世界中脫離出來，追求“公眾化”“市俗化”“市場化”效益。
4、建筑創作必將走向精品
經濟體制從計劃經濟到市場經濟，也帶來了建筑創作過程從粗放型到集約型的轉變。在經濟體制變革的初期，城市急于改變面貌，多快好省的建設要求帶來了建筑創作的短期行為，簡單拼湊的建筑形象和重復設計都出現在逐漸長高的城市中，隨著市場的發展和成熟，粗放型逐漸為集約型替代，同時也帶來了創作方式的轉變，環境、科技、生態、高效成為建筑創作的基本要求，通過自我提升和改造來打造設計精品已經成為一個必須做到的設計目標。
5、尊重意識是建筑創作過程中必備的素質
在建筑創作過程中，尊重意識是最基本的素質之一，在創作之初有人文的尊重、環境的尊重、甲方要求的尊重等，在創作過程中有同事之間合作的尊重、藝術的尊重、技術的尊重、創新的尊重等，在創作之后的實施過程中有創作和實干之間的尊重、對精品的追求的尊重等，在設計的全過程中尊重意識應該一直貫穿其中，成為建筑創作的主線之一。
5.1.2市場經濟體制下建筑成果的表象
改革開放以來建筑創作迅猛發展，創作質量較以往有了很大的變化，其市場經濟體制下建筑設計作品的特征為：
1、創作成果廣告化的趨勢增強。隨著地產的發展火爆，商家的競爭日趨白熱化，街頭巷尾、各種媒體都成為宣傳的舞臺，其中最具說服力、最能夠展現實力的就是建筑創作成果，一個新的設計作品，在其初期銷售的時候，就有著強烈的感召力，作為房地產開發企業，突出實力、突出形象是企業生存的根本，而用宏偉的建筑造型來彰顯企業的實力比任何言語、圖畫都來得真實和有震撼力，同時這也是建筑師們所期盼的。這樣的宣傳效果可以給企業贏得效益，也可以為創作者們贏得贊譽。在市場經濟體制下，贊譽、表揚、口碑可以帶來信任，體現的是實力，同時給設計院帶來了大量的業務。所以說，單從廣告這一項，建筑師同業主互通的，且利益是非常一致的，也就是說，廣告大大的促使建筑師在建筑形式上充分展示自己的創新意識，很多城市涌現出許許多多的標志性建筑，也就司空見慣了。
2、流行風格潮汐化。改革開放初期，各種各樣的西方建筑文化思潮蜂擁而至，刺激著設計師們的視覺和心靈，于是有了兩種結果：一個是主張全盤西化，以便盡快實現所謂的現代化；另一個是堅持傳統形式，盡力排除外界的影響。這兩種思想在不斷交織著，而在設計作品中則表現出兩面性：一方面突出傳統特色，對傳統的各種手法、細部、構建和色彩的充分運用使得建筑形象奪人眼球；另一方面由于對西方文化理解不深，建筑理論理解不透，造成了對建筑造型的把握上缺乏新意，缺乏變化和造型的手段，從而造成千城一面，似曾相識的形象。因此這種風格上的不確定，思想上的左右搖擺，突出體現了建筑創作風格的潮汐化。同時，由于整個社會都呈現出兩面性的文化，一方面強調傳統文化的繼承和弘揚，另一方面又推崇洋文化，甚至一度到了無“洋”不歡的程度，在這種的社會大環境之下，建筑設計理念中，避開崇洋意識是不可能的。因為歷史因素，國內的基礎理論非常匱乏，跟風國外建筑理論已經成為一種不可阻擋的趨勢。國外誕生了五花八門的建筑理論，各種建筑思潮在我國高潮迭起，特別是在信息如此發達的今天，每每在西方誕生一種新的思潮、主義或者流派，國內非常多的設計師就要即刻用到自己的設計中，甚至于國外尚處于萌芽的理論在國內已經采用了，所有這一切都成為建筑風格潮汐化的理論基礎。
5.2市場經濟體制下的建筑創作
5.2.1市場經濟的自主性對建筑創作的影響
我國計劃經濟體制自從50年代初到70年代末實行了近三十年。隨著社會的不斷發展、不斷進步，計劃經濟明顯滿足不了人們不斷增長的物質文化水平的需求，市場經濟逐日顯現出來，市場不斷調節取而代之了計劃經濟的統籌安排，建筑被確定為商品，步入市場進行買賣，建筑設計的任務來源，由以往的政府安排，變成了市場化的運作。為適應現有的情況，建筑設計就必須具備超前意識和持久發展的理念，提供更優質的服務、優質的設計質量，這是建筑設計在不斷發展壯大的市場經濟條件下求生、求存、求發展的新思路和新手法。市場經濟的自主性主要表現在以下幾個方面：
1、競爭主體多元化：在計劃經濟年代，國有的設計單位一手遮天，無論是體制還是到管理機制，組織生產的方式如出一轍?，F在，無論是國營、民營、還是外資企業，天各一方，市場競爭已不再僅僅是技術層面的，他擴大到品牌、價格、服務、原創、管理等各個方面。
2、市場需求多樣化：建筑市場建設主體的變化，給城市建設注入新的活力。使建筑產品豐富多彩，同時給建筑市場帶來廣泛而又深刻的影響。在市場經濟下，投入產出的效益是投資者關心的主要內容，為滿足市場多樣化的需求，建筑產品的需求呈多樣化發展趨勢。
5.2.2市場經濟的競爭性對建筑創作的影響
市場經濟的競爭性至少在以下兩個方面影響到建筑創作：
1、市場經濟的原則是競爭原則，建筑師改變傳統觀念的前提是，應該投身到市場經濟大潮中，只有這樣才能在競爭中取得一席之地。競爭的原則要求設計師不但能夠做設計，做出好的構思，更為重要的是要學會與業主溝通，一方面向他闡述自己構思的基礎和合理性，另一方面引導業主的思路，使其朝著好的思路方向上靠攏。通過溝通，使業主真正地了解建筑創作過程，并且讓他對建筑師產生信任感，這對后續的工作有著重要和深遠的意義。
2、功利效應、市場經濟激發人們的創收激情，建筑設計也身臨其境[29].許多年來，建筑師利用業余時間搞設計，也就是所謂的“炒更”,此類現象非常普及，這種設計，整個過程花費的時間大多數都局促，各專業配合不夠密切，很多的設計環節遭到簡化或者取消，所有的建筑師絕對不會為了創造出更優秀的設計作品，利用業余時間搞創作的。
5.2.3市場經濟的規范性對建筑創作的影響
建筑設計要滿足功能、技術、環境、造型等要求，這里最重要的問題是建筑設計的出發點：即應當從建筑的法律、法規、技術標準、設計規范出發，所有建筑設計都要按建筑法規行事，一切違反規定的創作一定會帶來功能上的缺陷和投資的損失，甚至引起項目出現重大問題。我國建國后頒布了大量新的建設標準和法規條令，以保護人民生命和財產的安全，正是這些法令的存在保證著在如此紛繁復雜的市場經濟社會里仍然按部就班進行建設，使得按法律規定進行設計的程序成為必然。建筑設計離不開建筑規范，因為它是設計最根本的依據。目前，各類建筑規范總計接近80部，涉及到各門各類的建筑設計，嚴格地在他指導下展開創作是一種科學的道路，在這條道路上行走才不會發生方向性的偏差，也才能走得更好、更穩。
5.3建筑創作的過程模式
5.3.1建筑創作過程模式認知風格的形成
“人們在感知、記憶和思維中往往有一種受到偏愛的、經常采用的和習慣化了的態度和方式，這就是一個人的認知習慣和思維定勢”[6].認知習慣和思維定勢是受個體人的價值觀影響，由先前心理活動所形成的、并影響后續心理活動趨勢的一種心理準備狀態。一個人的認知習慣和思維定勢在人的思維活動中表現為一種容易以習慣的方式解決問題的傾向，它具有相對的穩定性和成熟性。那建筑創作過程中，設計人員是否有自己所熟悉的一套設計思路和常用的設計過程模式呢？也就說，每當建筑師接受設計任務，他有沒有自己通常的習慣方法，有沒有自己習慣的設計程序，這些較為固定的習慣方法和習慣程序對建筑創作的最終結果有什么樣的影響？就這個問題，我們展開了一項關于建筑師建筑創作過程認知習慣的調查。通過調查結果發現建筑創作主體確實有比較習慣的建筑創作方法和較為常用的建筑創作過程模式。根據上章我們得出的評價結論，我們得出兩種現象。
1、階段性現象
我們根據調查結果把調查對象分為五組，這五組的加權平均值最為接近，分別為：建筑專業低年級學生（第一組），建筑專業高年級學生（第二組），參加工作一、二年之內的建筑師（第三組），參加工作五年以上、七年以下的建筑師（第四組），參加工作十年以上的建筑師（第五組）。這五組建筑創作主體剛好在年齡上呈由大到小的分布，我們可以看出，第一組為最為經常采用模仿模式的建筑創作過程模式，比例達到45.2%,緊接著是第三組，比例達到38.4%.模仿模式與人類思維認知習慣相吻合非常容易被掌握和運用，具有上手快、易操作的特點，因此這對于初學者來說是較為自然采用的一種過程模式。比如我們可以從學生作業當中較為容易的發現已建成建筑作品的影子，或者來自高年級同學的作品和設計資料中的痕跡，從這些痕跡當中可以看出學生對作品的不加思考和提煉性的模仿，就像是書法練習中的臨摹，一方面學生可以通過臨摹某一類建筑作品或某位建筑師的作品，了解建筑作品的風格或某類建筑的特征，另一方面，當學生變換臨摹角度，從整體印象、空間特征、造型處理特點、構思方法等角度進行事例的模仿有助于學生及早的從中領悟各種建筑要素的構成特質和結構關系。應該指出的是：采用事例-模仿模式容易讓學生從前人那里吸取營養、積累能量，培養學生的自學能力的同時，也容易導致學生知識更新能力的下降和創造性思維的停滯，這些都是由事例-模仿模式自身的特征所決定的。
第二組處于高年級階段，這一階段的學生由于受到近四五年的專業知識的學習、專業技巧的培訓，無論是知識的增長、還是設計方法的掌握上都有顯著的提高，建筑學的學生比理科學生更加注重設計問題的解決，而不是考慮其內在的規律性。四年的專業訓練將建筑學專業的學生在掌握專業知識和專業技能的同時，還繼承了這一專業的思維方式和傳統的解決問題的風格[6].這一階段，學生已經開始嘗試新的設計方法和體驗不同的設計過程模式，并且學生們在學?；虬嗉壍姆秶鷥鹊南嗷ビ绊?，思想比較開放，接受新鮮事物的能力逐漸變強，設計風格具有明顯的可塑性，容易形成某種固定的思維模式和行為模式。從問卷中我們發現：這一階段的學生運用猜想-分析過程模式的比例明顯要高于其他幾種設計模式，比例達到了33.1%,設計專業的學生偏好運用猜想-分析模式是因為專業教育的過程中，對右腦優勢的強化，但對于抽象-逆反模式這種高級的創造性過程模式，就不是僅僅通過專業途徑就能輕易獲得，而需要超出專業范圍，在廣博的知識基礎上實踐和領悟[6].
第三組讓人具有深刻印象的仍然是對模仿模式的運用上，這一比例達到38.4%,這一階段由于處于學生剛剛參加工作，面臨新的環境和新的設計程序，面臨的設計任務五花八門，遇到的設計要求千奇百怪，這些階段的創作者往往在所學得到的知識與現實情況之間反差的矛盾中感覺無所適從。由于目前設計院的工作運作完全面向社會，創作的社會環境上，甲方的素質、單位領導的影響、設計周期上都在潛移默化的影響著創作者，某些方面的要求難免會有急功近利的要求，這些變化都導致了，事例-模仿創作過程模式利用有所增加，這一模式速度快，基本效果好，也為創作者帶來的時間上和物質上的效益。從而成為這些創作過程模式的首選。
第四組在前幾組慣常使用事例-模仿模式情況明顯達到了一定的改觀。這一階段的創作者基本都是工作了五年左右的建筑師，這些建筑師正是年富力強，精力充沛的時間段。在工作業績上和工作能力上都有了很大的提高，接觸的設計任務和設計經驗的積累上也有了長足的進步。事例-模仿模式也不僅僅是設計過程模式的首選。其他的模式也逐步成為擔當起設計任務的常用模式，調查過程中，建筑師們經常反映設計經驗的積累是使自己創作多元化的一個主要原因。設計過程中一旦碰到以前類似的項目，比如，在解決類似設計任務的過程中的一些想法、方法、程序都將第一時間反映在建筑師的腦海中，同時如何解決當下的設計問題也已經反映在了建筑師的下意識的創作步驟中。
第五組的建筑師基本工作都在十年以上。從數據中可以看出，他們對這四種建筑創作過程模式并沒有明顯的差距，分別為事例-模仿模式的27.1%;分析-綜合模式的24.6%;猜想-分析模式的25.1%和抽象-反饋模式的23.2%.這部分建筑師已在設計單位中成為主要的建筑創作設計人員。當然也有部分的建筑師已脫離了一線的設計崗位，成為設計院的領導階層。但總的來說，這一階段的建筑師是目前活躍在建筑設計領域中的中堅力量，他們對待建筑創作已完全形成自己的設計風格，他們掌握的設計方法和設計思維已逐步趨于成熟。這幾種創作過程模式可以根據實際的設計需要，隨時進行運用和調整。另外，建筑師在這個階段基本成熟和走向創作高峰要比其他科學領域晚，這也是建筑設計領域的一個特色，比起許多科學家少年得志，例如14歲的數學家高斯、25歲的天文學家哈密頓、24歲創立現代物理和數學的牛頓來說，建筑師明顯成熟晚的多。63歲時柯布西耶設計了朗香教堂，賴特在68歲設計了流水別墅等等現象說明了只有當建筑師積累了豐富的素材知識，并對建筑及其相關領域具有了相當深刻與獨特的認識，才可能形成具有創造性的設計作品[7].
2、“狐貍和刺猬”現象
將在設計領域中表現比較突出、設計作品比較有新意、設計方案具有創造性的建筑師組成第一組。將設計作品中規中矩、設計思維比較理性的、設計作品雖無明顯亮點，但較少有差錯的建筑師分為第二組。并將他們的問卷做建筑創作過程模式的比較分析研究。
第一組的建筑師中，他們有較為突出的特點，美國加利福尼亞大學伯克萊分校的麥金農（D·W·Mackinnon）的研究表明“這部分建筑師具有發明創造的、當機立斷的、特立獨行的、充滿激情的、勤奮刻苦的、愛好藝術的[6]、不因循蹈舊的和有鑒賞力的。有創造性的建筑師在自我控制和適應性兩類項目的得分都低于后兩組，自我控制性與創造性的相關時-0.40,適應性與創造性的相關是-0.33”.似乎他們身上具有“狐貍式”般的某種氣質，“狐貍式”傾向的建筑師習慣于發散思維，追求許多無關聯的目的，行動和目標之間只存在某種實際的聯系，這種聯系是出于心理或生理上的原因，而非美學和精神方面的原因[22].蓋里、哈迪德被視為具有“狐貍式”傾向的建筑師。
另外在調查中我們發現：具有“狐貍式”的建筑師習慣從非理性的自覺出發，注重經驗的設計策略，在選擇建筑創作過程模式中也可以看出，明顯較高級別的模式要比低級別的模式的幾率要大的多，分別為事例-模仿模式的18.2%;分析-綜合模式的25.5%;猜想-分析模式的32.2%和抽象-反饋模式的34.1%.這就很好的說明了猜想-分析模式和抽象-反饋模式有助于產生具有創造性的建筑作品。也就是說具有創造性的建筑作品的出現首先依賴于創作者個性天賦，和伴隨后天的創造手段的推動。從而設計出令人耳目一新的建筑作品。
第二組建筑師習慣于集中思維，用一種單一的眼光看待各種事物之間的聯系，認為它們之間高度關聯；以一種單一的、普遍的和有條理的原則去觀察、了解、思考和行動。因此具有“刺猬式”般的某種氣質[22].在性格方面表現出不同的具有負責任的、誠實的、可靠的、思維清晰的、寬宏大量的和理解人意的人格特征。邁耶和博塔被認為代表著“刺猬式”傾向。
第二組對事例-模仿模式和分析-綜合模式的選擇要比后兩項模式選擇的要多一些，尤其是對分析-綜合模式的選用成為比例最高的模式，這說明對分析-綜合模式的運用與“刺猬式”建筑師的整體風格是相互適應的，建筑師在面臨設計任務時，不由自主便采用。第二組分別為事例-模仿模式的27.1%;分析-綜合模式的24.6%;猜想-分析模式的25.1%和抽象-反饋模式的23.2%.
5.3.2建筑創作過程模式認知風格的評價
1、階段性現象對設計結果的影響
從上述五個階段的建筑創作主體的建筑設計過程的認知風格可以看出，對建筑創作過程模式的運用和選擇是有階段性現象的，隨著創作主體的年齡的增加，設計經驗的積累，創作主體所選擇的建筑創作過程模式也由較為單一的模式，逐步轉向為多種模式共存的狀態。在設計中，創作主體將按某些既定的習慣去擴展生成模式，不同的模式的競爭也可以擺脫一種完全的隨機狀態，表現出必然與偶然的結合，創作主體可能根據習慣來取舍，即使有隨機信息出現，設計者也有可能通過自身的解讀，將其納入已有的框架中，從特定的認識角度加以認識，減少隨機判斷的可能性。在對模式進行綜合的過程中，創作主體可能根據已有的成功經驗進行習慣性的綜合，以此來增加設計方案成功的可靠性。
需要說明的一點是，在目前的調查中發現，無論哪個階段的創作者對事例-模仿模式的創作過程模式使用的頻率使用仍然是比較高的，他們分別是：第一組的45.2%;第二組的36.8%;第三組的38.4%;第四組的28.6%和第五組的27.1%.這說明了，在我們目前的創作大環境下，由于對事例-模仿模式的采用，使得我們目前的建筑創作環境普遍仍處在較低層次的建筑創作水準上。個別建筑師在接到設計任務之后，不是對設計資料的搜集和整理，不是對設計任務進行詳細的分析或有效的猜想和積極的抽象思維，而是第一時間進行對某一篩選的事例進行簡單的模仿。這樣導致了抄襲現象的滋生。長此以往，這種模式和方法逐步成為其根深蒂固的思維習慣和思維定勢，成為不可治愈的頑疾，再難以提高自身的創作水準。
2、“狐貍和刺猬”現象對設計結果的影響。
同樣由于建筑師自身的知識體系、目標價值、思想文化修養以及邏輯方法原則和個人情緒等方面具有個人特征而帶來的思維結構上的差異，表現在設計成果上也呈現出不同的特征。下表是美國建筑師詹姆斯·R·富蘭克林總結出的刺猬型建筑師和狐貍型建筑師個人特征和設計作品之間關系的圖表。（表 5.1）
具有刺猬型的建筑師傾向于應用事例-模仿模式和分析-綜合模式，他們習慣于用單純的、邏輯性強的角度來分析事物的內部關系，并且依據自己的觀點來考慮創作。具有狐貍型的建筑師傾向于應用猜想-綜合模式和抽象-反饋模式，習慣于發散思維，追求許多無關聯的目的，行動和目標之間是依靠一種感覺，或者是主觀思維中的想象。構思奇特，靈感思維頻現，有助于思想的發揮。
建筑師邁耶、博塔可以認為是具有刺猬型傾向的建筑師，這兩位建筑師通常堅持運用形狀的推理，注重結構的邏輯的設計方式，建筑作品較為理性，嚴謹的建筑讓人一看就可以感受到結構非常堅固，從外部到內部空間都盡善盡美地恪守著建筑本身應具有的使命。而建筑師蓋里和哈迪德則表現出狐貍型的建筑師傾向，建筑作品通常充滿個性，相當獨特，他們使用斷裂的幾何圖形以打破傳統習俗，設計思想前衛和抽象。將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結構，而是一種獨特的想法和抽象的雕塑。
“大凡創造力強的人都具有獨特的個性特征，回顧一下愛迪生、巴普洛夫、愛因斯坦等創造者的創作過程，就能體會到創造性個性特征與認知、情緒、態度和行為等密切相關。他們對似乎毫無意義的客體保持高度的專注和長久的興趣。具有高水平的建筑師的特點可以概括為高水平的有效智力，敢于實踐，不拘束細枝末節的限制，強烈的美感，精力旺盛，對創造性努力的完全投入，常常為自己樹立建筑上的難題，并不懈地尋求創造性的答案”.嚴格的講，當今的建筑設計中達到具有創造性的作品并不多見，我們身邊的每一個建筑師不一定都像上述所說的特征，因此我們更應該認真把握建筑設計過程中的設計方法，盡量采用適合自己創造過程模式，揚長避短，取精去粗，完善設計過程。
5.3.3建筑創作的特征。
空間設計動態化：在建筑空間的處理上，建筑師比以往任何一個歷史時期均表現出更大的創作自由。頻繁的國際交流與形式多樣的考察拓寬了建筑師的視野，激發了建筑師的創作激情，以往單一機械式的功能空間逐步被取代，光影元素被建筑師巧妙地運用到建筑空間的組合之中，現代建筑技術與材料的不斷更新為建筑師的空間構想的實現創造了條件。整體建筑空間效果呈多元化動態發展趨勢。
建筑形式的變遷：如果斷言當代建筑師在形式創造上已達到相當的高度尚為時過早，但作品表明中國建筑師對形式的追求已進入到由量變到質變的轉型期。他們并未滿足千篇一律的現代主義形式在中國城市的反映，而是孜孜以求地探求新的空間表現形式。建筑師在探索表現新形式的同時，亦充分考慮到地域文化、環境因素、時代特征對建筑形式的制約因素。中國建筑師在求索過程中急需形成反映本土文化與時代性相結合的有機形式語言。
文化傳承與隱喻：在傳承性與現代性的求索中，中國建筑正在努力向這個方向邁進，在表現當代性的同時深刻挖掘中國傳統文化內涵，并運用隱喻的方法去表達建筑的意義所在，去挖掘中國建筑文化的深層構架與空間句法，從形式的借鑒與模仿到構架與意義的探求，建筑師邁出了關鍵的一步。
建筑細節的塑造：判斷一個建筑是否能夠成為精品，很重要的一點在于建筑細節的處理，即所謂的“細節決定成敗”就是這個道理，一個建筑精品不但能夠在總體把控上突出新意，而且細節的處理上更反映出建筑師的功底和態度。一段時期我們國家在批量生產建筑，在標準化生產的同時忽略建筑的細部。
有機形體建筑之涌現：建筑師以自由形體作為構思的主線，這種非標準化的設計近幾年來成為國際建筑界的一個支流，其發展態勢迅猛。該類建筑的共同點是與自然的親和性，其動態的曲線體現著生命有機體的活力。數字化設計與數控技術的發展，使建筑的營造成為可能。
5.3.4如何落實建筑創作的特征
1、在建筑創作過程中，創作主體往往表現出某種“先入為主”的現象，設計過程中仿佛出現一種“先驗的框架”,幫助人們以習慣方式來進行創作過程中的種種步驟。通過問卷我們認為，在建筑創作過程中的確存在著一種已被有關認知理論及人工智能技術研究所證實的“思維結構”,這種思維結構是主體把握客體、主體和客體的相互作用中的思維定勢、格局、模式，是思維諸要素相對固定的聯結方式、組合方式，是主體在認識特定客體之前的先驗框架[22].思維結構大體上有知識結構系統、價值觀念系統以及關于思維方法、程序和規則的邏輯系統組成。建筑創作主體正是經過思維結構的過濾作用，在信息處理過程中表現一種個體慣常的活動方式、組織程序和邏輯走向。
2、人的認知習慣和思維定勢是一種建立在知識經驗基礎之上的得心應手而且根深蒂固的對待問題的方式，它決定并支配著整個思維過程。建筑創作主體在建筑設計的學習過程中，比較容易形成固定認知習慣和思維模式，這樣一來由于建筑創作模式的相對固定，導致其創作能力、創作方法、建筑創作的創造性上都有所差異。通過專業途徑形成的認知模式極有可能陷于一種固定的模式之中，如果不能經常的吸取非專業化的營養，經常變化設計方法和設計思維，則容易被固有的認知范圍所限制，或形成僵化的認識方法。
3、通過分析調查問卷，大部分創作主體的確存在著采用固定設計套路的習慣。也就是說，創作主體的思維結構中存在著先前的框架，框架的存在致使創作主體無論在何種環境條件下，均有固定的認知習慣和思維的模式。另外我們還發現經常采用事例-模仿型模式的建筑創作過程的絕對創作主體人數不在少數，在低年級的學生當中及工作4-5年的建筑師采用事例-模仿型模式的主體比例是最高的，低年級的學生可以用一些原因來進行解釋，但工作4-5年的建筑師一旦養成較低模式的創作過程模式，勢必將導致建筑設計創新能力的下降，這也可以用來解釋我們當今建筑設計領域抄襲現象嚴重的一個原因。
4、相對于設計思維來說，思維結構對于設計個體具有相對的穩定性，不同的創作主體由于在知識體系、目標價值、思想文化修養以及邏輯方法原則和個人情緒等方面具有個人特征而帶來的思維結構上的差異，這些差異往往形成了不同主題思維中的個人特征，而這正是形成設計風格的最主要原因。創作主體所表現出來的狐貍特質和刺猬特質都是創作主體在創作過程中逐漸形成的習慣性的、有序的、具有個人特征的具體表現。具有狐貍特質的建筑師的建筑作品更具創新、別具一格的風格，同時調查結果還顯示出這類建筑師采用猜想-分析模式和抽象-反饋模式的幾率要明顯高于其他兩個模式。這就很好的說明了猜想-分析模式和抽象-反饋模式有助于產生具有創造性的建筑作品。
【題目】市場經濟條件下建筑設計發展探究
【第一章】新時期建筑創作問題探析緒論
【第二章】我國建筑創作（設計）機制的演化及現狀
【第三章】建筑創作的實態調查
【第四章】市場經濟特征影響建筑創作機制的因素分析
【第五章】建筑創作行為及特征研究
【6.1 - 6.4】建筑創作的發展趨勢、理想目標及基本思路
【6.5 6.6】市場經濟條件下建筑創作機制體系的建構
【結語/參考文獻】基于市場經濟的建筑創作機制研究結語與參考文獻
第五章建筑創作行為及特征研究
5.1市場經濟體制下建筑創作的基本特征
5.1.1市場經濟體制下建筑創作的變化特征
從上世紀七十年代后期我國開始了政治和經濟體制的改革，在經濟領域中以政府為主導的計劃經濟逐步轉變為以市場為主導的商品經濟，特別是進入到新世紀以后，隨著改革的步伐加快，市場經濟體制漸趨穩定和成熟，而所有的這一切變化對建筑創作過程和建筑創作人員的影響也是巨大的，完全顛覆了原有的工作觀念，歷經三十余年的變化，這種心理上的轉變逐步為設計人員所共有，這表明建筑創作人員也完成了走向市場的轉變。
市場經濟使人們固定保持的觀念發生了改變，同時對建筑師職能的理解也發生了很大的改變，而這些改變對設計師來說是一個全新的任務和更大的困難，并且在建筑創作中、創收過程以及工作責任心方面產生許多的影響，表現為：創作過程由個人負責逐步取代了行政管理；施工方面由投標承包競爭逐步取代直接指定；恢復建筑物是商品的屬性；環境意識體現到建筑創作中；強調設計逐漸為公眾接收；去除建筑創作中的政治味道成為新的建筑創作理論中的主要改變。
市場經濟體制下建筑創作的變化特征體現在以下五個方面：
1、適應投資的多元化
隨著經濟體制從計劃經濟到市場經濟的演變，投資主體也越來越呈現多元化的趨勢，同時中外交流不斷加深，催生了建筑創作的多元化，從功能到外部造型，從建筑空間到建筑理論，都體現出復合性和多元化，要求適應各種想法、各種風格已經成為建筑創作過程的基本要求。
2、體現真正的服務意識
在整個建筑創作過程中市場經濟體制與計劃經濟體制下最大的不同就體現在服務的意識上，不同于原先服務于政府，在市場經濟體制下，服務主體已經轉換為投資保值增值的商業對象，他們需要自己的投資達到利益的最大化，這也就意味著需要建筑師為他們提供精確的設計和計算，準確的資金成本投入，良好的藝術造詣為他們帶來收益，這所有的一切都需要整個建筑創作過程帶給他們精品的服務意識。
3、經濟利益成為體現建筑創作優劣的重要手段
在市場經濟體制下追求經濟利益是所有投資商的最高目的，而作為投資商的配套服務單位之一的建筑創作單位自然要把經濟利益問題放在主導位置上。建筑創作者要從自我構思、自我創造、自我陶醉的世界中脫離出來，追求“公眾化”“市俗化”“市場化”效益。
4、建筑創作必將走向精品
經濟體制從計劃經濟到市場經濟，也帶來了建筑創作過程從粗放型到集約型的轉變。在經濟體制變革的初期，城市急于改變面貌，多快好省的建設要求帶來了建筑創作的短期行為，簡單拼湊的建筑形象和重復設計都出現在逐漸長高的城市中，隨著市場的發展和成熟，粗放型逐漸為集約型替代，同時也帶來了創作方式的轉變，環境、科技、生態、高效成為建筑創作的基本要求，通過自我提升和改造來打造設計精品已經成為一個必須做到的設計目標。
5、尊重意識是建筑創作過程中必備的素質
在建筑創作過程中，尊重意識是最基本的素質之一，在創作之初有人文的尊重、環境的尊重、甲方要求的尊重等，在創作過程中有同事之間合作的尊重、藝術的尊重、技術的尊重、創新的尊重等，在創作之后的實施過程中有創作和實干之間的尊重、對精品的追求的尊重等，在設計的全過程中尊重意識應該一直貫穿其中，成為建筑創作的主線之一。
5.1.2市場經濟體制下建筑成果的表象
改革開放以來建筑創作迅猛發展，創作質量較以往有了很大的變化，其市場經濟體制下建筑設計作品的特征為：
1、創作成果廣告化的趨勢增強。隨著地產的發展火爆，商家的競爭日趨白熱化，街頭巷尾、各種媒體都成為宣傳的舞臺，其中最具說服力、最能夠展現實力的就是建筑創作成果，一個新的設計作品，在其初期銷售的時候，就有著強烈的感召力，作為房地產開發企業，突出實力、突出形象是企業生存的根本，而用宏偉的建筑造型來彰顯企業的實力比任何言語、圖畫都來得真實和有震撼力，同時這也是建筑師們所期盼的。這樣的宣傳效果可以給企業贏得效益，也可以為創作者們贏得贊譽。在市場經濟體制下，贊譽、表揚、口碑可以帶來信任，體現的是實力，同時給設計院帶來了大量的業務。所以說，單從廣告這一項，建筑師同業主互通的，且利益是非常一致的，也就是說，廣告大大的促使建筑師在建筑形式上充分展示自己的創新意識，很多城市涌現出許許多多的標志性建筑，也就司空見慣了。
2、流行風格潮汐化。改革開放初期，各種各樣的西方建筑文化思潮蜂擁而至，刺激著設計師們的視覺和心靈，于是有了兩種結果：一個是主張全盤西化，以便盡快實現所謂的現代化；另一個是堅持傳統形式，盡力排除外界的影響。這兩種思想在不斷交織著，而在設計作品中則表現出兩面性：一方面突出傳統特色，對傳統的各種手法、細部、構建和色彩的充分運用使得建筑形象奪人眼球；另一方面由于對西方文化理解不深，建筑理論理解不透，造成了對建筑造型的把握上缺乏新意，缺乏變化和造型的手段，從而造成千城一面，似曾相識的形象。因此這種風格上的不確定，思想上的左右搖擺，突出體現了建筑創作風格的潮汐化。同時，由于整個社會都呈現出兩面性的文化，一方面強調傳統文化的繼承和弘揚，另一方面又推崇洋文化，甚至一度到了無“洋”不歡的程度，在這種的社會大環境之下，建筑設計理念中，避開崇洋意識是不可能的。因為歷史因素，國內的基礎理論非常匱乏，跟風國外建筑理論已經成為一種不可阻擋的趨勢。國外誕生了五花八門的建筑理論，各種建筑思潮在我國高潮迭起，特別是在信息如此發達的今天，每每在西方誕生一種新的思潮、主義或者流派，國內非常多的設計師就要即刻用到自己的設計中，甚至于國外尚處于萌芽的理論在國內已經采用了，所有這一切都成為建筑風格潮汐化的理論基礎。
5.2市場經濟體制下的建筑創作
5.2.1市場經濟的自主性對建筑創作的影響
我國計劃經濟體制自從50年代初到70年代末實行了近三十年。隨著社會的不斷發展、不斷進步，計劃經濟明顯滿足不了人們不斷增長的物質文化水平的需求，市場經濟逐日顯現出來，市場不斷調節取而代之了計劃經濟的統籌安排，建筑被確定為商品，步入市場進行買賣，建筑設計的任務來源，由以往的政府安排，變成了市場化的運作。為適應現有的情況，建筑設計就必須具備超前意識和持久發展的理念，提供更優質的服務、優質的設計質量，這是建筑設計在不斷發展壯大的市場經濟條件下求生、求存、求發展的新思路和新手法。市場經濟的自主性主要表現在以下幾個方面：
1、競爭主體多元化：在計劃經濟年代，國有的設計單位一手遮天，無論是體制還是到管理機制，組織生產的方式如出一轍?，F在，無論是國營、民營、還是外資企業，天各一方，市場競爭已不再僅僅是技術層面的，他擴大到品牌、價格、服務、原創、管理等各個方面。
2、市場需求多樣化：建筑市場建設主體的變化，給城市建設注入新的活力。使建筑產品豐富多彩，同時給建筑市場帶來廣泛而又深刻的影響。在市場經濟下，投入產出的效益是投資者關心的主要內容，為滿足市場多樣化的需求，建筑產品的需求呈多樣化發展趨勢。
5.2.2市場經濟的競爭性對建筑創作的影響
市場經濟的競爭性至少在以下兩個方面影響到建筑創作：
1、市場經濟的原則是競爭原則，建筑師改變傳統觀念的前提是，應該投身到市場經濟大潮中，只有這樣才能在競爭中取得一席之地。競爭的原則要求設計師不但能夠做設計，做出好的構思，更為重要的是要學會與業主溝通，一方面向他闡述自己構思的基礎和合理性，另一方面引導業主的思路，使其朝著好的思路方向上靠攏。通過溝通，使業主真正地了解建筑創作過程，并且讓他對建筑師產生信任感，這對后續的工作有著重要和深遠的意義。
2、功利效應、市場經濟激發人們的創收激情，建筑設計也身臨其境[29].許多年來，建筑師利用業余時間搞設計，也就是所謂的“炒更”,此類現象非常普及，這種設計，整個過程花費的時間大多數都局促，各專業配合不夠密切，很多的設計環節遭到簡化或者取消，所有的建筑師絕對不會為了創造出更優秀的設計作品，利用業余時間搞創作的。
5.2.3市場經濟的規范性對建筑創作的影響
建筑設計要滿足功能、技術、環境、造型等要求，這里最重要的問題是建筑設計的出發點：即應當從建筑的法律、法規、技術標準、設計規范出發，所有建筑設計都要按建筑法規行事，一切違反規定的創作一定會帶來功能上的缺陷和投資的損失，甚至引起項目出現重大問題。我國建國后頒布了大量新的建設標準和法規條令，以保護人民生命和財產的安全，正是這些法令的存在保證著在如此紛繁復雜的市場經濟社會里仍然按部就班進行建設，使得按法律規定進行設計的程序成為必然。建筑設計離不開建筑規范，因為它是設計最根本的依據。目前，各類建筑規范總計接近80部，涉及到各門各類的建筑設計，嚴格地在他指導下展開創作是一種科學的道路，在這條道路上行走才不會發生方向性的偏差，也才能走得更好、更穩。
5.3建筑創作的過程模式
5.3.1建筑創作過程模式認知風格的形成
“人們在感知、記憶和思維中往往有一種受到偏愛的、經常采用的和習慣化了的態度和方式，這就是一個人的認知習慣和思維定勢”[6].認知習慣和思維定勢是受個體人的價值觀影響，由先前心理活動所形成的、并影響后續心理活動趨勢的一種心理準備狀態。一個人的認知習慣和思維定勢在人的思維活動中表現為一種容易以習慣的方式解決問題的傾向，它具有相對的穩定性和成熟性。那建筑創作過程中，設計人員是否有自己所熟悉的一套設計思路和常用的設計過程模式呢？也就說，每當建筑師接受設計任務，他有沒有自己通常的習慣方法，有沒有自己習慣的設計程序，這些較為固定的習慣方法和習慣程序對建筑創作的最終結果有什么樣的影響？就這個問題，我們展開了一項關于建筑師建筑創作過程認知習慣的調查。通過調查結果發現建筑創作主體確實有比較習慣的建筑創作方法和較為常用的建筑創作過程模式。根據上章我們得出的評價結論，我們得出兩種現象。
1、階段性現象
我們根據調查結果把調查對象分為五組，這五組的加權平均值最為接近，分別為：建筑專業低年級學生（第一組），建筑專業高年級學生（第二組），參加工作一、二年之內的建筑師（第三組），參加工作五年以上、七年以下的建筑師（第四組），參加工作十年以上的建筑師（第五組）。這五組建筑創作主體剛好在年齡上呈由大到小的分布，我們可以看出，第一組為最為經常采用模仿模式的建筑創作過程模式，比例達到45.2%,緊接著是第三組，比例達到38.4%.模仿模式與人類思維認知習慣相吻合非常容易被掌握和運用，具有上手快、易操作的特點，因此這對于初學者來說是較為自然采用的一種過程模式。比如我們可以從學生作業當中較為容易的發現已建成建筑作品的影子，或者來自高年級同學的作品和設計資料中的痕跡，從這些痕跡當中可以看出學生對作品的不加思考和提煉性的模仿，就像是書法練習中的臨摹，一方面學生可以通過臨摹某一類建筑作品或某位建筑師的作品，了解建筑作品的風格或某類建筑的特征，另一方面，當學生變換臨摹角度，從整體印象、空間特征、造型處理特點、構思方法等角度進行事例的模仿有助于學生及早的從中領悟各種建筑要素的構成特質和結構關系。應該指出的是：采用事例-模仿模式容易讓學生從前人那里吸取營養、積累能量，培養學生的自學能力的同時，也容易導致學生知識更新能力的下降和創造性思維的停滯，這些都是由事例-模仿模式自身的特征所決定的。
第二組處于高年級階段，這一階段的學生由于受到近四五年的專業知識的學習、專業技巧的培訓，無論是知識的增長、還是設計方法的掌握上都有顯著的提高，建筑學的學生比理科學生更加注重設計問題的解決，而不是考慮其內在的規律性。四年的專業訓練將建筑學專業的學生在掌握專業知識和專業技能的同時，還繼承了這一專業的思維方式和傳統的解決問題的風格[6].這一階段，學生已經開始嘗試新的設計方法和體驗不同的設計過程模式，并且學生們在學?；虬嗉壍姆秶鷥鹊南嗷ビ绊?，思想比較開放，接受新鮮事物的能力逐漸變強，設計風格具有明顯的可塑性，容易形成某種固定的思維模式和行為模式。從問卷中我們發現：這一階段的學生運用猜想-分析過程模式的比例明顯要高于其他幾種設計模式，比例達到了33.1%,設計專業的學生偏好運用猜想-分析模式是因為專業教育的過程中，對右腦優勢的強化，但對于抽象-逆反模式這種高級的創造性過程模式，就不是僅僅通過專業途徑就能輕易獲得，而需要超出專業范圍，在廣博的知識基礎上實踐和領悟[6].
第三組讓人具有深刻印象的仍然是對模仿模式的運用上，這一比例達到38.4%,這一階段由于處于學生剛剛參加工作，面臨新的環境和新的設計程序，面臨的設計任務五花八門，遇到的設計要求千奇百怪，這些階段的創作者往往在所學得到的知識與現實情況之間反差的矛盾中感覺無所適從。由于目前設計院的工作運作完全面向社會，創作的社會環境上，甲方的素質、單位領導的影響、設計周期上都在潛移默化的影響著創作者，某些方面的要求難免會有急功近利的要求，這些變化都導致了，事例-模仿創作過程模式利用有所增加，這一模式速度快，基本效果好，也為創作者帶來的時間上和物質上的效益。從而成為這些創作過程模式的首選。
第四組在前幾組慣常使用事例-模仿模式情況明顯達到了一定的改觀。這一階段的創作者基本都是工作了五年左右的建筑師，這些建筑師正是年富力強，精力充沛的時間段。在工作業績上和工作能力上都有了很大的提高，接觸的設計任務和設計經驗的積累上也有了長足的進步。事例-模仿模式也不僅僅是設計過程模式的首選。其他的模式也逐步成為擔當起設計任務的常用模式，調查過程中，建筑師們經常反映設計經驗的積累是使自己創作多元化的一個主要原因。設計過程中一旦碰到以前類似的項目，比如，在解決類似設計任務的過程中的一些想法、方法、程序都將第一時間反映在建筑師的腦海中，同時如何解決當下的設計問題也已經反映在了建筑師的下意識的創作步驟中。
第五組的建筑師基本工作都在十年以上。從數據中可以看出，他們對這四種建筑創作過程模式并沒有明顯的差距，分別為事例-模仿模式的27.1%;分析-綜合模式的24.6%;猜想-分析模式的25.1%和抽象-反饋模式的23.2%.這部分建筑師已在設計單位中成為主要的建筑創作設計人員。當然也有部分的建筑師已脫離了一線的設計崗位，成為設計院的領導階層。但總的來說，這一階段的建筑師是目前活躍在建筑設計領域中的中堅力量，他們對待建筑創作已完全形成自己的設計風格，他們掌握的設計方法和設計思維已逐步趨于成熟。這幾種創作過程模式可以根據實際的設計需要，隨時進行運用和調整。另外，建筑師在這個階段基本成熟和走向創作高峰要比其他科學領域晚，這也是建筑設計領域的一個特色，比起許多科學家少年得志，例如14歲的數學家高斯、25歲的天文學家哈密頓、24歲創立現代物理和數學的牛頓來說，建筑師明顯成熟晚的多。63歲時柯布西耶設計了朗香教堂，賴特在68歲設計了流水別墅等等現象說明了只有當建筑師積累了豐富的素材知識，并對建筑及其相關領域具有了相當深刻與獨特的認識，才可能形成具有創造性的設計作品[7].
2、“狐貍和刺猬”現象
將在設計領域中表現比較突出、設計作品比較有新意、設計方案具有創造性的建筑師組成第一組。將設計作品中規中矩、設計思維比較理性的、設計作品雖無明顯亮點，但較少有差錯的建筑師分為第二組。并將他們的問卷做建筑創作過程模式的比較分析研究。
第一組的建筑師中，他們有較為突出的特點，美國加利福尼亞大學伯克萊分校的麥金農（D·W·Mackinnon）的研究表明“這部分建筑師具有發明創造的、當機立斷的、特立獨行的、充滿激情的、勤奮刻苦的、愛好藝術的[6]、不因循蹈舊的和有鑒賞力的。有創造性的建筑師在自我控制和適應性兩類項目的得分都低于后兩組，自我控制性與創造性的相關時-0.40,適應性與創造性的相關是-0.33”.似乎他們身上具有“狐貍式”般的某種氣質，“狐貍式”傾向的建筑師習慣于發散思維，追求許多無關聯的目的，行動和目標之間只存在某種實際的聯系，這種聯系是出于心理或生理上的原因，而非美學和精神方面的原因[22].蓋里、哈迪德被視為具有“狐貍式”傾向的建筑師。
另外在調查中我們發現：具有“狐貍式”的建筑師習慣從非理性的自覺出發，注重經驗的設計策略，在選擇建筑創作過程模式中也可以看出，明顯較高級別的模式要比低級別的模式的幾率要大的多，分別為事例-模仿模式的18.2%;分析-綜合模式的25.5%;猜想-分析模式的32.2%和抽象-反饋模式的34.1%.這就很好的說明了猜想-分析模式和抽象-反饋模式有助于產生具有創造性的建筑作品。也就是說具有創造性的建筑作品的出現首先依賴于創作者個性天賦，和伴隨后天的創造手段的推動。從而設計出令人耳目一新的建筑作品。
第二組建筑師習慣于集中思維，用一種單一的眼光看待各種事物之間的聯系，認為它們之間高度關聯；以一種單一的、普遍的和有條理的原則去觀察、了解、思考和行動。因此具有“刺猬式”般的某種氣質[22].在性格方面表現出不同的具有負責任的、誠實的、可靠的、思維清晰的、寬宏大量的和理解人意的人格特征。邁耶和博塔被認為代表著“刺猬式”傾向。
第二組對事例-模仿模式和分析-綜合模式的選擇要比后兩項模式選擇的要多一些，尤其是對分析-綜合模式的選用成為比例最高的模式，這說明對分析-綜合模式的運用與“刺猬式”建筑師的整體風格是相互適應的，建筑師在面臨設計任務時，不由自主便采用。第二組分別為事例-模仿模式的27.1%;分析-綜合模式的24.6%;猜想-分析模式的25.1%和抽象-反饋模式的23.2%.
5.3.2建筑創作過程模式認知風格的評價
1、階段性現象對設計結果的影響
從上述五個階段的建筑創作主體的建筑設計過程的認知風格可以看出，對建筑創作過程模式的運用和選擇是有階段性現象的，隨著創作主體的年齡的增加，設計經驗的積累，創作主體所選擇的建筑創作過程模式也由較為單一的模式，逐步轉向為多種模式共存的狀態。在設計中，創作主體將按某些既定的習慣去擴展生成模式，不同的模式的競爭也可以擺脫一種完全的隨機狀態，表現出必然與偶然的結合，創作主體可能根據習慣來取舍，即使有隨機信息出現，設計者也有可能通過自身的解讀，將其納入已有的框架中，從特定的認識角度加以認識，減少隨機判斷的可能性。在對模式進行綜合的過程中，創作主體可能根據已有的成功經驗進行習慣性的綜合，以此來增加設計方案成功的可靠性。
需要說明的一點是，在目前的調查中發現，無論哪個階段的創作者對事例-模仿模式的創作過程模式使用的頻率使用仍然是比較高的，他們分別是：第一組的45.2%;第二組的36.8%;第三組的38.4%;第四組的28.6%和第五組的27.1%.這說明了，在我們目前的創作大環境下，由于對事例-模仿模式的采用，使得我們目前的建筑創作環境普遍仍處在較低層次的建筑創作水準上。個別建筑師在接到設計任務之后，不是對設計資料的搜集和整理，不是對設計任務進行詳細的分析或有效的猜想和積極的抽象思維，而是第一時間進行對某一篩選的事例進行簡單的模仿。這樣導致了抄襲現象的滋生。長此以往，這種模式和方法逐步成為其根深蒂固的思維習慣和思維定勢，成為不可治愈的頑疾，再難以提高自身的創作水準。
2、“狐貍和刺猬”現象對設計結果的影響。
同樣由于建筑師自身的知識體系、目標價值、思想文化修養以及邏輯方法原則和個人情緒等方面具有個人特征而帶來的思維結構上的差異，表現在設計成果上也呈現出不同的特征。下表是美國建筑師詹姆斯·R·富蘭克林總結出的刺猬型建筑師和狐貍型建筑師個人特征和設計作品之間關系的圖表。（表 5.1）
具有刺猬型的建筑師傾向于應用事例-模仿模式和分析-綜合模式，他們習慣于用單純的、邏輯性強的角度來分析事物的內部關系，并且依據自己的觀點來考慮創作。具有狐貍型的建筑師傾向于應用猜想-綜合模式和抽象-反饋模式，習慣于發散思維，追求許多無關聯的目的，行動和目標之間是依靠一種感覺，或者是主觀思維中的想象。構思奇特，靈感思維頻現，有助于思想的發揮。
建筑師邁耶、博塔可以認為是具有刺猬型傾向的建筑師，這兩位建筑師通常堅持運用形狀的推理，注重結構的邏輯的設計方式，建筑作品較為理性，嚴謹的建筑讓人一看就可以感受到結構非常堅固，從外部到內部空間都盡善盡美地恪守著建筑本身應具有的使命。而建筑師蓋里和哈迪德則表現出狐貍型的建筑師傾向，建筑作品通常充滿個性，相當獨特，他們使用斷裂的幾何圖形以打破傳統習俗，設計思想前衛和抽象。將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結構，而是一種獨特的想法和抽象的雕塑。
“大凡創造力強的人都具有獨特的個性特征，回顧一下愛迪生、巴普洛夫、愛因斯坦等創造者的創作過程，就能體會到創造性個性特征與認知、情緒、態度和行為等密切相關。他們對似乎毫無意義的客體保持高度的專注和長久的興趣。具有高水平的建筑師的特點可以概括為高水平的有效智力，敢于實踐，不拘束細枝末節的限制，強烈的美感，精力旺盛，對創造性努力的完全投入，常常為自己樹立建筑上的難題，并不懈地尋求創造性的答案”.嚴格的講，當今的建筑設計中達到具有創造性的作品并不多見，我們身邊的每一個建筑師不一定都像上述所說的特征，因此我們更應該認真把握建筑設計過程中的設計方法，盡量采用適合自己創造過程模式，揚長避短，取精去粗，完善設計過程。
5.3.3建筑創作的特征。
空間設計動態化：在建筑空間的處理上，建筑師比以往任何一個歷史時期均表現出更大的創作自由。頻繁的國際交流與形式多樣的考察拓寬了建筑師的視野，激發了建筑師的創作激情，以往單一機械式的功能空間逐步被取代，光影元素被建筑師巧妙地運用到建筑空間的組合之中，現代建筑技術與材料的不斷更新為建筑師的空間構想的實現創造了條件。整體建筑空間效果呈多元化動態發展趨勢。
建筑形式的變遷：如果斷言當代建筑師在形式創造上已達到相當的高度尚為時過早，但作品表明中國建筑師對形式的追求已進入到由量變到質變的轉型期。他們并未滿足千篇一律的現代主義形式在中國城市的反映，而是孜孜以求地探求新的空間表現形式。建筑師在探索表現新形式的同時，亦充分考慮到地域文化、環境因素、時代特征對建筑形式的制約因素。中國建筑師在求索過程中急需形成反映本土文化與時代性相結合的有機形式語言。
文化傳承與隱喻：在傳承性與現代性的求索中，中國建筑正在努力向這個方向邁進，在表現當代性的同時深刻挖掘中國傳統文化內涵，并運用隱喻的方法去表達建筑的意義所在，去挖掘中國建筑文化的深層構架與空間句法，從形式的借鑒與模仿到構架與意義的探求，建筑師邁出了關鍵的一步。
建筑細節的塑造：判斷一個建筑是否能夠成為精品，很重要的一點在于建筑細節的處理，即所謂的“細節決定成敗”就是這個道理，一個建筑精品不但能夠在總體把控上突出新意，而且細節的處理上更反映出建筑師的功底和態度。一段時期我們國家在批量生產建筑，在標準化生產的同時忽略建筑的細部。
有機形體建筑之涌現：建筑師以自由形體作為構思的主線，這種非標準化的設計近幾年來成為國際建筑界的一個支流，其發展態勢迅猛。該類建筑的共同點是與自然的親和性，其動態的曲線體現著生命有機體的活力。數字化設計與數控技術的發展，使建筑的營造成為可能。
5.3.4如何落實建筑創作的特征
1、在建筑創作過程中，創作主體往往表現出某種“先入為主”的現象，設計過程中仿佛出現一種“先驗的框架”,幫助人們以習慣方式來進行創作過程中的種種步驟。通過問卷我們認為，在建筑創作過程中的確存在著一種已被有關認知理論及人工智能技術研究所證實的“思維結構”,這種思維結構是主體把握客體、主體和客體的相互作用中的思維定勢、格局、模式，是思維諸要素相對固定的聯結方式、組合方式，是主體在認識特定客體之前的先驗框架[22].思維結構大體上有知識結構系統、價值觀念系統以及關于思維方法、程序和規則的邏輯系統組成。建筑創作主體正是經過思維結構的過濾作用，在信息處理過程中表現一種個體慣常的活動方式、組織程序和邏輯走向。
2、人的認知習慣和思維定勢是一種建立在知識經驗基礎之上的得心應手而且根深蒂固的對待問題的方式，它決定并支配著整個思維過程。建筑創作主體在建筑設計的學習過程中，比較容易形成固定認知習慣和思維模式，這樣一來由于建筑創作模式的相對固定，導致其創作能力、創作方法、建筑創作的創造性上都有所差異。通過專業途徑形成的認知模式極有可能陷于一種固定的模式之中，如果不能經常的吸取非專業化的營養，經常變化設計方法和設計思維，則容易被固有的認知范圍所限制，或形成僵化的認識方法。
3、通過分析調查問卷，大部分創作主體的確存在著采用固定設計套路的習慣。也就是說，創作主體的思維結構中存在著先前的框架，框架的存在致使創作主體無論在何種環境條件下，均有固定的認知習慣和思維的模式。另外我們還發現經常采用事例-模仿型模式的建筑創作過程的絕對創作主體人數不在少數，在低年級的學生當中及工作4-5年的建筑師采用事例-模仿型模式的主體比例是最高的，低年級的學生可以用一些原因來進行解釋，但工作4-5年的建筑師一旦養成較低模式的創作過程模式，勢必將導致建筑設計創新能力的下降，這也可以用來解釋我們當今建筑設計領域抄襲現象嚴重的一個原因。
4、相對于設計思維來說，思維結構對于設計個體具有相對的穩定性，不同的創作主體由于在知識體系、目標價值、思想文化修養以及邏輯方法原則和個人情緒等方面具有個人特征而帶來的思維結構上的差異，這些差異往往形成了不同主題思維中的個人特征，而這正是形成設計風格的最主要原因。創作主體所表現出來的狐貍特質和刺猬特質都是創作主體在創作過程中逐漸形成的習慣性的、有序的、具有個人特征的具體表現。具有狐貍特質的建筑師的建筑作品更具創新、別具一格的風格，同時調查結果還顯示出這類建筑師采用猜想-分析模式和抽象-反饋模式的幾率要明顯高于其他兩個模式。這就很好的說明了猜想-分析模式和抽象-反饋模式有助于產生具有創造性的建筑作品。
