豫劇作為中華戲曲流派中的一大分支，是由傳唱于開封一隅的" 土邦戲"而發展開來的 . 隨著歷史的演變，如今豫劇成為流行于中原、西北、華北、東北、臺灣等近 20 個省市自治區的大劇種。 豫劇的音樂結構包容性較強，它除了具備與其他梆子戲聲腔劇種共同的板式變化體靈活豐富的特征外，還具有曲調樸實，善于敘事抒情，描繪景物、刻畫人物等特點。 豫劇的語言通俗生動，唱詞以二二三七字或三三四十字句為主干，節奏性、戲種性都非常強，同時又與身段舞蹈動作渾然一體。 豫劇的表演形式貼近生活，分行當但卻不拘泥，有形式但卻不凝固。

她不但從民間舞蹈、雜技、武術中吸取了符合中國傳統審美情趣的素材，而且還從話劇、電影中吸取了符合現代審美意識的元素，從而形成僅能反應古代生活，又能表現出現代生活的表演體系。 同時豫劇的劇目十分豐富，特別是在近代的創作上演繹了一批又一批在全國具有影響力的劇目，其中不乏歷史題材的劇目如《 花木蘭》 、《 穆桂英掛帥》 、《 打金枝》 等經典劇目。 除此之外，隨著時代的發展，結合現實生活創作的反響現實題材的劇目也深受廣大戲曲愛好者的歡迎，其中較為經典的劇目有：《 朝陽溝》、《 劉胡蘭》、《 李雙雙》、《 人歡馬叫》等。

改革開放以后，豫劇現代戲進入了一個新的創作高潮期，涌現出一大批優秀的藝術家們，比如：常香玉，馬金鳳，楊蘭春等人。 20世紀 50、60 年代是一個充滿憧憬的時代，整個社會都處在理想和期待當中，觀眾的審美心理也具有很強的理想成分，所以這一時期的豫劇現代戲創作也具有浪漫主義的理想色彩，所以這一時期的豫劇現代戲創作，也具有浪漫主義的理想色彩，其中尤其注重人物性格的塑造。 豫劇經典劇目《 朝陽溝》就是其中的一個典范，創作者通過鮮活的人物性格，塑造了一群生動鮮明的河南農民形象，從此，豫劇現代戲形成了有別于傳統樣板戲的戲劇新種類。

如今，隨著國家政策的支持及傳媒行業的發展，豫劇在普通百姓的生活中漸漸活躍起來，隨著河南電視臺《 梨園春》欄目的創辦，更是掀起了一股全民學豫劇的熱潮。 同時，在豫劇的創作形式上，越來越多的藝術家們開始推陳出新，創作出例如戲曲小品、戲歌等更容易被大眾接受的藝術形式。 宛梆劇目也順應時代的潮流，創作出眾多具有現代生活氣息的劇目，如《 小二黑結婚》《 大山之子》、《 一方熱土》等。

作為豫劇的一個分支，宛梆也是獨具特色：

①地域特色：從文化源流上講，南陽處在秦文化、中原文化和楚文化三種文化的交匯地，宛梆藝術得益于南陽的一方民俗民風所接納，宛梆自身激越豪放的藝術風格對應了南陽的地域文化，迎合了南陽率直、坦誠的民俗民風。 她在幾百年的生存活動中之所以能保持古樸曠達的藝術特色，源于她生存的地理環境，南陽處于豫西南相對封閉，受同類藝術異化較少，使她能夠處在相對穩定的文化環境里始終保持一方地域特色而成為藝苑一絕。

②劇目特色：宛梆的劇目可分為傳統劇目，移植劇目和創編劇目三部分。 從劇目樣式上講多以壯劇、正劇、悲劇、宮廷為主，情劇戲劇相對較少。 題材多為朝代戲。 移植劇目原本不是宛梆的傳統劇目劇團為了滿足觀眾的需求把類似于宛梆風格的劇目扮演過來形成移植劇目。 創編劇目多以現實生活為題材，豐富了演出劇目，更大范圍的滿足觀眾的欣賞需求。

③唱腔音樂特色：唱腔屬于板腔體，唱詞規整。 她的道白捎帶南陽方言味兒。 聽起來樸實易懂，雅俗共賞。 常用降 B 調，用大本腔演唱，用尖細的嘔音起花腔，這是區別于其他戲劇種類的主要特點。

④表演特色：宛梆脫胎于高原文化孕育形成的東路秦腔，她的化妝、表演激越豪放。 表演多配以激烈的打擊樂，很多唱段中邊唱邊舞，舞罷接著唱，處處顯示出一種豪放大氣的風格。 如宛梆傳統劇目《 斬蔡陽》 中關羽出場那一段，關羽在鑼鼓聲中，夸張的表演氣勢豪裝、勢不可擋。

目前，僅存的一個宛梆劇團經費緊張，人才缺失，現狀不容樂觀，只有加強對宛梆這一古老的劇種的傳承和保護，才能讓它能在中華民族這片土地上更長久的展現出它獨特的魅力。 保護措施：

①根據河南各個劇種的發展歷史、藝術價值、文化價值、給予恰當的定位，制定出切合實際的政策，為包括戲曲在內的優秀文化遺產保護立法。 根據我們的調查，河南現存的戲劇劇種基本有三種情況：一是具有悠久歷史、豐富藝術遺產，有很高的文化價值和歷史價值的劇種。 這些劇種國家和各級政府應該作為重點劇種來保護，建立舞臺演出，培養人才、搜集整理研究為一體的劇院，使之成為繼承和發展本劇種藝術的主陣地。 二是歷史雖然悠久，有一定的藝術特色但演出劇目不多，觀眾很少的劇種，比如：南陽宛梆。 這些劇種的內容和演出形式鮮被觀眾接受，但其中有一些文化價值和研究價值的東西，國家和當地政府應盡快撥出?？?，將這些劇種有特點的劇目用現代化的手法記錄下來。 三是觀眾較多，演出比較繁榮，處于發展中或新興的劇種。 國家和當地政府要鼓勵和創造條件讓他們走進演出市場，經費主要靠演出收入政府與以適當的補貼。

②利用現代科技手段，盡快搶救和保護戲曲藝術遺產，加大對戲曲理論研究的投入。 優秀的民間戲曲藝術是發展現代戲曲事業的基石，而我們所掌握的有關的戲曲資料，特別是民間戲曲資料十分有限。 許多珍貴的資料在民間，在老藝人身上。 如不及時搶救，就會造成不可挽回的損失。 因此，建議中央和省、市各級政府在政策、資金上給予支持和幫助，利用現代科技手段盡快搶救和保護現有的戲曲遺產。

中國的戲曲不僅是中華民族優秀傳統文化的重要組成部分，而且在世界戲劇文化中也占有獨特的，非常重要的地位。 當世界經濟進入到一個新時期，作為中華文化中獨特的戲曲文化，不僅不應該削弱，而且應該大力扶持，只有發達的經濟加上獨特的精神文明，才能保持一個國家，一個地區持久的生機和活力，持久的繁榮和發展。

參考文獻：
[1]馮紀漢。豫劇源流初探[M].鄭州：河南人民出版社。
[2]邵小萌。宛梆中的花腔及其藝術特色[J].南都學壇。