辰河高腔流行于湖南省沅水中、上游一帶，是湖南省一種地方小戲，它是在江西弋陽腔的基礎上吸納本地民間音樂、宗教音樂及其他戲曲，逐漸豐富發展起來的。早期的演唱形式有高臺班（舞臺演出）、矮臺班（木偶戲）和圍鼓堂（坐唱），其中演唱最多的是連臺本戲《目連》，這種藝術形式一直保留到 20 世紀40 年代。辰河高腔伴奏樂器由吹奏樂器、拉弦樂器、打擊樂器三部分組成。吹奏樂器為嗩吶、笛子等，拉弦樂器為京胡、二胡、三弦等，打擊樂器為大鼓、小鑼、云鑼、鈸、小鼓、大桶鼓、課子、尺板等，它們主要是為了襯托唱腔，為唱腔起著引、帶、扶、保的作用。音樂學家們認為，不同劇種、不同聲腔的主要伴奏樂器，則是形成這一劇種和聲腔特有風格的關鍵?？v觀其他戲曲劇種，如梆子腔用板胡，皮黃腔用京胡，辰河高腔則用嗩吶，還有幾件協助樂器，在曲牌中起著烘托氣氛的作用。辰河高腔形成初始，主要伴奏樂器是嗩吶和鑼鼓，民間藝人走村串寨搬演《目連戲》，僅用一把特制的土嗩吶作為起音帶腔的工具。如今，在沅水流域仍然有一把嗩吶帶幾個藝人散游民間流浪賣藝的?？梢?，嗩吶是辰河高腔的主奏樂器，也是辰河高腔的個性樂器。樂隊伴奏是后期發展而成的民族樂隊伴奏，是為演唱渲染氣氛，辰河高腔以鼓板為樂隊指揮，增加了桶鼓、旗子鼓、邊鼓等，其曲板鼓點節奏獨成一體。樂隊同本地其他劇種一樣，分為文場與武場，文場多為旋律樂器演奏，包括唱腔伴奏、過場音樂、背景音樂等；武場是無音高的打擊樂器，有時也為唱腔打點節奏。辰河高腔的六大件伴奏樂器就是直接來源于道教（大鑼、大鼓、頭鈸、二鈸、小鑼和嗩吶），表演中，許多文場的鼓點和做道場的鼓點是通用的，雖然只有六件樂器，卻能演奏出非常熱鬧的場面。辰河高腔音樂是以當地民間音樂、宗教音樂為基礎，吸收了當地民間音樂、戲曲音樂等，特別是揉合了民間器樂曲、道教器樂及佛教器樂。其伴奏樂器與民間樂器、道教樂器、佛教樂器有著密切的聯系，它只不過是民間樂器、道教、佛教樂器經過戲曲化了的結果?，F今人們對辰河高腔樂隊配置進行了改良，在傳統樂器的基礎上又加了高胡、揚琴和琵琶，甚至還加進了小提琴、雙簧管、長笛、小號等西洋樂器。
一、辰河高腔主要伴奏樂器及伴奏手法
嗩吶：辰河高腔使用的嗩吶一般用桐木、枇杷木、棗子木、千年矮等材料制成，前開七孔，后開一孔，上密下稀。管的上下端套上一個喇叭口，長310 毫米，口用黃銅制成，直徑 135 毫米；哨長 17毫米，用蘆葦制成，嘴為扁形，兩個哨面；碗高 159毫米；芯字長 54 毫米，黃銅制成。嗩吶管身上細下粗，仿佛像竹節的一根木管，木管下端套著可移動的銅制喇叭。這種嗩吶在辰河高腔所有樂器中最具民族特色，吹奏出的聲音清脆優美，近似人聲，音域可達二至三個八度。嗩吶筒音為 f，常用音域為 f—C2，音色高亢，音量大。辰河高腔所用的嗩吶同其他戲曲嗩吶相比，不僅具有濃郁的地方民間音樂特色，而且演奏效果具有繪神、繪意的特點，充分展現了當地人無憂無慮的民俗生活。嗩吶音色很接近人聲，在所有要用腔的地方，完全可以用嗩吶模仿人聲，從而達到獨有的藝術效果；在辰河高腔的部分段落與曲牌中，嗩吶常常作為領奏和獨奏樂器使用，適時唱腔響起，幫腔的嗩吶可代替人聲。但是，嗩吶在一般情況下不宜無間歇地長時間吹奏，因為它演奏較費氣，音越高耗氣量越大，藝人們常常采用“循環換氣法”吹奏樂曲中的段落。嗩吶是主要的伴奏樂器，在唱腔曲牌中起著幫腔、起腔、接腔、襯腔的作用。嗩吶能吹奏出熱鬧歡騰的曲牌，營造歡快的氣氛，有時根據劇情的變化，每當到悲切時刻，嗩吶配合角色演員進行“幫腔”，吹奏出催人淚下的曲調。
笛子：笛子是我國各地普遍流行的一種吹奏樂器，在清嘉慶年間加入到辰河高腔唱腔的伴奏之中，起著起調、接腔的作用。明清時期，笛子在民間音樂中應用得更加普遍，笛子已經成為江南絲竹、西安鑼鼓、十番鼓、十番鑼鼓、潮州笛吹鑼鼓、冀中吹歌、山東鼓吹等樂種的主要樂器，并在戲曲、說唱伴奏與民間器樂合奏中不斷地發展著它的演奏藝術[1]20。辰河高腔所用的笛子為蘇笛，管身竹制，橫吹，有一個吹孔，六個指孔，近吹孔處另有膜孔，可以蒙以竹膜或蘆膜，音域可達兩個半八度。笛子發音悠揚，音較高，音色明亮、清脆，是辰河高腔的主要伴奏樂器，也是一些過場曲牌的主奏樂器，在樂隊中常常處于領奏地位。辰河高腔所用的笛子按孔之間距離相等，演奏者用叉口吹法和口風的控制相互配合來調節音高和轉調。藝人們一直在對笛子進行改革，有的增加了半音指孔和音健，便于轉調。笛子常見的音域為：d2—e4，be—f4。
大鼓：大鼓又稱大堂鼓，是辰河高腔常用樂器。
大鼓的框用木制成，兩面蒙皮，置放于木架上，用一雙木槌敲擊，沒有固定音高。演出時，大鼓起著掌握樂隊演奏的起落和音響力度、速度變化等作用。
小鼓：小鼓的構造與大鼓相同，鼓身木制，兩面蒙皮，可翻轉演奏。小鼓時常參與合奏與伴奏，與其他打擊樂同時或交替使用。小鼓沒有固定音高，由于鼓面小，音色的變化不如大鼓明顯。小鼓演奏時，能用雙槌交替擊奏，打出各種花樣，隨著錘擊部位的不同而產生不同的音色。
鈸：辰河高腔所用的鈸分為大鈸和小鈸兩種，都無固定音高。大鈸又名大镲，銅制，圓形，直徑約一尺，兩面為一副。小鈸又名小镲，直徑約 500厘米，形狀與大鈸相同。
二胡：二胡是普遍流行的拉弦樂器，在辰河高腔音樂伴奏中起著重要作用。二胡又稱胡琴，由琴桿、琴軸、琴筒、琴弦、琴碼、千斤、琴弓等組成。
可演奏各種裝飾音、音階、滑音和泛音?？梢阅７氯寺?、鳥叫聲，甚至可以模仿打擊樂的聲音。二胡音量較小，但表現力豐富，音色柔和，擅長于表現細膩的抒情樂段，也可演奏技巧性很高的華彩樂段。
京胡：京胡是清乾隆年間隨著皮黃腔的發展逐漸形成的一種拉弦樂器，是京劇、漢劇及其他戲劇的主要伴奏樂器。辰河高腔所使用的京胡琴桿、琴筒均為竹制，琴桿置有千斤鉤，筒口蒙蛇皮，用馬尾弓拉奏。京胡聲音高亢、尖銳，速度較慢。若定弦為 5～2 弦，則適用于表現委婉憂傷的情緒，常用于傷感、言情的劇目。若定弦為 6～3 弦，速度較快，宜表現歡快、激昂的情緒，常用于雄壯、熱鬧、武打的劇目。
板：辰河高腔的板又稱拍板、綽板，用紫檀木制成，兩塊一副，沒有固定音高。演奏者常常左手持板，以兩塊木板相碰撞來發聲，往往在樂曲小節的強拍上敲擊。板聲音穿透力強，發音短促、聲音結實，多用于合奏，但力度變化不大。
梆：梆是辰河高腔常用的伴奏樂器，作為唱腔擊拍用。梆為兩根大小不等的木棒制成，一根較細，近圓錐形；另一根較粗，橫斷面為橢圓形。敲打時，左手持粗木棒，右手持細木棒，相互撞擊發聲，無固定音高，節奏變化不多。梆的音色清脆、結實，為辰河高腔的主要擊節樂器。
小鑼：小鑼為銅制，圓形，鑼面較小，直徑約六寸半，無固定音高。小鑼用薄木片敲擊，敲打時重擊鑼心，讓余音自然延續；有時敲擊鑼的中圈和外圈，音色稍??；同時又可以敲擊鑼心后即用手按住，發出悶音。小鑼音色柔和、清亮，在伴奏中往往以各種打法來配合演員的動作，以烘托氣氛。
二、辰河高腔伴奏樂隊及伴奏手法
早期，辰河高腔樂隊伴奏就具有了“場面”特色，演出時只需要一面鼓、兩副鈸、一把嗩吶和兩個鑼。到了清雍正年間，藝人們加進笛子伴奏，打擊樂有了大鼓、大鑼、小鑼、釵以及課子和云板。
辰河高腔原樂隊主要樂器為鑼鼓和嗩吶，現多已改為民族樂隊伴奏，樂器有嗩吶、笛子、二胡、京胡、桶鼓、旗子鼓、邊鼓、大鑼、備子、梆、板、尺等，其以板鼓為樂隊指揮，曲牌鼓點節奏獨成一體[2]。雖然辰河高腔的鑼鼓音樂獨具一格，但聽眾很容易發現高腔鑼鼓音樂的變化是根據當地佛、道、儺等鑼鼓節奏這樣的原則變化而來的。
樂隊編制為：鼓堂（大堂鼓、小鼓、班鼓），正吹（嗩吶、笛子）、散手（大鑼、鈸、二胡）、副吹（操嗩吶、主二胡）、小鑼五種。早期的辰河高腔場面由五人組成，一人嗩吶、笛子；一人鼓板，掌大鼓、板鼓；一人大鑼、小鑼；一人二胡；一人鈸。
辰河高腔的打擊樂隊由大鼓、小鼓、班鼓、大桶鼓、小鑼、大鑼、云鑼、叉鈸、梆、課子、云板、尺等組成，打擊樂在辰河高腔音樂中不僅作為前奏、間奏、尾奏之用，更突出的還在于“套腔”（與嗩吶幫腔結合在一起），對幫腔起到了極好的作用[3]。打擊樂的演奏形式多為表演身法、道白、效果使用，同時配合嗩吶為高腔起腔、梢腔及腔句中的靠腔起著支撐作用。在場面上，打擊樂分為大打和小打，大打用大鼓、大鑼、大鈸，演奏音響強烈，情緒飽滿，用于緊張和激烈的劇情；小打用叉鈸、小鑼、梆、尺等，演奏音響平和，情緒舒緩，用于平靜和安閑的劇情。辰河高腔的文場、武場都有打擊樂的加入，文場有兩種形式，一種是以大鑼、小鑼、鼓為組合，表現開場、轉場等場面；另一種是以小鑼、小缽、班鼓為組合，表現劇中人物的動作。武場的樂曲都由鑼鼓組成，表現形式與手法多種多樣，根據不同人物性格和劇情發展來區別選用。
辰河高腔樂隊伴奏主要為“托腔保調”，常常采用跟腔伴奏和接尾伴奏，所以二者成了辰河高腔伴奏的重要特色。跟腔伴奏就是隨著曲牌唱腔的節奏與旋律進行伴奏，以襯托曲牌唱腔為目的，主要是樂隊跟著唱腔的曲調和節奏走，同時在唱腔為長音或長音連續出現時，伴奏則用密集型節奏或加花伴奏。演出時，樂隊要發揮為唱腔伴奏的基本功能，運用一些技巧和手法，積極烘托劇中感情，渲染氣氛，強化唱腔的表現力[4]。辰河高腔接尾伴奏是指在曲牌唱腔進行時停下來，等曲牌唱腔停止或停頓時樂隊伴奏進入。接尾伴奏可以使演唱者有更大的時間空間，保證了演唱者情緒與唱腔運腔的投入。
參考文獻：
[1]袁靜芳.民族器樂[M].北京：人民音樂出版社，2001.
[2]熊曉輝.辰河高腔源流考略[J].內江師范學院學報，2004（1）：120.
[3]鄭偉.淺談辰河戲音樂[J].藝術評論，2006（3）：64-65.
[4]熊曉輝.辰河高腔劇目研究[J].重慶三峽學院學報，2012（2）：50-54.
