二人轉作為一個獨立的審美體系，具有完整的內容、獨特的形式與和諧的審美特質。它雅俗共賞，較多的偏重于農民的審美文化層次。不但有新鮮健康的、風趣幽默的內容，更重要的是具備了載歌載舞、轉入轉出、分包趕角的獨到代言兼敘述的詩體結構。它抒情、寫意、有鮮明的音樂性和節奏感。藝術表現上虛實相生，語言通俗簡練，情真意切。多用排比、對仗、連環、珍珠以及借喻比興之修辭方法，融詩、樂、舞為一體。

一、說唱式的詩體形式

二人轉接受雜劇、百戲、滑稽劇的影響與什不閑、鼓詞、單鼓、跳神等各種民間藝術形式的優長，形成了獨具一格的說唱體詩。所以，二人轉的形成決不是某一兩種藝術形式發展的結果，而是多源頭、多基因、多屬性的綜合藝術載體。

二、線塊式的結構形式

藝術形式有內部和外部之分，并應完美和諧，具有獨創性和審美價值。作為二人轉的文學本（段子），它的內部形式和外部形式，也都是繼承了傳統藝術的結構布局和描寫方法。
它的內部結構以一條情節線貫穿全局，主線緊系著各塊狀式的段落，像一個蔓上結了幾個瓜。大多數段子結構嚴謹巧妙，層次分明，詳略得體，并緊緊圍繞中心事件，為表現主題和塑造人物服務。結構方法可分為四個方面。

（一）起承轉合

“起”是作品開端，介紹時間、地點和人物，揭示矛盾的起因?！俺小笔敲芗せ?，推向高潮?！稗D”是在情節和矛盾達到高峰之后急轉直下，使之解決?！昂稀笔亲髌方Y局，使主題深化和升華。

（二）詳略得體

傳統與現代二人轉作品結構特點都是詳略得體。詳寫處濃墨重彩，深刻細致。略寫處惜墨如金，一筆代過。

（三）藏巧相應

好的二人轉段子，忌諱平、白、直、露，注意藏和巧的結構方法。即含蓄蘊藉、虛實相濟。

（四）懸念誤會

懸念誤會是二人轉常見的結構形式?！皯夷睢笨煞譃槊鲬?、暗懸，一般都是群眾最關心的問題?！罢`會”是現實生活中常見的現象，利用誤會一定要自然巧妙，既有生活依據，更要符合人物性格；既出乎人物的意料之外，又要在情理之中。另外，從外部形態和體例去劃分，還可分為：正筆直敘，即按故事自然順序結構；反筆倒敘，即倒敘故事；中間插敘，是恰到好處地插入一小段回憶或其他必要的情節。方法多樣，各有千秋。二人轉不僅具有曲藝的敘事成分，亦有戲曲的代言成分，同時兼有歌舞成分。通過載歌載舞、轉入轉出、敘述和代言的高度契合，構成了獨樹一幟的審美藝術形態。敘述部分在二人轉作品中占有很大比重，如開頭、結尾和中間過渡段的場面連接。戲劇性主要指進入角色時的矛盾沖突、人物刻畫和情節糾葛。歌舞性指間舞、三場舞（浪三場）。所以，二人轉不是純粹戲曲、曲藝，更不是純粹的歌舞演唱，而是介乎于三者之間的一種特殊形態的民間藝術形式。
二百年來，它經久不衰，是得助于其別具一格的形態、體例和線塊式的篇、景、贊結構。線以敘述為主，塊（段）以描寫刻畫為主，是多段有機結合，不散不隔，渾然一體。由小帽、說口、開頭、正文、結尾五個部分組成。小帽源于話本小說的“回頭”，常用于二人轉段子的前頭。有的與段子內容結合，起輔助作用。也有的與作品毫無瓜葛，可獨立成章。

三、特殊式的表演形式

二人轉的表演形式與其他藝術不同，既不同曲藝以說唱敘述故事，也不似歌舞通過形體動作抒情寫意，更不像戲曲由固定演員扮演。二人轉的基本形態和表演特征，是兩個中性彩扮演員，又說又唱又扮又舞，轉入轉出，分包趕角，演人物不人物扮，通過敘述兼代言的表演形式，在于它綜合其他藝術門類的表演優長，形成了個性鮮明的表象特征。大家知道，戲劇的表演主要以演員形體變化，創造再現藝術形象。曲藝的人物故事是說出來的，雖有一招一式的表演，實際是動作隨著唱句走，不過是演員自身的簡單“模擬”而已。因此，二人轉它有著戲曲、曲藝、歌舞等多重屬性，它是民間藝術的綜合體。