本篇論文目錄導航：
【題目】翟俊杰導演作品的藝術特點探究
【引言 第一章】翟俊杰導演個人創作歷程
【第二章】主題風格---思想維度的準確把握
【第三章】創作風格---閱盡滄桑方顯柔情
【第四章】影像風格---于溫馨雋永中回味無窮
【第五章】敘事風格---自然與精巧的統一
【結語/參考文獻】翟俊杰影視作品的藝術魅力研究結語與參考文獻
第五章 敘事風格---自然與精巧的統一
羅蘭 巴特認為敘事是一種古老的活動之一，自從人類出現以來，敘事就存在了，很顯然這是從一種宏觀角度來定義敘事。電影作為一個故事，敘事就是講故事的一種手段，這種手段在電影講述的過程中會逐漸形成一種特殊的風格。下面我們從敘事節奏、敘事視角、敘事結構三個方面探討翟俊杰作品的總體敘事風格。
一、張弛有度的敘事節奏
"我們會受到感染和產生共鳴是在節奏表現的很強烈和明顯的時候，如果我們聽到的節奏是平淡松散而且缺乏和特色，哪怕是一個音符都不會錯，那我們也難以感動。"密斯特王這樣解釋音樂中節奏的意義。節奏對于電影同樣具有重要的作用，電影節奏主要包括外部節奏和內部節奏，是導演控制故事發展的主要方式。影視節奏要根據故事內容和時空結構做出正確的安排和調整，從而達到影視內外部節奏和諧一致的銀幕效果。
就敘事節奏而言，很多影片都是根據外部的節奏來控制的，根據導演的創造性思維，將故事的發展慢慢展開， 每一個段落的安排都有導演的用心，或許那些看似不相關聯的段落放在一起沒有什么意思，但是他們已經不自覺地構成了電影的節奏。大多數導演對電影節奏的把握主要是通過剪輯和攝影機的運動來體現的，導演不僅依據理性的判斷而且會也會依據直覺來處理節奏速度，但是不管怎樣每一部電影作品都會有一定的節奏。在這里，我們所講到的敘事節奏是指影片的外部敘事節奏，我們主要從影片細節對敘事的作用和剪輯節奏兩個方面來討論影片的敘事節奏的問題。
1.細節影響敘事。
我們可以看到，影視細節已經成為敘事結構的重要組成部分，同時也建構起自身獨特的敘事節奏， 細節對于影片的節奏發展有著重要的作用。從鏡頭運動到人物運動、從光線到色彩、從前期到后期，影視細節在影像節奏中呈現自身的敘事表意張力和審美張力，細節化物件敘事包括了事物的所有范疇，從有生命的人物到無生命的物品，影視細節對于影片節奏的影響主要是通過對細節的特寫和重復來表現的。
翟俊杰作品中對于細節的運用可以隨處可見，留給觀眾印象最深的或許就是鄧希賢留法的那雙"鞋"和紅軍飛奪瀘定橋后那鐵索橋的特寫鏡頭。僅僅只有 15 歲的鄧小平告別了故鄉來到法國勤工儉學，影片中出現最多的一個細節就是母親為他做的"鞋",這雙鞋不僅僅是表現母愛的一種象征，而且也是表現鄧小平不斷歷練成長的一種象征。那雙"鞋"可以說是整部影片的一個核心線索，每當鏡頭對準這雙鞋子的時候，影片的整體節奏就慢下來，而且故事本身節奏也有所變化。在鄧希賢被趕出學校的時候、在碼頭艱難的扛貨物的時候、在過節的時候、在自己過生日的時候……都會出現"鞋"的影子，此時影片的敘事節奏是緩慢的發展的（如圖 7）。在這雙"鞋"的幫助下，又根據觀眾的觀影強度不應很大的情況下，使得整個敘事節奏形成了一張一弛的局面，所以這個細節的出現對于整部影片的敘事節奏有著關鍵的調整作用。
細節在敘事節奏中的作用在《長征》中也多少有所體現，最為震撼的一個細節就是鐵索橋上的血跡，這個的細節不同于鄧小平的那雙"鞋"子貫穿整部影片，這個細節在影片前后都沒有出現，只是搶奪瀘定橋的那短短的幾分鐘之內就反復出現了好多次，而且每一次出現都是用的大特寫和慢鏡頭來表現的。細節對于敘事的作用不僅僅表現在銀幕上所呈現出來的，而且更為重要的是觀眾腦海中所想到的。當影視的細節以重復的方式出現在作品中時，往往是想告訴觀眾某些東西，也就是起到了象征或者隱喻的效果。在短短的幾分鐘之內就反復出現鐵索橋的斑斑血跡的細節（如圖 8），就是延伸性的告訴觀眾，是該思考的時候了！影片的前部分敘事節奏很緊湊、很緊張，一直的把故事的發展狀況不間斷的告訴觀眾，長征途中發生的事情都很順利的告訴了觀眾，所以這種敘事的節奏就難免發展的有點快，觀眾沒有很多的時間來咀嚼影片的味道。經過激烈的敘述，在影片的中部反復出現這樣的細節可以說將講故事的速度放慢了好多，同時也留給觀眾更多的時間來進行思考。
2.剪輯影響敘事。
細節不僅僅是影像敘事節奏的唯一因素，影片的外部剪輯也影響著敘事的發展進程，鏡頭之間的組合有著無限的可能性，但卻有著深層次的視知覺規律和心理依據。跳躍剪輯的方法不管從理論上還是實踐上都豐富了和發展了剪輯的觀念，這樣的剪輯方法也帶動著觀眾思維不斷的跳躍，所以敘事的節奏也就不得不加快了。我們談到的省略就是沒有必要詳細敘述事件繁瑣過程，各種敘事方法的組合運用就形成了敘事節奏，段落鏡頭的組合有效的控制著受述者的情緒情感，接受者也能在這種輕重緩急的節奏中感受和體會人生的喜怒哀樂和悲歡離合。電視劇《趙丹》的剪輯組合就很大膽的進行了省略，特別是"文革"時期所發生在趙丹身上的故事都細心的省略掉了，趙丹幾次入獄也都是點到為止，并沒有向觀眾交代很多，這樣的剪輯組合給人一種跳躍的感覺，導致整個故事的發展過程有起有落，這種外部形式節奏也影響著敘事的內部節奏。
二、聚焦內心的敘事視角
摩里賽特指出，自從敘事誕生開始，就存在著講述的人運用視點的問題，就如同繪畫和音樂的形式起著重要作用的問題一樣。一部好的作品在敘事方面是不會隨波逐流的，而是會有自己作品的獨特風格。摩里賽特教授所說的視點問題就是指一部作品的敘事視角問題，也就是誰在講故事的問題，談到講故事，那就關系到如何講故事以及講敘的方式和接受方式等。一部作品的敘事視角不同，直接就有影響到作品的水平和整體質量。電影的敘事視角，主要就是指敘述者的問題，人稱敘事和非人稱敘事是關于敘述者的兩大分類。
"你"、"我"、"他"是人稱敘事的主要視角，非人稱敘事是指在影片中沒有具體的敘事者。
敘事視角的分類一直是大家不斷討論的創作問題之一，不管怎樣，敘事視角是與敘述者密不可分的，目前大家比較公認的是熱奈特關于敘事視角的看法：敘事者>人物的無聚焦敘事（敘述者敘述的比人物知道的多）；II.敘述者=人物的內聚焦敘事，其中又分為固定內聚焦（由單一人物視點展開敘事）、不定式聚焦（由多個人物視點展開敘事）、多重內聚焦（由多個人物視點共同敘述同一事件）；III.敘述者<人物的外聚焦（敘述者敘述的比人物知道的少）。
對于翟俊杰而言，攝像機在他的作品中有著舉足輕重的重要地位，在他 的影視作品中，不管是用什么樣的敘事角度開展敘事，都與鏡頭視點分不開。固定內聚焦的敘事視角在翟導作品中有所體現，敘述故事的視角就局限在一個人物身上，主要展現的就是這個人物主要經歷的事情，所以難免就會夾雜著個人的主觀感情。固定內聚焦比較明確的敘述者是"我","我"會真實的講述自己的經歷，并且是以各種旁白和講述證明自己在影片中的作用。
1."我"的主場。
電影《我的長征》就是以"我"的視角給觀眾講了一個關于長征的故事，正如克-埃馬格尼所說："第一人稱敘事帶來的美學效果是顯而易見的。
采用了第一人稱敘事以后，我們破除了電影觀眾歷來不帶個人感情的（因而是虛假的和抽象的）視像，獲得了一種更接近于正常感知過程的理解方式……他只需認同其中的這一個人便能真正體驗這一故事，免去了過去在攝影機運動的任意支配下，逐個地注意和同情一個又一個角色（這種做法實際上耗費了相當多的感情力量）的拍攝情況".影片開始出現的就是"我"和"我"的畫外音：人的一生常常生活在對往事的回憶當中，有幸福的回憶，也有痛苦的回憶，我最幸福的回憶是我的長征，我最痛苦的回憶也是我的 長征……鏡頭穿過云層進入到長征的畫面當中，雖然影片是講述了長征路途中的事情，但是背后一直是把敘述視角放在"我"的身上。影片在結尾的時候"我"以及"我"的畫外音再次出現：整整七十年過去了，那些幸福和痛苦的回憶使我明白了生命的價值和意義，做一個走過長征路的老人，我多么希望今天的人們幸福的回憶再多一些，痛苦的回憶再少一些……影片是通過"我"的講述而再現了長征當年的情景。畫外和畫內的"我"雖然是同一個人，但是卻有著不同的分工，畫外的"我"主要作用就是客觀真實的講述故事，并且畫外的現在時和畫內的過去時交相呼應；畫面內的"我"就是銀幕上實實在在的人物，就是所謂的"內視角",與故事情節的發展共存亡。
2.萬能的上帝視角。
在翟導的作品中，我們可以發現外聚焦型敘事視角在作品中有體現，這種敘事視角類似于運用第三人稱進行敘事，站在一個全知的角度去俯瞰整個故事的發展脈絡。這種類似"局外人"講述故事的方法，能夠充分最大程度的表達出導演想要傳達的思想內容，能夠以最佳的方式傳達給受眾。無聚焦敘事在翟導整部作品中就像一位隱形的人物，它將作品的時空不自覺的就劃分為兩個時空，一個是故事當時的發展時空，一個是講述者所在的時空。如果故事發展的某一部分不容易用鏡頭語言呈現在觀眾面前的時候，那么這位"局外人"就會給出一個解釋或者說明，起到一個補充信息的作用。
電視劇《趙丹》所講述故事的視角是站在一個全知的角度來講述的，在影片的開始、發展和結局這種隱形的敘述始終貫穿始終。這位敘述者只是客觀的冷靜的進行敘述，沒有太多的評介和主觀色彩的加入，例如敘述者的講述："一九三一年秋天，一位青年告別了故鄉南通，來到上海，他就是日后成長為中國一代電影表演藝術大師的趙丹"、"一九六一年六七兩個月，中宣部召開了全國文藝工作座談會，文化部召開了全國故事片創作會議，趙丹和黃宗英都參加了會議。
敘事歸根到底就是一種講故事的方法，每一種敘事視角都會有屬于自己的敘事方式，電視劇《趙丹》總得敘事結構就是在架構"隱形者"基礎之上的。這種敘事就如同紀實美學一樣，平靜的講述著故事而又客觀真實的再現故事，讓觀眾在鏡頭和"隱形者"的帶領下一起走進人物的內心，一起探索人物的命運。正是在"上帝"般視角的敘述之下，才讓觀眾真實的了解到人物所處的時代環境，讓"敘述者"了解觀眾的內心世界，所以層層推進，讓觀眾感受人物的情感和經歷，逐漸營造出真實的感覺，模糊了與現實之間的距離。
三、獨具特色的敘事結構
結構主義大師列維 斯特勞斯認為"如果我們把這些貌似非理性的復雜敘述和支配敘述流程的隱蔽'結構'聯系起來，它們實際上會表現出一種巨大的系統".就像羅伯特 麥基認為的一樣，電影在敘事的同時必然存在敘事結構的問題，敘事是在結構的基礎上進行的，是對日常生活中的一些事件進行必要的有意義的取舍，將所選擇的那些事件有組織的組合在一起，從而形成特定的序列。簡單地說，就是指電影講故事的結構。在電影敘事學領域中對敘事結構通常有幾種理解：影片的文本結構、影片呈現的敘事結構、影片元素組成方式。由于影片事件的發展和戲劇沖突的切入點不一樣，所以每一部影片的敘事結構都會有屬于自己的風格和特色。電影敘事結構不是一個絕對的概念，而是一個相對的概念，每一種敘事結構都會有交匯點，而不是孤立進行的。
1.環形敘事。
影片的敘事結構有很多種而且是比較復雜的，每一部電影的敘事結構都不一樣。在翟俊杰作品中，環形敘事結構還是比較有特點的。通俗地講，環形敘事結構就是指影片的開始和結局相互照映，結局之處仿佛又回到了影片的開始之處。環形敘事最主要的就是追求一種平衡和穩定，影片一開始打破平衡，產生的沖突一時難以得到平息，最后采用一種照映開頭的方法找到一種平衡。
翟俊杰的影片也不可能全是環形的敘事結構，但是在他的作品之中能夠發現環形敘事結構的蹤跡。就如影片《我的法蘭西歲月》中，年輕是的鄧小平一次偶然機會來到公園的長椅上，與法國女孩莫妮卡結緣，而且莫妮卡每周五都會在公園玩耍，這個細節看似在整部電影中沒有太大的作用，但是在影片結尾處，在鄧小平經歷了人生滄桑之后再一次出現在公園的長椅上等待莫妮卡來赴約的時候，觀眾就會發現導演的用心良苦了。年輕時的鄧小平和老年的鄧小平以同樣的姿勢坐在同一張長椅上，鏡頭運動都是一樣的， 這樣的兩個畫面形成了前后呼應的格局。
《長征》影片一開始就是老年王瑞手捧著一個神秘的盒子，最后影片的落腳點還是落在了那個盒子上，里面的蠟燭是少年王瑞在當年的遵義會議上收集起來的，當老兵王瑞再一次點燃每一根蠟燭時，會使觀眾很自然的聯想到影片以前的段落，所以很容易形成一個環形的敘事結構。片中瑞伢子給毛主席按摩頭的鏡頭在影片的后半部也找到了相對映鏡頭畫面，這樣也可以說是一個小環形結構。
2.插敘。
翟俊杰在講述故事的時候不僅僅運用了環形敘事結構，而且在他的作品之中也可以找到插敘的痕跡。電影這種插敘敘事結構是指在本來完整的時間敘事體中插入一個或者幾個事件的敘事結構。電影是時間和空間的集合體，插敘敘事結構在影片中的運用就很自然的將故事的時間和空間分離開來，這樣難免就會造成時間和空間的復雜性。
電影《我的長征》的敘事結構就是插敘，而且是一個大插敘，整部影片就是講述一個長征的故事，但是導演把這個故事很巧妙的穿插在老兵的回憶之中。影片開始是老年王瑞和孫女一起坐在飛機上，慢慢的主人公王瑞開始陷入了深深的回憶之中，經過主人公的一番深切回憶之后，最后又回到了現實生活之中，影片所講述的故事就是主人公王瑞所回憶的長征故事，影片總體上采用了總分總的講述的結構，從現實生活之中回憶過去，再從過去的時空返回現實時空，這就是影片敘事結構的一個特點。
《我的法蘭西歲月》以盧奇扮演的老年鄧小平的旁白作為開頭，追溯到"過去時空"法蘭西的那段歲月，最后又以淡出的"現在"時空作結。
3.線性敘事。
翟俊杰講故事的結構除了環形結構和插敘之外，最為主要的就是線性敘事，這也是最為普遍的一種敘事結構，德里達曾經說："線性敘事是一種自然主義再現觀，作為人類的一種思維慣性而一直存在",對于廣大故事的接受者而言，這種敘事結構也是習以為常的了。提到線性敘事就很容易想到經典好萊塢的敘事結構，這種敘事結構主要就是時間和空間向度的統一，還包括敘事結構的完整性即事件開端、發展、高潮和結局。
電影《血戰臺兒莊》、《金沙水拍》、《驚濤駭浪》、《共和國不會忘記》都采用了線性敘事結構，導演按照時間結構很完整的展現出每一個故事的開端、發展、高潮和結局。線性敘事在電視劇《趙丹》里面體現的最為明顯，導演就是采用這種敘事方法給觀眾講述了藝術家的一生傳奇故事。從趙丹開始接觸到電影藝術，再到趙丹為之犧牲一切，最后趙丹為了電影事業獻出了自己寶貴的生命，這是從人生命這一個層次體現出線性的邏輯性。電視劇每一集所講述的故事也是社會發展的現狀，每一個時代都是按照時間發展而慢慢的到來，而不能跨越某一個時代，所以從時代發展的層次上也可以看出導演運用的線性敘事結構。
翟俊杰作品的敘事結構很靈活多變，不僅僅有環形敘事而且還有插敘，線性敘事在他的作品里面也可以體現。翟俊杰搭上了第四代導演的末班車，他沖破了傳統敘事的束縛，他根據故事的內容積極尋找更適合講故事的方法和結構，積極探尋能夠更好表現生活和表達電影觀念的敘事結構，從而向著多元化敘事邁進了很大的一步。
