《絕命毒師 》是近年來少有的收視 、口碑 、獎項三豐收的美劇作品， 它從 2007 年開始制作，2008 年 1 月 20 日首播，2013 年完結。 期間歷經 7 年時間，獲得了第 65、66 屆艾美獎劇情類最佳劇集、第 71、72 屆金球獎戲劇類最佳電視劇。 可以說，《絕命毒師》幾乎拿到了電視劇領域一切可以拿到的大獎。 在權威評分網站Metacritic①上，《絕命毒師》更是獲得了 99 分的歷史最高分，這一點更是被以“世界上最高評分電視劇集”（Highest-Rated TV Series） 的身份寫入了 2014 年吉尼斯世界紀錄大全， 甚至有許多權威媒體和專業影評人給予了《絕命毒師》以 Best（最好的）這一最高級詞匯。
《絕命毒師》 的成功很大程度上源自于其精良的制作水準。但在美國電視劇制作完全以觀眾為導向的大環境下，其故事的精彩程度成為了精良制作極其的重要一環，編劇對劇本的創作、寫作方式也有諸多獨特之處。 下文將對這部美劇的編劇進行詳細分析，以獲得相關有益的總結。
一、編劇的合作形式
在現代美國電影工業生產中，一部影片的編劇往往不是由一個人完成的，通常在劇本內部有明確分工，有人寫敘事主線，有人寫對話，有人寫場景動作，有人寫箴言等等。 這樣就使得每個編劇寫的都是自己擅長的部分，可以看做是一種所謂“精華”的組合。但同時這種方式也會帶來很多問題，比如在一些導演權力較弱的商業電影中，帶有拼接感的組合能明顯給人感覺整體感很差，文戲、動作戲之間的間離感過于明顯，完全是一個流水線作業、帶有強烈工業氣息的商品?！督^命毒師》在編劇組合方面既有和工業流程相似的編劇合作方式，同時也采用單集由一位或兩位編劇具體主筆的方式。
因為電視劇單集篇幅較短，這樣的編劇方式可以保證單集內部的一個整體性，同時合作機制也提高了工作效率。整個編劇團隊是在制作人VinceGilligan 帶 領下 , 前后有 12 位 編劇參與其中，負責主筆其中每集的劇本。Vince 在其中充當的是首席編劇的角色，并且會親自主筆一些具體單集。
二、編劇的高地位
在美劇的制作中， 編劇具有極高的地位，甚至可以說，包括導演在內的其他工種，幾乎很大程度上都要服從于編劇前期安排的故事。
這種極高的編劇地位正是由于美劇制作中對故事的高度重視。也可以說，故事為王。所有的一切指向于講述一個觀眾喜歡看的故事，獲得高收視率。 在《絕命毒師》的第一季中，本來計劃的是有 9 集， 但最終呈現給觀眾的只有 7集， 這就是因為期間經歷了好萊塢編劇罷工。由此就可以看出編劇之于美劇的重要性。
三、編劇的多工種思維
《絕命毒師》的編劇團隊也是絕對一流的，他們不僅有很強的劇本撰寫能力，同時其中的主要編劇都作為導演參與指導了現場拍攝?？梢哉f，他們在前期撰寫劇本的時候就很好的考慮到了導演需要考慮的攝影、聲音的要素。 以大結局一集的一小段劇本內容為例：
Jesse 思考片刻，嘩啦一聲把槍扔在地上Jesse:那你就自己動手吧說完，他便轉身離開了他和 Jesse 最后相視很久。 Jesse 掛上檔開動了車。 這輛雪佛蘭 El Camino 嚎叫著沖向夜色。 Walt 站在那里看著他離開。 Jesse 加足馬力沖向鐵鏈緊鎖的大門。Bang! 他沖出大門，好像那什么都不算。 我們的鏡頭離開圍場，給 Jesse一個特寫。 他表情堅毅且無畏地沖向黑暗。 接下來就由我們去想他將去向何方。他會有更好的歸宿。 我能說的就這么多。 俯視。 我們從空中看到了 Walt. 他這時跌倒在地板上，然后平躺著。這個段落站在慣常中國式劇本創作方式來講是不符合常理的， 除了臺詞和動作描述外，客觀描述部分竟然出現了“我們”這樣以創作者為第一人稱的場景描述，似乎有些人稱混亂，但實際很符合美國人的做事風格。比如“我們的鏡頭離開圍場， 給 Jesse 一個特寫……接下來就由我們去想他將去向何方。他會有更好的歸宿。我能說的就這么多”,這樣的句子在劇本中出現更多的像是拍攝說明書。 “我們的鏡頭離開圍場，給 Jesse 一個特寫”是攝影說明；“接下來就由我們去想他將去向何方。 他會有更好的歸宿。 我能說的就這么多”是結局的內容性暗示，給了一種開放性的結尾方式，同時也給導演確定了基調的把控；“嘩啦一聲把槍扔在地上……Jesse 掛上檔開動了車……Bang!
他沖出大門”,這些都是聲音設計說明，在劇本中標示出的聲音都是在拍攝和后期制作時要著重注意的聲音設計點：“俯視。我們從空中看到了 Walt. 他這時跌倒在地板上， 然后平躺著”是說明了特殊機位攝影的表現。 從這樣的一小段劇本內容我們就可以看出，前期編劇把聲音、機位、景別以致運動都已經包含在內。
四、編劇創作手法詳析
下面，我們結合《絕命毒師》這一劇集文本本身具體分析其中編劇極具“電影化”的創作手法。
首先從題材來講，《絕命毒師》有點類似于在其之前出現的行業劇，講述了人們或許并不熟知的化學領域。這一題材本身就帶有很強的神秘性，這樣的題材選擇很容易吸引觀眾的好奇，容易營造出獨特的電影氛圍。但是，正是由于化學這一獨特的題材，其中就必然牽扯很多的專業知識。一部劇集所蘊藏專業背景與水準的含金量也是判斷一部劇集質量的重要指標之一。為了保證情節、細節的合理真實，制作人專門聘請了 Oklahoma 大學化學教授 Doriria J.Nelson 作為化學顧問，在團隊中她被稱為 Sci-erice Muse （化 學繆斯 ），幾乎全程跟隨前期劇本創作和現場拍攝。電影在制作中對情節合理性、細節真實性要求極高，只要有一點略感虛假的地方，都會影響觀眾的觀看體驗，《絕命毒師》在這一點上也做的非常好。 尤其是在第一季當中所呈現出的化學原理和化學實驗流程，對男主角 Walt 的形象塑造起到了至關重要的作用，也使得整個作品顯得很有品質。
其次， 在實際的編劇操作中，《絕命毒師》的編劇團隊很好的使用了“要點卡”,他們把商量好的每一集情節的關鍵點全部寫在卡片上，然后釘在墻上，這樣在寫劇本的時候就能夠方便的根據需要調整關鍵情節的先后順序，從而達到調節內部結構、節奏的目的，也方便主筆編劇形成最終的劇本。 并且，這些關鍵情節點的敲定也都是在主敘事大綱的框架下， 通過“頭腦風暴”的形式設計出來了，幾乎單季中的所有編劇都參與其中。這種做法就很好萊塢電影化，團隊協作，而不是單個編劇的閉門造車。
關于結構，《絕命毒師》在每一集的開頭都使用了一個“引子”式的結構，這是前期編劇時就設計好的，在電視劇的敘事結構中極其不常見。 一般電視劇都會采用大塊式的線性敘事，即便有非線性的結構也會是大段落的整體變化，不會像《絕命毒師》這樣每一集都如此出現。并且《絕命毒師》的這個引子和后面的影片是多種多樣的關系， 有的是本集的最高潮部分、有的是對上一集的線性順接、有的甚至是后幾集的一個情節等等。在其中用的較多的一種方式就是：A 導致 B,B 導致 C,C 導致 D,D就是其結果，在結構排列中把 D 放成是引子，當觀眾看到 C 的時候， 就會對 D 的這個引子恍然大悟， 在心理上形成懸念設置并使其滿足。 這樣的結構方式在電影中非常頻繁的使用，尤其是像昆汀·塔倫蒂諾、克里斯托弗·諾蘭這樣的導演喜歡并善于在電影中運用這樣的技巧，既能達到一定的藝術效果，又能起到很好的觀賞性。
