本篇論文目錄導航：
【題目】新改編《畫皮》電影背后的男權觀念探析
【緒論 第一章】 《畫皮》故事淵源及改編史
【2.1】陳嘉上版電影《畫皮》的改編及其特征
【2.2】烏爾善版電影《畫皮》的改編及其特點
【第三章】花樣翻新的男權意圖和男權觀念
【結語/參考文獻】 《畫皮》電影成功背后的男權文化研究結語與參考文獻
二、烏爾善版電影《畫皮》的改編及其特征
僅僅相隔 4 年，2012 年，烏爾善導演又通過改編“畫皮”故事，拍攝了《畫皮 2》，竟然同樣博得巨大的票房收益和人們的熱議。這部直接命名為《畫皮 2》的電影，同樣也是在劇情和人物上做了相應的改變，來進行它的改編和藝術再創造的。
（一）劇情之變
五百年前，妖狐小唯用妖靈救了凡人，壞了妖界的規矩，因而被打入了寒冰地獄，受酷寒折磨，意外被一彩雀救出后，在人間尋找自愿把心送給她的人，只要憑此，她就可以轉生成人。小唯因挖心被追殺途中，偶遇一武士，武士出手相救后，小唯發現武士居然可以祛褪寒冰，她想要魅惑武士，卻不想武士居然是個女的，于是作為歌姬跟隨。鎮守邊關白城的霍心將軍有出了名的好箭法，聽說公主來到惴惴不安，原來這名救小唯的武士便是當今公主，公主和霍心從小結識，因為霍心保護不周使得公主毀容，至今帶著金色的面具。公主來到白城是為了問問霍心喜不喜歡她，愿不愿意跟她遠走高飛，可是霍心被小時候保護公主不周的陰影籠罩，雖然心中想要一生一世保護公主但是無法表白愛意。小唯乘勢勸服一心尋死的公主，說男人都是喜歡美麗的皮相的，沒有男人不在乎女人的容貌。說出自己是妖，可以跟她換皮但是代價就是讓公主把心讓給她，公主大怒過后卻決定一試。換皮后當晚便尋找霍心，霍心之前就中了小唯所施的媚術，公主一試探變意亂情迷，霍心當晚果真跟她春宵一度。第二天公主清醒后大怒責罰霍心，卻不想朝中大臣追她到了白城，懇請她去和天狼國和親，公主說她已經是霍心的女人?；粜臑榇嗽谕庖蝗霜殤鹛炖俏涫?，公主內心掙扎，小唯勸公主換皮并承諾替她去和親，而公主便可來頂著她的皮跟霍心永遠在一起。公主為了愛情終于答應拿心換皮。小唯頂著公主的皮出嫁到了天狼國，卻發現原來天狼國找公主和親的目的也是為了拿到公主的心來救天狼國王子，那位王子正是被小唯之前挖了心的男人。小唯絕望不已，剛做了人就要失去人心。與此同時霍心終于知道眼前的小唯就是公主，公主變成狐妖后，忍受不了寒冰之苦，正要吃下人心時，霍心阻止了她并自瞎雙目，說自己再也不要被皮相所迷惑并帶她去天狼國要回心。于是展開了一場混戰，最終霍心請小唯把心還給公主，兩人在日食之日合二為一，公主沒了丑陋的疤痕，小唯也與公主共生。情節已經與第一部不相關聯，人物也發生了巨大的變化。
（二）人物之變
在烏爾善版的電影《畫皮 2》中，劇中的人物同樣發生了一系列的改變，正是這些改變，使得新版電影《畫皮 2》的情節結構和主題走向相應地也發生了改變。
1、異世情天神射手
在第一部里，王生就已由書生變成了將軍，而在第二部里，將軍的身份依然延續下來，只不過名字發生了變化，由王生變成了霍心。而同樣延續的還有他的勇猛。影片開頭就由白城的將士們起哄讓霍心射箭，霍心單憑耳朵辨別就可以射箭到酒壇子中的銅錢眼里，可謂神射手。在天狼國逼婚的情節里，霍心一人單挑數千天狼國勇士，大破狼奴，勇不可當。而最后自瞎雙目后，霍心更是盲了雙眼還可以騎馬帶公主去天狼國找心，雖說當時也有大部隊隨行，但雙目剛盲，也可謂神乎其神。在混戰的祭場，霍心充分發揮了他神射手的本能，雖然看不到環境但亦可以將來敵一箭射死，影片開頭憑耳朵射箭的伏筆，使得最后的劇情順理成章。
而在感情方面，霍心與王生最大的不同便是沒有成親了。王將軍對妻子細心呵護，恭敬友愛，并且最終都沒有真正出軌。而霍心是單身，一直糾結于跟公主曖昧不清的感情?；粜囊环矫鎼勰焦?，一直未娶妻，當公主問他喜歡她與否時，他亦回答想要一生一世守護公主，而每當要揭開那面具，面對公主的疤痕時，他就想起幼時自己保護公主不力周，無法直視。當公主不想去和親，他又可以拼了命的去殺敵，當公主要吃人心變妖怪時，他又可以自瞎雙目，表示自己可以不看重美貌。影片多次重現霍心幼時跟公主玩耍，公主問他喜不喜歡她，他猶疑的表情使公主負氣而走，慘遇到大熊襲擊毀了半邊臉，而如今，他卻仍然猶疑不決，一直回想當年的猶豫給公主造成的傷害，那究竟霍心是什么心境，影片表達的曖昧不清，是劇情的一大癥結所在。
除此之外，霍將軍跟王將軍相比，意志力似乎弱了一點，王生屢次春夢都未曾動搖。而霍將軍跟小唯卻多次發生關系，第一次跟小唯皮囊下的公主發生關系是中了小唯的狐媚之術，但在第二次，明知愛慕的公主已去和親，深受重傷還要和小唯春宵一度，鏡頭晃過，忽然小唯的臉，忽然公主的臉，他已然陷入了一種夢幻般的自我放縱中?；粜淖詈竺靼鬃约阂恢辈荒茏钥氐谋幻利惖钠は嘈M惑后，毅然自毀雙目，此時卻又變成真正男子漢了。
最后，霍心的形象就沒有第一部中那么充實。第一部王生處在兩個女人之間，出軌還是不出軌，一舉一動都是一種表態與暗示，而陳坤的表演也很到位，王生的猶疑與決絕表現的清晰明了。而第二部霍心一直處于上述的這種曖昧中不能自拔，讓觀眾看了莫名其妙?；粜囊粋€憂郁的表情就可以貫穿整部電影，可謂一招走天下，霍心這個角色遠遠沒有兩位女主演那么重要。不是陳坤，換任何一個帥哥演都是一樣的，勇猛而英俊但情商為零，一個襯托女主人公的打醬油角色。
2、美貌絕愛冷狐妖
小唯從出場就如前文提到的，只是借了一個第一部的引子，用妖靈救了人，故而受到懲罰，囚禁于寒冰地獄，出逃后被寒冰追逐并隨時可能被捉回寒冰地獄。
因而，小唯在這部畫皮中沒有了愛，只剩下了想要變成人的愿望。從一開始小唯被公主偶然搭救開始，小唯就被公主的熾熱之心所吸引，一直暗中觀察，伺機而動。當發現公主因為霍心不敢面對她的面孔，一心求死，小唯及時救了公主，并勸誘公主“既然那么喜歡霍心，又何必一死了之，公主有沒有想過公主和霍將軍分別八年有余是否另有所愛？男人最在乎的還是女人的樣貌，男人眼里只有女人的皮相，你已經不是原來的樣子?！盵29]
誘導公主跟她進行第一次換皮試驗，而之前給霍心施的媚術在此時真正的排上用場，使得小唯的計劃一步步順利進行。此小唯是帶著得到熾熱之心的目的而來的，并非如第一部中愛上了王生。緊接著朝中和親大臣的到來和天狼國的進軍，更是加速了她計劃的進行，她以代替公主和親的理由成功誘惑了公主，以拿心換皮便可永遠留在霍心的身邊的期許，使得公主最終答應了。小唯從始至終都是為了自己得到可以祛褪寒冰的炙熱之心而設計的陰謀，縱使面對跟王生長得一模一樣的霍心，也沒有了愛情，所以跟第一部不再有聯系。
小唯曾說道：“我愛過一個人，一心想要和他在一起，他說他愛我，我相信了，后來他說他又舍不得他的妻子。我用千年妖靈救了他們的性命，因此被打入寒冰地獄五百年?！边@個故事也和第一部的劇情有出入，王生當初并非先表白于小唯的，而且面對小唯的表白也沒有接受，只是在最后，佩蓉死后說了一句“我愛你，但是我已經有佩蓉了?！盵30]
小唯這種怨婦般描述的前世并沒有立場，所以也只是誘導靖公主跟她換心的謊言罷了。
影片中還有一個情節，楊冪飾演的彩雀妖，在捉妖師那里知道了疼的感覺跟捉妖師說：“姐姐說愛的感覺就是疼”興高采烈回去告知小唯，小唯卻回答道：
“你有過人的體溫么，有過心跳嗎？聞過花香嗎？流過眼淚嗎？世上有人愛你情愿為你去死嗎？”[31]
這一連串的發問可以說是小唯整部影片中唯一的爆發點了（其他的情節中，總是為了實現換皮計劃而壓抑著自我）小唯想要重生為人是為了真正的做一回人，體驗真正的愛情。她在整部影片中就是為了實現這一陰謀而不斷努力。及至最后，看著雙目已瞎的霍心懇求自己把心還給公主，小唯還是被他們的真愛打動，小唯心甘情愿的將心還給公主，沒想到卻得到了共生。影片又一次以大團圓的結局結束。
3、溫暖癡心丑情人
王夫人在以往的幾部中溫柔賢惠，持家有方，也沒有什么特殊的身份，而在《畫皮 2》中的最大變化莫過于她是公主，當朝皇帝十四個女兒中的老么，遲遲不嫁，在收到和親命令的當天便快馬疾飛奔向心愛之人，只為問他一句喜不喜歡她，這個角色相比以往的王夫人乃是性情中人，敢愛敢恨。
此外，公主還使著一把快刀，武藝卓越，還有一身馬術。在影片片頭意外救小唯的那一段，穿著金色盔甲帶著面具，從馬的側面飛身襲擊天狼國軍士，英姿颯爽，干脆利落。公主還擅長近身格斗，跟霍心的打斗中，出招凌厲，閃躲敏捷，動作狡黠而極富暴力美感。
但歸根結底，靖公主是有一顆愛著霍心的心。外表剛強內心柔弱，在見到霍心第一面，就問他們分別多久了，霍心答不上來，靖公主雖然命小唯拿一壺水澆在霍心頭上，卻清楚的記得是八年零六個月。在穿著小唯的皮囊和霍心共度一晚后，她一邊流淚一邊打得霍心頭破血流，自己卻也淚流滿面。愛之深，責之切。
面對小唯，在得知她是妖的時候，言語嚴厲責備小唯但隨后卻軟下聲來，懇求小唯將自己變成原來的樣子，希望恢復美貌，只為了霍心多看她一眼。第一部中，王夫人變成妖魔其實是帶有小唯脅迫的性質的，小唯要取代王夫人，并且在城中不斷的殺人，小唯和王夫人是有她沒我有我沒她，強調愛情的獨占性、唯一性。
王夫人為了王生，為了無辜的全城百姓選擇了成為妖怪。而在《畫皮 2》里，靖公主是可以和小唯共存的，因為跟霍心沒有婚約，大家是自由戀愛，沒有你死我活的必然性，大不了各自天涯，霍心跟喜愛的“皮相”活一輩子，公主去和親罷了。而公主卻在最終卻選擇了成為了妖魔，拿自己可以祛褪寒冰的熾熱之心跟小唯換了霍心喜愛的皮，為的是可以跟霍心永遠在一起，用一首時下流行的歌來解釋就是--因為愛情。因而第二部在強調真愛的力度上比第一部強烈。
總的來說，陳嘉上和烏爾善兩位導演重新改編的電影《畫皮》，都是借人們非常熟悉的古典“畫皮”故事，在人物和情節上做了較大的改變，形成新的故事和主題，并利用現代電演技術將其極具感官刺激地表現出來。古典“畫皮”故事在驚悚詭異氣氛中體現的傳統道德教諭，在這兩部新改編的電影中，變成了靈異瑰麗場景中的男女情感糾纏，以及什么才是真愛的探究和困惑，流露出愛情至上的主題傾向。
三、對兩部電影的兩邊倒的評價
《畫皮》電影上映后，許多評價猶如雨后春筍般涌現出來，各個網頁、論壇擠滿了人們對新版《畫皮》的感受。其觀點大概有兩種：一是一邊倒的“吐槽”,二是深受愛情主題的感動。
第一類的評價多是否定一切的吐槽，從導演到演員，方方面面都被批評得一無是處。其中有一篇很典型，基本反映了這類觀影人的觀點，其標題是：《<畫皮>:四六不靠的偽大片》，這篇來自時光網的影評被排到了第二位，點贊人數達到上百位。
影評人首先從導演陳嘉上說起，陳導早年是拍喜劇起家的，周星馳的《逃學威龍》系列和《武狀元蘇乞兒》都是他早期的得意之作，所以沖著恐怖去的，用他的話說“不想嚇唬人你選《畫皮》這題材有什么必要呢？我只能視之為事后的自圓其說了。片尾的人物逆轉實在是勉強得很，用《畫皮》這個猙獰的故事去套用真愛無敵的主題，有點繞遠吧？”[32]等一系列的吐槽，基本沒有肯定影片的地方，直到最后還將主演趙薇周迅陳坤甄子丹各個盤點，從臺詞到表情都嬉笑怒罵一番。但是不難看出這位影評人是有大量的觀影基礎的，是一個資深電影愛好者，這位影評人大概看了不少大片，中西的電影隨便哪一部都信手拈來，也許看慣了西方的動作大片、恐怖大片，抱著這樣的期待去看中國的恐怖大片，發現陳導“失了水準”將恐怖片拍成愛情片，讓他失望透頂，于是一頓亂罵?？植拦适聟s不嚇人，一個恐怖故事變成了言情劇顯得不倫不類、“四六不靠”,整部電影在作者眼中就剩下了一部片尾曲值得一聽。實際上，這位觀影者也是在談中國恐怖電影的走向問題，他認為大片的模式應該跟美國大片一樣才對，而中國的傳統的驚悚恐怖故事被改成一部談情說愛的瓊瑤式言情片真是無聊之極，用作者的話說就是坑人、坑錢。
另一類觀影群體認改編背離了原故事，拿故事本源來印證現代改編，認為新版本《畫皮》乃是對其本來主題及情節的背叛，背離了本質。如賀煜《“改你”真的沒商量嗎--由<畫皮>改編史談影視改編的規范化問題》、李玥《借“殼”上市--淺談電影<畫皮>對原著的悖離及名著改編的原則》，這類文章集中討論了在小說《畫皮》近 50 年的影視改編歷程中，不同版本的《畫皮》在核心主題上衍生出諸多變異。作者們所謂《畫皮》原故事的“題外之義”的添入，體現出改編者對原作的誤讀和悖離，從而使原著與改編的關系漸行漸遠。進而引出影視改編的規范化，已成為影視改編者必須嚴肅面對和慎重對待的問題。但是，這種故事本源的討論，在其他的研究者那里卻出現了不一樣的的認識，如在段宗社《<畫皮>的傳播與意義轉換》中指出，“畫皮”故事成為經典就來源于不同時期人們對其的重塑，不斷經典化的過程。他認為從文學的傳播史上看，“畫皮”本來所謂譏諷好色納妾這一主題都是不可信的，結合當時蒲松齡所在的朝代和社會文化背景，《畫皮》的真正主旨是妻妾對比、妻賢妾美、惡妾賢妻。文學作品的本質與主旨不是由作家單方面確定的，而是在傳播中經由不同意識的理解而生成的。所以，將其改編成愛情主題，正是新世紀下，人們對古典名著新的生發。那些所謂的“背離說”、“借殼說”都是陷入了虛假的本質主義。
還有一些影評就很有趣了，如《<畫皮>爛爛的感動，也是感動》、《北京首映歸來：<畫皮>熟爛的感動》等，影評的觀眾們在看完電影的第一時間寫的影評，其中作者這樣說：“這么個在中國流傳至俗的神話傳說，經手陳嘉上改編竟變得如此精彩，一片死寂的內心再次漾起激動的漣漪，可以說，導演抓住《聊齋》這個好的民間題材拍了一個好故事，這是普通觀眾最樂于看見的！就像阿婆剛剛給你講了一個睡前故事，酣暢舒適，記憶猶新……”[33]
并且片中處處彌漫著這種詭異、幽冥氣息。影評人們所謂“爛爛”的感動，是被國產大片雷了好多年后的一種習慣性的喊“爛”,作者們盡管認為臺詞表演等仍舊犯了很多“大片”禁忌，但是還是給人帶來了掉眼淚的沖動，從這一方面上說，影片是成功的。我們可以看出，這樣的評價還是積極的，還是肯定《畫皮》改編的效果的。
學術界的研究者們，像持這類觀點的有管紅星、蔣昕臻《新版，<畫皮>:中國恐怖電影的審美轉向》，康婕《東方新魔幻電影類型探索--以電影<畫皮>和<倩女幽魂>為例》，趙慶超、石春霞《從小說經驗到大片奇聊齋小說<畫皮>的新世紀電影改編現象解析》等。管、蔣這篇文章表明《畫皮》這一古典故事可被解讀出現代主題，對我們來說具有進步意義。他認為，首先，審美主題從一貫秉承死亡和暴力的恐怖電影以“愛的救贖”超越，人物風格富有美感，敘事角度多元化，并且從非理性向理性敘述回歸，用愛情解釋恐怖的情仇。并且用大片的制作手法和工藝來打造恐怖電影，用唯美的制作態度和要求來規范每一個環節，為中國恐怖電影今后發展的增添了又一途徑。其實這類研究中，都是認為新版本《畫皮》從精神內涵上是與原著故事保持一致的，即通過揭露披著美麗人皮的妖魔，道出當下世人對浮華世界的本真欲求和迷戀美色外表的危害，揭示出真、善、美的意義。而當人們迷失本性、深陷于欲望泥潭不能自拔之時，唯有世間樸素、忘私的真情才能拯救人類的原罪，摧毀邪魔，這樣的觀點很是寬容，也將影片的價值進行了肯定。
這些評論和研究都代表了時下人們對《畫》的思考，有來自民間觀眾的，也有來自學術研究者的。他們充分聚焦了影片的內容改編、主題延伸、電影意義探索等范疇。觀影者也確確實實不得不為愛情的偉大所感動，愛情猶如一個神圣的宗教一般，愛能感化人的心靈，讓妖魔從善，改邪歸正，讓愚蠢的世人頓悟，放下執念。任何人都可以為了愛而犧牲。只要世界有了愛，到處都是美好的人間。
但是，觀影者可曾想過將愛情描述的那樣美麗，那樣可歌可泣，令人神往。而在這表面為愛犧牲奉獻一切的主題的背后，隱藏的卻是難以發現的男權觀念和男權意圖。
