本篇論文目錄導航：
【題目】韓國洪氏姐妹電視劇的后現代主義研究
【引言 第一章】洪氏姐妹電視劇生存語境及話語背景
【2.1】洪氏姐妹電視劇對經典文學的解構
【2.2】洪氏電視劇無厘頭文化的跨國“嫁接”
【第三章】后現代語境下洪氏姐妹電視劇人物創作分析
【第四章】洪氏姐妹電視劇對中國偶像劇的啟示
【結語/參考文獻】洪氏姐妹電視劇的編劇特點研究結語與參考文獻
第 3 章 后現代語境下洪氏姐妹電視劇人物創作分析
3.1 對傳統韓劇主人公形象的顛覆--圓形人物形象分析
電視劇是敘事藝術，敘事藝術以塑造生動的人物形象為根本任務。電視劇無論長短，它都要塑造若干個主要人物，表現他們的命運和生活、情感和寄托、選擇和放棄。人物形象在影視劇中的作用是非常重要的。黑格爾曾說。人是藝術描寫的中心領域。在影視作品中，沒有脫離開人物的純粹事件，沒有脫離開人物的空洞的環境描寫，人物是影視劇中戲劇沖突的核心。有論者指出：“影視文學的劇作情節，也無非是對劇中人物言行的表現，劇中人物的活動及各種人物之間的關系構成了作品的基本情節元素，劇中人物命運的跌宕起伏形成了作品的敘事框架和情節走向，而作者對生活的感觸、對社會的認識及對人生諸多命題的理解也主要通過劇中人物來表述?！雹僖匀宋镌趧∽髦械墓δ転闃藴?，影視作品主要有主要人物和次要人物。主要人物對于敘述者而言是故事的中心，也是觀眾關注的重點，對故事情節的發展有著主導作用。善與惡的標準不是區分主要人物的條件，主要人物不一定就是正面人物，也有可能是反面人物。對于主要人物的確立有論者指出不是隨意的：“作品構思中主要人物的確立，主要包括兩個元素。其一是創作者以廣博而堅實的生活積累為基礎，對生活形象的發現。其二，主要人物必然處于作品所描繪的諸多矛盾沖突的焦點上，是藝術提煉生活的結晶?！雹诟鶕邸つΑじＫ固氐膭澐掷碚?，他將人物分為“扁平”和“圓形”兩種。
福斯特并沒有給圓形人物以明確的界定，他只是在《小說面面觀》中陸陸續續地提到：“（圓形人物）每次出場都要有新意”、“要讓人們看到他們性格的新面貌”、“如果沒有新奇感，便是扁平人物”、“如果缺乏說服力，他只能是偽裝的圓形人物”.按照我們的理解，圓形人物應該是更接近于現實生活中的人，他們是立體、多側面的性格的結合。③例如莎士比亞筆下的哈姆雷特、曹雪芹筆下的薛寶釵、羅貫中筆下的曹操等等。
圓形人物自始至終受到文學家們的青睞，得益于圓形與多維賦予人物神秘與迷人的氣質，誘惑著讀者逐漸接近人物、讀解人物的復雜性以滿足自身的欲望和好奇。雖然從傳播方式上分析，電視劇更適合塑造扁平人物，可是傳播方式上的局限性不能阻礙對美學的追求。理論不能絕對化，也不能僵化，我們的創作正日益體現出現實主義的強大魅力，創作者對于人物內心刻畫的能力也在逐漸加強。
3.1.1 對傳統“灰姑娘”形象解構--這個灰姑娘有點壞
如果從男女主角的身份設置進行考察的話，韓劇大多可以歸入灰姑娘基本型或其變化型之中，體現出其明顯的“灰姑娘情結”.“灰姑娘情結”是美國作家柯萊特·道林在他的暢銷書《灰姑娘情結》中提出的概念，指的是女性對于自信的缺乏和對獨立的畏懼。傳統社會中，女性無法擁有工作的權利，只能在物質上完全依賴男性?；夜媚锏墓适峦ㄟ^童話故事《灰姑娘》傳遍世界每個角落，這個故事誕生在一個身份等級制度森嚴的社會，一個貧窮飽受后母虐待的可憐女孩在一次晚會中受到王子的垂青，從此直接從社會最底層一躍到金字塔的最頂端。它首先解決了一個無助女子最根本最基礎的生存需求，這觸及到了所有普通人對生活最關心的物質問題。2004 年 7 月，英國的一家連鎖影院集團發起一項評選世界最佳童話的調查，參與調查大概有1200 名英國兒童，最后《灰姑娘》以36%的得票率名列第一。據統計，中外電影史上根據“灰姑娘”改編的電影達百部之多，包括動畫片、芭蕾舞劇及翻版作品，如果再算上電視劇集，它真可以被稱為“上銀幕最多的故事”.
韓劇演繹現代版灰姑娘的故事，也都是“麻雀飛上枝頭變鳳凰”的故事?？傊?，韓劇中中存在著大量的灰姑娘型作品。像《藍色生死戀》中女主角恩熙只是個貧窮的酒店電話員，“哥哥”俊熙一直對她情有獨鐘，甚至花花公子泰熙都對她一見鐘情?！栋屠钁偃恕分械呐鹘墙α帐莻€徹頭徹尾的灰姑娘，貧窮的她只身去巴黎追尋自己的導演夢，在那里意外邂逅了財閥二代韓啟柱，善良的她很快俘獲了韓啟柱的心?！段业拿纸薪鹑槨分械娜樖莻€典型 的“三沒女”--沒有身材，沒有學歷，沒有美貌卻能與年輕帥氣的西餐廳老板正軒共譜戀曲。
這一類灰姑娘的基本標配是：第一，灰姑娘的角色一般是出身平凡，年輕漂亮，善良堅強，樂觀豁達，但是物質條件很有限。像三順這樣胖版“灰姑娘”是其中的變化型。第二，白馬王子要么出身豪門，要么就是社會上的高收入人群，像醫生、律師、檢察官等等。年輕帥氣又多金的王子棄女二號“公主”不顧，獨愛貧窮又善良的“灰姑娘”.第三，結局都以喜劇收尾，作為灰姑娘的女主角和白馬王子從此過上了幸福的生活。
隨著這種“灰姑娘情結”的模式化的狀況越來越嚴重，觀眾也對這種固定的人物模式產生了審美疲勞。憑借《巴黎戀人》一炮而紅的金牌編劇金恩淑就曾經在自己的新劇《on air》中設定一個角色--一個只會編灰姑娘愛情故事的編劇，并對這個類似于自己的角色狠狠地挖苦嘲笑一番，似乎在宣告自己已經完全推翻了以前的創作風格。韓劇中“灰姑娘”的形象大多都十分“扁平”,毫無個性色彩，容易讓觀眾產生一種千人一面的印象，仿佛這些“灰姑娘”不是鮮明活潑的人物形象，而只是一個符號，一個承載著萬千少女“白日夢”的銀屏幻象。
從來不按常理出牌的洪氏姐妹卻要反其道而行之。洪氏姐妹筆下的“灰姑娘”形象讓觀眾大跌眼鏡，她們的就像天上的彩虹，五彩斑斕，各有各的味道，這種“陌生化”的審美體驗再一次成功吸引觀眾?！盎夜媚铩钡男蜗笤谝酝捻n劇中都是神圣不可侵犯，她們或美麗或善良或柔弱，她們集觀眾三千寵愛于一身，能輕而易舉獲得觀眾最多的憐愛。洪氏姐妹卻打破了“她們”的神圣感，“惡搞”
“顛覆”等等輪番上陣，將“灰姑娘”的形象解構了，解構后的“灰姑娘”體現了圓形人物的美感和真實度，多維的“灰姑娘”不只是我們看到的那個千篇一律的形象。
《幻想情侶》中的富家女趙安娜因為從小養成跋扈的性格，所以周圍人都很害怕她，包括她的丈夫比利。而男主角哲秀是個摳門小氣的裝修師傅，兩人因為一次誤會結下了仇怨，性格惡劣的安娜為了報復哲秀，竟然把哲秀謀生工具全都扔進了海里，哲秀為此記恨上了安娜，暗下決心一定要報仇雪恨。結果機會來了，一次意外落水使安娜失去了全部記憶，哲秀騙安娜說她是自己的女朋友，將安娜帶回了家把安娜當保姆使喚。本來哲秀只打算“用”安娜三個月來償還安娜還是富婆時所欠下的債務，可是沒想到朝夕相處下愛情的種子也在滋長……剛來哲秀家的安娜依舊不改本性，可是面對哲秀家窘迫的環境她不斷地懷疑自己，懷疑哲秀，最后在哲秀的隱瞞下，她還是接受了現實。起初，自私乖張的她和以前一樣有什么好吃的首先就滿足自己的口腹之欲，全然不管哲秀三個侄子饑腸轆轆地看著她。漸漸在和哲秀一家的相處之下，令她感受到自己從來不曾擁有過的家庭的溫暖，她慢慢改變了--冷酷的面孔變成了溫暖的笑容，自私自利的千金小姐變成為孩子著想的“好嬸嬸”,沒有朋友的絕情女變成和“傻子”也能交朋友的“村姑”.最后，安娜找回了失去的記憶，比利乞求原諒自己，但是她再也不是以前的安娜了，因為過去三個月的點點滴滴喚醒了她冰凍了三十年善良的本性。安娜這個人物一直以來都處在矛盾斗爭之中，人物的心性也壓在天平的兩極，一半是囂張跋扈的千金小姐趙安娜，一半是落魄貧窮的村姑羅桑實，人物的內心得到了多維的展示。
韓劇《我的女孩》中的女主角珠裕鄰是個小騙子，騙技一流，演技一流，說謊技術一流。電視劇一開場她就憑借自己高超的騙技成功地攔下馬上就要起飛的飛機，讓遲到的游客順利地趕上飛機?？墒蔷褪沁@么一個不誠實，視財如命的“灰姑娘”卻能得到觀眾的一致好評，主要是在珠裕鄰這個人物身上展現了圓形人物特有的魅力，這種魅力來自于真實，這種魅力的依托是人性的深意。其實珠裕鄰的身世很可憐，她一出生母親就去世了，她從小就跟著濫賭的父親四處漂泊。過早就嘗遍世間冷暖的她比任何人都懂得如何生存，盡管如此她仍不失善良本質，薛功燦重金“買”她假裝自己的表妹以此來拯救病危的爺爺，不知情的她斷然拒絕了，因為她不想埋沒自己的良心繼續騙人。
洪氏姐妹電視劇中的“灰姑娘”很大程度上顛覆了以前韓劇中傳統的“灰姑娘”形象，她們不自覺地將“灰姑娘”形象“矮化”了，開始進行調侃。純潔善良的化身“灰姑娘”也會變得臟兮兮的，還會走在街上不小心踩屎，會變裝到街上賣假藥……傳統韓劇中“灰姑娘”的形象以一種夸張變形的形式出現在洪氏姐妹虛構的世界中，與觀眾常規的思維形成沖突，構成反差，從而導致日常慣性期待的突然落空，笑聲由此而起。
3.1.2 對傳統“白馬王子”形象解構--白馬王子的脫冕
白馬王子的形象在以“灰姑娘”為主角的韓劇中是不可或缺的。每一個灰姑娘的身邊都圍繞這一個完美至極的白馬王子為她鞍前馬后。和善良美麗的灰姑娘比起來，白馬王子的形象類型化的特征更加明顯。他們是全劇中最完美的人物，滿足了女性的全部幻想?！端{色生死戀》的俊熙出身知識分子家庭，一表人才，深情款款，對“妹妹”恩熙一往情深，恩熙去世之后，俊熙因為無舍棄對恩熙的愛，竟然殉情追隨恩熙而去?！栋屠钁偃恕分械捻n啟柱是一間跨國公司的總裁，成熟男人的魅力讓人無法抗拒，雖然表面上看起來霸氣凜然，但是對女主角姜苔琳卻十分溫柔，倍加呵護。2014 年熱播的《來自星星的你》中的男主角都敏俊可以稱為“史上最強悍的韓劇男主角”--他是外星人，擁有瞬間轉移、預知未來、時間凍結等超能力；另外由于外星球與地球的時間計算不同，他四百年來容顏絲毫未見衰老，還一如當初玉樹臨風；他博學多識，400 年的知識積累可以稱得上“上知天文下知地理”;他富可敵國，首爾一半以上的土地歸于他名下。這種超現實的設置在現實生活中是根本不存在的，所以都敏俊他只能是外星人，因為地球上沒有這樣完美的男人。
洪氏姐妹筆下的“白馬王子”幾乎都沾滿了煙火氣息，不再是不食人間煙火、千篇一律的人物形象?！对瓉硎敲滥小分心兄鹘屈S泰京是亞洲超人氣搖滾樂隊A.N.JELL 的主唱，他擁有帥氣俊美的長相和天才型的作曲實力，在外界看來他的一切都是完美的，可事實上卻恰好相反。他不僅有壓力性胃炎、潔癖癥、夜盲癥、失眠癥、海鮮過敏癥、芝麻過敏癥，花粉過敏癥，好像只要誰有心用一種食物就可以把他送上西天似的。倔脾氣、多少有點不可理喻、相當自戀，和他在一起會非常疲勞?？墒窃谒跬昝赖耐獗硐聟s有一顆十分脆弱的心，極渴望得到別人的關懷。雖然一開始，他對“來者不善”的美男很有偏見，并且處處刁難她，在得知美男男扮女裝的秘密之后，他開始對美男產生了異樣的情愫，在美男最無助的時候伸出自己的雙手。黃泰京的形象魅力在于這個人能夠將最美好優點和最讓人難以忍受的缺點集于一身，就像他在第五集時解釋為何給樂隊取 A.N.JELL這個名字時說的一樣：“A.N.JELL 就是 AntiAngel,也就是反對天使?！狈磳μ焓挂布捶刺焓?，含有亞文化的反叛，去神圣化的意思。
《最佳愛情》是洪氏姐妹繼《原來是美男》之后打造的又一部發生在演藝圈的浪漫愛情故事。一個是包裝完美、前途光明的男明星，一個是在演藝圈苦苦掙扎、早已過氣的前女子組合成員，貌似風牛馬不相及的兩個人物卻在誤打誤撞中擦出了愛情的火花。傲慢王子遇上落難灰姑娘，然后一起相愛的故事。當然這中間肯定有癡情專一的男二號默默守護在女主角身邊，嫉妒心超強的女二號又在從中破壞，這種韓劇中早已爛俗的情節已經讓觀眾產生審美疲勞。但《最佳愛情》依然能夠令觀眾身陷“劇毒”,這不得不拜“金牌編劇”洪氏姐妹所賜，這對姐妹花用自己獨特的方式證明，老梗一樣能開出新花。
男主角“獨孤振”是個超級巨星，他擁有所有“白馬王子”的標準配置--英俊的相貌、財富，還有名望?？墒聦嵣?，他卻有著和年齡極不相配的幼稚性格，既搞怪又毒舌?！蔼毠抡瘛币驗橛⒄Z實力不佳，所以與好萊塢電影失之交臂，可偏偏這個秘密讓女主角具愛貞無意中在綜藝節目里泄露了出去，惱羞成怒的他只好在醫院裝生病以此為借口來維護自己的形象。在醫院里電視上正現場直播韓國游泳名將比賽，所有人都為運動員加油，他躲在自己的病房為運動員喝倒彩，只是因為害怕別人拿了冠軍之后會搶走自己的廣告代言。外面的加油聲與“獨孤振”
的倒彩聲交相輝映，令人忍俊不禁。只可遠觀而不可褻玩的巨星在洪氏姐妹的筆下“脫冕”成了追名逐利的小人物，他的喜劇性遵循大眾消費社會的文化邏輯，動搖了標準的權威性、道德的嚴肅性、秩序的穩定性，具有反傳統反常規的姿態。
洪氏姐妹本著這樣的追求，以嘲弄權威、諷刺經典和解構傳統的精神，用反叛的視角和顛覆的手段，讓一切高雅、嚴肅、中心和同一性在酣暢的笑鬧中轟然消泯。
3.2 漫畫化的配角人物形象--扁平人物形象分析
根據福斯特的理論，“扁平人物是類型人物或漫畫人物”,“他們最簡單的形式就是按照一個簡單的意念或特征創造出來”,“扁平人物的一大長處就是容易辨認”,他們一旦出場“就不用重新介紹，不會離開正道以致難以把握”.實際上，扁平人物的概念不包括任何貶損的色彩，也正是由于其特點突出、容易辨認的性質使扁平人物成為電視劇人物造型的核心。相對于復雜多維、難以把握的圓形人物形象而言，扁平人物是與大批量、高速度、一次性的快餐式生產--消費類型最相適應的人物類型。
在洪氏姐妹的電視劇中，幾乎每一部都設置了負責搞笑的中老年組合，并且這對活寶也都由同一對演員扮演。不管是《豪杰春香》里的夢龍爸爸媽媽，還是《我的女孩》中的姑姑和張司機，他們都為劇情增添了許多的歡樂。這些人物都有著一以貫之的共同點：首先，相對于男女主人公的青春年少，他們的年齡較長，屬于長輩，既有著身為長輩的威嚴，可以為后輩指點迷津，同時又不失可愛的本性，經常做一些不合身份令人啼笑皆非的事情。其次，愛情是跨越年齡的，無論處在哪個年齡階段愛情都值得擁有。雖然這些長輩都即將步入天命之年，但是對愛情的熱烈追求絲毫不遜于年輕的后輩。最后，他們都能獲得幸福的結局。洪氏姐妹的電視劇中宣揚著一種平等的思想，愛情不只是年輕人才能擁有的特權。同樣，偶像劇也不只是年輕人的故事，身為配角的中老年人同樣可以散發出耀眼的光芒。
《豪杰春香》中夢龍父親是個非常嚴厲的父親，對經常闖禍的夢龍總是狠狠地教訓一番，可是私底下的他性格卻十分可愛。他很欣賞且喜愛自己的“假兒媳”春香，有一次聽春香夸贊自己手握祖傳寶刀削蘋果的姿勢很帥氣，便十分得意，每次晚飯之后，他就偷偷溜出去練習削蘋果。終于有一天，他總算能把蘋果十分完美地削成兩半，他竟然首先想到的是終于可以在春香面前“露一手”了?！段业呐咽蔷盼埠防锏呐藢а菔窍愀垭娪暗某壏劢z，幾乎每次出場都以周潤發的“小馬哥”經典形象示人。他和車姑姑的第一次邂逅的地點是在電梯里，場面卻是意想不到的尷尬和搞笑。車姑姑事先在電梯里不小心放了一個屁，等到潘導演進電梯時，整個電梯里都彌漫著屁的臭味，潘導演毫不做聲卻心知肚明。兩人在電梯這個封閉的空間里尷尬極了，愛面子的車姑姑故意裝作事不關己的樣子，這時電梯里一下子涌進了很多人，大家都被臭味熏到了，紛紛用指責的眼神注視兩個“嫌疑犯”,內心愧疚的車姑姑只好把頭低下來。這個時候，潘導演英雄救美故意發出屁聲（實際上沒有放屁），大家一下子把怒火都集中到了潘導演身上。而后，走出電梯的兩人相視一笑，最后喜結良緣。
扁平人物形象不代表就沒有藝術魅力，在洪氏姐妹的電視劇中這些漫畫化的人物形象就像是一道佳肴的調味劑，缺一不可，如果沒有他們不遺余力地搞笑，也許電視劇中就沒有那么多的歡笑了。羅伯特·麥基也強調“從本質而言，是主人公創造了其他人物。其他人物之所以能在故事中出現，首先是因為他們與主人公的關系以及他們每一個人在幫助刻畫主人公復雜性格方面所起的作用。把影片的全體人物想象為太陽系，主人公就是太陽，配角就是圍繞太陽的行星，小角色就是圍繞行星的衛星--所有這一切都是由位于中心的明星的引力固定在其各自的軌道上，他們每一個人都對其他人的性格潮汐起著推波助瀾的作用”.①
