概述
2013 年的西班牙電影可以說一片蕭索,在經濟危機的困境里泥足深陷的西班牙電影人即使使出渾身解數,也難逃電影業急速衰退的殘酷事實.
從目前披露的各項數據來看,2013 年是西班牙電影的滑鐵盧.2013 年,西班牙拍攝的電影總共 229 部\\(凡有西班牙投資的電影都計算在內\\),其中劇情片 134 部,紀錄片 91 部,動畫片 4 部.
\\(1\\)國產電影攝制縮減了28%,上映率下跌了 24%,電影從業人員也遽顯流失危機.2013 年西班牙電影票房總計 5.08 億歐元,比 2012年凈跌 1.06 億歐元,跌幅為 16%.而 2012 年已經算不上西班牙電影的豐收之年,因為 2011 年的票房曾超過 6.35 億歐元.2013 年西班牙觀影人次僅有 7700 萬,2012 年約為 9400 萬,2013 年的數據約是經濟危機前的2004 年的一半.
\\(2\\)電影業的慘淡景象當然不僅僅是西班牙國產電影乏力的后果,但我們無法忽視一個事實 :2011 年和2012 年西班牙票房最高的電影都是國產電影.2011 年的圣地亞哥·塞古拉\\(Santiago Segura\\)導演兼主演的西班牙電影《多浪迪警官 4》\\(Torrente 4\\)曾經創下1930 萬歐元的佳績;2012 年,榮耀屬于《驚天海嘯》\\(Loimposible\\),曾以《孤堡驚情》\\(El orfanato\\)而蜚聲影壇的導演胡安·安東尼奧·巴亞納\\(Juan AntonioBayona\\)動用了國際影星納米奧·沃茨和伊萬·麥克克雷格,以純好萊塢的手法拍攝了印度洋海嘯的悲情故事,引得大銀幕前的觀眾一鞠同情之淚,以至于很多西班牙人都沒有意識到這是一部西班牙國產電影,當年創下的票房紀錄是 4100 萬歐元,穩居 23 年來新高.可悲的是,成功的海嘯退潮得如此之快,以至于 2013 年的西班牙國產電影數據與之相比慘不忍睹.2013 年西班牙票房最高的顯然是好萊塢電影,票房排名前十的電影統統都是美國片,西班牙國產電影全軍覆沒.
如果把合拍片也算作是國產電影的一部分,2013年票房最高的國產電影是西班牙和加拿大合拍的恐怖片《媽媽》,票房也就是接近 800 萬歐元而已.當然,本片也是在北美票房最高的西班牙電影.盤點純粹的西班牙國產電影,2013 年票房最高的是佩德羅·阿莫多瓦\\(Pedro Almodóvar\\)的《空乘情人》\\(Los amantespasajeros\\).奧斯卡·桑托斯\\(Oskar Santos\\)改編自西班牙廣為人知的漫畫作品的電影《雙胞胎歷險記》\\(Zipiy Zape y el club de la canica\\),老牌電影導演阿萊克斯·德拉·伊格萊希亞\\(lex de la Iglesia\\)的電影《蘇鎮巫女》\\(Las brujas de Zugarramurdi\\),這兩部電影都在 2013 年年底上映,票房一掃之前國產片的陰霾.
因此,加上合拍片,2013 年西班牙國產電影只收入 7100 萬歐元,占市場份額的 13.9%,比 2012年凈跌 5000 萬歐元.如果要減去合拍片《媽媽》的800 萬歐元票房收入,那么西班牙國產電影的狀況可以說已經跌落到了谷底.
早在當年的塞巴斯蒂安電影節,一年一度的西班牙電影人的亮相,悲觀情緒彌漫,頹勢已然顯現,經濟危機深度波及了國產電影的出品.據西班牙影視制片協會\\(FAPAE\\)披露,35% 的西班牙開拍電影僅限于紀錄片或者預算極低,40% 的劇情片預算中等,僅有 25% 的電影預算較高,一部正常的西班牙電影近三年來投拍成本基本減半.
當然,也有樂觀的說法,票房調查數據公司Rentrak 的發言人阿圖羅·吉蘭\\(Arturo Guillén\\)曾說 :"要知道,在如此蕭條的年份,西班牙國產電影仍舊保持著一定市場份額.客觀來說,2013 年缺乏像《多浪迪警官》那么家喻戶曉的系列電影,也沒出現胡安·安東尼奧·巴亞納類似的黑馬,除去這些,西班牙電影所占市場份額的變化并不太明顯,簡而言之,西班牙電影也沒有傳說的那么糟糕."\\(5\\)Rentrak 提供了十年來西班牙總票房和國產電影的票房數據 :\\(6\\)
流失和回歸 :尋找走散的觀眾
2013 年西班牙電影如此悲觀,首當其沖的原因當然是歐洲經濟危機的有增無減 ;另外,西班牙政府對電影工業缺乏相關保護政策,決策者對文化工業漫不經心的態度,也讓西班牙電影業雪上加霜.
2013 年最讓西班牙電影人痛心疾首的莫過于從 2012 年 9 月開始,政府把對院線電影的增值稅從 8% 提高到了 21%.根據《阿貝賽報》的文章所言,目前西班牙的票房收入是如此分配的 :21% 的增值稅歸政府所有,3% 用于管理協會保護作者權益,34.2% 的收益歸屬于影院,41.8% 屬于發行方和制作方,后兩個數值是可變量值.\\(7\\)佩德羅·阿莫多瓦曾經尖銳地批評過 :"這幾乎就是西班牙電影的終結計劃."\\(8\\)21% 這個數值即使放在整個歐洲范圍來看,也是血淋淋的,對于任何想要上院線的電影不啻剜肉之舉.西班牙電影人經常羨慕法國的電影政策,比如法國的增值稅曾經是 7%,當政府有意提到 10% 的時候,法國電影人和政府的矛盾已經一觸即發.結局是2013 年 9 月 24 日,法國文化部長奧雷莉·菲莉佩蒂\\(Aurélie Filippetti\\)宣布政府決定,不增加電影增值稅,并且把 7% 的賦稅降低到 5.5% 以保護國產電影.效果出人意料,次日,法國電影院全國聯合會隨即宣布降低全國電影院票價.法國低于 14 歲的青少年電影票價為 4 歐元;同時,陪同觀看的成年人是 5.5歐元.要知道,2013 年的法國電影院曾和西班牙一樣人跡寥寥,受到這項政策的刺激,法國當年實際觀影人次為 1.95 億\\(2012 年為 2.03 億,2011 年為 2.17億\\),勉強抵御經濟寒流.\\(9\\)而同期西班牙電影院的蕭索就更加慘不忍睹,稅收的重負只能轉嫁到票價上.從 2004 年開始,西班牙陷入歐債危機,而西班牙的電影票價卻在過去的八年里上漲了 48%.隨著票價的高昂,以及西班牙失業率攀升至 27%,很多影迷已經不再去電影院看電影.
無以為繼,唯有自保.目前西班牙國內的電影票價,受到不同城市、電影院新舊大小和上映電影類型的不同,大致浮動在 5.5 歐元到 12 歐元之間,平均票價 6.7 歐元,14 歲以下的青少年不享有特殊優惠.針對西班牙普通民眾指責電影票價昂貴的怨言,西班牙電影院線為了吸引流失的觀眾,采取了眾多措施.西班牙三大大型電影連鎖院線 Cinesa、Yelmo和 Renoir 各自推出自己的會員制度 :
Cinesa :1 歐元購買會員卡,持有會員卡的觀眾周一到周三可以 5 歐元觀看電影 ;此外,每周可以享有 3.6 歐元購買一次電影新片首映場.
Yelmo :會員卡免費,持會員卡的觀眾購票享30% 的折扣 ;25 歲以下的青少年觀眾,周一至周五,可以半價購票 ;周一到周三,票價低至 7.3 歐元.
Renoir :會員卡 15 歐元,允許周一到周五 6 歐元觀看任何場次電影 ;周一為觀眾日,票價一律 6 歐元 ;提前預訂電影票,提前 10 天可以差額退票,退票價為 5.5 歐元.\\(10\\)2013 年西班牙電影現象里最引人關注的也正是Yelmo 和 Cinesa 在 10 月推出的"電影嘉年華"折扣活動.博弈從一開始就如火如荼,討論的核心是西班牙的電影票到底貴嗎?如果把票價降低一半,能不能贏回觀眾?
Yelmo 和 Cinesa 旗下 900 家電影院在 10 月 21、22 和 23 日推出了周一至周三 2.9 歐元看電影的優惠活動,此舉在電影界引起了不小的震動.2.9 歐元的電影票通過"電影嘉年華"官網出售,觀眾憑身份證和自行打印的帶有個人信息的優惠券入場.活動期間,電影院人滿為患,街頭巷尾都能聽到討論影院和電影的聲音,仿佛又回到了經濟危機前 2004 年的繁榮時代.僅三天,賣出了一百多萬張票,是上周同期三天的 7 倍,有記錄的網絡數據顯示,觀影觀眾達到 200 萬,相當于在 272 家影院的 2574 個影廳觀看1 場電影.光周一一天的票房就達到了 97 萬歐元\\(以2.9 歐元的票價計\\),而上周一為 41 萬歐元\\(以平均 6.7歐元計\\).\\(11\\)隨后在 11 月,Yelmo 和 Cinesa 再次把票價降到 3.5 歐,僅僅 3 天,賣出 30 萬張票.這一切有力地說明了 :并不是西班牙民眾不再熱衷于去影院看電影,而是對于如今經濟滑坡的西班牙來說,看電影已經過于昂貴.如果電影票價能夠根據經濟狀況做長期的、靈活性的調整,電影院仍然有望恢復盛況.
嘗到兩次試驗的甜頭,西班牙電影會繼續不定時進行低價時段,比如從 2014 年 1 月 15 日到 4 月 15 日,西班牙大部分影院又推出了每周三 3.9 歐元看電影的優惠措施,以挽回流失的觀眾.
盡管"電影嘉年華"取得了有目共睹的成績,但是西班牙政府并不認為降低票價是解決之道."電影嘉年華"的組織者本來旨在給制定政策的官員們敲響警鐘,以傾聽民意,貼近民眾需求.但是西班牙教育文化和體育部長何塞·伊格納西奧·沃特\\(JoséIgnacio Wert\\)肯定"電影嘉年華"的成果時說 :"我感覺很好,這說明人們一旦發現機會,也就是票價跌到底的時候,總是響應很及時."Twitter 成為他熱情總結的評價集結地,電影人丹尼爾·桑切斯·阿雷瓦洛\\(Daniel Sánchez Arévalo\\)略帶嘲諷地說":這些響應的人們是何等了不起,親愛的影院和發行方,終于找到了解決方案";導演阿萊克斯·德拉·伊格萊希亞則反問 :"電影嘉年華讓電影院排起了長隊,票價都開始低于 3 歐,而這些到現在還不能引起我們政府官員們的一點點反應?"何塞·伊格納西奧·沃特在"電影嘉年華"取得突破性勝利后,堅稱西班牙盜版問題比 21% 的增值稅對西班牙電影產業危害更大.西班牙盜版的確也是長期以來電影業的一塊心病,西班牙電影院觀眾流失導致了盜版行業的猖獗,西班牙也一直被認為是歐洲盜版犯罪活動最嚴重的國家之一,80% 的網絡下載內容通過非法渠道獲得.盜版當然也極大地損害了西班牙影業的收入,越來越多的影視制作、發行公司宣告破產.政府認為,雖然增值稅有 21%,但是剩下的 79% 都由電影工業自行支配--這和盜版引起的惡果截然不同,因為政府對于電影業各級代理商和影院資源收入沒有嚴格的企業標準.
何塞·伊格納西奧·沃特當年在首次作為教育文化和體育部長亮相時,就明確表示,他打算打擊西班牙猖獗的盜版,并且退出以補貼為基礎的電影融資模式.2013 年 9 月 22 日通過一項新的法案,網站所有者提供未經授權材料的鏈接將會被判最高長達六年的監禁.但是知識產權法的改革一直備受質疑,從西班牙人的國民性來說,即使有嚴苛的法律條文,在執行效率上也不會太高.
堅持和妥協 :困境里的上下求索
即使形勢如此低迷,西班牙電影人也不能說完全毫無作為.面對困境,西班牙電影產業不得不轉向外部市場以便實現資金供給,合拍片在近年成為西班牙電影的一股潮流.
成果非常明顯,2013 年有十部合拍電影的票房超過了百萬級.最明顯的例子當然是《媽媽》,這部電影重新定義了西班牙電影的范疇,也就是說西班牙電影不僅僅局限于本國投資和拍攝的電影,也囊括了合拍片.安德斯·穆斯切蒂\\(Andrés Muschietti,《媽媽》的導演\\)的電影有一個普遍的特點,那就是要應對普通觀眾對于西班牙電影的不了解.當然,《媽媽》被認為是一部西班牙片,不僅僅是因為有西班牙的投資\\(其實西班牙投資為 33%,加拿大投資 67%\\),或者是背后的技術團隊大部分為西班牙人,而是它的創意以及拍攝都基于西班牙電影文化的傳統.而像林詣彬導演的《速度與激情 6》\\(Furious6\\),盡管西班牙也投資了 31%,并且全片在西班牙的特內里費島拍攝完成,在西班牙也有超過 400 萬歐元的票房收入,但是因為整體的拍攝創意都極度好萊塢化,所以并不歸于西班牙片.
近些年,西班牙合拍片,不論是之前的《51號星球》\\(Planet 51\\)、《紅燈》\\(Red Lights\\)、《驚天海嘯》,還是 2013 年和 2014 年的《四維空間》\\(Mindscape\\)、《大鋼琴》\\(Grand Piano\\)、《開啟的窗口》\\(Open Windows\\)、《冒險家 :寶盒的詛咒》\\(heAdventurer: The Curse of the Midas Box\\)等合拍片,都更注重西班牙人本身的創意和概念.
西班牙電影人更傾向于和法國合拍,因為地緣接近,他們很樂意和法國電影人學習,合拍當然也是學習的一條途徑,尤其是在動畫片、恐怖片和動作片方面.西班牙電影人也很重視和德國合作,不論是在投資還是參與拍攝方面,德國都非常國際化.
德國的很多合拍片,比如《無恥混蛋》\\(InglouriousBasterds\\)、《 生 化 危 機 5 :懲 罰 》\\(Resident Evil:Retribution\\)、《大偵探福爾摩斯》\\(Sherlock Holmes\\)等,都不在本國拍攝,但這種模式目前其實還不太適合西班牙電影.
從文化親緣性來說,拉丁美洲變成了西班牙首屈一指的合作伙伴.從 2012 年開始,西班牙最重要的國際電影節--塞巴斯蒂安電影節就增設了為期 3天的歐洲拉美電影合作論壇,以期電影節能成為西班牙和拉美電影合作以及通向世界的一扇大門.一些還在前期籌備階段的電影紛紛來到這里尋找資金,全世界的電視界、投資界、制作人也因此而踴躍前來.墨西哥、哥倫比亞和智利與國際市場的接軌越來越緊密,在北美市場的開拓和英語片的拍攝上,他們也在尋求多方的合作.西班牙制片人和導演赫拉多·埃雷羅\\(Gerardo Herrero,代表作《冰凍的沉默》\\)就力主要和拉丁美洲密切聯系.事實上,他身體力行,多年來活躍在西班牙和拉美電影行業第一線,參與制片多達 130 部,和拉丁美洲許多著名導演,比如阿根廷導演胡安·何塞·坎帕內利亞\\(JuanJosé Campanella\\)、古巴導演胡安·卡洛斯·塔比歐\\(Juan Carlos Tabío\\)、墨西哥導演阿圖羅·利普斯坦\\(Arturo Ripstein\\)、秘魯導演弗朗西斯科·J·隆巴迪\\(Francisco J. Lombardi\\)等都有緊密合作,他認為拉丁美洲是西班牙電影最好的合作伙伴,尤其在目前西班牙經濟不景氣的情況下,更要注重拉美市場的開拓.
同樣值得注意的是,西班牙國家電視臺\\(TVE\\)在西班牙電影業里也扮演著重要的角色.根據 2013年塞巴斯蒂安電影節披露的數據,西班牙國家電視臺保持了他們一年前的承諾,90% 的西班牙電影在電視臺播出過,從 2012 年 9 月到 2013 年秋季,電視臺播出的電影達到 264 部,其中收視率最高的是佩德羅·阿莫多瓦導演的《吾棲之膚》\\(La piel quehabito\\).國家電視臺還參與了 62 部電影的制作,其中包括 18 部劇情長片、31 部紀錄片、5 部電視電影、3 部迷你劇以及 5 部動畫片.很多西班牙國家電視臺參與投資制作電影,比如 2012 年的《白雪公主斗牛記》\\(Blancanieves\\)和 2013 年的《十五歲又一天》\\(15a os y un día\\)都得到了電影節的認可.在西班牙電影業如此低迷的狀況下,西班牙電視臺的鼎力支持可以說不啻為一針強心劑.\\(12\\)
喜劇元年 :這一年我們看過的西班牙電影.
一般來說,次年的戈雅電影節就是前一年西班牙電影的最好回顧.從目前 2014 年提名和獲獎的戈雅電影節影片來看,喜劇占據了絕對優勢.很顯然,在經濟危機的低潮里,沒有什么能比喜劇更能拯救心情了.再看看西班牙國產電影票房排行的類型分布,形勢就一目了然.2013 年西班牙喜劇的風格非常多樣,公路電影、愛情輕喜劇、家庭喜劇和瘋狂惡搞的喜劇,當然,因為文化差異的緣故,很多西班牙喜劇不易為其他國家所理解.
大衛·特魯埃巴\\(David Trueba\\)導演的《閉上眼睛活著很容易》\\(Vivir es fácil con los ojoscerrados\\)是 2013 年戈雅電影節的最大贏家,總共獲得 7 個重要獎項,包括最佳影片、最佳導演、最佳男主角和最佳原創劇本獎.這部治愈系的公路喜劇電影,講述了 1966 年狂愛披頭士的英語教師安東尼奧得知自己的偶像約翰·列儂要在阿爾梅里亞拍電影,難掩激動之心,決心開車去見偶像,路上順便捎上了兩個逃亡的年輕人.列儂造訪西班牙,成為電影的大背景,通過三個主人公的夢想、失落和反抗,反映了20 世紀 60 年代西班牙的時代精神.
《 我 盛 大 的 西 班 牙 婚 禮 》\\(La gran familiaespa ola\\),導演丹尼爾·桑切斯·阿雷巴洛\\(DanielSánchez Arévalo\\)攜最新喜劇重返影壇,這部電影得到了戈雅電影節 11 項提名,惜乎最后只是拿了最佳男配角和最佳原創歌曲.影片講述了一個家族最小的孩子打算結婚,婚禮在他們自小成長的農場舉行,而這一天正好也是足球世界杯日.電影故事發生在一天之內,但這一天充滿了各種驚喜、歡笑、眼淚和所有在婚禮會發生的事情,雖然橋段有老舊的嫌疑,但是仍舊受到了西班牙人的喜愛,票房和評論界口碑都表現不錯.
《蘇鎮巫女》是阿萊克斯·德拉·伊格萊希亞風格特殊的喜劇,在戈雅電影節獲得 10 項提名,最終斬獲 8 個獎項.這部電影很容易讓人想起阿萊克斯·德拉·伊格萊希亞早期的電影,比如《野獸之日》\\(El día de la bestia\\).電影講述了一群強盜搶劫了一批黃金,為了逃避警察的追捕流竄到了納瓦拉的一個市鎮,不想卻落入女巫的魔咒.在電影里,瘋狂亂燉黑色幽默的風格統帥一切,觀眾被帶入一個充滿了荒誕古怪人物的世界.如果我們要對導演大部分電影 cult 的風格有所了解的話,理解本片就會容易許多.
2013 年值得關注的喜劇還有《婚禮三個多》\\(Tres bodas de más\\), 導 演 哈 維 爾· 魯 茲· 卡爾德拉\\(Javier Ruiz Caldera\\)延續之前《西班牙電影》\\(Spanish Movie\\)、《猛鬼畢業典禮》\\(Promociónfantasma\\)的惡搞路數,電影講述了一個倒霉的女研究員一個月內被連續邀請參加三個前男友的婚禮,直到最后一刻才知道新娘是誰.這部電影在電影院上座率較高,不過在評論界口碑一般.
年輕導演奧斯卡·桑托斯的《雙胞胎歷險記》是 2013 年西班牙電影最大的驚喜,這是一部家庭兒童喜劇,原著漫畫出版于 1947 年,陪伴了幾代西班牙人的成長.澤皮和扎佩是一對雙胞胎,喜歡冒險,每每總能以機智化險為夷.他們在學校里專司調皮搗蛋,并且狂熱地喜愛足球.這部電影上映于年底,引起了一股觀影熱潮,很多西班牙人在電影院里重溫了自己的少年時代.
至于佩德羅·阿莫多瓦的《空乘情人》,如果撇去導演的因素不談,可以說在票房上仍舊是贏家.
不過本片在評論界臧否不一,有人評價這是阿莫多瓦最糟糕的一部電影.電影是部荒誕喜劇,人物都極其漫畫化,并且全程都在飛機飛行中拍攝,阿莫多瓦的新片一向備受期待,不過他對沒有取得絕對性的勝利也頗為不滿.
桑蒂·阿莫岱歐\\(Santi Amodeo\\)導演的《誰殺了斑比》\\(Quién mató a Bambi\\)表現也比較突出,這部瘋狂喜劇講述了一個年輕人費盡心思要把他不小心被關在車后備箱的老板救出來的同時,一個生意人和他的合伙人為了解決債務危機,錯誤地綁架了人質,從而引起一片混亂,電影受到 20 世紀 70 年代北美喜劇風格的影響.
除了喜劇之外,對西班牙當下生活的反映也成為電影拍攝的主流,經濟危機越深,就越能從電影里折射出現實的影像.這些電影也許并不如喜劇那么討人喜歡,卻是西班牙電影最重要的組成部分.
年輕導演費爾南多·弗朗哥\\(Fernando Franco\\)的處女作《傷痛》\\(La herida\\)獲得了戈雅電影節 6項提名,故事圍繞著 28 歲的姑娘安娜展開,她勤于工作,卻不知如何處理與周邊人的關系,笨拙、內向甚至粗暴,這不是一部讓人感覺愉快的電影,風格冰冷,但它完美闡釋了西班牙電影的另一面. 以女性為主題的電影,還有瑪麗阿諾·巴羅索\\(MarianoBarroso\\)導演的《所有女人》\\(Todas las mujeres\\)和瑪爾·考爾\\(Mar Coll\\)導演的《我們都是為她好》\\(Todos queremos lo mejor para ella\\),這三部女性電影被佩德羅·阿莫多瓦列入他 2013 年度電影十二佳的排行榜.
查維·布艾步拉\\(Xavi Puebla\\)執導的《真情推銷員》\\(A puerta fría\\),故事很緊湊,將鏡頭對準推銷員這個職業,通過解讀這個行業的殘酷黑暗,影射了整個世界的生存法則.
愛情片方面,比較突出的是曼紐爾·馬丁·昆卡\\(Manuel Martín Cuenca\\) 導 演 的《 食 人 戀 》\\(Caníbal\\),本片是愛情片的異數,講述的是一個名叫卡洛斯的裁縫,看似是格拉納達城手藝最好的裁縫,其實他還是食人一族.當他和被自己吃掉的女子的妹妹認識以后,情況發生了變化,他們的關系超越了友情,建立了愛情.值得推薦的愛情片還有《斯德哥爾摩》\\(Stockholm\\).
女導演加爾西亞·格雷赫達\\(Gracia Querejeta\\)導演的新片《15 歲又一天》\\(15 a os y un día\\)是西班牙 2013 年選送奧斯卡最佳外語片的電影.從2004 年的《深海長眠》\\(Mar adentro\\)之后,西班牙再無電影有緣奧斯卡.《15 歲又一天》講述的是個 15歲叛逆少年和家庭和解的故事,海濱風光秀麗,攝影和音樂都很精致,但是要靠這么一部溫情脈脈的家庭劇獲得奧斯卡的青睞,并非易事.
結語
2013 年的喧囂業已過去,2013 年的西班牙電影缺乏像 2012 年《驚天海嘯》和《秘魯大冒險》\\(Lasaventuras de Tadeo Jones\\)那樣吸金的電影,也沒有《白雪公主斗牛記》\\(Blancanieves\\)那樣西班牙風情濃烈的藝術電影.經濟持續走低,民怨深重,政府對文化事業收取高額稅率,西班牙電影工業當然無法獨善其身.
人們把希望寄托在 2014 年第一季度.2014 年 1月,政府把對藝術品展覽征收的賦稅從 21% 降低到了 10%,這給了許多電影人以希望,據稱這是政府支持文化產業的第一步,至于這種調整何時可以擴展到戲劇、電影等領域,目前還沒有明確說法.因此,2014 年,雖然已經有很多導演在籌備自己的新作,但西班牙電影究竟路往何方,仍舊是個迷霧重重的未知數.
