題目：《七號當鋪》的劇本創作與拍攝

目錄

摘要（詳見正文）

一、劇本創意的來源

二、理念的呈現
（一）劇本上的具體呈現
（二）通過鏡頭語言來表達理念
（三）剪輯技術上

三、“當鋪”象征性的存在與表達
（一）當鋪作為象征符碼
（二）《七號當鋪》的傳播行為
（三）當鋪的象征性社會互動

四、想象與現實相結合的矛盾統一

參考文獻：

以下是論文正文

摘要：通過攝像機把腦海里一瞬間迸發出的靈感恰如其分的表現出來是一件十分困難的事情。因為在藝術創作中現實與想法之間存在巨大的差距。如何既保留這個想法和理念，又不失去故事和情節，劇本中如何處理這個矛盾，拍攝和后期制作上如何具體呈現是這篇論文所要研究和探討的內容。

關鍵詞：創意 ；理念 ；象征性 ；想象與現實的統一

一、劇本創意的來源

攝制一部電影需要由多種要素構成，其中唯有劇本一開始就體現了準備拍攝的那部影片的意圖，其他要素都要按照劇本的指示展開活動。電影的原始創作意圖對劇本和想要拍成的作品至關重要的。最先構思了一部有關死神的創意，首先是三個人物的意外事故事件的發生串聯交叉，其次三個人的意外幸免造成巨大懸念感，最后推出是因死神吃蛋糕而忽略了他們的緣由，以求突出強化其意外和震撼效果。這是簡單地框架，將線索一一填進框架，即女甲在和男友帶電話，誤會，爭吵，不慎被鐵絲絆倒，摔到樓下，但剛好掉在了枝繁葉茂高高的花草堆里；男乙在幾乎無人的游泳館里游泳，小腿抽搐，使勁掙扎，離水面越來越遠，只剩幾個氣泡在水面，后來被突然進來的人救了上來。男丙在宿舍打網游，無旁人，瞌睡打盹碰倒了水杯，水流向破損的電線，斷電。男生后被回到寢室的室友打開燈叫醒。這一系列的事件發生都在將觀眾往可能死亡的結果上指引，但后來的僥幸以死神來做最后揭曉。這個創意很有懸念，結尾也十分有趣，可是即使加上人物，時長也不超過6分鐘。但加上劇情，展開三個故事之后，就會削弱結尾的巨大反差效果?？紤]到拍攝效果和劇本展現上的難以充分表達，最終放棄了此劇本?！镀咛柈斾仭返膭撘鈦碓词怯粲舨坏弥镜哪凶幼砭谱哌M一家當鋪，用自己僅有的愛情友情健康，分別典當換取出自己想要得到的事業、權力和金錢。男子不斷地得到也在失去，最終他一無所有孤獨的躺在病床上。

《死神》創意的破產是因為形式主義的拍攝手法對我們來說太難達到，場景的設置要求很高，目前的經濟和設備都達不到這個要求。并且在劇本呈現上，過多加入情節將故事分別展開，會喪失最開始的意念效果，不添加情節，沒有劇情，主題思想表達不清楚，觀眾就會不清楚在拍什么?！镀咛柈斾仭分饕揽壳楣澒适聻榫€索和依據，戲劇性強，場景設置的要求雖然沒有《死神》的高，但是就劇本的創作上來講也有與其相同的問題，在將創作理念融入劇本，加入劇情卻又不削弱想要傳遞給觀眾的創意理念，這是一個不得不去面對和解決的突出問題。要將當鋪的概念詳盡的展現出來，同時又需要將情節故事完整的展現，兩者如何聯結，當鋪究竟是作為一個實質的存在還是作為一個虛擬的象征性的體現，這是一個至關重要的矛盾，在劇本，拍攝，以及后期剪輯制作上都需要面對這個問題。所以在一開始就要把這個問題解決好，建筑工程的地基打不好，問題從始到終都會明顯的存在。將想法表達出來，如何表達，如何呈現，這是一個很實際的問題。

二、理念的呈現

在一個段落中，表意作用不是“中心”，而僅僅是“邊緣”。段落的主體是敘事性的，它的外圍部分才是表意性的，我們可以想象出純敘事的非表意的段落，卻無法想象出純表意段落[2]。理念的表達需要建立在敘事和故事情節線索上作為體現，即使這個理念是虛構的，但是在電影敘事上要以現實的手法來表達。通過影像講故事，但要將故事講的形象生動逼真，而不只是最初的框架和理念?！镀咛柈斾仭废氤尸F給觀眾的是主人公李康迷茫的選擇將當鋪這只作為隱形的命運之手操控了他的生活，奪走了他的一切。這作為一個理念，將理念的運用到實際情節脈絡之中，包裹在劇情中才是完整的體現。

（一）劇本上的具體呈現

除了主人公李康外，與李康相關連的人物之間各有其性格特點，人物之間關系十分密切。肖經理是李康的上級，黃秘書本來是李康的同事后來變為李康的下屬，黃秘書和肖經理又一起狼狽為奸算計李康。正是因為人物關系變化多端，矛盾復雜，才會使李康一步一步被迫走進當鋪，其中有他自身想證明自己實力想獲取成功的原因，也有其客觀條件的步步驅使。小麗和魏明則都是作為李康的過去呈現，是李康過去與現在的明顯分割線。為了使當鋪顯得神秘而又有所交代，只能將當鋪盡可能少的呈現，三次進當鋪都要有所隱晦，但又要讓觀眾明白李康是進了一個神秘色彩的當鋪，使他進當鋪所想獲得的東西和他現實中事件的發生之間有著密切的關系。所以小麗的離開促使李康對愛情失望加上事業上的抑郁不得志使他醉酒無意間走入當鋪將愛情當掉換取事業，這是李康第一次進當鋪的現實情節鋪墊。因為把錢投資到朋友項目上才失去女友的李康，此時的李康便再不能 失去獲得金錢證明自己的機會，得知朋友還差二十萬漏洞，肖經理透漏贏得項目將獲得五百萬的項目款使李康第二次進入當鋪。因為挪用了公司項目的錢工程無法開工，黃秘書有意借錢但之后又急著要回，促使李康第三次走進當鋪。前兩次的當鋪相當于虛指性的代表，重在突出李康的心理和情緒上的變化。最后一次的當鋪才是真正作為實質性的存在。

（二）通過鏡頭語言來表達理念

鏡頭更像是畫面的一個片段或序列；一部完整的電影作品一般是由200至600個這樣的“畫面片段”組接而成的。一般情況下，觀眾在看電影時，由于完形心理的作用和影響，意識到的往往是被建構成完整故事的信息流，而不是孤立的畫面片段。整個拍攝的過程中，都運用自然光進行拍攝，同時采取同期聲錄音。李康在家中的和辦公室的戲多是在白天拍攝，進當鋪的戲在晚上進行。當鋪取景的地方燈光變換恰恰營造出當鋪詭秘的效果。李康在辦公室與肖經理談話的鏡頭拍攝采用正反打的方式。在特殊地方進行轉場的時候用近景或者特寫鏡頭組接，李康在餐館喝酒時采用酒杯的特寫，從七號當鋪的典當單轉接到李康在醫院病床上的鏡頭時采用護士來引入情景，此時的護士不僅只是醫院工作者，她更像是命運的使者，要拿回李康所當掉的一切。雖然場面調度設備略有不足，但是我們采用滑板來充當推軌完成低機位拍攝，使護士走入病房的鏡頭作為轉場的銜接。當鋪的鏡頭則進行少但不完全的展現，從第一次李康走入當鋪給當字特寫以及看到“當鋪”的兩個字，第二次進當鋪依然有當鋪的展現，第三次進當鋪，當鋪招牌已經完全展現，只是被強烈的頂光有所覆蓋有些模糊，直到最后一幕，七號當鋪的面目才完全被揭開。

（三）剪輯技術上

只有當我們有運用色彩的條件以后，我們才會把使用黑白攝影看做是有意識的藝術上的決定；只有在有聲片中，導演才能把沉默當做產生戲劇效果的手段。我們影片在后期制作上使用調色和調音，將夜場拍攝當鋪的戲的整體色調變亮，使李康的輪廓在影片中變得清晰。尤其是李康在回憶過去的畫面的時候使用了視頻特效加入了濾鏡，制造出回憶的效果；李康和朋友打電話的場景，播放的錄音是馬遠提前錄制的進行調音變聲處理，使音色與肖經理區分開來。在李康喝酒、回家看信，以及沮喪、匆匆做決定、回憶、難過等這些情緒鏡頭出現時，使用音樂來渲染鏡頭，補充畫面所缺失的情緒語言，用音樂來帶動觀眾，將情緒放大。李康第一次進當鋪的時候采用的現場同期聲里的音樂，無意識又帶一些神秘感。第二次和第三次的時候采用稍微有節奏的配樂，明顯強調李康內心的變化與不安的主觀性。最后李康躺在病床上回憶的鏡頭采用悲傷的音樂。

三、“當鋪”象征性的存在與表達

（一）當鋪作為象征符碼

象形符碼：它們通常建立于以傳輸符碼而現實化了的可感要素之上?？梢詫⑵浞譃閳D像、符號以及義素。當鋪作為象征符碼，無論是在舊中國還是在當今的社會，都是一種以動產或者不動產作為抵押進行放債的機構。而影片中的當鋪前兩次都是以李康愛情與友情的輸出交易換來事業和權力，這些都不是實實在在的東西，只是一種情感和價值上的指向，只有在第三次健康和金錢的交換時，錢才以貨幣符號作為具體可以拿來衡量的物質存在。觀眾很清晰地可以看到李康每次交換的都是精神和身體上的籠統概括，雖然這些不是實實在在可以感覺的物質，但是李康在所放棄的東西上面就顯得十分明確，當鋪卻變得隱晦和神秘。

（二）《七號當鋪》的傳播行為

傳播是一種行為，是一種過程，也是一種系統。當觀眾看到當鋪，大腦一瞬間就會有一個典進當出的概念，知道這個地方的交易形式，以及“當”這個字所具有的意義?！镀咛柈斾仭防锏摹爱敗闭茄赜昧水敱旧泶淼暮x，只是將典當的內容做了夸張和放大。但是在影片中為了使這些典當的內容在故事中作為真實的存在，人物和情節上都在向著當鋪靠攏，正是不再相信愛情，李康才在典當單子上選擇愛情與事業做交換，因為投資缺錢挪用資金才在友情和權力上作交換，又為了把欠的錢換上拿健康與金錢做交換。雖然典當的內容在現實中是不是實際存在的，但是在影片的故事中是真實且具有合理性的，而且每次當李康從當鋪出來之后，進當鋪之前的問題都已經被解決掉。典進當出，平等交換，得到一方，失去另一方，這也是真實存在在現實當鋪意義的價值原則中的，所以李康在一步一步的得到所交換來的東西，但也在一步一步失去曾經擁有的東西。

（三）當鋪的象征性社會互動

象征性社會互動首先是一個互動雙方通過象征符來交流或交換意義的活動。被交流或交換的意義，對傳播者而言是他為發出的符號賦予的含義和對符號可能引起的反應的預想，對受傳者而言是他對傳來的符號的理解、解釋和反應?！镀咛柈斾仭防锏漠斾佅袷枪鴥e幸選擇外衣的陷阱，看著像是一步一步的在得到，實際上最后還是全部失去。這就好比在現實中的人們，在一次次面對矛盾選擇的時候可能會出現同李康一樣的難以選擇的艱難境地。但當鋪的意義可以定為人們心中的天平，面對事業和愛情，機遇和友情，這些該如何選擇，哪一方多哪一方少該怎樣去平衡；也可以定義為命運的關鍵選擇，他指引你卻讓你始終猜不明白看不清楚。具體該如何定義就要看觀眾看了之后各自在心中給出的對于“當鋪”的形象的定義。正是因為李康從感情和原則的出賣到他最后一次連對自己都失去掌控能力的時候，他已將所有一切都交予了當鋪。面對這種一次又一次的焦灼矛盾和艱難選擇，觀眾無論是對李康還是對當鋪的寓意都一定有自己的理解，而我們只是把這種抽象化的概念，以實際的當鋪和去當鋪典當的行為作為具指來表現。

四、想象與現實相結合的矛盾統一

《七號當鋪》里的“當鋪”本來是比較復古式的事物象征，但是我們把它用在現實中作為意識化的體現，改變了過去的古老式的定義。在交換和典當上我們又將它賦予了新的意義，當鋪在當代現實意義上實際是強化了人在面臨選擇和取舍時的迷茫選擇，當代人的生活節奏快，得到的快失去的也快，來不及思考，也停不下腳步，往往忘記了傾聽內心，只是被不斷更新的事物推著向前走。最想要的權力金錢以及證明自己的價值是人們正在拼命的，但內心的天平早已失衡卻并不知覺。古舊的當鋪與現代的情節相結合，這是一個全新的角度和定義。

參考文獻
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