網絡與人們的日常生活聯系越來越緊密,對現實社會的影響力越來越大.如何認識網絡? 如何正確的利用網絡,使之為人類服務? 是網民乃至普通大眾迫切需要理解和掌握的知識問題.可以說,提升人們網絡媒介素養的緊迫性前所未有.
因為只有提高人們的網絡素養,"才能沖破媒體所給人們帶來的迷障,才能擺脫媒體技術的控制,才能通過理性交往來積極影響社會."[1]
事實上,很多電影人通過電影向觀眾展示了網絡的現代性影響,推動著人們認識和思考網絡與社會的關系.
這些電影對網絡的充分展示和反思有利于提高觀眾的媒介素養,培養正確的使用網絡的能力,真正使網絡在成為"人的延伸"的過程中發揮積極的建設性作用.這里以《電子情書》、《網絡上身》、《虛擬偶像》三部電影為例,討論媒體人眼中網絡與社會的關系,并提出加強受眾網絡媒介素養的措施.
一、網絡與現實的情感彌合: 《電子情書》
《電子情書》是湯姆·漢克斯與梅格·瑞恩第三次合作的愛情劇,改自經典電影《筆友的戀情》\\( 或曰《街角商店》\\) .作為影壇一對成功的姊妹花,諾拉·艾芙恩和迪莉亞·艾芙恩擔任了該劇的導演和編劇.制片人唐納認為"在互聯網上你可以直率的透露自己的隱私,你不會不安,因為彼此都是陌生人.我認為網絡不但可以讓你更深入的了解對方,而且關系發展要比現實中面對面接觸迅速得多."諾拉·艾芙恩也認為,"互聯網看上去漫無邊際,但和一座大都市一樣,由一系列社區組成,所有人都有所關聯."有了這些相似的看法和認識,制片人唐納和這對姊妹花共同成功改編和演繹了這部網絡版的離奇情緣.
故事的主人公共同住在紐約市的上西城: 凱薩琳是一個年輕貌美的單身女性,繼承并經營著一家有著四十多年傳統經營理念的兒童書店,喬是一個有著先進營銷模式的現代化連鎖書店的管理者.兩人對書籍營銷和書店管理有著不同的觀念,一個通過書店體現溫暖的記憶,一個追求創造回憶和追求經濟效益,分別代表了對傳統和現代化價值觀的不同態度和選擇.這對男女主人公雖有著共同的職業,生活方式也極為相似,但現代城市的繁華和擁擠注定他們之間只能是立體空間中兩條難以重合的軌道,即使他們時常在某一點交匯但又很快彼此錯過.然而,現實生活中的緊張關系和世俗距離卻被另一個現代文化的標志---網絡所打破.在網絡世界里,他們是彼此無話不談卻又不知姓名的知己好友,甚至生發出朦朧的愛慕之情.在這個平等的不需要展示真實身份的現代交流媒體上,他們交換著內心最隱秘的情感,毫無保留和顧忌的傾訴心聲.可以說,男女主人公在現實世界中的差異與虛擬網絡中的融洽形成故事的巨大張力,凸顯出網絡與現實的強烈碰撞.
然而接下來,電影并沒有無限放任這種碰撞,而是通過人與人之間的情感敘事彌補現實與虛擬之間的分裂,進言之,人與人之間的情感交流推動了網絡與現實不斷走向融合.喬和凱薩琳第一次約會,發現這個漂亮的網友恰巧是現實生活中處處針對和批評他的競爭對手,此時,他表面上佯裝偶遇的過路人,沒有與凱薩琳相認,但通過暗中觀察凱薩琳等待網友的耐性和執著,感受到她并不是表里不一、玩弄情感的女子.可以說,凱薩琳的真誠表現和喬的善解人意,加之以前兩人在網絡上的交流和共鳴,使得從虛擬世界走向現實世界的第一次約會非但沒有拉大彼此的距離,反而增進相互的理解,進而縮小網絡與現實的裂縫."電梯事件"則成為凱瑟琳與喬之間情感發展的重要標志,也是電影彌合虛擬世界與現實世界的重要節點.事實上,電梯故障的情節設置在電影中是深有意味的: 電梯與網絡一樣往往代表著隔絕,成為與現實拉開距離的時空形態.當電梯與現實拉開距離的時候,喬潛藏于心的強烈情感再次被激發出來.當想到對愛情持冷漠態度的父親糟糕的感情生活時,促使他加速改變現實中的自我形象,追求真實自我的回歸,希望獲得凱薩琳的寬恕和接受.現實世界中,當兩人第二次見面時,喬說:
"如果你不是轉角書店的主人,我不是?？怂箷甑睦习?也許我們會在一起,每天只會為租什么樣的錄像帶而爭吵."凱薩琳也說: "我一直希望是你,我太希望是你了".凱薩琳不僅寬恕了喬,還愛上了這個曾經與自己有著強烈觀念反差和經濟距離的連鎖書店管理者.故事的末尾,喬和凱薩琳由觀念的殊途走向情感的同歸,也讓網絡虛擬走向了生活真實.這個圓滿的結局預示了網絡與現實并非只有分裂,真誠的情感溝通可以使之合二為一,彼此融合,共同建構美好的生活.
二、網絡與現實的身份分裂: 《網路上身》
《電子情書》展示了人的情感可以彌合網絡與現實的分裂與差異,結局圓滿而浪漫.當然,網絡與現實的關系并非都能如此,其分裂與差異有時無法得到根本的彌補和縫合,網絡也會帶來巨大的社會危害,《網絡上身》就展示了這一點.
《網絡上身》是由歐文·溫克勒導演,桑德拉·布洛克飾安吉拉·本內特,杰里米·諾森飾杰克·德伏林.故事反映了在網絡與現實世界里關于社會身份的分裂和倒置問題.女主角安吉拉·本內特是位電腦程序設計師,離群索居,其社會交往大多通過網絡方式實現,然而她的身份確證并沒有問題.后來,她的母親患上了老年癡呆癥,不認識女兒了,安吉拉的現實身份在母親那里第一次出現了分裂.當然,母親對她身份確證的缺失尚不會給她構成太大的困擾,也不足以在社會范圍內造成安吉拉本人與身份的徹底分離.然而,在此后電影的敘述中,安吉拉的身份分裂不斷加速: 當安吉拉來到墨西哥海灘與杰克邂逅,安吉拉的身份逐漸向戀人轉變,成為杰克的女友.而在安吉拉溫情回憶昔日戀情的時候,安吉拉除了作為杰克的女友,又多了一重心理醫生的情人身份.
安吉拉的身份盡管不斷發生變化,但并未造成身份之間的分裂,她只是在電腦程序設計師的身份之外,多出一重戀人身份而已.電腦程序設計師與戀人的雙重身份并未給她帶來困擾.
安吉拉的多重身份通過和諧的方式逐漸完成,然而,當安吉拉披上杰克的西裝,發現帶消音器的手槍時,這種和諧狀態頓時被打破了.杰克的話讓安吉拉意識到自己的隱私被泄露、處境危急的時候,故事敘述的節奏加快,通過杰克開槍、酒瓶擊昏、兩人打斗、安吉拉跳上橡皮艇逃跑等一系列急速動作,宣告安吉拉的戀人身份在瞬間結束.不過,這些身份盡管被打破了,但在現實發生過的痕跡并沒有消失,每個人所處的位置沒有改變,換言之,安吉拉的多重身份之間不管是急速的或者緩慢的轉變,都還不至于影響她在現實生活中的生存和交往.她的身份在與其母親之間發生第一次小范圍的分裂之外,并沒有出現大的分裂現象,不構成她在現實生活中身份確認的威脅.
最終是什么造成了安吉拉社會身份的巨大裂變和分離? 是網絡.當安吉拉回到酒店,她被告知"安吉拉"已經結賬退房了,雖然經過種種嘗試證明自己身份的解釋,酒店服務員依然確認"安吉拉"這位顧客已經退房了,電腦上的一切記錄和旅客資料足以顯示和證明這一點.安吉拉無法證明自己的身份,無奈之下只好向政府申請臨時簽證,然而,"安吉拉"的臨時簽證無法獲得: 電腦上數據庫的照片是自己的,但身份資料顯示卻是一個叫露絲·瑪克斯的女人,安吉拉在百思不得其解的情況下認領了"露絲"的姓名.當她拿著"露絲"的臨時護照回到家,卻發現自己的房子已經被房地產商出售,而她又無法拿出證明自己就是"安吉拉"身份的資料,原本離群索居的她,又沒有朋友和親人能為她提供身份的證明,而此時為房屋糾紛趕來的警察,還從電腦中查出了"安吉拉"有偷竊、賣淫和販毒的前科,并正在被通緝中.此時安吉拉認識到,網絡完全泄露了自己的隱私并更改了她的真實資料,杰克通過掌握隱私完全改變她的社會身份,以致杰克通過網絡毫不費力地控制了安吉拉的所有活動范圍,而且使得她成為無根的、漂浮于社會縫隙中的人.安吉拉已經無法被社會所承認和接受,她徹底與社會斷裂、分離了.
杰克隨后的一系列消除安吉拉身份的行動更是加劇了安吉拉的分裂狀況,連唯一能夠證明安吉拉身份的電腦程序設計師鮑也被杰克殺死.但應該說,安吉拉無處委身不是因為杰克,而是網絡徹底分裂了安吉拉及其社會身份.
安吉拉在被網絡割裂社會身份的同時,也看到了網絡在喪失安全保障的情況下對社會構成的極大威脅,如華爾街股市混亂、交易暫停、前財政部長的死亡等.安吉拉既是自身遭遇的親歷者,也是社會問題的見證者,歸根結底是位身份分裂的受害者.由于網絡隱私權的喪失,安吉拉的身份發生了裂變,被社會所拋棄,甚至整個社會秩序被打亂.
電影盡管以反映安吉拉的身份與網絡隱私權的關系為主線,但意在強調網絡隱私權的重要性,避免給犯罪分子可乘之機.安吉拉身份第一次局部的分裂與第二次完全的裂變形成鮮明對比,前者襯托出后者的嚴重性和復雜性.安吉拉所遭遇的災難性境遇是網絡隱私權的喪失所致,網絡使安吉拉與其現實身份發生徹底的分裂,進而被犯罪分子所利用.故事的結局,犯罪分子被抓,停止使用存在保密性漏洞的軟件,安吉拉才結束這種分裂,恢復了原有的身份,進而重新融入社會.可見,網絡在帶來便利的同時,也可能泄露了人們的隱私,分裂個體的身份,給個人生活和社會帶來困擾.
三、網絡與現實的心理錯位: 《虛擬偶像》
如何解決網絡與現實的分裂與碰撞問題,是個難解的迷.就媒介接受角度而言,受眾的迷狂和偏執力量有時在很大程度上阻礙或拒絕了媒介管理人對網絡的掌控和管理,使媒介管理人陷入兩難境地.《虛擬偶像》即是反映了媒體人與受眾之間的復雜關系,尤其是媒體人試圖融合網絡與現實的分裂與錯位時,在受眾的強大力量左右下倍感無奈、痛苦和絕望.《虛擬偶像》通過媒介管理人的這種困頓狀態向受眾展示了如何接受和理解媒介,如何正確看待媒介與現實的關系.
作為好萊塢新一代的電影人,安德魯·尼科將自己的職業體會投射到了電影《虛擬偶像》之中.影片中,"好萊塢"導演維多克曾經取得巨大成功,甚至獲得奧斯卡的提名,然而,這樣的輝煌難以繼續,因為在他的一部新片中,一名重量級大明星離他而去,他再也找不到滿意的演員來代替,后來的女演員遠遠無法達到他理想女主角那樣的完美.就在無計可施的時候,一個電腦天才給維多克送來了一套電腦設計程序,可以完美地高度逼真地設計出虛擬的三維動畫人物.借助這個名為"虛擬一號"的電腦程序,維多克制造出了一個"無可挑剔"的女主角"西蒙妮",從此,維多克的電影順利地完成了拍攝,而且取得了巨大的成功.
"西蒙妮"一夜之間成為了觀眾追捧的偶像,擁有了無數瘋狂的崇拜者,維多克也成為炙手可熱的導演,受到了影迷的追捧.
波德里亞認為,今天,我們生活在一個物質形態消失的新的社會,這里只有符號、影像和代碼.
符號對實物的僭越產生了擬像,一種比真實還要真實的"超真實"、"仿真"的文化形態.[2]\\( P. 101\\)究其本質而言,"超真實"的景觀現象與消費者的消費心理必不可分,換言之,作為媒介消費者的觀眾始終存在渴求完美、追求最高藝術美的心理欲求.
維多克通過電腦的設計制作滿足了人們對藝術美的追求.作為現實"仿真"的產物,西蒙妮擁有年輕姑娘的美妙聲音、婀娜誘人的身材、天使般美麗的臉蛋,優雅、高貴,一個完美的尤物,一個眾人膜拜的魅力四射的偶象.然而,在追求的過程中,觀眾心理產生了扭曲與變形,甚至迷狂,往往忽略了藝術美的初衷,轉而追求一種脫離現實的幻象,反過來,這種幻象又重新主宰、重構和定義人們的真實觀、現實觀,最終造成人的心理滿足的錯位.就像維多克所說的一樣,西蒙妮只是科學與藝術的完美結合,只是他通過電腦二維碼創造的一個虛擬演員,只是用來表現藝術的載體而已.然而,西蒙妮被制作出來之后,不再為導演維多克所能把控和左右了,觀眾關注的不再是藝術,而是藝術之外的一種心理迷狂,大家都在關注她的一切,她的電影、演唱會、她的緋聞男友、她的童年,卻忽略了她的藝術、她的真實性.正如維多克感嘆的,"這樣的尤物出現在銀幕上誰還會關注布景".西蒙妮的光芒遠遠蓋過了現實所有的一切,就連創造她的導演維多克也被她的閃耀光芒所遮蓋,影片中出現了一副巨大的西蒙妮的劇照,維多克失落而痛苦的從劇照的下面走過,顯得如此之渺小,維多克的才華也因此遭到了埋沒和忽略.影迷完全將現實與網絡分割開來,完全將藝術與真實混淆,喪失了辨別真假的能力.可以說,媒體人通過《虛擬偶像》表達切身的媒體感受,告訴人們過分崇拜網絡虛擬景觀,將會導致人們的心理錯位,進而全面割裂網絡與現實,造成任何人都無法把控的危險局面,作為受眾,需要對網絡虛擬景觀的迷狂和偏執保持必要的警惕之心.
四、假作真時真亦假: 網絡的虛擬性與真實性的互動
以上部分,我們以三部電影探討了網絡與現實相互碰撞后的三種結果,其中,電影《電子情書》真正實現了網絡虛擬與現實社會的交流和互動,人的情感交流和溝通打破了網絡與現實的壁壘和分裂,使得網絡成為人的延伸、現實社會的延伸,現實社會成為網絡投射和虛擬的基礎,也因為網絡的虛擬給人的現實生活帶來無窮的樂趣.《網絡上身》與《虛擬偶像》則顯示了網絡與現實分裂而帶來的嚴重后果.如何利用網絡? 如何使其成為人與社會的有益延伸,給人類及社會帶來福音?
1. 辯證看待網絡的虛擬性和真實性關系
網絡對人的發展有利有弊,根源在于網絡的虛擬性與真實性之間的復雜關系.有人認為網絡的虛擬性阻礙了人的全面發展,也有人認為,"網絡虛擬性對人類科技、經濟及社會發展將產生巨大推動作用,也會對人的認識能力和思維方式產生重要影響: 它可以實現現實與虛擬的相互轉換;實現復雜與簡單、龐大與細小的相互轉換; 促進從實踐的虛擬性到虛擬性實踐的進步; 擴大人的主體意識,推動對人的更深入認識和探索."[3]
對網絡的利弊認識,無論是簡單的否定還是肯定,都不是客觀全面的評價.我們應該實事求是的面對網絡的虛擬性和真實性問題,認真思考兩者帶來的積極性與消極性,正如張楠所言,"真實世界中的虛擬,是人類理性的本質反映,是人類超越有限和暫時的生命沖動.虛擬世界中的真實,亦是人的本質屬性的表征,是人的存在樣態的真實投射.
真實世界中的虛擬與虛擬世界中的真實的共同訴求,是人的存在樣態的真實流露,是人對物與靈的本質依賴,是人對物質與精神的歷史的、現實的和永恒的需求."[4]
我們需要從思想態度上真誠接受虛擬和真實的存在事實,在此前提之下思考如何解決真實與虛擬之間復雜關系帶來的各種問題.
2. 加強啟蒙教育,提升媒介素養,推動網絡與現實的雙向互動
針對網絡虛擬和真實的復雜關系,如何有效減少網絡的消極性影響,成為學界不斷思考和研究的課題.有學者認為,"我們應該在虛擬與現實之間建構一種建設性的關系.這種建設性的關系要求我們: 一方面不能因為人的基本生存和需要離不開現實社會,就以現實社會取代和壓制,甚至決絕虛擬社會.另一方面不能以虛擬社會取代和消解現實社會,更不能遠離現實社會.只有在現實社會基礎上健康有序地發展起來的虛擬空間,才能使人們能夠自如地生活在兩種空間中,使人們能夠在網絡空間中適度宣泄自我又不會迷失自我,在顛覆現實的同時構建一個理想的世界."[5]
這一認識具有啟示意義,美中不足的是,作者依然沒有具體指出解決網絡問題的對策,換言之,網絡與現實的"建設性關系"是什么? 我們該如何建立此種建設性關系?
我們認為,《電子情書》、《網路上身》、《虛擬偶像》等電影人通過電影媒體揭示了其中的答案.
《電子情書》的男女主人公不僅在網絡上相互交流,而且在現實中不斷發生爭執和職業的競爭,最后他們通過真誠的溝通將網絡與現實彌合起來,網絡與現實的互動又加深了他們彼此之間的認識和理解,避免了矛盾的發展.《網路上身》則表明因網絡完全沒有與現實進行交流,網絡侵占了現實的一切,人類高度依賴網絡,完全被網絡吞噬,最終造成了網絡真實性的喪失.最令電影人無奈的是《虛擬偶像》,觀眾的心理錯位需求已經割斷了網絡與現實的互動,人們不再關注真正的藝術,而將所有的注意力放在西蒙妮身上,最后導演維多克試圖將西蒙妮搬到現實社會中時,已經無能為力.維多克推動網絡與現實的互動努力失敗了,虛假繼續上演,人類喪失辨別真偽的能力繼續加重.總之,網絡的虛擬性和真實性與現實社會存在千絲萬縷的聯系,如果隔斷這種聯系,將產生諸多社會問題,因此,加強網絡與現實的互動是建設這種積極關系的重要途徑和方式.
推動網絡與現實的互動,一方面依靠媒體人的引導,如《虛擬偶像》中的導演維多克那樣; 一方面需要提高受眾的媒介素養,否則就像《虛擬偶像》中迷狂的粉絲永遠喪失辨別真偽的能力,也像《網路上身》中的警察和安吉拉周圍的所有人無法辨別安吉拉的身份.因此,加強廣大受眾的媒介素養成為解決網絡問題的另一個重要內容和途徑.
參考文獻:
[1]芮必峰,陳夏蕊 . 新傳播技術呼喚新"媒體素養"[J]. 新聞界,2013\\( 14\\) .
[2][美]凱爾納. 波德里亞: 一個批判性讀本[M]. 陳維振等譯. 南京: 江蘇人民出版社,2008.
[3]楊大威. 網絡虛擬性的作用與意義[J]. 邊疆經濟與文化,2010\\( 11\\) .
[4]張楠. 真實世界中的虛擬與虛擬世界中的真實[J]. 學習與探索,2011\\( 6\\) .
[5]李紅梅. 網絡虛擬性對人的全面發展的阻抗[J]. 蘭州學刊,2009\\( 11\\) .
