時至今日，微電影的發展依然紅紅火火，但，俗話說“家家有本難念的經”，微電影也不例外，紅火的背后也遭遇困境。
一、微電影發展的困境所在
（一）不賺錢或者賺錢少
從產業的角度講，微電影整體上拉動了影視產業的發展 ；但對創作個體，尤其是專業團隊而言，微電影卻并非理想的投資領域和經營品類，因為微電影的利潤不高，不賺錢或者賺錢少，原因有二 ：一是微電影成本低，微電影是“微投入”，自然難以獲取高額利潤 ；二是微電影門檻低，沒有行業和專業壟斷，沒有暴利，可以說微電影甫一出現，就進入了自由競爭和大眾消費階段。成本低，競爭者眾，自然就難免不賺錢、賺錢少。那么，不賺錢對微電影的發展影響有多大呢？不是致命的。畢竟，大多數微電影本來就不致力于賺錢，比如很多大學生拍的微電影，用于表達對人生、對愛情的看法和情感；而對一些青年創作者而言，創作微電影是在圓自己做導演、演員或攝影師的夢，微電影做好了，再做數字電影、電視劇、大電影，所以他們也并不指望微電影能賺多少錢。但對專業團隊而言，不賺錢、賺錢少，也就意味著這條路不好走。
（二）賽事難辦
微電影賽事從數量上依然很多，但基本上呈現出一種“1：1：1”的態勢，也就是說：舉辦三個微電影大賽，就有一個壓根就沒辦起來，一個是半途而廢，只有一個有始有終、算是修成正果 ；但在這修成正果的賽事里，又有一半屬于勉強支撐到最后、草草收場，沒有取得理想的效果。究其不如人意的原因，主要在于舉辦方資金不足、參賽作品不多、社會支持度不高，歸根到底還是缺錢、缺人。
為解決投資和贏利問題，有人提出微電影的網上收費模式 ：網民看微電影要收費——這種模式，目前為止是一廂情愿的，因為微電影的主體受眾是普通百姓，是廣大的屌絲人群，要他們付費去看微電影，幾乎等同于拒他們于千里之外。其實，別說是微電影，就是我們的電視節目也只能在小范圍，面對高收入、高職位、高學歷的所謂“三高”人群，做些收費的嘗試，何況是微電影呢。倒是有些行業微電影大賽和地方微電影大賽，較好地解決了錢和人的問題 ：由政府部門和企業牽頭，發動、調動民間力量參與，一方面通過微電影賽事和作品展示了行業形象、打造了地方名片 ；另一方面又為微電影創作者提供了資金和平臺，實現了舉辦方和創作方的雙贏 ；但對更多的微電影創作而言，缺錢缺人的難題還沒有解決。
二、微電影的生命力所在
不賺錢是微電影的難題，但微電影也并不一定非得“死磕”這個難題，因為微電影不是商業大片，也不致力于成為“商業微片”，它的生命力并不體現在賺錢上。國內的微電影從2010年發展至今，之所以能“成了氣候”，不是靠微電影能賺錢來實現的，而是靠它的大眾文化屬性和工具屬性，微電影對普通老百姓有用，它的生命力在草野之間 ：首先是圓夢——圓導演夢、攝影師夢、演員夢。拿圓導演夢來說，微電影出現之前，青年人要做電影導演，很難，基本上只有一條路，就是考學，考那幾個影視學校，千軍萬馬過獨木橋，而且，就算過了獨木橋，也未必能做成電影導演，因為還得進入那個圈子才成 ；所以，對多數青年人而言，做電影導演簡直遙不可及 ；但微電影發展起來了，青年人拿臺單反相機、找幾個群眾演員，“小伙伴們”一商量劇情，就可以拍微電影了——是這些，讓微電影成了青年人的寵兒。第二是話語權。在當今自媒體時代，微電影和微博微信一樣，給了大眾以話語權——人們通過微電影能更自由、更感性地表達對社會、對人生的認知和情感，贏得受眾和社會的關注與回饋，取得存在感和自我價值的實現。過去，沒有這些自媒體，大眾的輿情往往只能借助新聞媒體才能被廣泛表達出來，而有了自媒體之后，輿情同表達直接對接，大眾獲得了可以自己支配的話語權，微電影就是其一。所以，微電影能走到今天，發展得這么紅火，與其能否賺錢以及賺了多少錢關系不大。
如果我們過多地糾結在微電影能否賺錢，或者微電影怎樣賺錢上，那將忽視了微電影的主體價值和蓬勃的生命力之所在，是舍本逐末，其結果，只能是將微電影推向一條窄胡同，步大電影的后塵，成為大電影的附庸；而且在大電影的商業模式下，大眾只是消費者，是被動的觀影者和旁觀者，不是創作主體，這點也不是廣大微電影愛好者和創作者所能認同的。
三、微電影的創作優勢所在
微電影要克服困難、發揮出蓬勃的生命力，就要在創作上找準優勢，在社會效益上多做文章。相比于大電影，微電影“船小好調頭”，能最大限度地展現社會生活的方方面面——社會熱點、焦點、新生事物，無一不是微電影的內容，甚至大電影無法表現、難以表現、不便表現的人和事兒，也成為微電影的創作來源，這是微電影的巨大優勢。但目前微電影的創作優勢還沒發揮出來，還過于“劍走偏鋒”，背離主流，當下流行的兩類題材就是如此 ：一類是講邊緣人物“上位”的故事，其中最突出的是“外圍女”；特別是前段時間，網上有很多這樣的片子，點擊率也很高 ；但這類片子往往充斥著對紙醉金迷生活的向往，對性和金錢的追逐，在社會上，尤其是在青少年中，會造成負面影響。另一類，選題很多樣，但有一個共同的特征就是“針砭時弊”——不論講什么故事，都要扯到社會的不良現象，拿社會的負面和陰暗面說事。其實，針砭時弊不是壞事，微電影完全可以狠狠地針砭一下社會的“假丑惡”，但針砭時弊是要解決問題，如果不能解決問題，或無助于解決問題，就會流于單純地“曝丑”，其結果就只能是加深受眾對社會的不良認知和情緒。
而且，針砭時弊也不是微電影所長，其力度和廣度，遠比不上新聞報道和微博。當下，新聞報道和微博針砭時弊的力度空前，一些社會亂象和烏七八糟的東西，被接二連三地揭出來，無論新聞報道和微博針砭時弊的效果如何，微電影都大可不必再尾隨其后。相比于用微電影去近乎蒼白、甚至流于娛樂式的針砭時弊，有更重要的事情需要微電影“挺身而出”，那就是去傳遞真善美，這也是微電影的責任。
微電影是大眾文化、草根文化的產物，要為大眾和草根人群服務，去挖掘和傳播他們生活和人性中的真善美 ；事實上，一些圍繞著普通人生活、展示他們相互幫助、真情真愛的微電影，往往更能產生打動人心的力量——有的微電影講述了家境貧寒的孩子家里失火被燒成重傷，素昧平生的志愿者伸出援助的手，托起孩子的一片藍天 ；有的微電影，講述老人在街頭不慎摔倒，路人急忙攙扶 ；還有的微電影講述鄰里之間“遠親不如近鄰”、互幫互助的故事……這樣的故事和情感，也許生活中并不多見了，但卻是所有善良的人埋藏在心底的渴望。還有的微電影，將視點對準了都市深處的屌絲人群——龐大的打工群體，真實地展示了他們的父子情深、兄弟情重、戀人之間樸實無華的愛、相濡以沫的情，譜寫出一曲曲“打工者之歌”。微電影就是要謳歌真善美，傳播正能量，就是要在冷淡和冷漠的社會表象下，讓愛的暖流涌動起來——努力去做到這一點，微電影將不再“微小”，而是功莫大焉。
參考文獻：
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