《中國人民解放軍軍歌》創作于 1939 年，由公木作詞、鄭律成作曲 , 是抗日戰爭時期《八路軍大合唱》套曲中的一首作品，原名《八路軍進行曲》。作品氣勢恢宏、雄壯有力，以豪邁的氣魄展現了我軍戰斗和生活的形象，并在我軍音樂歷史上寫下了不朽的篇章。本文將對該作品的形式與內容作音樂分析，對作品形成的獨特藝術風格作重點闡述，深入挖掘作品內在的思想含義及產生深遠意義的緣由。本文更為關注作曲家鄭律成的創作技法特點、作品風格特點、詞曲結合特點等，考察作曲家如何以獨特的音樂語言、東西方音樂元素及民族民間音樂的交融與結合，加上不拘一格的創作手段，完成了個性鮮明的我軍音樂形象塑造，論證作品在我軍音樂史中占有的重要歷史地位，并以此對軍旅音樂發展及部隊歌曲的創作提供有益的參考。
一、《中國人民解放軍軍歌》音樂本體分析
（一）基本概念
進行曲（March）：主要指行軍中所用的音樂，是一種歐洲的器樂曲體裁樣式 , 通常為集成性復三部曲式結構，音樂多采用 2/4 或 4/4 拍子和步伐行進般的節奏。同時，另有依進行曲風格而創作的歌曲。這類進行曲風格的歌曲屬于流行 - 通俗音樂范疇，也是曾被稱為群眾歌曲的組成部分，既可由專業演員演唱，也可在大眾場合（如集會、游行、檢閱、隊列行進）中演唱，在我國軍隊中也稱隊列歌曲。作為一支軍隊要有鮮明的旗幟、響亮的號角，要有凝聚戰斗力量、鼓舞士氣的精神動力。這種精神動力最好的表現是音樂作品，而音樂作品體裁中進行曲風格是最具表現這種力量的結構形式?！吨袊嗣窠夥跑娷姼琛肪褪且赃M行曲風格創作的歌曲，它以精煉的結構布局，號召性極強的歌詞內容，強健有力的音樂曲調，展現了震撼性的音樂效果?！吨袊嗣窠夥跑娷姼琛肥翘浊械牡谒氖赘枨?，也是最著名、最有影響力的作品。據公木回憶，這是一首創作目的明確的作品，詞曲作者對詞曲形態有預先的設想。
（二）曲式結構
作品采用了典型的進行曲風格，以復二部曲式結構形成。作品以序奏、A、B、C、D 五個樂段，八個音樂主題及其發展，完成了整部作品的構架。聲樂序奏配合著歌詞“向前，向前，向前”，在同一個主音上的附點節奏，預示著戰斗的序幕拉開，號召全體將士整裝待發。第一小節的附點節奏，含有貫穿全曲的動感節奏型。整個序奏部分雖然僅有兩個小節，但貫穿全曲的核心節奏已經形成。
以此發展導入了歌曲的A段。A段共有四個樂句，形成了主題及其發展。它的 A-a 主題（見譜例 2）的歌詞這樣寫道 ：“我們的隊伍向太陽，腳踏著祖國的大地?！盇-b 主題（見譜例 3）是“：肩負著民族的希望，我們是一支不可戰勝的力量?！睆脑~意表達了這是一支正義的軍隊，是保衛國家的武裝力量，是不可戰勝的人民軍隊。
A 段四個樂句全部以四個小節構成，其樂首音全部采用了序奏主題動機 C 音，節拍方式以切分音和附點節奏串聯，使 A 段的音樂具有了結構的完整性、主題動機的明確性、音樂發展的流動性等特點，集中體現了八路軍步調一致、思想統一、一往無前的音樂語言。歌曲進入 B 段，以提高二度音程的方式，形成了循序漸進的音樂發展情緒。它的 B － c 主題（見譜例5）采用了 A － a 主題節奏型 ,B － d 主題（見譜例 6）以結構擴充形成了七個小節的樂句，使用連續附點節奏的上行模進，使歌曲進入到第一個高潮部分。
B － d 主題，大三和弦上行擴展的號角音調與下行樂匯構成拱形進行，形成了此起彼伏的音樂情緒。尤其運用連續三個小節的附點節奏模進，使音樂旋律激越而堅定，配合詞意表訴的內容，形成了整部作品的第一個高潮?！奥?，風在呼嘯軍號響。聽，革命歌聲多嘹亮?！边@是 C 段的歌詞，隨著短促的主題動機 C 音，把高漲的音樂情緒迅速拉回到相對安靜的氛圍中，其目的是醞釀全曲的最終高潮。
C － e 主題，向下環繞進行及下行四度進行，與A － a 主題骨干音相同，構成堅定的形象。C － f 主題，五聲化的上行音階，具有展望的性質。以 C － e主題和C－f主題構成的C段是全曲最為精彩的部分，為最后高潮部分的迸發，形成了蓄勢待發的音樂情緒。歌曲的 D 段是整部作品的至高點，D － g 主題（見譜例 8）和 D － h 主題（見譜例 9）構成的樂段，形成了全曲激昂情緒的迸發。
D － g 主題，上六度高潮音型，同音保持及下行環繞、下行四度，是套曲整體的核心樂匯與 C － e 曲首樂匯的結合體，展現了豪邁而堅定的形象。
（三）技法特征
《中國人民解放軍軍歌》全曲共 60 個小節，可以說短小精煉。它以一個主題動機（序奏動機）發展為多個主題形象，而多個主題之間存在著或明、或暗的多角度的密切聯系。其中，最為明顯的是 A － a、A－ b、B － c 主題在音調、進行方向和節奏三個方面具有同源的關系。這種關系形成了全曲的基本主題特征，使人們易記住它的旋律特性，因此在傳唱、傳播的過程上有著明顯的效果。稍顯隱晦的是 B － d 主題在 A － a 主題大三和弦分解基礎上壓縮節奏并作音調上行擴展，成為派生樂匯的發展形式，體現出作曲家在創作上對和聲的潛意識要求?！吨袊嗣窠夥跑娷姼琛冯m然為單聲部齊唱作品，但我們可以從旋律進行上感受到多聲思維的和聲功能進行發展的影子，也可看出作曲家為作品的聲部配唱、伴奏寫作等的創作設想?；氐揭魳分黝}形象還可看到較為隱秘的是 C － e主題實際是 A － a 主題后樂匯的前置擴充，C － f 主題則是 A － b 主題后部分的向上八度移位。這種材料的剪裁挪用是古典作曲法的創作準則，也表明了作曲家“洋為中用”的創作理念。再有，D － g 主題作為全套曲中的貫穿樂匯，在《八路軍大合唱》套曲第一首《八路軍軍歌》中已形成（見譜例 10），并與本作品的各個主題形成了鮮明的對比，但透過這一表象來看，這一主題也有著以 C － e 主題以“頭”為“尾”
構成的形態。這種單一主題動機形成千絲萬縷的聯系，為鞏固主題動機形象發揮了強大的作用。最后，歌曲曲首樂匯的附點節奏不僅與 B － d 主題、D － h 主題有著顯性聯系，而且與全曲除 C － f以外的所有主題都因為附點的存在而形成隱性聯系。這些創作上的技巧，為作曲家之后的創作打開了思路，并形成了獨特的創作風格。在全曲音樂主題形象確立的基礎上，主題的發展方面作品以對比為表象，形成統一為內涵的多主題布局。A 部分的 A 段采用 a 與 b主題對比基礎上的重復發展，B 段則采用 c 與 d 的先后獨立發展。在 A 部分較為穩健的發展之后，B 部分是C－e主題與A－a主題前述的一點音調承繼以外，基本上采用了 e － f － g － h 的順序對比發展，成為發展的“加速”段落。這樣，在《中國人民解放軍軍歌》整體的主題發展方式中，呈現出從穩健出發，逐漸以新材料“加速”，直至“一往無前”的過程。這種發展的布局正好與我們人民軍隊蒸蒸日上、發展壯大的性質相映成輝。
二、超越時代的軍魂塑造
從以上對《中國人民解放軍軍歌》音樂本體的具體分析來看，這首歌曲能夠成為經典之作、久經不衰的藝術作品，創作上有以下幾個關鍵的因素。
（一）真摯情感中流淌內心波瀾
從古到今凡是能成為具有生命力的音樂作品，都與作曲家出自內心的真摯情感是分不開的。作曲家鄭律成從飽受殖民統治的朝鮮來到中國，對日本帝國主義的侵略行徑痛恨不已。在八路軍抗日根據地延安，他感受到根據地人民團結一心奮勇抗敵的決心，看到八路軍將士在“小米加步槍”的艱苦條件下依舊剛強、英勇、善戰、一往無前的革命精神。正是這種情感深深激發了他的創作欲望，他以音樂作品為“武器”表現和贊揚八路軍的形象，激勵和鼓舞人民軍隊奪取抗日戰爭的最后勝利?？v觀進行曲作品大多為器樂作品，如舒伯特的《軍隊進行曲》、約翰·斯特勞斯的《拉德斯基進行曲》等。這些作品具有典型的進行曲特點，其音樂形象的表述也非常生動，表現了外國軍事生活的體驗。而《中國人民解放軍軍歌》作為聲樂作品，在形象刻畫上更加細致入微，當然詞義的內容起到了重要的作用，但從所作的音樂本體分析看到，它的旋律構成也極富形象表現力。這種音樂表現力來自于作曲家本身作為一名八路軍戰士，與大家一起住在窯洞、生活在一起的深刻體驗，這種身臨其境的感受勝過任何作曲技巧。
真摯的情感打動人心，深刻的內心體驗才會創作出優秀的音樂作品。在《中國人民解放軍軍歌》的旋律中無不體現作曲家發自內心的情感，正是這真摯的感情使得這一作品成為軍旅音樂的經典之作。
（二）民族風格中彰顯八路軍精神
每一個民族都有自己的民族音樂風格，就像前面所提到的舒伯特的《軍隊進行曲》具有日耳曼民族的音樂特點，約翰·斯特勞斯的《拉德斯基進行曲》透著維也納宮廷音樂風格，李斯特的作品有著匈牙利民間音樂風格，柴可夫斯基作品大多取材于俄羅斯民族民間音樂。這些作曲家的作品能成為世界音樂的瑰寶，是因為它們都是帶著強烈的民族風格才屹立在世界音樂之巔?！吨袊嗣窠夥跑娷姼琛返膭撟骶褪腔诿褡逡魳返娘L格，造就八路軍的氣質。中華民族有著 5000多年的燦爛歷史文化，并有著它各個地域豐富的民族民間音樂。中國的民族調式——五聲調式是最能體現中國民族風格的音樂手段。在這部作品中作曲家廣泛吸收了五聲調式的因素，形成了具有民族風格的旋律音調。但是這種風格不是生搬硬套而是與西方音樂調式結合，形成了既民族又世界的全新音樂風格，其目的在于打造嶄新的音樂形象，造就八路軍的英雄氣質。
一個軍隊最重要的是它所具有的氣質，而八路軍氣質的體現是堅韌不拔、從不畏懼、絕不屈服、堅定信念、勇往直前。該作品正是以民族音樂風格語言出發，在結構、旋律、節奏等方面充分體現了這一形象，也為軍旅音樂的風格形成奠定了基礎。
（三）熱血奔涌中揮灑時代豪情
一部好的音樂作品往往打上了時代的烙印，時代的社會、經濟、文化、生活，都對音樂作品產生了深刻的影響?？谷諔馉幠甏侵袊乱魳钒l展時期，以聶耳、冼星海為代表的新音樂文化思想，成為抗日戰爭年代的主流音樂，聶耳的《義勇軍進行曲》、《鐵蹄下的歌女》，冼星海的《黃河大合唱》等，在這個時期都唱出了中華民族大眾的心聲 ；而這些作品恰恰都體現了抗日救國的主題思想?！吨袊嗣窠夥跑娷姼琛肪褪沁@個年代表現這一主題的音樂作品。在創作上作曲家深受冼星?！饵S河大合唱》的影響，把當時的音樂時代特征融入到作品當中，形成了這部作品的音樂風格。如 ：吶喊般的主題動機（見譜例 1），就是對那個時代日本帝國主義凌辱、踐踏我大好江山的侵略行徑的反抗之聲 ；最后的高潮部號召主題，反映那個年代八路軍全體將士打敗日本帝國主義、解放全中國的堅定決心。正是這種時代的緊迫感，使歌曲以其豐富的時代內涵成為經典音樂作品。
在《八路軍大合唱》的整部套曲中不難發現聶耳、冼星海的時代風格痕跡。尤其是《八路軍進行曲》（即《中國人民解放軍軍歌》），與聶耳的《義勇軍進行曲》、冼星海的《保衛黃河》有著異曲同工之妙。而這三部作品都深深烙有時代的特征，才能成為跨時代的經典音樂作品。聶耳的《義勇軍進行曲》成為現今的國歌；鄭律成的《八路軍進行曲》成為現在的軍歌 ；冼星海的《保衛黃河》成為至今盛傳中外的經典音樂作品。正是這些深深印有時代特征的音樂作品，才能經得起歷史考驗，成為經久不衰的音樂精品?！吨袊嗣窠夥跑娷姼琛窂膭撟靼l表之日起，就迅速在抗日根據地得到傳唱，受到黨中央及八路軍將士的喜愛，并成為當時八路軍標識性的歌曲。到了解放戰爭時期，根據當時的形勢和任務，這首歌的歌詞作了相應的修改，并更名為《人民解放軍進行曲》。
1949 年，該曲被列為中華人民共和國開國大典演奏曲目 ；1951 年，由總政治部統一修訂，歌詞刊登于《部隊歌曲選集》第一集。同年 2 月 1 日，總參謀部頒布的《中國人民解放軍內務條令（草案）》中，將它定名為《人民解放軍軍歌》。1953 年 5 月 1 日，總參謀部頒布的第二個《中國人民解放軍內務條令（草案）》將這首歌仍更名為《人民解放軍進行曲》。1965 年《，人民解放軍進行曲》改名為《中國人民解放軍進行曲》。
1988 年 7 月 25 日，經中共中央批準、中央軍委決定，中央軍委主席鄧小平簽署命令，正式將《中國人民解放軍進行曲》定名為《中國人民解放軍軍歌》?！吨袊嗣窠夥跑娷姼琛吩趶投壳?、進行曲風格的通譜歌中，以多主題多側面的綜合，表現了背負民族希望的正義之師、威武之師和勝利之師的形象，作為《八路軍大合唱》諸首歌曲之冠，是套曲中最優秀的，也是我軍最優秀的標識性歌曲，它的意義在于超越時代的我軍軍魂塑造，展現了我軍發展壯大的未來。
