一
事實上，所謂的“美國電影”從來都不是一個地緣性的概念，從上世紀初至今，美國電影不但在拍攝題材上廣泛涉及了世界各國的文化素材、吸引匯聚了全球電影奇才的創作才華，還現實地將其融資、取景、拍攝、后期制作、以及最后的放映活動擴展到世界各地。故而，說“美國電影”就是世界電影、或者說是世界電影的主流，無論從各方面看來，都并不為過。美國電影之所以能夠在一個世紀的發展歷程中始終穩居全球魁首，除了其全球化的商業戰略之外，另一個不容忽視的原因，就是其延綿不斷的創新精神。這種創新精神主要體現在兩個方面，一是在拍攝手法與技術方面，二是在文本創作方面。
前者大家探討的已經很多，美國電影在拍攝手法與技術方面，無疑是全球電影工業中的佼佼者；許多今天廣為人知的技術手段、甚至于一些普通觀眾也并不陌生的特效與特技，大多都是美國電影首先創造出來的。然而，技術創新故然是一部電影能夠獲得廣大觀眾青睞的重要原因，我們卻決不能忽視美國電影在文本創作中的創新精神。須知，一部只有技術而沒有充實文本基礎的電影，終究是難以獲得觀眾的認同的；這種有技術無內容的電影范例很多，我們在此就不再贅言?？傊?，隨著電影工業的快速發展，觀眾的欣賞品味也在不斷提高，對一部電影的綜合質料的要求也越來越高；如果沒有文本創作水平的不斷突破，整個電影產業都很難有長足的發展。
筆者注意到了近期美國電影在文本創作上出現的一些新特點，即一種故事背景與矛盾沖突上的多重設置?，F在，本文擬以近期電影《美國隊長 2》為例，簡單探討一下這種多重格局。
二
首先，我們來討論一下美國電影在背景設置上的多重格局。一部電影的背景設置關乎作品的結構，“所謂作品的結構，就是使諸項要素形成統一關系的組織模式”。也就是說，電影故事的情節發展與人物命運，都必須在一定的背景設置之下得以發生與發展；如果故事背景沒有被恰當的設置好，整個電影結構就會是不穩定的，情節與人物也會顯得不真實、甚至很荒謬。在傳統的電影敘事結構中，那種“大背景加小背景”的“1+1”的設置模式，長期以來占據著主導地位。例如，在電影《霸王別姬》中，從民國初年到文化大革命時期的歷史變遷乃是大背景，程蝶衣與段小樓的情感糾葛乃是小背景，整個故事就在如是一種背景設置下發生與發展。然而，近年來隨著電影工業的進步，傳統的“1+1”的背景設置模式，逐漸不能再滿足觀眾的觀影要求。于是乎，在電影故事的文本創作上，逐漸出現了一種“1+X”的多重格局的背景設置，這種趨勢在近期美國電影中發展到了一個高峰，我們可以在諸如《黑客帝國》、《盜夢空間》等影片中發現這種趨勢。
以電影《美國隊長 2》為例，其大背景是當代恐怖主義活動猖獗的情況下，世界民眾對公眾安全的呼吁；而在小背景的設置上，則采納了多重背景并行的設置模式。該片大致設置有以下幾重小背景：全球監視與攻擊性武器的（即“洞察計劃”）使用爭論、個人自由與政府監控之間的矛盾、神盾局與納粹組織“九頭蛇”的歷史性對抗、美國隊長與冬日戰士的情感糾葛。大體說來，該片采取了一種“1+4”的背景設置，這使得該片在短短兩小時的篇幅中，建構其了一個龐大的敘事結構，為其情節發展與人物性格塑造提供了一個廣闊的空間。這種設計模式在創作上有一定的難度，因為一部電影的篇幅是有限的；如果不能以一種精巧的方式，對重重背景格局作出較好的說明，那么影片的內容就會顯得冗雜。但是，就電影《美國隊長 2》目前呈現給我的情況而言，它在這方面做得很好。
這種多重格局的背景設置至少有兩個明顯的優勢：
首先，從整體上看來，龐大的敘述結構為盡可能豐富的情節設置提供了便利；換句話說，在多重背景之下，電影的編劇能夠較為便利地設計情節、編排劇情，以避免故事內容的空洞。有了豐富的劇情，就能保證了影片的節奏不至于拖沓，即能充分滿足觀眾的觀影需求，又為續集的創作留下了足夠的空間。其次，從細節上說來，這種多重結構的背景設置，也為影片的懸念設置提供了便利?！皯夷钍菢嫵汕楣?、推動劇情發展的最具魅力，并被頻繁使用的元素之一”。如果沒有一個可信的、設置精巧的背景，懸念的涉及很容易流于荒謬。因此，多重格局的背景設置，能夠為懸念的設計提供一個可信的背景，也便于為一些較為離奇的情節提供充分的鋪墊與解釋。
三
其次，我們來討論一下近期美國電影在矛盾沖突設置上的多重格局。眾所周知，“（傳統的）戲劇情節是以沖突律來構成情節的。因此，它必然形成一條由沖突的動作所引起的，包括開端、發展、高潮和結局在內的一條情節線索”。盡管電影劇本的創作相對于傳統戲劇而言，有著其自身特有某些特征；但總的說來，電影（尤其是故事片）的情節畢竟是圍繞著種種矛盾沖突而展開的。一般而言，一部電影都有著一條主要的矛盾沖突線索，我們可以稱其為“主線沖突”；而在其情節發展的過程中，又會有許多小的沖突圍繞著主線沖突而發生與展開，我們可以稱其為“派生沖突”。也就是說，通常情況下，一部電影的諸多矛盾沖突點，都可以被總結為是一種“1+X”的設置模式；其中，派生沖突圍繞著主線沖突而發生。但是，今年來美國電影中的矛盾沖突設置，逐漸突破了這種傳統的“1+X”的模式，常常會有幾條并行的主線沖突存在著，它們各自附帶著一些派生沖突；而這些派生沖突又相互疊加，構成一個龐大的矛盾沖突系統。
以電影《美國隊長 2》為例，以尼克·弗瑞為核心的神盾局組織與滲透進入了神盾局的“九頭蛇”組織的沖突，是為本片的主線沖突之一。圍繞著這一主線沖突，又派生出了追殺尼克·弗瑞與美國隊長、啟動“洞察計劃”等小沖突。本片的另一條主線沖突是美國隊長與九頭蛇組織的私人恩怨，圍繞著這一主線沖突，又派生出了美國隊長與厄金斯博士的恩怨、與冬日戰士的情感糾葛等小沖突。與此同時，影片中的許多派生沖突，也可以同時被看作是兩大主線沖突的產物；以此方式，各種矛盾沖突交織在一起，極大地豐富了故事的情節，并有力地推動的故事的發展。這種多重格局的矛盾沖突設置，有著一個明顯的優勢；它保證了電影全篇在一種持續緊張的氛圍中進行，確保了全片情節內容的充實飽滿，使影片具有一種極大的張力，最大程度地滿足了觀眾的觀影需求。
但是另一方面，無論電影《美國隊長 2》在這方面做得多好，我們都必須注意到這種多重矛盾沖突設置的難度與危險性。首先，在電影文本的創作上，這對編劇和導演都提出了更高的創作要求。在一個相對固定的篇幅中（通常是兩個小時），編劇和導演都必須將重重矛盾沖突安排的合理有序，既要對引發矛盾沖突的背景作出足夠的解釋與說明，又要使一個個矛盾沖突在一個有序的節奏中發生與發展。如果不能很好地對其作出處理，就容易營造出一種過度緊張的氛圍，超出觀眾的接受程度。例如，電影《讓子彈飛》就因其諸矛盾沖突的爆發過于緊密，而使部分觀眾感到難以承受。其次，這種創作方式對觀眾也提出了更高的要求，習慣了一些慢節奏的文藝片的觀眾，很難適應快節奏、高密度的矛盾沖突點。所以，我們也必須意識到，這種特殊的多重格局的創作模式是否能夠獲得成功，在根本取決與觀眾的審美需求。
四
總的說來，近期美國電影在文本創作上的這種多重格局的特點，是值得我們國內電影人學習和借鑒的。本文所提到的兩種傳統的創作模式，即“大背景加小背景”的背景設置模式、與“一個主線沖突加多個派生沖突”的矛盾沖突設置模式，仍然是國內電影創作的主要模式。
相比之那些與《美國隊長 2》同期上映的一些國產電影，如《整容日記》、《硬漢奶爸》等，均未能跳出傳統創作模式的窠臼。當然，這并不是否認國產電影的成績，更不是在否認上述電影所取得的藝術成就。而只是說，從電影創作、特別是文本創作的角度看來，既然美國電影同行已經作出了表率，我們國內的電影創作自然也不能甘于人后。對于國內的電影從業者來說，積極主動地學習和借鑒國外先進的創作理念和創作思路，對于不斷發展國內電影產業、加強國產電影的創作能力、拓展國產電影的創作思路來說，仍然是一個必需且緊迫的任務。這并不是一種“言必稱美國”的盲目崇拜，而是一種正確的發展思路。
我們決不否認近年來國產電影所取得的成績，這是值得國內電影人驕傲的。但我們也應該時刻關注國外同行的發展步伐，將我們國內電影產業的發展保持在一種良性競爭的環境之中。就我們前面提到的這種多重格局的文本創作模式而言，既然它已經表現出了某種藝術價值和市場價值，我們就不妨我們不妨先大膽奉行“拿來主義”，并結合國內電影創作的實際情況，作出積極的反應。當然，這種努力和嘗試也必然伴隨著一種風險，正如我在前面提到過的，如果不能對這種多重格局的背景設置、以及多重格局的矛盾沖突設置有著一個較為充分與靈巧的把握，也極易造成一種負面的效果。但即便如此，我們國內的電影人也應該作出積極的嘗試，這種嘗試無論成敗與否，都將是對我國電影產業發展的一種促進，也是國內電影人之于那些熱愛國產電影的廣大群眾所應當承擔的責任。
參考文獻：
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