0 引言
粉彩花鳥瓷畫自康熙晚期誕生以來，其藝術風格的發展演變除了依存于其本身的藝術規律以外，更多地表現為在社會自然環境影響下而形成的時代風貌，是自然、社會人文以及工藝技術變遷等各種因素形成的整體環境融合的產物，反映著人與自然、人與社會的關系，以這種整體環境的方式去考察分析現代粉彩花鳥瓷畫藝術現象即是基于環境整體觀視野。當前粉彩花鳥瓷畫已經進入到傳統向現代轉型的關鍵時期，現代粉彩花鳥瓷畫已初步形成。在環境整體觀視野下，現代粉彩花鳥瓷畫藝術家的創作絕不能僅僅局限于藝術形式上的創造，而需要從當前所處的時代環境出發，以環境整體觀為創作理念核心以及創新變革之源，使作品成為整體環境的載體，從而更加符合現實的審美要求。
1 自然環境視野下的現代粉彩花鳥瓷畫創作理念
粉彩花鳥瓷畫是以自然界生靈為表現主題，自然環境當然是其發展演變的關鍵因素之一。與傳統粉彩花鳥瓷畫的創作時代相比，現代粉彩花鳥瓷畫創作所處的自然環境已經發生了相當大的變化?，F代粉彩花鳥畫萌芽于上世紀末，并在近年來開始趨于成熟，而此期也正是中國社會經濟大發展時代，自然環境在工業發展中不斷面臨著被毀滅破壞的威脅，生態平衡正在面臨嚴重威脅，在這種情況下，粉彩花鳥瓷畫中所表現的自然界動植物，在過去是一種司空見慣的景象，而在今天卻有了一種對逝去的原生態鄉野的追憶和返樸歸真的情懷。因此，在自然環境發生劇烈改觀的形勢下，粉彩花鳥瓷畫創作者的心理活動與審美傾向也發生了相應的變化，自然環境在很多時候已經成了藝術家虛設的布景，其創作理念也發生了根本性的質的變化。
尊重自然已經成為現代粉彩花鳥瓷畫創作者共同遵循的重要創作理念。傳統粉彩花鳥瓷畫創作過程，大多采取依樣描畫的形式，這種程式化創作，既消磨了創作者的藝術靈性，也體現出不敬重自然的思想態度。
尊重自然首先表現在對自然生命的歌頌，這種歌頌不僅表現在對怒放花朵、歡叫鳥雀的精細描繪，還表現在借花謝葉殘等空寂凋零之景來寄托對自然生態的憂思 ;尊重自然還表現在對自然材料的樸素運用，追求原生態的表達方式，現代粉彩花鳥瓷畫中常綜合引入其他具有自然質感的裝飾材料，如高溫顏色釉，甚至竹木、金屬材料作為輔助材料，從而使作品透射出自然靈性，充分反映出崇尚自然的創作觀 ;尊重自然也表現在對現代繪畫寫實手法的運用，通過引入現代繪畫中的光影和透視處理技巧，現代粉彩花鳥瓷畫往往具有更加逼真寫實的視覺效果。
物我合一是現代粉彩花鳥瓷畫創作的另一重要創作理念?，F代粉彩花鳥瓷畫的創作過程實際上是創作者個人與自然景物的心靈情感交流，如果無法達到這種境界，則創作者也就無法真正理解大自然、描繪大自然，無法在作品中融入真情實感。因此，只有在創作者能夠拋卻各種工作、生活煩惱以及對物質、金錢的欲求，去除負能量影響之后才能夠真正實現物我兩忘，在作品中借物喻人，表現出完整的人格精神。
師法自然亦是現代粉彩花鳥瓷畫的重要創作觀，甚至可以看作是現代粉彩花鳥瓷畫得以萌生的根源，因為師法自然的表象即是重視寫生，而寫生可以看作是現代瓷畫創作的真正萌芽。借助于寫生，現代粉彩花鳥瓷畫創作者得以對自然景物的形神獲得更直觀的感受，從而使其脫離傳統粉彩花鳥瓷畫的因循守舊而走向個性化風格發展的道路。
2 人文環境視野下的現代粉彩花鳥瓷畫創作理念
人文環境即指社會大環境，是人類改造自然的結果，粉彩花鳥瓷畫的創作雖然是以自然界為出發點和歸宿，但人文環境對其創作理念的影響亦是不可忽視的，可以說，人文環境的優劣在很大程度上決定和制約著粉彩花鳥瓷畫的雅俗高下?，F代粉彩花鳥瓷畫所處的環境是中國先進文化得到倡導和發展的年代，因而可以說是處在難得的黃金發展社會環境，藝術家的地位得到極大提高，一部分被賦予大師的榮譽稱號，其作品徹底擺脫了工藝品的地位而成為高端藝術品，創作者生活方式、價值觀、人生觀都發生了巨大的變化，其創作理念也發生著相應的劇變，并隨著社會人文環境的大變遷而產生著持續的變化與調整?，F代粉彩花鳥瓷畫藝術家在社會人文環境背景影響下形成的創作觀念既體現了粉彩花鳥瓷畫的歷史文化傳承軌跡，也預示著其未來發展走向。
人文環境視野影響下的對人倫道德觀的提倡是現代粉彩花鳥瓷畫的基本創作理念之一。粉彩花鳥瓷畫從來都不是單純的對自然的表現，而是包含著復雜的倫理觀，從傳統粉彩花鳥瓷畫來看，其主要蘊涵的是以吉祥文化意味為主導的倫理觀，具有顯著的封建禮教色彩?，F代粉彩花鳥瓷畫在很大程度上保留了這種傳統倫理觀念，但引入了不少當代的道德價值取向和審美觀念，以生態道德觀為核心，這種生態觀不僅體現在對自然的保護與尊重，還體現在其通過對自然和諧景象的描繪來倡導當今和諧社會的寓意，契合著當代精神文明的主旋律，表現出對真、善、美的頌揚和對人性的關愛。
與提倡人倫道德觀相應的是現代粉彩花鳥瓷畫應擔負起一定的社會責任，要以美的形式感動人、打動人，給大眾以美的啟示和熏陶，而絕不能夠為滿足低級審美情趣或獵奇心理而故意采取各種不符合最基本美學規范的手法去標新立異的扭曲變異自然界美的事物。這也已經成為現代粉彩花鳥瓷畫創作者的共同理念。
中國現代陶瓷藝術的基本發展傾向之一是日益貼近現代人的生活并融入其中，融入生活也是現代粉彩花鳥瓷畫的重要創作理念之一，其目的既是為了豐富人們的精神生活，同時也是發展策略?，F代粉彩花鳥瓷畫的生活化首先表現在越來越多地以家禽、家畜或者寵物、家常的盆栽盆景植物花卉等為描繪對象，體現出創作者源于生活、深入生活的創作態度 ;其次表現在現代粉彩花鳥瓷畫以中西結合的繪畫表現技法為創作主流，這樣更加適應于當前中西合璧式的現代家庭裝修風格和都市人的審美趣味 ;最后表現在現代粉彩花鳥瓷畫的主體風格仍是以表現江南自然動植物為主，這與現代粉彩花鳥瓷畫主創地景德鎮的地域性人文環境相吻合。
3 工藝環境視野下的現代粉彩花鳥瓷畫創作理念
工藝技術是制約和主宰陶瓷藝術發展的關鍵因素之一，如果沒有工藝技術的實質性突破，粉彩花鳥瓷畫本身也就無法誕生，不過，就現代粉彩花鳥瓷畫而言，工藝技術似乎早已完成了其使命，其工藝變革更多地來自于外部，而其內部變革的空間則相對現代陶藝等其他現代陶瓷藝術類型而言非常狹窄，從而加大了現代粉彩花鳥瓷畫技術拓展的難度，也正因如此，現代粉彩花鳥瓷畫工藝技法的每一小步變化都值得關注和期待。這樣，盡管現代陶瓷科技進步非?？?，不過就現代粉彩花鳥瓷畫而言，其所處的工藝環境并沒有產生根本性的變化，其內部變革十分有限，主要依賴于外部潮流風尚的涌入或擠壓，并與藝術風格變革緊密聯系在一起。
在當前工藝技術環境下，現代粉彩花鳥瓷畫創作者首先需要解決的是正確客觀對待傳統粉彩花鳥瓷畫工藝技術。傳統粉彩花鳥瓷畫工藝技術相當成熟，既是現代粉彩花鳥瓷畫歷史發展的參照物，更發揮著生成與促進其形成的重要作用，因此，現代粉彩花鳥瓷畫創作者必須大力繼承傳統精髓并與現代技術相融合，這才是一種正確的創作理念。因而，我們需要防范兩種對待傳統的錯誤傾向，一是妄自菲薄，將傳統工藝視為“落后”,企圖全盤變更，二是完全固守傳統，將任何形式的工藝變革更新都視作為叛逆，這兩種理念當然都是不恰當可取的。
現代粉彩花鳥瓷畫的工藝技術實際上已經成為一種開放性的系統，這和傳統粉彩花鳥瓷畫相對封閉的工藝系統形成鮮明對比，因而新的工藝技術是可以不斷被融入和吸納入這個開放式系統中來的，并且成為推動現代粉彩花鳥瓷畫發展的主要推動因素之一，重視工藝技術也就成為現代粉彩花鳥瓷畫創作者的共同創作理念之一。
當然，就此將現代粉彩花鳥瓷畫創作者理解為“技術派”顯然是失之偏頗的，因為創作者并不是為引入新工藝技術而引入，而是使之與自然、人文方面的創作觀念相融合，在整體上考慮新技術的應用，因此適宜性也就成為現代粉彩花鳥瓷畫創作應當遵循的重要創作理念，科學理性地對傳統進行重新再認識和對新工藝技術進行認真審視，無論是樸素的原生態技術還是最新的技術，創作者只采取最適合于表現主題的工藝技術形式，在運用工藝技術中貫徹前述尊重自然、融入生活等創作理念。
在這一理念下，現代粉彩花鳥瓷畫創作者在諸多選擇面前有了明確的表達方向，既可在內部工藝技術，如工筆、寫意、工寫兼備、中西融合中進行選取，更重要的是在外部進行選取，包括其他陶瓷裝飾如高溫顏色釉、刻劃、雕塑以及各種非陶瓷材料。
4 結語
現代粉彩花鳥瓷畫正處在動態形成當中，對其在學術理論上的認識還存在一定的模糊性，以靜止的眼光去看待和研究，則難以揭示其發展演變的本質規律，因而，如果從其所處的復雜環境中去研究探索，以自然、人文以及工藝等諸多環境視角為出發點，則更能看清其創作活動的本質屬性與理念。當然，自然、人文與工藝環境的影響是融為一體的，現代粉彩花鳥瓷畫是在三位一體所形成的整體環境中變遷發展的，并形成相應的創作理念，這將為現代粉彩花鳥瓷畫的創作提供必要而有益的理論與實踐指導。
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